Ⅰ 横平竖直是什么意思 什么是横平竖直
1、横塌哪平竖直说的是写字：写一横，水平水平的（上面可以旦渣放水平仪量）；写一竖，笔直笔直的（现在笔也有弯的），中间不会扭曲。真要这样写字，其实也不好看。团迟码引伸意思：做事很认真，不马虎。
2、《横平竖直》也是2009年上映的中国电影，由导演金舸导演。董玲、闫勤主演。
Ⅱ 第13届电影华表奖的提名电影都有哪些
中国广播影视大奖电影华表奖(十三届)各奖项提名名单
(按笔画多少排序)
一、优秀故事片奖(20部)
序号 片目
1 《一个人的奥林匹克》
2 《八月一日》
3 《大地》
4 《大河》
5 《邓稼先》
6 《冰雪同行》
7 《我的左手》
8 《我是花下肥泥巴》
9 《沂蒙六姐妹》
10 《阿妹的诺言》
11 《所有梦想都开花》
12 《突发事件》
13 《袁隆平》
14 《铁人》
15 《高考1977》
16 《梅兰芳》
17 《超强台风》
18 《集结号》
19 《愚公移山》
20 《潘作良》
二、优秀数字电影奖(6部)
序号 片目
1 《十八个手印》
2 《凤凰岭》
3 《棋王和他的儿子》
4 《锡林郭勒·汶川》
5 《暮鼓晨钟》
6 《横平竖直》
三、优秀少儿影片奖(6部)
序号 片目
1 《买买提的2008》
2 《寻找那达慕》
3 《我坚强的小船》
4 《男生贾里新传》
5 《男孩都想有辆车》
6 《走路上学》
四、优秀戏曲片奖(3部)
序号 片目
1 《袁崇焕》(京剧)
2 《程婴救孤》(豫剧)
3 《廉吏于成龙》(京剧)
五、优秀合拍片奖(6部)
序号 片目
1 《长江七号》
2 《叶问》
3 《白银帝国》
4 《赤壁》
5 《画皮》
6 《非诚勿扰》
六、优秀科教片奖(6部)
序号 片目
1 《月球探秘》
2 《发酵床环保养猪新法》
3 《农村生活污水处理》
4 《地震灾后重建家园》
5 《淡水小龙虾的养殖》
6 《煤矿事故的急救与自救》
七、优秀动画片奖(6部)
序号 片目
1 《马兰花》
2 《闪闪的红星—小勇士》
3 《快乐奔跑》
4 《淘气包马小跳》
5 《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》
6 《麋鹿王》
八、优秀纪录片奖(6部)
序号 片目 摄制单位
1 《人民至上》
2 《中国1978》
3 《我的梦》
4 《郎朗的歌：献给2008》
5 《强军之路》
6 《筑梦2008》
九、优秀译制片奖(2部)
序号 片目
1 《马达加斯加》
2 《功夫熊猫》
十、优秀电影技术奖(4部)
序号 片目
1 《赤壁》
2 《梅兰芳》
3 《集结号》
4 《超强台风》
十一、优秀编剧奖(4人)
序号 姓名 片目
1 张冰 《大河》
2 李本深、刘文娅、熊明国 《我是花下肥泥巴》
3 苏小卫 《沂蒙六姐妹》
4 谷白、江海洋、宗福先 《高考1977》
十二、优秀导演奖(4人)
序号 姓名 片目
1 冯小刚 《集结号》
2 江海洋 《高考1977》
3 陈凯歌 《梅兰芳》
4 高峰 《大河》
十三、优秀男演员奖(4人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 孙敏 邓平寿 《我是花下肥泥巴》
2 吴刚 王进喜 《铁人》
3 张涵予 谷子地 《集结号》
4 果静林 袁隆平 《袁隆平》
十四、优秀女演员奖(4人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 范志博 吴悠 《突发事件》
2 章子怡 孟小冬 《梅兰芳》
3 董玲 郭美琴 《横平竖直》
4 蒋勤勤 林芳 《所有梦想都开花》
十五、优秀少儿演员奖(4人)
(一)男演员(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 丁嘉力 瓦娃 《走路上学》
2 王成阳 贾里 《男生贾里新传》
(二)女演员(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 阿娜木龄 娜香 《走路上学》
2 诺民 其其格 《寻找那达慕》
十六、优秀新人奖
(一) 编剧(2人)
序号 姓名 片目
1 崔民 《横平竖直》
2 彭臣 《走路上学》
(二) 导演(2人)
序号 姓名 片目
1 周伟 《棋王和他的儿子》
2 海涛 《锡林郭勒·汶川》
(三) 男演员(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 余少群 梅兰芳(少年) 《梅兰芳》
2 邹俊百 阿妹 《阿妹的诺言》
(四) 女演员(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 王柠 唐贵香 《我是花下肥泥巴》
2 徐筠 范春晓 《我的左手》
十七、优秀电影音乐奖(2人)
序号 片目 作曲
1 《大河》 徐晓明
2 《集结号》 王黎光
十八、优秀境外华裔主创人员
(一)优秀境外华裔导演奖(2人)
序号 姓名 片目
1 吴宇森 《赤壁》
2 叶伟信 《叶问》
(二)优秀境外华裔男演员奖(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 甄子丹 叶问 《叶问》
2 郭富城 康三爷 《白银帝国》
(三)优秀境外华裔女演员奖(2人)
序号 姓名 饰演角色 片目
1 舒淇 笑笑 《非诚勿扰》
2 林志玲 小乔 《赤壁》
Ⅲ 锡兰《小镇》 电影带来的世界8 2022-06-06
锡兰 《 小镇 》 电影带来的世界 8
这是一部土耳其导演锡兰在1998年拍摄的独立电影，是这位后来享誉世界的大导演的长片处女作。这一年，中国导演贾樟柯的长片处女作《小武》问世。早一年，即1997年，伊朗大师阿巴斯的巅峰之作《樱桃的滋味》问世。在独立电影的历史上，这应该是个巧合。
（一）《小镇》梗概
有人把此片翻译成《小城岁月》。在中国，感觉上小城与小镇还是有区别的，再小的县城也算城，再大的乡镇却只能是镇。直观上看，《小城岁月》比《小镇》文艺许多，但看过电影却觉得《小镇》更接近锡兰的本意。小城就是小城市了，而小镇却更靠近农村。影片中，树林与田野的交映，晨曦与暮霭的变幻，加上稀疏散落的房屋，实在构不成一个小城，更像村落。
影片中的田园牧歌情调，农村屋舍风格，无不体现出浓浓的乡土气息。结合锡兰的自述，说小镇更为贴切。
这部电影以两个孩子的视角，跟着季节更替，分四个段落叙述了一个土耳其小镇中的家庭故事。
故事的第一段是，一户人家中，11岁的女儿正在上小学，她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。
教室里，迟到的小男孩脱下在雪地弄湿的袜子，挂到炉子上烘干。落下的水滴掉在烫热的铁板上，化为水蒸汽嗤嗤作响。小女孩由于午餐便当有异味，自尊心被刺伤，暗自落泪。她注意到黑板和老师以外的一切，比如那片飞在教室里头的鸭绒毛。个人的主观体验被慢慢放大，形成一种迷幻的、带有童年记忆的游离效果。老师让不同的学生朗读课文，小孩子们都很认真听话。不过是那种逐字照念，有气无力的样子。中年男老师不时驻足窗前，隔着玻璃，看着对面山坡上的积雪。镜头变焦，一下子就清扫了之前伊朗儿童电影的残旧错觉。比起伊朗人，锡兰还是有着个人专属的美学体系。出色的导演对于真实距离和窗框构图都着独特的表现力，称得上所见略同。隔着玻璃窗户的几组镜头，在《远方》和《适合分手的季节》等片里都有出色表现。
第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。
这时有了林中的风，一阵阵的风吹起，跑到姐弟俩人身边。他们忙着摘枝头李子，穿过树枝的阳光在地上投下了色块分明的阴影，明暗来回游走变化。时间流动迟缓，不为周围人察觉。整段的场面调度和视听语言都十分出色，游乐场里的叫喊声，音乐的高低变化，时有时无，像极转晕了头的人们，又是一旁人物百无聊赖的真实体验。空镜和特写镜头在这一段被多次运用，苍蝇侵犯着驴子的眼睛；一番争论后，火光下爷爷额头的皱纹、眼睛、耳部，父亲和堂叔因为据理争执表现出的不同神情，不耐烦或小沉默。
第三段中这对姐弟目睹了更多成人世界的复杂与黑暗。到了林间，一家人围坐在野外生起的篝火边上，夜幕下火光摇曳，简直有些难以想象的美好。篝火，夜晚的风，大人们的话，到后来的咳嗽，狗叫，放诸于我，找到一个契机圆了心中所往。孩子们把时间用在了长大后记不起来的顽皮事上，也会一直记得曾经捉弄过的疯子，出于人类本性里的欺凌弱小，他们捉弄的小动物，有时候也变成童年的梦魇。
影片在这一大段插入两段非现实的画面，一是小男孩在爷爷的一战故事里入睡，不管伊拉克和印度在何方。讲故事的声音再一次高低变化起伏，小男孩做了个噩梦，梦见母亲从窗台摔下。堂叔用牢骚表达着自己的不满，对其他人的讲话流露出不耐烦的情绪，他发表异见，讲起自己一人去当兵：路边松树的味道，眼前的黄土路，变得真实起来。
最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。借助爷爷等人口中的讲述，现下的时间被拉长，进入穿越几十年光阴的另外一个空间。讲述的时间超越了影片的时间，这部分的片长占用也是最长，也是锡兰小时候的独特记忆。锡兰的魅力在于不掩饰对小镇的认同与归属，里面包含着父亲带来的宝贵记忆财富，他所持有的不仅是一种尊敬加关爱。小镇给他成长带来的欢乐太多，它的变化与消逝，看在一个经历者的眼里，只会驱使他记得更深。这是怀旧情结的积累爆发，也是感性主义的培育。虽然没有外力的介入，锡兰成长后离开小镇。但小镇生活的美好却伴随着男孩的长大，在不可逆中的时间流动中催促着他去重拾，加以再现。
一条到处觅食的狗，一名路边静坐的老汉，寥寥几个画面，这就是锡兰记忆中的小镇和故乡。换作许多人，这样的情景人物也是亲近的，它们出现在每个人的记忆中又略有不同，有斑点的狗，抽烟、瞌睡乃至发愣的老汉。他们注定应该出现在成长过程中属于他们的合适位置上。你费尽心思去寻找记忆中不应忘记和错失的记忆，却不知这狗和老汉其实已是完整的解释。
（ 二）导演锡兰
努里·比格·锡兰(Nuri Bilge Ceylan)，1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布尔，之后在土耳其恰纳卡莱省的耶尼杰长大。从伊斯坦布尔海峡大学（osphorus大学）的电气工程专业毕业后，他花费了两年时间在米马尔希南（Mimar Sinan）艺术大学研习电影制作。而后锡兰经过了一个比较漫长和不太如意的的阶段，才开始拍摄电影。这在后面附录锡兰自述中有具体描述。
锡兰电影年表：
1995年，执导个人首部剧情短片《 茧 》，获得第48届戛纳国际电影节短片金棕榈奖提名。
1998年，执导剧情长片处女作《 小镇 》，获得第48届柏林国际电影节卡里加里电影奖、第11届东京国际电影节主竞赛单元青年电影银奖 。
2000年，执导《 五月碧云天 》，获得第50届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名。
2003年，执导《 远方 》，获得第56届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名、主竞赛单元-评审团大奖。
2006年，自导自演《 适合分手的季节 》，获得第59届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名。
2008年，执导《三只猴子》，该片获得第61届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名，锡兰凭借此片获得第61届戛纳电影节最佳导演奖、第2届亚太电影大奖最佳导演奖。
2009年，担任第62届戛纳电影节主竞赛单元评委。
2011年，执导《 安纳托利亚往事 》，获得第59届 戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名，并凭借此片获得第25届欧洲电影奖最佳导演奖提名。
2014年，执导《 冬眠 》，获得第67届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖，锡兰凭借此片获得第27届欧洲电影奖最佳导演提名。
2018年，执导剧情片《 野梨树 》，该片入围了第71届戛纳国际电影节金棕榈奖、第9届北京国际电影节天坛奖。
2019年6月，锡兰出任第22届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元评委会主席。
（ 三）锡兰电影
上列锡兰的电影中，《 小镇 》、《 五月碧云天 》和《 远方 》为其故乡三部曲，《小镇》的故事在《五月碧云天》和《远方》中得到了延续，这是一组以时间为线索、展现土耳其城市化状貌的三部曲。职业演员穆扎菲·奥德默在《五月碧云天》中饰演拍摄《小镇》的导演，他在《小镇》中扮演了片头被孩子玩弄的疯子。艾明·托普拉克饰演没考上大学、在工厂打工的年轻人是贯穿三部曲的一个线索。在《远方》中，他来到了伊斯坦布尔，寄居在穆扎菲·奥德默饰演的导演家中。我觉得其中《 五月碧云天 》最精彩。
而在锡兰所有的电影中，《 冬眠 》应为最佳，金棕榈奖不是浪得虚名。另外还比较喜欢《 安纳托利亚往事 》，这是我看的第一部锡兰电影，有点先入为主。
这里单说《小镇》，还是因为它是锡兰的第一部长片，类似于贾樟柯的《小武》。一个导演的起点电影往往是最重要的。
《小镇》取材自他父亲艾岷·锡兰的故事，并加入自己的童年回忆和家庭往事。电影中出现的两个孩子还原的是童年时期的努里·比格·锡兰和他的姐姐。艾岷·锡兰和妻子在电影中扮演了自己，锡兰则完成电影的掌镜工作。这是一部家庭作坊式电影，像锡兰所有的电影那样，由极简的团队（往往有亲友的加入）制作完成。
《小镇》中美轮美奂的黑白影像令人赞叹，这得力于锡兰本人的摄影功底。在从事职业导演之前，锡兰的身份是摄影师。因此毫不奇怪，《小镇》中的画面更多是具有独立审美价值的静态摄影，而不是流动的影像。同时，特写的大量运用也暴露出锡兰没有接受正规电影教学的经历，极少有的叙事性段落则以生硬的蒙太奇完成。不过，锡兰找到了规避短板的办法，即放大影像的感染力，减少叙事。
如果说《小镇》焕发出某种诗意，其原因不只在于画面自身带有的诗情画意，同样也出自影像以诗的逻辑剪辑。据说，这来自于安德烈·塔可夫斯基。《小镇》所参考的电影主要是《伊万的童年》和《镜子》，前者在孩子的世界和雪地场景中能明显感觉到，后者则是影片中的自然风景（雪、树、份……）及多处幻觉与梦境。可以说，《小镇》是锡兰作为塔可夫斯基忠实粉丝的致敬之作。
锡兰后来形成的风格，不少都能在《小镇》中找到影子。家庭生活是锡兰大多数电影刻画的主题，《小镇》已经具备。随着人物突然从近景中出现或消失，镜头的焦距发生急剧的变化，这类极富视觉冲击力、显示静态人物与动态环境之间张力的镜头将成为锡兰电影的标志性镜头，在《远方》和《三只猴子》中将得到登峰造极的发挥。
锡兰心目中的另一偶像一定是契柯夫。很多人都认为《冬眠》对于锡兰不啻一次自我突破，因为他放弃了擅长的影像造型能力，转而尝试开发电影的文学性。但频繁的对话在《小镇》已经出现，家人围着篝火各顾各的真挚与对话以某种类似于契诃夫的方式进行着。锡兰曾在《五月碧云天》中题词献给契诃夫，并且众所周知的是，《冬眠》就改编自契诃夫的小说。
附录1 ：锡兰自述
2019年6月20日，锡兰担任第22届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元评委会主席期间，参加了一个两个小时的对谈和互动活动。锡兰敞开心扉，讲述自己走上电影之路的曲折经历，鼓励年轻人从事艺术创作，并毫无保留地和大家分享拍摄电影的经验。
锡兰当年60岁，他的作品并不多。一共拍了《小镇》、《五月碧云天》、《远方》、《气候》、《三只猴子》、《小亚细亚往事》、《冬眠》、《野梨树》八部电影。其电影有着独特风格，观众很容易被他电影的深沉、忧郁和诗意打动。而原本学工程的锡兰，他的电影之路可以说十分曲折。
“在我小时候，电影的影响很大，通常看了一部电影，不管好坏，至少会讨论三天。我很喜欢电影，但大学学的是工程。大学第三年的时候我发现不适合做工程师，就开始做摄影。”
但大学毕业后，锡兰就陷入了迷茫期。
“虽然我得到了工程学位，但很困惑，不知道人生该做什么，接下来该怎么走。在那个年代的土耳其，大家觉得摄影不可以当饭吃的，只能是一个业余爱好。”
“我先去了伦敦求学，第一个工作是在餐厅做服务生，钱很少。我经常会去超市里偷书来看，偷小磁带来听古典音乐。但有一天我被抓住了，从那以后我就不偷了。因为当时的这种耻辱感，是非常严重的。”锡兰被抓了两次，有一次是偷牛奶，他被一个15岁的孩子一把抓住，然后推出了店外。“我走啊走，突然之间看到了一面大的镜子，我在镜子里看到了自己的脸，是和过去那么不同。那一次的经历，教会了我很多。”
“羞耻和耻辱感，是生活中的好老师。”锡兰说。
锡兰属于大器晚成，36岁才开始做第一部电影。
“在36岁之前的十年，我都是很迷茫的，是一种流浪的生活，完全不知道将来要做什么，也没有目标，当时看电影也只是一种消遣时间的方式。我在伦敦时，经常一天看三部，从晚上六点一直看到半夜十二点，但也没决定要成为一个导演。”
而真正让他下决定做电影，是在服兵役的时候。
“我服了大概一年半的兵役，因为我不喜欢社交，孤独让我读了非常多的书，这些阅读的过程指引了我，把我引向了电影之路。我发现做摄影不够，需要一些媒介来更好地表达人类的深度和复杂性。我非常喜欢文学，但又不是很擅长文学，因此选择了当导演。”
锡兰坦言俄国文学巨匠契诃夫，对自己影响巨大。
“契诃夫教我怎样看待生活，怎样对待生活。基本上他的故事，我都读了，而且很多遍。他有着独特的视角和方式。对他而言，每一个人都有故事，而且与众不同。我的电影里面，都可以看到契诃夫的影子，都携带了一些他的特点，《冬眠》里两个小故事就来自于契诃夫的文学。”
在鼓励年轻电影人时，锡兰说：“如果你觉得害怕，这是很正常的，这其实会成为动力的源泉，所以害怕是一件好事。不要被害怕所打倒，继续向前走，即便很孤单。如果你感觉不到孤独，那你就不想做电影了，因为做电影就是打发孤独的一种方式。”
锡兰拍电影很慢，大部分时候，三年才完成一部电影。
“我不急，我不是多产的，不是那种在短时间里拍很多电影的导演。不是我去找灵感，而是灵感找到我。我拍了一部电影，这部电影会影响我，改变我。我要等到这部电影先拍完，改变了我，然后，它会给我指明方向，让我拍另外一部电影。如果我第一部电影还没拍完，就开始写第二部电影，可能我就不那么喜欢我拍的第一部电影了。”
那灵感怎么来？
“灵感没有公式可言的，大部分是一种机遇，一种随意的机遇。写剧本就像一个蒙太奇一样，很多的点子汇聚成一体。开始的起点是最难的，因为你要决定做什么，一部电影要花三年拍，所以一定要是真的让你感到很兴奋又热情的，不然你就没有这些激情去开始了。”
作为一个已经蜚声海内外的世界级艺术片导演，锡兰会拍土耳其以外的故事吗？
“到现在还没有这样的想法。因为我不了解外面的世界有哪些细节，细节对于导演来说，就是我们表达的语言。比如，我看一个中国人，我不知道他是来自中国的哪一个地方。但如果是中国电影人，通过这个人的方言、穿着、动作，就可以看出这个人来自哪里，这些细节都非常重要，我只了解土耳其的东西。”
锡兰鼓励年轻人从事艺术创作，认为这也是一种自我治愈。
“如果你要去坦白一些东西，艺术是一个很好的领地。在这里是非常安全的，你可以去坦白一切，而坦白也是一个治疗。这对于观众以及艺术者、创造者本身，都是一个治愈的过程，我很享受其中。”
附录2：贾樟柯谈锡兰
远在他乡的故乡——贾樟柯谈锡兰
1998年，我带着《小武》去参加柏林影展青年论坛。那年我已经二十八岁了，这是我第一次出席国际电影节，也是我的首次欧洲之行。
一个人从北京搭乘汉莎航空的航班出发，起飞后不久大多数乘客就都睡着了。机舱里异常安静，我却睁大眼睛不肯入眠，脑子里不时闪过法斯宾德或文德思镜头下的柏林，近十个小时的航程我是在冥想中度过的，一会儿柏林、一会儿北京、一会儿我的故乡汾阳。
多年之后我想，我之所以到现在还热爱所有的远行，一定跟故乡曾经的封闭有关。而所有远行，最终都能帮助自己理解故乡。的确，只有离开故乡才能获得故乡。
那时候两德统一还未满八年，人们习惯上还把目的地称为“西柏林”。可我偏偏对“东柏林”感兴趣，放下行李拿上一张酒店的地址卡，我便在暮色中坐一辆公共汽车出发了。
每到陌生之地，我都喜欢这样漫无目的地游荡，喜欢在偶然中遭遇一座城市，公共汽车从动物园附近出发，穿过城市向东而行，没有跟当地人说一句话，车窗外的建筑像是能告诉我一切。西边的马路基本上呈放射状分布，路边建筑的设计也表现出开放的状态。可一到东边，横平竖直的街道和平板的办公大楼就似曾相识了，国营体制的感觉毫不掩饰地经由建筑表现出来。
我下了公共汽车，遥望西柏林方向，远处大厦上奔驰汽车的广告在夜幕中旋转闪烁。那时，我脑子里冒出一个词：资本主义的柏林。这里的观众能理解社会主义的汾阳？我问自己。《小武》拍摄于我的老家汾阳，那里尘土飞扬、城外的军营每天军号阵阵。电影的世界是真奇妙，再过两天，我就要将故乡的风景人物，放映给异乡人看了。1998年的柏林电影节还有一个导演，也用电影把他的故乡带到了柏林。这部电影叫《小镇》，导演是来自土耳其的锡兰。锡兰1959年出生在伊斯坦布尔，他是在当兵期间看了波兰斯基的自传，开始爱上电影的，他常自编自导自演，和他的妻子一起出现在自己的电影中。
在看《小镇》之前，我从来没机会知道土耳其的小镇会是什么样的，也不知道那里的人们怎样生活的。 坐到电影院里，灯光暗下、银幕闪亮的时候，才知道《小镇》是一部黑白电影。电影开始于一场漫天大雪，原来土耳其小镇上的孩子们跟我一样，只有天气的变化才能给一成不变的生活带来新鲜感。这时，银幕上一个孩子穿过山峦去上学，他进入教室，把雪打湿的鞋子脱下来，烤在火上。火炉温暖，窗外寒冷，这不就是我小学时冬天的记忆吗？接着，孩子脱下他的袜子，挂在火炉上，袜子上的水滴，掉在火炉之上，“吱吱”蒸发的声音，一点一点滴在心头。
我不喜欢跟踪电影的情节，我看电影最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的电影对我来说才是沉闷的电影。锡兰的《小镇》是一部用电影语言超越语言的电影：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过电影画面，已经能够理解导演的世界。
记得在黑泽明导演生前，侯孝贤去拜访他，黑泽明问自己的助手：你知道我为什么喜欢侯孝贤的电影吗？他的助手用哲学命题来解释，黑泽明摇摇头说：不是，我在他的电影里，能看到尘土。
锡兰导演呢？在他的电影里，能看到天气。雪后的寒冷，自雪地上玩耍的孩子们身体里散发出的热气，被雪冻得麻木的双脚，袜子上掉下来的水和炙热的火炉相碰撞冒出来的蒸汽……都是这部电影的诗句。
锡兰在《小镇》中拍了很多微观世界的镜头：小动物、一草一木的细节、纹路、肌理。我们从未这样专注而细心地凝视过那些与我们共存于这个世界的生命。透过锡兰的摄影机，我们看到自己内心的粗糙，以及逐渐丧失的耐心。
锡兰营造的声音世界也让我迷醉，他从纷繁复杂的现实世界里将我们习以为常的一些声音提取出来，加以夸张，给我们熟悉的陌生感。水滴在火炉上被炙烤蒸发的声音，大自然里面动物的鸣叫声，远处隐隐约约人的喊叫声……鸟啼虫叫，风声雷鸣，这些原本被我们在日常中忽视的声音，在影片中被提炼出来。它们帮我打开了记忆之门，让我想起已经淡忘的岁月。
通过锡兰的电影，会发现我们还有一个故乡远在他乡，它也解答了我的疑惑：在资本主义的柏林一定有人看懂了我的《小武》，他们在我的电影里同样可以遭遇乡愁。(原文载于《中国周刊》)
Ⅳ 地道战的故事简介
地道战是在抗日战争时期，在华北平原上抗日军民利用地道打击日本侵略者的作战方式。下面是我为大家准备的地道战的 故事 简介，希望大家喜欢!
地道战的故事简介
曾经风靡全国的电影《地道战》，恐怕很少有人没有看过。不过也许很多人都不知道，《地道战》的故事原型就是来自正定县曲阳桥乡一个叫高平村的村庄。1963年，《地道战》的主创人员在高平村找到了创作灵感，电影里的高老忠和高传宝两个人也是以高平村民兵队长刘傻子为原型塑造。
高平村还有另一段鲜为人知的历史，不断有史料证明，这里是北宋范仲淹的生身之地。“真定名藩，生身在彼，”范仲淹写给友人的信中的这些文字，透露出一代名臣与高平村的不解之缘。
历史追溯
湮没在历史中的三吉寺
横平竖直的街道，新旧交错的民房，三三两两的老人在墙角晒着太阳，时光无声地流逝……距离正定县城西北16公里处，有一个高平村。村名高平，与山西的高平县并无瓜葛，村子里也没有人姓高。“地势高而平，故名高平村。”这是《正定县志》上记载的村名的来历。
伍好现在的高平村算是附近一个大村落，有人口5000人。这个村子是何时出现的呢?高平村会计孙俊义介绍，在古老的县志上曾有记载，高平村是明朝出现的，主要姓氏有周、孙、刘等。而实际上村里原有座三吉寺，推测村子的年代与这座寺庙大致相当。
正定素有“九楼四塔八大寺”的美誉，佛教 文化 发达，除了著名的八大寺，在偏僻的乡间也有不少寺庙。在1992年《正定县志》中提到，民国二十年(1931年)，正定县对当时全县境内的佛教寺院进行了统计，发现全县有大小佛教场所45个，共有僧尼119人，其中明确称为“寺”的一共有11座。“高平村的三吉寺就在这个名单中，”孙俊义介绍，老辈人一代代流传下来的说法是，当初正定城内的隆兴寺修建不久，村里就开始修建三吉寺，隆兴寺始建于隋开皇年间，那么三吉寺建造的年代可能是在唐朝，推测村子的历史也有那么久远。
遗憾的是，由于长期战火摧残，三吉寺渐渐残破不堪，僧人也不知去向，后来寺庙馆舍几乎全毁，只剩了一口大铁钟。“大炼钢铁时，这口大钟被投入了炼钢炉。”孙俊义遗憾地说，如今三吉寺原址已变成民房，不少年轻人都不知道村里还曾有过这么一座千年寺庙。
名人故事
北宋名臣范仲淹出生地
近些年，高平村屡屡见诸报端的一个原因是，不断有史料证明这里是范仲淹的出生地。
一直以来，不少学术作品均称范仲淹为苏州吴县人，或者说是徐州人。1994年7月，青年宋史学者方健在《文汇报》“学林”版发表的一篇 文章 上说，范仲淹出生在宋代河北路正定府(今河北正定)。此后，南京大学出版社出版了系列丛书知名学术思想人物评传，其中的《范仲淹评传》便是由方健所著。在这部书中，方健再次系统表达了范仲淹于宋太宗端拱二年出生于正定的观点。书中介绍，范仲淹之父范墉当时任北道重镇成德军节度使掌书记，而成德军节度使治所便在今河北正定。学者在范仲淹写给在真定任职的韩琦的《与韩魏公书》发现了最关键的证据，范仲淹在这封信中写道：“真定名藩，生身在彼……”(2002年四川大学出版社年出版676页)。这句话说明，范仲淹的出生地为真定。
又有什么证据能证明范仲淹出生在高平村呢?范仲淹第三十五世孙范祥科曾介绍：“我们这一支是范仲淹长子范纯佑嫡传。范仲淹第九世孙范国兴曾任平江府团练副使，随文天祥出使金军。文天祥被害后，范国兴率部护尸南归，途经南宫时，突患重病，只得就地医治。后几经周折，范国兴举家定居南宫宋都水村，务农为生，至今已历轮橘祥724年。”范祥科还介绍，范仲淹的文章落款经常有“高平”字样，而其同僚常称范仲淹为“高平”、“高平公”，范仲淹的学生又自称“高平门下”、“高平讲友”、“高平学案”，范仲淹的后代称“高平堂”、“高平世泽”、“高平家风”等。屡称“高平”，是不忘出生地的明证腊搏。
据介绍，范仲淹的父亲范墉在正定任职时，发妻病故后入赘高平村，与出身大户人家的谢氏结合。在高平村生下范仲淹100天后，范墉便带着妻儿远赴徐州任职。范墉第二年病故后，谢氏带着两岁的范仲淹下嫁山东人朱文翰，范仲淹易名“朱说(音悦)”。此后，他曾两次到吴县认祖归宗，要求恢复范姓，均遭拒。一直到29岁，经皇帝批准，他才恢复范姓。
“范仲淹在这里待的时间短，历史记载不多。但从范仲淹亲笔所写的文章中，还是透露出他出生在正定的真实信息。”高平村会计孙俊义说，目前村里刻好了一块碑，准备在 清明 节的时候树立在村中，激励同村学子向范仲淹学习。
战争记忆
电影《地道战》原型
在高平村委会南侧的地道战遗址展览馆前，一棵大树上挂着一口大铁钟。看到这个场景，人们常常会联想起老电影《地道战》。事实上，《地道战》的故事原型正是来自高平村。《地道战》的导演任旭东介绍，1963年初军委总参谋部指定八一电影制片厂拍摄一部名为《地道战》的民兵 教育 片，主创人员走访了北京、保定和石家庄一带许多村子。“在高平村的采访，让我们一下子找到了创作灵感。”任旭东说，“电影里的支部书记高老忠和民兵队长高传宝，都是以高平村战斗中牺牲的党支部书记、民兵队长刘傻子为原型塑造的，当时高平约200户人家有地道，户户相通，村村相连，创造了一套地道战术。”
现在，高平村不少村民还记得《地道战》创作组来采访时的情景。高平村主任周书敏说，任旭东和两位编剧王俊益、徐国腾来到高平时，老村支书孙文喜叫来十几个老民兵，给创作组讲述战斗故事。至今高平村还保存着一份1963年任旭东等人的采访记录，其中任旭东写的一篇采访手记《漂亮一战——— 老民兵回忆抗日战争中的一次地道战》还曾刊发在1966年1月18日的《工人日报》上。文章中回忆了一场名为“三二三大捷”的战役。1945年3月23日，日本侵略者对高平村发动第四次大围剿，3000多名日伪军夜间出击，村民发现后，全村2000多口人钻入地道，七八十个民兵打得鬼子晕头转向。战役的不少细节被用到了《地道战》里。“我是1938年出生，四五岁就开始隐约记事。听大人们讲，那会儿家家户户都有地道，一到晚上不是挖地道就是钻地道，日子过得担惊受怕。”75岁的村民褚大炮说，“钻地道”成了他惟一的童年记忆。“遗憾的是，1960年代初滹沱河发大水，村里的地道都被灌满了，以后陆续坍塌，没留下多少。”孙俊义说，后来电影选在了保定市清苑县冉庄拍摄。
战争年代，三吉寺仅存的那口大钟曾挂在村里古树上，为村民传递消息。现在，村民们又铸了一口钟，挂在树上以为纪念。虽然村里的地道保存得不多，但村里的森楠胡同现在依然保存着一座百年老屋，当年抗日军民曾在这里制作炸药和地雷。
未来展望
把红色故事讲下去
1971年，电影《地道战》风靡全国，高平村修建了地道战展览馆，因为高平村是民兵训练基地，村里也复建了一些地道供训练和参观。
现在，高平村的地道战遗址已经成为很多学校的爱国主义教育基地，并准备申报省级爱国主义教育基地。七旬老人褚大炮和周老臭经常带人下地道参观。
1985年出生的周华超年纪不大，也热衷于搜寻村里的红色故事。他告诉记者，目前高平地下还有600多米长的地道，里头有 射击 孔、陷阱、出气孔等各种设施。“进入地下，穿行在迷宫一样的地道中，你会感叹村民们得付出多大辛苦才能挖出这么复杂的隧道。”1962年，村里的民兵曾根据亲身经历，自发整理了一本书，名为《英雄的高平人》。“这本书我看过，写得非常精彩!”
村主任周书敏介绍，目前已八旬高龄的导演任旭东利用业余时间，写出了几百万字的剧本《地道战》，准备拍成电视剧。“任导的意见是故事是发生在高平村，这次准备在高平村拍摄。”周书敏说，据测算，需要建设一个外景拍摄基地，大概需要花费300万元，目前这笔投资还没有着落。“高平村希望深入挖掘地道战故事，将红色文化做起来。”