蜜亚是哪个电影人物

Ⅰ 求一部外国电影女主角叫蜜亚,一场大火生了她的女儿莉雅，是恐怖片。

玩尽杀绝2

地区:
美国
主演:
Linden Ashby Susan Ward Katie Stuart 苏珊 沃德 Leila Arcieri
导演:
Jack Perez 杰克 佩瑞兹
类型:
伦理悬疑恐怖惊悚鬼吓人性感谋杀犯罪计划失败性关系

Ⅱ 有捷诺维亚这个国家吗

公主日记里蜜亚统治的国家，就是在法国和西班牙之间的小国，那么对应的就是安道尔。

没有捷诺维亚这个国家。不过在法国和西班牙之间的确有一个小国，名字叫安道尔。

安道尔公国，简称“安道尔”，位于西南欧，是法国和西班牙交界处的内陆国。是世界袖珍国家之一，国土总面积468平方公里，下设7个行政区。2015年，该国总人口85458人。

安道尔是9世纪时查理曼帝国为防范摩尔人的骚扰，而在西班牙边境地带建立的缓冲国。从1278年起，法国和西班牙缔结和约，对安道尔共同享有行政统治权和宗教统治权，双方均有权任命自己的代表和接受象征性贡金；此后数百年里，法、西两国争夺安道尔的冲突频频发生。

(2)蜜亚是哪个电影人物扩展阅读：

安道尔的由来：

传说法兰克王国查理大帝为回报安道尔人与摩尔人作战，颁布特许状，在安道尔设立教区，命西班牙乌格尔的伯爵担任主教一职。

从11世纪起，乌格尔主教的权力逐步延伸至整个安道尔，1133年安道尔成为其教区。

1278年，乌格尔主教和法国双方达成协议，安道尔由法国富瓦伯爵和乌格尔主教两方共同拥有主权（协议内的范围是今日安道尔政治和国土的雏型），后来富瓦伯爵的主权转到纳瓦拉国王手中，法王亨利四世于1607年下令法国国家元首与乌格尔主教同时拥有安道尔的主权。

Ⅲ 《乐来越爱你》塞巴斯汀与蜜亚怀抱的梦及必须的抉择

《敬那些痛著的心：苏绚慧的暖心放映时光》圆神出版

《敬那些痛著的心：苏绚慧的暖心放映时光》内容连载

〈敬你的痛一〉敬那些痛著的心，及勇敢作梦的傻瓜

──《乐来越爱你》塞巴斯汀与蜜亚怀抱的梦及必须的抉择

人生，是一段筑梦的历程。然而，现实，会让我们不再敢作梦，会让我们相信，我们的梦想根本是痴心妄想，只是一个傻瓜的幻想。

当我们开始要在这个世界，证明自己的存在，往往需要透过梦想去实现。然而，梦想人人都想有，却不一定能坚持，因为还有更大的「现实怪兽」，会吞噬梦想的出现，也会将梦想啃食到不见尸骨。

追梦者还不知道如何踏实筑梦之前，或许都很乐观，认为只要有机会，就想要去尝试、去抓取。人人对于机会趋之若鹜，争着去追逐某些事物，拼个你死我活，只求一个露脸的机会，一个被发现的机会。

却也在这个过程，不断历经挫折、轻视、难堪，和自我怀疑：「原来，我不够好，不足以让世人肯定我，不够让世人看见我的才华….」

于是，不安，不确定的心情，接踵而来。而为了因应现实生活，是否就此妥协，是否就此放弃，总是翻搅著追梦者日常的情绪。为了所爱的人，为了平稳的安定生活，是否就此牺牲梦想，让一切做罢？或是干脆就忘却自己内心最深层的渴望和呼唤？总是在我们心头上，成为压得我们喘不过气的巨石。

怀抱梦想的过程中，「现实」以它的各种声音出现：「不要空作梦了」、「务实一点儿」、「你要蹉跎人生到何时？」，也可能面对无法对家人交代，无法对亲密爱人交代，最大的痛苦是，没有办法对自己交代！

在《乐来越爱你》的故事中，赛巴斯汀和蜜亚，正是两位怀抱艺术梦想的年轻人。他们在追梦的过程，遇见了彼此，仿佛遇见了灵魂伴侣，从相爱开始，到彼此鼓励追梦的过程，一起经历了冬、春、夏、秋、冬的时序循环。

他们相遇的第一个冬天，他们是怀才不遇，郁郁不得志的男女，犹如我们曾经走过的人生撞墙期，反复冲撞这个世界，却始终无以找到自己的梦想，存在有理。

到了「春天」，因为看见彼此生命深处的才华，而萌生爱意，让这两位追梦的年轻男女，成为彼此的灵魂伴侣。懂得对方的才气和艺术之心，也懂彼此在环境中所经历的挫折及困难，所以相知相惜，给予彼此最温柔的理解和最坚定的相信。

总是有伴之后，追梦更有力量，如热情的「夏天」，体会一份炽烈燃烧的爱情，因为有爱，因为有支持，而有更旺盛的创作力和对生命的期盼。

然而，当一切还是敌不过现实的考验，无论是生活的必须，还是为了能让梦想有延续的可能，追梦的过程，总是避不开和现实的妥协。走到了「秋天」，俩人经历的无奈，是现实与梦想之间的拉扯，是爱情与面包之间的抉择。更是拼搏与孤单之间的失衡。

再回到「冬季」，俩人必须做出关于未来的抉择。当追梦终于成了筑梦的可能，梦想不再只是原地踏步，而是一连串付出生命投入的过程，必须全心全意，义无反顾，却同时也是相爱的俩人，必须面对分离决定的时刻。即使，深知对彼此的爱，是如此真挚，却还是愿意放手，让彼此的生命，全然的筑梦踏实，好在人生的某一刻，在世界发光发热，成为最璀璨，光彩夺目的一颗星星。

成全，也是一种爱的形式，即使无法一起走到最后。

这当中的历程，所面临的人生考验，和人生机会，总是让人的内心纠结挣扎。而不断深受打击的遭遇，也让我们的心免不了的破碎，而身受重伤。

曾经有段时间，蜜亚累积了无数次试镜的挫败，无数次被忽视及打回票后，决定放弃自己的梦想，她认定自己不够好，或许一切只是自己的痴心妄想罢了。于是，她恐惧了，害怕再经历任何的挫折，她脆弱的说：我受伤了，也许我根本不够好….

这不也是曾经的我们吗？因为遭受排拒，因为不被认可，因为始终看不见成果，始终得不到一点儿掌声，我们怯懦了，害怕一切不过是自己的幻想，害怕一切只是自己的自以为是。

挫折到底之后，人会选择如何呢？

对大部分的人，或许选择认清现实，因为放弃容易，很坚持却是如此困难。这时，只能抑制自己的渴望和一直以来努力耕耘的抱负。你还敢当傻瓜吗？你还敢对梦想有热情吗？你还敢坚持心中的所追求的梦吗？

有时候，我们真的需要身边有一个人，一句肯定的声音，让我们重新相信自己，也让我们忆起真正的自己是谁？渴望的梦想是什么？所具有的天赋是什么？

关键时刻，塞巴斯汀让蜜亚重新再勇敢试镜。这一次，导演和制片要蜜亚好好的用自己的生命说一个和法国有关的故事，蜜亚因此说一个从心底令人感动的故事。

蜜亚说了姑姑的故事。她说：「我姑姑曾经住在巴黎，有天她经过塞纳河，她微微笑着，看也不看就跳入河中，河水冰寒彻骨，回家后大病数月。但是，时光若是重来，她说她还是会再纵身一跃。敬那些勇敢作梦的傻瓜，敬那些痛著的心，敬那些勇敢作梦的人。」

有梦想的人，往往都是人们认为的傻瓜；有梦想的人，也难免经历受伤；有梦想的人，总是有许多痛著的心。然而，若不是人们所认为不可能的事，又岂能值得被称为「梦想」呢？

筑梦的过程，在未看见实现之前，总是令人疑惑，不免要经历不少打击和冷嘲热讽，但你要看重的是周围的冷言冷语（及泼一大盆冷水），还是要如实的增强自己的能力，及内在的毅力。

当然，你的梦想即将要美梦成真之时，你还是要面对人生的课题，关于爱、梦想和选择。

这世上没有最完美的结局，有时获得，来自于你有所舍下。每一个选择之后，都会有不同的情节和结果。即使，选择过后，再回看仍有许多感慨，禁不住的涌起许多想当初的念头：「当初的我们如果可以….是不是现在就会…」，即使如此，也都还是必须承担每种选择后的遗憾和感伤。.

或许，人生最美的风景之一，是回看我们的人生，即使有所遗憾，还是能抱以微笑，敬对方的梦想、敬自己的梦想，敬彼此痛著的心，也敬我们强壮的灵魂。

Ⅳ 关于[仲夏夜之梦]的几个细节 读过的请进来 250分

复制过来的····这个自己没法写= =！

《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummer madness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
莎士比亚在当时期似乎特别偏好「梦」，在同时期的作品《理查二世》和《罗密欧与茱丽叶》中，「梦」字的出现也特别频繁，其在这三个剧本中出现的次数，就占了他所有剧作的三分之一。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
此外，神话传说中的仙王一般就叫做欧伯龙（Oberon），仙后则称为戴安娜（Diana）、辛西亚（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略逊於仙后。渐渐地，人们不再信仰精灵，但精灵仍成为通俗的娱乐文化中受人欢迎的主题，尤其是台上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之梦》中对仙王、仙后和帕克的描述，大致与传说吻合，这显示莎士比亚熟悉民间传说。他直接沿用各种传说，唯独仙后泰坦妮的名字取自欧维德的《变形记》。另外，帕克爱捉弄人，却无恶意，这似乎也是莎翁的创举。
本出戏中的有许多场景特别适於剧场表现，例如夏夜森林、森林精灵、精灵魔法、好事多磨的两对恋人，或是仙后和驴头乡巴佬的滑稽邂逅等等。事实上，这部戏的演出史简直就是精灵的造型史。十九世纪起，精灵的演出常由数十位歌者或舞者集体表现，他们或为儿童，或为少年，或为成人。此时，甚至也出现了东方造型的精灵。
此剧历久不衰，深受喜爱。其一般的制作和演出，倾向以芭蕾剧或歌剧呈现，其中最著名的舞台演出是英国导演彼得．布鲁克（Peter Brook）於1970年的作品，近年来则有罗伯．乐帕许（Robert Lepage）为英国国家剧院（National Theatre）执导的版本，有兴趣的读者可参考葛瑞飞兹（Trevor R. Griffiths）所编纂的《仲夏夜之梦》演出纪录，而喜好电影的读者，也可能看过多部电影版的《仲夏夜之梦》了。

《序言》

姜翠芬副教授
莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616)的戏剧是西方文学的瑰宝。同一时期的英国著名文人班‧强生(Ben Jonson)就曾赞美莎翁：
胜利，我的不列颠，你有一位
让全欧洲俯首敬拜的人。
他不属於一个世纪，而是永恒。
Triumph, my Britain , thou has one to show
To whom all scenes of Europe homage owe.
He was not of an age, but for all time!
虽然我们对莎翁生平能确实掌握的不多，但这四百年来却也证明莎翁名剧魅力锐不可当。他的剧作不但拥有广大的读者，还不断地被搬上舞台及银幕。
综观莎士比亚戏剧伟大之处，可由四个层面来探讨：主题、剧情、人物及语言。莎翁作品的主题都在探讨人性。举凡悲剧及历史剧作品中的人性阴暗面，喜剧作品中的人性光明面或可笑处都剖析在我们眼前。这些虽说是文学作品中常见的主题，莎翁却像阅尽人间冷暖似的，道尽人性的自私、阴险、野心、毅力、亲情、爱情等。莎翁三十八部剧作中涉及层面涵盖政治、性别、宗教、社会阶层、性、身体、家庭、医学、法律、历史、军事、战争、神话、巫术等，真是上至天文，下至地理，无所不包。
莎翁对人性研究透澈也反映在他深谙观众喜好上。投观众所好，他剧情安排上，常选择吸引观众的结构。例如，在许多悲剧作品中，他沿用希腊悲剧英雄失败的命运模式，来博取观众的叹息、怜悯及尊敬；在诸多喜剧中，他则安排一个接著一个的惊奇(surprise)，虽然喜剧中充满不少不合理之处，但就是这些安排使我们大笑愉税。本来莎翁名剧因其人性探讨及丰富题材，已使他的作品成为「人(性)的网络全书」，现在再加上引人入胜的剧情，更增加其超越时空的可看性。
在戏剧里多层面人性探讨的实际化身，即众多生动的人物。忧郁多虑的哈姆雷特、野心勃勃的马克白、令人惋惜的罗密欧与茱丽叶、泼妇凯瑟琳(Katherine)、慧黠的鲍希雅(Portia)，信手拈来，不胜枚举。他们个个性格鲜明，无论在纸上或舞台上都令我们印象深刻。然而，让这些人永垂不朽的却是莎翁所赋予他们的语言。莎翁文字的洗鍊无人能出其右。例如，前所提及的忧郁王子哈姆雷特，之所以四百年来屡获批评家及读者青睐，除了他原有之性格，另外他犀利的对白及独白更使他永垂青史。他的短语如"To be, or not to be, that is the question"及"Frailty,thy name is woman"已成为我们的日常用语。
莎翁的长篇独白更将人物活生生地刻画在我们眼前。四百年前尚无心理分析理论，但藉由他的语言，莎士比亚带领读者直入那不测的心灵深处，透视他的人物。
除此之外，莎翁的双关语俏皮又似是而非，他的意象及譬喻新颖而富创造力，他对人生的咏叹深遂而富哲理，他戏剧中的语言文字使英国文学和英语言言都活了起来。
璀璨如莎翁名剧亦不免有瑕疵及美中不足处。首先是莎翁戏剧作品数量庞大。三十八部长篇钜著，除少数耳熟能详之剧目，常令读者在有限时间里不知应先选择哪几出来欣赏。第二是因年代差距及其当时文学环境影响，莎翁戏剧的语言有不少对现代英语读者来说是相当困难的，对中国读者来说更是艰涩。第三则是剧情的繁杂，人物的众多，亦容易使读者无法立即掌握名著精髓。
寂天出版社所出版之《莎士比亚故事集》丛书，对台湾读者而言，实在是一大福音。就庞大的剧目而言，这套丛书已将三十八出筛选减至十六出。其中包括众人皆知的悲剧五出(《哈姆雷特》、《马克白》、《李尔王》、《奥塞罗》及《罗密欧与茱丽叶》)；浪漫剧二出(《暴风雨》及《冬天的故事》)；其余九出均为喜剧。虽无法完全阅读莎翁戏剧，这十六出精选出来的剧码却能让我们一窥堂奥。
本丛书第二个优点是它采用兰姆(Charles Lamb, 1775-1834)的改写版本《莎士比亚故事集》(Tales from Shakespeare)。原来兰姆的版本即是针对英国的儿童所写的，因此，艰难的语言及复杂的情节都变得简单多了。这对一般台湾的读者来说是十分适合的。除此，台湾的读者还可学到简单但精湛的散文，因为兰姆本身也是英国文学浪漫时期最优秀的三位散文家之一。他的抒情文及评论文读来平易近人又不失优雅。在一八○七年改写版问世后，英美学童对莎翁戏剧接触，亦多从兰姆本入门。
同时，寂天出版的《莎士比亚故事集》丛书，又将兰姆版中十九世纪时期的英语辞汇予以标出解释，适度调整段落，并保留原用法、语法、标点符号，以符合现代情况及国内英语学习者的需要。这对国内读者来说，真是十分方便。
这套丛书的第三个优点是它在编排上的精心设计。为了让读者能学到英文，欣赏文学典律，丛书的编辑组仿照国外文学名著参考书作法，增加中文的剧作家简介、兰姆版本的编撰简介及导读。
在〈莎士比亚简介〉中，读者可暸解莎翁的家世概况，他受到古典或前辈之影响。他早期的童年及婚姻，在伦敦时演艺及创作事业、晚年退休生活，以及世人对他作品的评价。在〈编撰简介〉中，读者可藉此了解兰姆姊弟二人独特的生平改写莎翁名剧的情况。
最能引领读者赏析莎翁作品的〈导读〉 不但有简单的故事大纲、写作背景或题材来源的介绍，更有主题、人物、意象、写作技巧的评析。〈导读〉并将每一单独剧本与其他相关剧本比较，让莎翁剧本间脉络更紧密。同时还加上后世批评家对该剧的看法，使读者置身在四百年来的莎翁戏剧研究中。以《暴风雨》为例，读者不难发现其〈导读〉亦提到莎剧批评推陈出新，我们亦可用后殖民主义观点将《暴风雨》老戏新读一番。
因为剧本改写后的文本简单有趣，稍难之单字又有英汉意义注释，读者在阅读时会觉得读来十分顺畅。之后，亦可透过书中〈Quotable Quotes〉部分，进一步欣赏原文中隽永的对白，优美的词句。
本丛书的第三个优点即是接下来的〈Exercises〉。这其中包括读后问答题、字汇选择填充、同义字、人物选择问答、故事内容问答、阅读测验、问题讨论，及活动。对台湾的高中生、大学生的英文阅读、字汇的增进都非常有帮助。同时，也可在课堂上做英文的讨论及活动，作为英语口语或甚至写作的训练。
本书最后中文部分则可让无法完全了解剧情的读者，也能有机会尽其可能的欣赏莎翁舞台剧之美。
《莎士比亚故事集》丛书的编撰认真、负责、严谨。例如从其年代新近的参考书目及方便读者的网路资料来看，就可知编撰的用心，另外再搭配英文版本的有声书，真是国内阅听者的福音。就国内现在英语书籍市场来看，《莎士比亚故事集》不但可让读者学习英文，还可阅读世界文学名著，一举两得，非常值得！

Ⅳ 有哪些比较好看的关于青春的电影

• 全部形式

• 电影

• 电视剧

• 综艺

• 动漫

• 纪录片

• 短片

• 全部类型

• 剧情

• 喜剧

• 动作

• 爱情

• 科幻

• 动画

• 悬疑

• 惊悚

• 恐怖

• 犯罪

• 同性

• 音乐

• 歌舞

• 传记

• 历史

• 战争

• 西部

• 奇幻

• 冒险

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乘风破浪6.

资料摘取自豆瓣电影

Ⅵ 推荐电影、电视剧吧 喜剧的 轻松地 5部以上吧

喜剧电影：
有金凯瑞的王牌天神，神探飞机头，大话王，楚门的世界，变相怪杰1，2。他的电影都比较搞怪就像中国的周星驰一样。
王牌天神讲的是一个小记者对生活充满了抱怨最后在一个倒霉的日子里抱怨上帝的不公结果意外把上帝请下了人间，上帝把自己的力量给了他让他代理几天闹出了不少笑话。
大话王是一个爱撒谎的金牌律师因为被一个生日愿望从而一天都不能说谎只能讲真话这让他的生活和事业不顺。爆笑之余又让人有很多感想。
楚门的世界是一个小人物安详的生活却不知道其实自己只是生活在一个被别人比安排好的世界中从出生开始身边的人就开始演戏（有点文艺~不过蛮好看的。）
变相怪杰是由漫画改编的，小时候就天天看动画片很好玩，金凯瑞演的也蛮好的表情超丰富，算比较经典的。
喜剧天王本斯媂勒演的博物馆奇妙夜1，2也都比较好看讲的是博物馆保安一到晚上就发现所有的东西都活了轻松搞笑。
还有糊涂侦探，无人陪伴的儿童，黑疯婆子闹监狱。。。。
青春爱情的：
公主日记1，2讲意外发现自己是公主的蜜亚从普通女孩到尊贵公主的蜕变第二部皇家有约是讲述她的爱情故事。
法国浪漫电影宝贝游戏又名敢爱就来。是讲述苏菲与朱利安为抢夺美丽的木马盒好事坏事样样赌从小到大游戏愈玩愈烈甚至是威胁生命的疯狂赌注。却唯一不敢赌：承认我爱你胜过我自己。我比较喜欢啦所以强推，有法式咖啡的浓烈情感涂抹上糖果色般甜蜜的奇幻色彩。里面的玫瑰人生很好听~
还有比较让人称道的歌舞青春系列。。。
日韩的电视剧看的比较多但都是爱情的还是推荐几个吧，
宫， 是现代韩国宫廷的爱情。
咖啡王子一号店，和宫是同一个女主角。
豪杰春香
火花游戏
魔女幼熙
（话说这类片子不可能全片都轻松总会有让人觉得虐的地方）
其实如果想看轻松搞笑的不建议的话我推荐你看银魂，虽然这是动漫但真的比较喜剧不是一般的正剧整篇都是在搞笑也没什么主路线满可取的！
大哥！看我辛辛苦苦打这么久字，您就采纳点儿行不~~

Ⅶ 找一部电影，有关皇室公主的，不知道叫什么名字，只记得一些内容

这是公主日记的第二部：皇家有约，蜜亚要结婚，在这之前，她邀请全世界的公主来玩，在宫殿里唱歌，滑床垫等