懒猴是哪个电影

1. 奚志农的摄影经历

1989年至1990年，从学校毕业的奚志农进入昆明教育电视台，在那里他策划、拍摄和制作了《母亲河在呼唤》《心声》等环保主题的专题片，引起了人们对盘龙江水质恶化和鸟类保护的关注。奚志农在这一阶段的工作是中国最早向公众宣传环境保护理念的努力之一。
1990年，奚志农成为中央电视台《动物世界》的摄影师，《动物世界》是当时中国最有影响的野生动物专题节目。作为摄影师奚志农两次进入滇南大围山自然保护区和滇西北的独龙江拍摄野生动物，在云南的拍摄过程中他看到了许多非法捕猎野生动物的行为，使他坚定了通过镜头唤醒人们环境保护意识的信念。在动物世界期间，奚志农摄制了《雾海绿洲》《懒猴》等优秀记录片。
1992年在云南省白马雪山国家级自然保护区世界自然基金会启动了一项为期三年的滇金丝猴研究计划，奚志农离开了《动物世界》，跟随研究团队进入雪山拍摄滇金丝猴的活动，而在此之前，人们甚至没有拍摄过一张清晰的滇金丝猴图片。经过三年的努力，奚志农拍摄出了记录片《追寻滇金丝猴》，这部片子是人类第一次用摄影机记录了滇金丝猴的活动状况，不仅具有非常重要的学术价值，而且具有极高的艺术价值，同时也是进行环境教育的良好教材。之后，这部片子在日本、美国、加拿大的多个电影节、电视节上获得大奖。
1995年，任职于云南省林业厅的奚志农获悉德钦县为了解决财政上的困难，决定砍伐白马雪山自然保护区南侧的一百平方公里原始森林，该区域是200只滇金丝猴的活动范围。为挽救这片森林，奚志农多方奔走但均未果，不得已之下他联系了环保作家唐锡阳，致信国务委员宋健，并将此事披露媒体，包括中央电视台、中央人民广播电台、《中国环境报》、《中国林业报》、《中国青年报》、《北京青年报》等媒体都对此事作出报道，自然之友等民间组织也纷纷表示支援，最终中止了德钦县的商业砍伐计划。
保护滇金丝猴的事迹使奚志农成为中国知名的环保人士，甚至成为中国环保事业的代表人物之一，同时也使他失去了在云南省林业厅的工作，所幸中央电视台《东方时空》栏目邀请奚志农加入，1996年5月他成为东方时空的一名记者。 在《东方时空》期间，奚志农依然关注野生动物和环境保护事业，1997年他深入可可西里无人区对“野牦牛队”进行了20天的跟踪拍摄，采集了大量关于藏羚羊盗猎和反盗猎的影像资料，并制作了记录片在东方时空播出，这是第一个全面、真实地表现藏羚羊现状和反盗猎行动的电视节目。节目播出后奚志农继续追踪藏羚羊盗猎的状况，与妻子一道收集资料，撰写了关于藏羚羊盗猎、贩运、贸易情况的报告，为媒体深入报道提供了切实的资料，同时他还努力推动社会上的藏羚羊保护运动，他成功地撮合了自然之友、世界自然基金会、国际爱护动物基金会在藏羚羊保护领域的合作，促成了关于藏羚羊保护和制止藏羚羊绒贸易的国际研讨会，创办了关注藏羚羊保护的藏羚网。
可可西里的经历促使奚志农最终离开东方时空栏目组，全身心地投入环境保护事业，在辞职后，他再次深入可可西里，跟踪拍摄野牦牛队的反盗猎工作。 2001年奚志农提议创办一家以野生动物和自然摄影为主要活动内容，致力于推动中国自然环境保护和野生动物保育的机构，2005年野性中国在北京动物园开始实际运作。野性中国的宗旨是抢救性地记录中国的濒危物种和自然环境的变迁，提高公众和政府的自然保护意识，推动中国自然历史题材影像的发展，口号是用影像保护自然。2005年，奚志农捐出他代言佳能摄影产品的酬金，全部用于购买摄影装备，开设中国野生动物摄影训练营，向无力购置摄影装备和接受专业摄影训练的野生动物工作者、研究者和摄影师提供装备和专业指导，通过他们在中国推广野生动物摄影，借此提高人们对野生动物保护的关注度。
中国是“世界上最难拍摄野生动物的国度”，不仅大型哺乳动物数量稀少，动物对人还怀着高度戒备之心。奚志农把拍摄野生动物看做是一种责任，并为濒危物种的生存危机忧心忡忡。
“在野生动物的安全和你的照片之间，野生动物的安全永远是第一位的。”2004年12月1日，中国第一个野生动物摄影训练营开营，在培训课上，活动的组织者奚志农反复强调一个野生动物摄影师应当具备的职业操守。 作为一名职业野生动物摄影师，奚志农希望每个摄影师都能和他一样，在按下快门的同时，还能想到一些其他的东西，比如责任。
奚志农需要同伴，在孤独地拍摄了20年后，他迫不及待地开始亲自传道。
在中国，野生动物摄影的落后不言而喻，从《动物世界》到《探索》频道，电视台所播节目画面几乎全部引自国外，国内的自然地理类杂志无力像美国《国家地理》那样培养自己的摄影师队伍。在中国的自然保护区，经常见到的多是国外的摄影师。
奚志农是个例外。在陕西长青自然保护区工作的贺明锐说，他在长青见到的惟一一位国内职业野生动物摄影师就是奚志农。
1990年代，《动物世界》决心要拍自己的野生动物纪录片，奚志农因此有机会成为央视的临时工。当时最成功的一次尝试，是摄影师祁云拍摄了一部6集的片子。
但央视在尝试之后得出的结论是：拍摄成本高于引进国外纪录片所需的费用，收视率还不如国外的片子高。最终央视失去了兴趣，却留下了像奚志农这样欲罢不能的“爱好者”。
从1983年因为“喜欢鸟儿”而产生学摄影的念头，到变成今天的著名“环保斗士”，奚志农人生的20年就这样在山林间溜走，而自己抱定的职业却愈发凋敝，孤独和疲惫之感常常莫名地袭来。
“每天都有物种在灭亡，而我们还有那么多的物种，从来没有被影像记录过。”奚志农说。 短短一周的训练很快结束了，营员们分别返回各自的工作岗位。奚志农自己也要赶往秦岭，最近两年，他的大部分时间都花在那里。
秦岭作为中国地理上的南北分界线，目前是除青藏高原以外最容易见到大型哺乳动物的地区，有近20个自然保护区和保护地分布在此。奚志农的目的地是周至自然保护区——中国川金丝猴种群最集中的区域，大约有1500只川金丝猴在那里生活。
从1992年以来，奚志农一直在追踪拍摄有雪山精灵之称的滇金丝猴，他有一个梦想，就是让滇金丝猴走上《国家地理》的封面。2001年他在英国“BG野生动物摄影年赛”上获得“濒危物种”单项大奖的照片就是一张滇金丝猴的影像。
奚志农与金丝猴有着非比寻常的关系，拍摄金丝猴让他获得了国际声誉，也使他成为了著名的“环保斗士”。1995年，刚刚结束了对滇金丝猴的艰难追踪后，奚志农听说云南省德钦县政府准备砍伐白马雪山南部100平方公里的原始森林，而那片森林是滇金丝猴最后的家园。于是他开始拿着自己刚刚拍摄的照片四处奔走呐喊，最终为金丝猴留下了一小片栖息地。
奚志农对这个结局并不算太满意：“那些种群，被分别桎梏在几平方公里的狭小区域，不能和其他种群交换遗传基因，最终将导致物种退化。”但这毕竟在中国是“第一次”，美国《新闻周刊》在1996年以“中国正在萌芽的绿色革命”为题报道此事，并认为“这将成为中国人环保意识的分水岭”。事实正如其所料，当3年后奚志农再次将一组充满了凄凉和忧伤色彩的藏羚羊照片呈现在国人面前时，中国民众的反响前所未有的强烈，似乎每个人都成了环保主义者。
可以说，滇金丝猴事件坚定了奚志农“为保护而拍摄”的理念。在那些宁静的富有表情的动物肖像面前，几乎每个人都能感受到拍摄者与自然的对话，这被其他摄影师称为“奚志农风格”。 西北大学在周至保护区内设立了一个基地，常年有实习的学生和研究者驻扎在那里，经过长期投食和观察，这些有着金色毛发的猴子已经习惯于被人窥视，这种“奢侈”的待遇是奚志农以前从来没有碰到过的。
对于野生动物摄影来说，一张高质量的照片需要无限近的距离。不幸的是，中国被国际摄影界称为“世界上最难拍摄野生动物的国度”，不仅因为大型哺乳动物数量稀少，还因为动物对人怀着高度戒备之心。
1992年开始，奚志农在云南白马雪山拍摄滇金丝猴，守候了3年，但只有两次拍摄到这些“雪山隐士”的身影。2003年他去了一次加拿大，那里野生动物数量之多和它们对人的亲善让他感到嫉妒，但他很快冷静下来：“在那里，我生平第一次拍到了3万只雪雁同时飞起来的镜头，但那又怎么样呢？任何一个有相机的人，按照摄影手册上的说明，在指定的时间到达指定的地点，都能拍到3万只雪雁。”
1999年，奚志农遇到一位美国《国家地理》的摄影师，当他得知对方一年要消耗7000卷反转片时，不禁暗自惊讶：“我这辈子恐怕都拍不了这么多反转片。”1992年，为了上白马雪山，他奢侈地买了8卷过期的反转片，而他当时拍过的反转片总共还不到200卷。
奚志农的妻子史立红当年出于仰慕而爱上他，后来成为他事业上志同道合的伙伴。2003年，奚志农历时十年拍摄的纪录片《追寻滇金丝猴》在第十一届“自然银幕电影节”上获得了“TVE奖”，这是中国纪录片首次在该电影节上获奖，而与他们竞争的其他参赛者包括BBC、美国国家地理、探索等世界顶级制片公司。
一个职业野生动物摄影师在中国如何生存，奚志农说：“我对物质的要求不高，只知道一直拍下去，然后就坚持到现在。”对此史立红看得更清楚：“奚志农一直只按照自己的兴趣拍摄，而不是按照市场的需求。他形成了自己独有的风格，但同时失去了市场化的可能性。这些优点和缺点，同时在《追寻滇金丝猴》里表现无遗。”她觉得，那个奖项的授予多少有些鼓励的味道，因为这部片子是当年惟一一部由发展中国家制作的获奖影片。 看过奚志农拍摄的照片的人几乎都会产生这样一种感觉：照片中的动物仿佛具有某种智慧，而且似乎正在预备和人做某种交谈。
多次和奚志农一同赴野外拍摄的摄影师，供职于陕西长青保护区的贺明锐解释了这个玄妙的问题：“那就是动物本身的表情，要捕捉到这样的表情，关键是你不能惊扰它们，不要让它们看到你，或者即使看到了，也要让它们觉得你是无害的。”
在国外，这种理念早已经深入人心，以研究黑猩猩而闻名的女科学家珍妮·古道尔，曾经为人与动物的接触立过一个最高的标准：“如果你坐在它们的身边，它们都不理你，你就达到了人与黑猩猩之间的和谐境界了。”
不过，有时候这种“温柔的接触”是相当惊险的。贺明锐在和奚志农一同拍摄羚牛时，经历了一次超近距离的接触。开始时和羚牛的距离稍微有点远，他们为此放弃了隐蔽，过了一会儿，一部分羚牛注意到他们，朝他们冲过来。贺明锐看见镜头里的牛头越来越大，最后超出了取景框。他不知如何是好，如果扭身逃走，羚牛肯定会发动攻击，所以他只好像奚志农一样稳稳当当地站着继续拍摄。等羚牛对他们失去兴趣走开后，他们估算了一下距离：不到3米！而通常应该在100米左右。
周至的金丝猴给了人们温柔地接触的机会，这里常年聚集着研究者，猴群似乎对人早已习惯，人们从营地出发步行30分钟，就能在一片树林里看到它们。夏天时奚志农已经接触过这个不怕人的金丝猴家族，这一次，他希望能够拍到它们在雪天的生活起居场景。
从他来的第二天起，周至接连下了好几场雪，温度也在不断下降，即使在室内生上炉子，气温也在零度左右，但奚志农对此早已习以为常。对他来说，在野外工作，还能住在房子里，就已经是非常奢侈的了。这一点，和奚志农同来的摄影师关克表示既佩服又害怕，这个看上去文弱单薄的人，总是用自己的吃苦耐劳去鼓励和要求别人。
几场雪后，关克心满意足地先走了，这几天他们的运气不错，不仅拍到了金丝猴，还拍到几种珍稀鸟类。奚志农留下来，等待天气预报中说的更大的一场雪。前几次来周至，拍摄都不是很顺利，奚志农希望这一次能够有好运气。 12月下旬的一个早晨，秦岭铺上了一尺多深的积雪，奚志农对此觉得心满意足，并催促那些还在吃早饭的人加快速度。
像往常一样，他们沿着营地旁的一条小路，来到猴群通常逗留的地方，但没发现猴群。按照经验，奚志农向丛林更深处走去。
猴群栖息地的下面站着几个人，他们是营地的学生雇来的，手里拿着食物，但猴群似乎兴趣不大。最后，这几个人失去了耐性，开始用恐吓的方法，企图把猴群赶往指定的地方。
眼前的这一幕撕下了某些看似美好的表象。
1999年，昆明市举办世界园艺博览会，将滇金丝猴定为吉祥物。作为第一个将滇金丝猴介绍给大众的摄影师，奚志农觉得亦有荣焉。世博会前，当地电视台特地去做一个节目，然而为了便捷地拍摄到滇金丝猴的图像，摄像师动员了一批村民去驱赶猴群，两只小金丝猴因此从母亲的怀里掉了出来。缺乏经验的人们没有立刻撤走，而是把小金丝猴带到了昆明，最后经动物专家抢救无效而死亡。更不可思议的是，人们完全忽略了他们给猴子带来的灾难，却在报道中大肆宣扬对猴子的拯救，称之为“人与自然的和谐”。
这一次，奚志农请求农民们停止驱赶猴群，并撤回来试图说服研究者们走到地势更高一点的地方，而不是强行要求猴群来迁就，这个要求也被拒绝了。天气确实是太冷了，无论是那些被食物诱惑的猴群，还是这群等待观察猴子的研究者，都失去了运动的欲望。
失去耐性的村民开始往猴群里扔东西，摇晃猴群端坐的树。奚志农的劝阻根本起不了任何作用。在尽职尽责的村民用了两个多小时的威逼利诱后，猴子终于屈服了。目睹了这一切后，奚志农拒绝和别人交谈，并于第二天下山。
2004年12月29日，他筋疲力尽地回到北京。“我在怪别人，更在怪自己。经验早就告诉我，真正的野生金丝猴群是绝不可能和人保持这么亲密的关系。我却这样视而不见，欺骗了自己，还这样拍摄了那些可怜的猴子好多次。”情绪低落的奚志农自责道。
对于奚志农而言，一次又一次地目睹这样的事情就像针扎一样难受：“看到了这一切，我又做了什么，我什么都不能做，只能把这一年多来拍的照片封存，从此不到那个地方。”
20年的拍摄，将奚志农塑造成了一个悲观主义者，他沉默寡言，身体愈加瘦弱。尽管已经下定决心，要拍到无法再拍的时候为止，但在内心里，他对自己所拍摄物种的未来似乎不甚乐观：“我所能做的，只是尽我个人的最大努力。有些事情，是一个人无法改变的，是注定要发生的。”

2. 那只猴子是哪个品种。。。《狂莽之灾》

猴子的种类
全世界猴子的种类约有二百种，最小型的猴子是侏儒狨猴，大约高六吋、重四盎司；最大的是彩面山魈，高约三十二吋，沃斯堡动物园的一只母山魈体重为七十五磅。
猴子和人一样，同属于动物学中的“灵长目”。灵长类动物与其他哺乳动物相比，主要特点是：
1．四肢长并有明确分工，关节灵活而运用自如，拇指可与其它四指对握，双手具有一定的操作功能；
2．具有辨别色彩的能力；
3．双目和人类相似，长在头部前方，具有“双视”功能，能准确判断距离；
4．上下颚短，脑腔很大，大脑发达，智力较高。

灵长类动物中的猿猴，广泛分布于世界各地。若从进化程度讲，可分为低、中、高三类。
低等类 有狐猴、指猴、婴猴、树熊猴、懒猴、跗猴等；
中等类 如狨、 、节尾猴、卷尾猴和有颊囊、杂食、素食的各种猕猴；
高等类 又称“猿”，包括长臂猿、合趾猿、巨猿(俗称大猩猩)等等。若从体貌特征区分，有尾的叫“猴”，无尾者称“猿”。

从智力发育看，猿类具有更大的优势。在我国境内生长分布的猴类有猕猴、金丝猴、红面猴、毛面短尾猴、台湾猕猴、黑叶猴、白头叶猴等等；猿类则有黑长臂猿、白眉、白掌、白狭长臂猿、褐猿(猩猩)等。
自然界的猴子机智灵敏，顽皮滑稽，模仿能力极强，有着与人类极为相近的习性。它们是马戏团和耍猴人最得意的“明星”，还会向行人讨要食物，与人戏耍，憨态可掬。猴子若经过训练，可帮人类从事许多简单的工作，诸如放牧，采摘果实，传递信件，有的甚至学会使用汤匙给卧床病人喂食，开冰箱取饮料，开关电灯等。因此，猴子得到了人类的关注、宠爱和保护。
灵长类概述:
在全球四千多种哺乳动物中，约三百种是灵长类(亦称灵长目动物PRIMATES )，这是瑞典生物学家林奈最先命名的动物类群，意思是“众生之灵、众生之长”。灵长类动物包括各种猴子，无尾的猿以及我们人类。
人类是灵长类中的一种，像世界上所有的物种一样，也有一个拉丁学名，为Homo Sapiens,即智人。
从历史进化的角度看，灵长类包括三类：
1、低等的原始猴类：狐猴、懒猴、婴猴、指猴、跗猴等共十七个属，三十余种；
2、中等进化的猴子：各种狨猴、、卷尾猴等具颊囊的杂食猴类和具复胃的素食猴类共三十个属，近一百五十种。
3、高等进化的猿类：长臂猿、合趾猿、巨猿(猩猩类)及裸猿(人类)，共五属、十五种。

从地理位置分布的角度看，灵长类包括：
1、亚洲：跗猴三种、懒猴三种、猕猴十余种、仰鼻猴四种、各种叶猴二十种、长臂猿十一种、猩猩一种，共五十多种。
2、非洲：婴猴五种、金熊猴、树熊猴各一种、猕猴一种、狒狒五种、山魈两种、赤猴一种、长尾猴二十种、白睑猴五种、沼泽猴一种、喀麦隆猴两种、疣猴七种、大猩猩一种、黑猩猩一种、倭黑猩猩一种，共五十六种。
3、马达加斯加：指猴一种、狐猴十余种、倭狐猴三种、鼠狐猴三种、大狐猴四种及各种真狐猴、领狐猴、鼬狐猴、驯狐猴等共二十余种。
4、南美洲：小型狨十余种、倭狨一种、十余种、金狮三种、节尾猴一种、卷尾猴四种、夜猴一种、伶猴七种、松鼠猴五种、僧面猴两种、秃猴三种、丛尾猴三种、吼猴六种、蜘蛛猴五种、绒毛猴三种、绒毛蛛猴一种，共约八十种。

从运动方式看，灵长类包括：
1、树跳型：婴猴、跗猴、大狐猴、鼬狐猴等；
2、四足型：懒猴、猕猴等大多数新、旧大陆猴类；
3、指撑型：黑猩猩、大猩猩；
4、臂荡型：长臂猿、猩猩为主；
5、直立二足型：人类。

从采食习性看，灵长类包括：
1、食虫为主：婴猴、鼠狐猴、狨猴、食蟹猴、跗猴等，且多为夜行性；
2、食叶为主：叶猴、疣猴、吼猴、仰鼻猴、大猩猩等，且多为昼行性；
3、杂食：绝大多数灵长类，亦多为昼行性。

从婚配类型看，灵长类包括：
1、一夫一妻型：大狐猴、狨猴、卷尾猴、伶猴、夜猴、跗猴、长尾猴、叶猴的部分、长臂猿的全部及人类等；
2、一夫多妻型：长尾叶猴、大猩猩、赤猴、白睑猴、鼬狐猴等；
3、独居型：黄猩猩、树熊猴、婴猴、指猴、懒猴、倭狐猴等。

就象大自然的神秘永远无法穷尽一样，近年，世界上的猿猴，仍有新种被发现。
1988年，在马达加斯加发现塔特索原狐猴，在非洲中部发现加蓬长尾猴；1990年，在巴西苏佩拉奇岛发现黑面，其位置仅距圣保罗市65公里。
国际动物保护组织2002年6月23号宣布，在巴西中部亚马孙河流域发现两种体型如同小猫的猴子新品种。这两种猴子是荷兰动物学家发现的，其中一种脸颊、胸脯和四肢内侧均为深橙色，背部为红褐色，黑色的尾巴有白尖，头和身子长37.5厘米，尾巴长55厘米，平均体重950克。另一种属于银猴类，它们有黑色的前额，脸颊、胸脯和四肢内侧为红色。头和身子长27.5厘米，尾巴长42厘米，平均体重690克。这是自1990年以来发现的第37和第38种灵长类物种。
在当今世界人口爆炸，人数超过六十一亿的时代，地球上半数以上的灵长类物种却以史无前例的速度迎来灭种之灾，如果说一个物种的无度增加，竟要以许多物种的消亡和其生态环境的丧失为代价，那些古人留下的“兔死狐悲”、“唇亡齿寒”、“皮之不存，毛将焉附”、“天令其亡，必令其狂”等谶语将以自然规律的方式，了结和惩戒这种暴殄天物、为所欲为、独霸一切的恶行。必须承认，自然界本身就有这样一个规律：当一个物种凌驾于众生之上、达到绝对优势的霸主地位之时，也就是该物种行将覆灭之际，恐龙，便是前车之鉴。

3. 2019年最值得看的十部电影，每一部都受益匪浅

1.《多哥》

导演: 埃里克松·科尔

主演: 威廉·达福 / 朱丽安妮·尼科尔森 / 克里斯托弗·赫耶达尔

豆 瓣：8.8分

《多哥》是一部迪士尼出品的狗狗电影。

真实故事改编，温暖却更有力量，雪橇犬多哥天生血统不正而患疾，却又有强大的意志指引它创造不凡，用十年的时间证明自己，用十二年的时间完成奇迹，用十六年过完自己传奇的一生。

《多哥》的基本构思本身就很有趣。 历史 故事中赫赫有名的雪橇犬巴尔托在中央公园有自己的雕像，但是，根据这部电影的导演的说法，这种名气本质上是一个意外，真正的狗英雄是多哥。

电影双线叙事，以时间为单位，现实和回忆双线塑造雪橇犬多哥的经历，接送救命血清的任务完成425公里的险峻历程。

以十二岁的犬类体格，穿越风雪，迎接雪崩，横渡冰河，跟主人跨越山海和严寒，坚韧不畏惧的品格感天动地，前行不回头的气魄英姿飒爽，忠诚和信念远远高于人类的想象和其本身。迪士尼以大将风采刻画多哥的聪颖和智慧，狗舍内外和田间地头是它无处安放的天性，漫天风雪和悬崖峭壁是它去征服的身影，它的一生都在试图冲破命运的枷锁，虽然当年荣誉被强取豪夺，但也无法掩盖它的光芒，一种生而为王的宿命之光，多哥值得所有厚重的褒奖

迪士尼以大将风采刻画多哥的聪颖和智慧，狗舍内外和田间地头是它无处安放的天性，漫天风雪和悬崖峭壁是它去征服的身影，它的一生都在试图冲破命运的枷锁，虽然当年荣誉被强取豪夺，但也无法掩盖它的光芒，一种生而为王的宿命之光，多哥值得所有厚重的褒奖。

2.《无主之作》

导演 / 编剧：弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克

主演: 汤姆·希林 / 塞巴斯蒂安·科赫 / 葆拉·贝尔

豆 瓣：8.6分

作为今年奥斯卡最佳外语片提名作品，《无主之作》来自以《窃听风暴》成名的德国导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克。

《无主之作》的灵感来自德国视觉艺术家葛哈·李希特的经历。影片回溯二战前后三十年的岁月，以柏林画家柯特的半生为故事主线，展现德国在纳粹统治下的暗黑 社会 图景。

电影情绪饱满，含而不露，角色丰满，战后西德自由世界对柯特而言充满吸引，而“老大哥”的铁幕幽灵却在他生命中不时浮现。

电影创造出一种回音壁的效果， 历史 语境下不计其数的偶然，如千军万马般顺着墙壁反射前进，汇聚成为艺术源头的必然。在如此的传导过程中，充满着过度设计的巧合、悬念与戏剧，而这一切之所以并未失重坠落，是因为始终有一团真挚而浓烈的 情感 将其稳稳托住。

政权更替与主角对于艺术的追求相互交融，像时间般平静流淌，片长长达188分钟，完美地展现了一段厚重的 社会 艺术心灵史。

3.《孟买酒店》

导演 / 编剧：安东尼·马拉斯

主演: 艾米·汉莫 / 纳赞宁·波妮阿蒂 / 戴夫·帕特尔

豆 瓣：8.4分

《孟买酒店》改编自2008年震惊世界的泰姬陵酒店恐怖袭击事件，两个小时的时间再现了这场毫无人性可言的大屠杀。

导演安东尼·马拉斯通过恐怖分子和受害者两个视角把观众深深地带入进那一场真实的悲剧。

从20分钟开始，影片就一直处于剑拔弩张的紧张感之中，放大感官体验，以沉浸的代入感让观众进入到故事之中。

大酒店中的猫鼠 游戏 比大部分恐怖电影还要让人不寒而栗，而导演处理人物的时候完全没有加入任何主角光环，观片的时候你不会知道下一秒被恐怖分子击杀的是谁，多么可怕的绝望感！

4.《气球》

导演: 米夏埃尔·赫尔比希

主演: 弗莱德里奇·穆克 / 卡罗利妮·舒赫 / 大卫·克劳斯

豆 瓣：8.4分

德国电影人对 历史 的态度值得全世界创作者赞赏。

一场战争，一段冷战，给了德国人无数发挥空间，不论是叩问纳粹恶行的《伪钞制造者》，展现柏林墙倒塌前东德政治迫害的《窃听风暴》与《无主之作》，亦或是恶搞了希特勒的《希特勒回来了》，德国人一直在反思 历史 ，反思自我，并且试图通过电影向全世界传达着自己内心的爱与善良。

《气球》是一部极具商业类型片属性的 历史 真实事件改编电影。

影片情节抓人，虽然明知道有惊无险但依然时刻为片中人物的命运所担心，因为我们都知道如果行动失败这两个家庭所要面对的恐惧有多么令人胆寒。

与其形成鲜明对比的是最终人们在自由的土地上欢呼雀跃时，观众也由衷地为他们欣喜。

影片结尾处的配乐大气磅礴又令人充满希望。

影片大多数人物塑造较扁平，缺乏更深层的性格挖掘，唯有铁血党棍的角色塑造和表演均极其成功，就是有了他们的存在，集权统治才会走向极端。

5.《我的一级兄弟》

导演 / 编剧：陆相孝

主演: 申河均 / 李光洙 / 李絮

豆 瓣：8.3分

改编自真人真事，笑中带泪的韩国温情片。

2011年法国的《触不可及》是富人的友情故事，2019年韩国的《我的一级兄弟》算是穷人的亲情故事。—— 世河：“我们神父曾这么对我说：弱小的人互相帮助生活，弱小的人因为弱小，才懂得帮助他人，只想着自己 只有死路一条，但帮助他人，一起着想的话就不会死。

如果你说我利用了东久，那东久也是利用了我；如果说东久帮助了我，那我也是帮助了东久。我们就是这样，一起活到现在。”

一个身体有残疾，一个智力有残疾，他们用自己仅存的正常去弥补对方的弱点，构成了极佳的共生方式。

李光洙演技炸裂、申河均声情并茂、李絮气质助攻；整部片子温馨感人、细致入微、高潮迭起；没有刻意煽情，没有俗烂套路，没有隔夜馊鸡汤，没有莫名狗血，可以放心品鉴。

6.《摇摆狂潮》

导演 / 编剧：姜炯哲

主演: 都暻秀 / 朴慧秀 / 吴政世

豆 瓣：8.2分

《阳光姐妹淘》导演姜炯哲再次挑战包含音乐元素的电影，只不过这一次把音乐和舞蹈结合玩到了极致。

《摇摆狂潮》借着战俘营中一个临时建立的踢踏舞舞团讲述着超越国籍和政治立场的友情故事，前半部分喜剧氛围浓郁，后半部分悲情并且出乎意料，导演对于舞蹈场面的把控极具观赏性和视觉冲击力，好几段都把人看得心潮澎湃。

一支铿锵有力的踢踏舞，承载了南北分裂、意识冲突中的小欢喜，堪称近年来韩国“南北冲突”中的上佳之作。

7.《我在雨中等你》

导演: 西蒙·柯蒂斯

主演: 凯文·科斯特纳 / 米洛·文堤米利亚 / 阿曼达·塞弗里德

豆 瓣：8.2分

《我在雨中等你》根据加斯·斯坦的畅销小说改编，由一只名叫恩佐的狗狗讲述了一个感人肺腑的故事。

电影一开场，恩佐在生命的尽头回忆过去的生活。影片闪回到赛车手丹尼的生活，他热爱赛车，尽管有些天赋，但是一直没有获得成功。

一天，他决定买一只小狗，并以法拉利 汽车 公司创始人恩佐的名字为它取名。丹尼与伊芙坠入爱河，随后伊芙怀孕，一家人过着田园诗般的生活。

不幸的是，伊芙死于癌症，留下丹尼抚养他们的孩子，在与伊芙的父母争夺监护权的过程中，伊芙的父亲摔断了肋骨，丹尼因此被捕。

正当丹尼放弃希望时，伊芙的母亲在法庭上说出真相，丹尼得到了女儿的全部监护权，与伊芙的父母和解，并获得了测试赛车的工作。最后，恩佐终于实现了与丹尼在赛车上共同驰骋的梦想。

凯文·科斯特纳为狗狗恩佐配音，《我们这一天》男主米洛·文堤米利亚和好莱坞金发甜心阿曼达·塞弗里德出演，毛茸茸的大狗狗加上煽情的温馨故事，谁会不喜欢？

8.《小委托人》

导演: 张圭声

主演: 李东辉 / 柳善 / 高素熙 / 徐正妍 / 元贤俊 / 更多...

豆 瓣：8.0分

2013年，一名10岁的女孩承认她打死了她的弟弟，此后，女孩遭到了无数的 社会 暴力。

一个在地区儿童中心工作的律师在事发之前就遇到过这对姐弟，但是彼时他一心出人头地，并未对姐弟继母的异状多做留意。

律师在一家大事务所找到工作后，便离开了这个地区，但弟弟的惨死让他决定放弃自己的未来，帮助女孩洗刷罪名，起诉继母，度过难关。

和《熔炉》、《素媛》等以往的韩国同类型电影一样，《小委托人》也用一种极端却又极具力量的方式控诉着司法的问题和家庭观念的扭曲。

而影片最可怕的地方就是它改编自真实事件，现实中到底还有多少如此的悲剧在我们所不知道的角落上演着。

9.《最初的梦想》

导演: 涅提·蒂瓦里

主演: 苏尚特·辛格·拉吉普特 / 施拉达·卡普尔

豆 瓣：8.0分

《摔跤吧！爸爸》导演尼特什·提瓦瑞新作，热血励志校园题材印度神片。

帕塔克的儿子拉加夫因高考失利，产生了严重的心理问题，帕塔克希望通过讲述自己大学时代的故事，来帮助拉加夫获得康复。

距离和时间逐渐消失，揭示了回忆的宝藏。

帕塔克在大学期间爱上了前妻玛雅，并结识了一群好友，用尽招数赢取 体育 联赛的冠军……

好评如潮的电影，被印度观众赞为年度最佳电影，围绕着青春、人生、友情、亲情展开的人生悲喜剧，与“三傻”异曲同工，但是主题更结合实际，更深刻。

10.《动物特工局》

导演: 张志一 / 纪约姆·伊弗奈

上映日期：2020.01.11

要说冷门佳片，没有哪部影片能比的上这部片子，宣发不见一个，悄无声息的就上映了，要不是我上周想看电影，去了电影院，估计就与这部影片遗憾的错过了。

说来也巧，我跟这部片子能见面纯属有缘，为什么呢，因为电影院居然连它的海报都没有，看来发行方觉得这部动漫入围过上影节，所以就有恃无恐了。

我是到了之后不知道看啥，想看宠爱的时候，又想起来在网上看看有没有什么新电影，才发现了这部影片。

看到它入围过上影节一下子就吸引到我了，进去看了之后，我只想说，国产动漫真的进步越来越大了。

这个票价我花的值。

特效、镜头、都好棒。 笑料、取景都很有特色 。整体完成度特别高。

剧情从一个名叫张大威的特工猫身上展开，他伙同名叫“阿丘”的黑客鼠，一起抓捕偷走核电核的小偷。随着调查的深入，蜜蜂米娜、熊医生、兔子、蝙蝠、猛犸象等等，都被列入了重点怀疑对象… …追查幕后凶手的过程一波三折，很吸引我。

在场景设计上完整展现了美轮美奂的东方建筑和视觉特色，有茶馆、胡同、中国龙等特有场景元素呈现，一砖一瓦细节之处无不展示东方视觉的独有魅力。

宏大的特效场景和流畅的追逐戏码像极了高成本的科幻题材电影，海上平台波澜壮阔的场景也很逼真，设计酷炫的特工局和海上仓库、未来感十足的武器，在古韵古朴和现代酷炫间展开一场“动物保卫战”。

整部片子里出现了40多个物种、90多个动物角色，可以说是电影屏幕上难得的“奇趣动物全息图景”——观众不仅看到了白犀牛、白鳍豚、雪豹之类的珍稀动物，还看到了狐猴、国家一级保护动物懒猴、已经灭绝的豆豆鸟和猛犸象等。据说，每个角色的花纹，皮毛材质，长度、密度等都是按照真实动物参考并设计出来的，做的很精致。

另外，很多动物的细节设计都充满了惊喜——

老北京的胡同里龙蛇混杂，八腿蜘蛛作为医院前台，四只眼睛分别看向不同的方向，在她身后的巨大蜘蛛网上挂着各种工作用品；老古董店里的三只猪老板操着一口京片子，像极了潘家园的小商贩；蜥蜴会在交易完成后隐身；河马大姐操着一口东北方言找到了爱情；兔子先生打来电话说老婆快要生了，于是“生了一个”“又生了”“又生一个”从电话里传来惊呼… …

每一种动物的特性,都随着剧情的发展在这部电影中展现得淋漓尽致。

我国深厚的文化底蕴也通过无数细节小彩蛋的方式体现了出来，比如论语中的“非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听”“三不猴”，在最后决战时刻一飞冲天“冰与火”对决的巨龙，古董店80年代红白机、诺基亚、卡带等镌刻时代印记的物件… …对我们这种中国观众来说，是很友好了。

现在想看的朋友，可以直接带家人去影院看，这部动漫是一部老少皆宜的动漫，既不低幼又充满了教育的意义，整个电影的核心主题以环保为主，友谊为辅，呼吁大家一起来保护生灵。是一部很良心的电影了。

因为我时常给大家推荐电影，所以有人问我，这是干什么，看电影有什么意义吗？

是的，看电影不能让你马上掌握一门技巧，不能给你创造收入，也不能在你的简历上面美化你。

但是，看电影能在你 被现实击打的身心疲惫不堪的时候，给你带来一点思考。

能在夜深人静，寂寞空虚的时候，带来一点暖心的陪伴。

能在青涩的年华里，描绘出一幅未来爱情的期待。

能在现在的曙光里，回顾过去的美好。

因为有电影，我们才能获得了直面人生的力量。

2020年，愿你们勇往直前，前程似锦，不再孤单。

未来，我们一起同行。

4. 刘家良最后一部功夫片，可当时观众爱看甄子丹，本片有点生不逢时

2003年，纯粹的功夫电影已经彻底走入了一蹶不振的境地。这一年，华语影坛除了一部由香港老牌功夫片导演刘家良执导的《醉马骝》（内地名为《醉猴》）之外，再也难觅其它功夫电影的踪迹。彼时的刘老选择“逆流而上”拍出这样一部电影，意图已经十分明显，就是为了希望续写传统功夫电影的辉煌。

在粤语里，“马骝”其实就是猴子的意思，影片叫作《醉马骝》，顾名思义就是一部以描写猴拳为主的电影。在今天来看，本片的演员阵容吸引力十足，除了刘家良之外，还囊括了当时还被人们唤作“功夫小子”的吴京，女武打新星姚瑶，刘家良的侄子刘永健，以及刘家班电影台前的“扛鼎人物”刘家辉，而出演大反派于海洋的则是久未露面的邵氏老牌打星，铁线拳高手戚冠军。这种新老功夫演员的搭配，也让本片多了一分“守旧纳新”的意味。

影片讲述了为人正直，且精通猴拳的震远镖局镖师文彪（刘家良饰），因阻止弟弟文豹（张振寰饰）私运鸦片，结果遭受了他和总镖头于海洋（戚冠军饰）的联合暗害。身负重伤的文彪所幸被村姑小敏（姚瑶饰）搭救后捡回一条命，从此之后便归隐田园。后来，酷爱猴拳的富家子弟陈家业（刘永健饰）和其叔公陈秋德（吴京饰），千辛万苦地找到了文彪并拜其为师，而此时一直敬重文彪的豪杰洪一虎（刘家辉饰）也循迹找到文彪住所，但为了保护文彪，他却在与文豹的打斗中不幸丧命。为了替洪一虎复仇，重振震选镖局的声威，师徒四人闯进了仇人的巢穴，与之展开了最后决斗的故事。

尽管本片的“复仇”情节显得非常老套，但在打斗方面，却仍然维持了刘家良一贯实打实拳拳到肉的风格。影片中所显示的“猴拳”已不同于以往刘家良大多数作品中将其用作杂耍或是借机展现演员灵活身体质素的设定，经过改良之后，它显得非常“硬派”不说，且力道刚猛，充满了杀伤力，特别是文彪所打出的“一掌四式”，更是将猴拳迅猛敏捷的特点体现得淋漓尽致，而吴京借助着绳索将猴拳中的不同形态一一展现出来，在设计上也是独具匠心。

可能对于大多数功夫片导演或武术指导来说，“猴拳”的运用就只是个花样和套路而已，但刘家良对于猴拳可谓是了如指掌，所以才能解释出猴拳中诸如“形于内，千万不可形于外”以及“打拳的目光不能焕散，要做到眼到手到”的理念和奥义，这样的安排，不仅让角色们使出的招数显得有理有据，也能让观众对于猴拳有进一步的深入了解。

为了迎合年轻观众的审美口味，这部《醉马骝》中不仅加入了大量的喜剧桥段，而武打节奏也处理得更加明快。不过其打斗越“快”，也越体现出刘家良的力不从心，因为这根本并不是他的长项。

影片的打斗场面其实并不少，不过要真正谈得上“精彩”的，也只有片尾师徒四人以“扭力成棍”、“猴尾盘根”、“猛猴翻身”和“懒猴撒尿”大破铁线拳的一段。想当年，刘家良电影中精彩武戏的篇幅占据比例可是相当大，而反观《醉马骝》中的武戏比例与其盛年期的作品相比自然是不可同日而语，但考虑到此时的刘家良和联合武指刘家荣已非壮年时期，而另一方面，本片的投资成本也有局限（毕竟功夫片的投资环境也不可与上世纪七八十年代相比），因此影片在观感上有些差强人意，也情有可原。

而另一点让人感到可惜的是，本片的剧本设定也并不是太理想，它并没有做到将功夫真真正正地融入故事，这也以此导致了其中的很多转场有十分明显的断裂感。为本片担任编剧的是李百龄，虽然他也算是邵氏武侠片里的老将级人物了，但实际上他参与功夫片剧情编写的经验并不是太丰富，如果本片把参与《疯猴》和《武馆》的倪匡重新找来，也许最后的效果要比现在好得多。

在拍摄这部《醉马骝》时，刘家良已经68岁，此时的他因为被查出罹患癌症已息影长达8年时间，以本片重新复出后的他为了证明自己宝刀未老，其中很多打戏仍然由他亲自上阵，像翻腾跳跃，舞刀弄棒等动作也依旧是不在话下，其精神矍铄的宗师气度也是丝毫未减，实在是让人心生佩服。而时隔多年之后，他和义弟刘家辉在片中再次并肩作战的情景，也许只有资深的功夫片迷，才能深切地体会到那份回忆和情怀。

这部诞生于2003年的影片，也许会让很多观众感到有些“不可思议”。这种“不可思议”，多是来源于其电影技法和表达方式上的“老派”——比方说将展示猴拳的凝镜用于打上演职员字幕以及对吴京和刘永健勤学苦练的描写等等，无不充满了对七十年代邵氏功夫片的致敬意味。作为一个习武之人，刘家良有着固执和倔强的一面，而影片的这种“老派”，也正是他固执的一种体现。

看过这部《醉马骝》的观众，也许会和笔者有相同的感受：那就是文彪这个角色，其实就是当时刘家良心态的写照——不论戏里还是戏外，两者均是功夫大师，他们都因种种原因不得已退出江湖，但江湖时局的变化却不由得让他们重新出山，只不过一个渴望振兴的是震远镖局，一个是希望传统功夫片再展雄风。同时，刘家良还特意设计了一个将镖局的旗帜交到了吴京等人的手里的桥段，这和《豪门夜宴》里许冠文和周星驰“争鸡头”的戏有异曲同工之处，象征着两代功夫明星的“交接”和薪火相传。

然而可惜的是，现实中刘家良并没有像片中的文彪那样实现自己的愿景——《醉马骝》问世时，早已不是传统功夫片的天下，再加上港片年产量进入了前所未有的低潮期，仅靠一部《醉马骝》就想扛起复苏功夫电影的大旗，并不容易做到。因此本片并没有受到太大关注，也是意料之中的事。

或许本片在功夫片史上的地位不算特别重要，另外当时它也并没有捧红主演吴京、刘永健等人，但放在当时成龙、李连杰和甄子丹的时装功夫片面前，这样一部探讨传统功夫的电影还是显得别具一格。更值得一提的是，本片也是刘家良生前最后一部自导自演的功夫片，10年之后他便溘然长逝，宣告着硬桥硬马的功夫片时代正式落下帷幕，徒剩这样一部《醉马骝》让人回味。

5. 求一韩国电影的名字好像叫什么 3对男女的爱情故事故 详细剧情如下

是《我的爱》，很确定，因为是很喜欢的一部片子还连着看过两遍。里面还有一个情节是“free hug”吧