哪里能看到马徐维邦电影

① 中国大陆第一部恐怖电影片是什么谁导演的有多恐怖能说下剧情吗谢谢！我想看。

摘自中国网http://www.china.com.cn/chinese/2005/dybn/904584.htm

1937年，新成立的新华影片公司推出了一部深受欢迎的影片《夜半歌声》，这是中国银幕上出现的第一部国产恐怖电影，它不但在当时制造了轰动效应，历经半个多世纪的岁月，其价值和魅力依然能够得到验证。

《夜半歌声》由马徐维邦导演，金山、胡萍等主演。电影讲述的是一个悲剧故事。男主人公宋丹萍原是位革命者，因军阀追捕，改名当了一名话剧演员。此

时他与地主的女儿李晓霞相恋，遭到其家人的阻挠和追求李晓霞的恶霸汤俊的陷害，被汤俊指使人用硝镪水烧毁了他的面容。从此，宋丹萍不愿再让李晓霞看到自己，假称自己死去，藏身于戏院的顶楼。李晓霞得知后精神失常。但每到夜晚，宋丹萍都在戏院中昂首高歌，李晓霞从中得到了极大的安慰。同时，宋丹萍也在暗中帮助在这里演出的其他青年演员，并寻找为自己报仇的机会。

在一次演出中，当年迫害宋丹萍的汤俊到场，侮辱并开枪打死了剧团的女演员绿蝶，宋丹萍从楼上跳下与之搏斗。汤失足摔死，宋丹萍也被大火烧死。

这部影片的故事元素在很大程度上来源于西方著名的恐怖电影经典《歌剧院里的魅影》，同时融入了反对封建，争取自由和铲除邪恶、张扬正义的复仇等内容。影片的成功得益于导演马徐维邦在艺术上出色的造诣。他熟练地驾驭着恐怖电影的样式，故事跌宕起伏，充满悬念，影像造型充分展示出阴郁的调子，并利用电影的光影手段，营造出扑朔迷离的恐怖气氛。片中插曲和化妆都非常出色，人物的造型更成为吸引人的看点。金山所饰演的宋丹萍在毁容后裹在旧袍子里的面容十分可怕，当他伸出手来，那像鸡爪一样畸形的手掌令人有想尖叫的冲动，不少观众看后吓得夜不能寐。马徐维邦也凭此片获得“恐怖片导演”称号。影片的海报充分利用了影片恐怖的基调，画面上男女主人公手拉着手，四目圆睁，仿佛受到了什么惊吓，而广告下方是一个鸡皮鹤发老态龙钟的老婆婆，弯腰驼背手持蜡烛……

此外，《夜半歌声》在恐怖内容之外融入了歌剧片的元素。由田汉作词、冼星海作曲的《夜半歌声》、《黄河之恋》和《热血》三首插曲委婉动人，出色地烘托着影片的主题。

实际上，也许是由于中国文化一向的传统，中国银幕上最终很难形成恐怖片的传统。因此，《夜半歌声》在半个多世纪的历史上几乎也是中国仅有的几部恐怖电影，或者说是惟一获得成功的恐怖片。由于这部影片的影响巨大，在近半个世纪后，中国三地的电影人不断把其重新搬上银幕。1985年杨延晋第一次重拍《夜半歌声》，由翟乃社和李芸分别扮演宋丹萍和李晓霞；1995年，香港地区推出了新一版的《夜半歌声》，由黄百鸣、于仁泰编剧，于仁泰导演，主演张国荣、吴倩莲、黄磊，影片减弱了原版的恐怖元素，演绎了一出纯粹的爱情悲剧。2005年，由黄磊自编、自导、自演电视连续剧《夜半歌声》已经开机。

本片导演马徐维邦原名徐维邦，毕业于上海美专，毕业后留校任教。1924年加入“明星”公司担任布景师兼演员，演出过《空谷兰》、《爱情与黄金》等影片。1926年，马徐维邦为朗华公司自编自导了他的第一部电影《情场怪人》，手法新颖，并显出恐怖电影的手法，后被天一公司招入拍摄了带有恐怖片色彩的影片《混世魔王》，开始引人瞩目。马徐维邦导演《夜半歌声》后，以“恐怖片导演”蛮声影坛。此后又导演了《夜半歌声》续集，《冷月诗魂》等恐怖片，但是再也没有像《夜半歌声》这样获得广泛赞誉。1947年马徐维邦移居香港，继续导演影片。晚年依赖救济金度日， 1961年除夕夜因车祸去世。马徐维邦影片的独特风格使得他获得“中国的希区柯克”的称号。

② 马徐维邦的人物生平

马徐维邦，中国电影导演。1905年出生。原姓徐，因入赘马家，遂改姓马徐。上海美术专门学校毕业后留校任助教。1924年他入明星影片公司，担任演员，曾在《诱婚》、《上海一妇人》、《良心复活》等片中担任角色。1926年改任导演。他的导演处女作是《情场怪人》，在片中他还身兼男主角。此后他在金龙、联华影片公司主演默片《荒塔奇侠》、《骨肉之恩》等。1935年，他编导有声片《寒江落雁》。1937年，他为新华影片公司编导了《夜半歌声（1937）》，该片上映后，极为轰动，颇获好评，影片以反封建争自由为主题，塑造了宋丹萍、李晓霞等有血有肉，鲜明生动的艺术形象。此后，他为天一、联华、艺华等十余家电影公司编导了《古屋行尸记》、《冷月诗魂》、《夜半歌声续集》等恐怖片。1943年在中华电影联合股份有限公司参加导演了《万世流芳》等影片。
1947年后，他到香港，先后在长城、新华等影片公司导演了《琼楼恨》、《碧血黄花》等影片。他一生共导演三十二部影片，于1961年去世。

③ 讲春秋越国与吴国电影

卧薪尝胆 卧薪尝胆 (1956)

导演: 马徐维邦

编剧: 王斐文 / 袁秋枫
主演: 李丽华 / 张瑛 / 钟情 / 罗维 / 王元龙
类型: 喜剧
制片国家/地区: 香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 1956-09-17

卧薪尝胆的剧情简介 :
越王勾践为雪国耻，以范蠡主政，励精图治，又以西施等美女迷惑吴王夫差。蠡、施虽互相爱慕，但仍以大局为重，差果中计，荒废国事，越军乘虚举兵侵吴。

④ 推荐我两部特别恐怖的国产鬼片。。

也不知道你喜不喜欢老片子
看看下面的吧
《夜半歌声》1936年版的导演是被称为中国恐怖片之父的马徐维邦
青年演员孙小鸥在演唱时认识了躲在戏院楼顶的一个被毁容的人宋丹萍，宋丹萍当年与李晓霞相恋却被情敌汤俊毁容，宋丹萍假称自己已死隐匿在戏院，李晓霞因此精神失常，宋丹萍每当夜半便昂首高歌，李晓霞便在歌声中得到一些安慰。宋丹萍托孙小鸥穿着自己过去的服装安慰晓霞，并且在艺术上帮助孙小鸥。孙小鸥表演大获成功，汤俊到后台调戏并打死绿蝶，宋丹萍将汤俊追到楼顶摔死，而旁人将宋丹萍视为怪物，想放火烧死他，宋丹萍投江自尽。
。《夜半歌声》被称为中国第一部恐怖片，除了归功于马徐维邦熟练驾驭恐怖电影的能力，还有一位功臣是新华公司的老板张善琨。张善琨极擅炒作，除了马徐维邦拍片八九个月数次吐血的事儿被他大肆宣传外，《夜半歌声》上映时张善琨在戏院门口放棺材，在巨型的恐怖海报上用绿灯泡做眼珠，在小报发出海报吓死小孩的花边，这一切形成一种记忆，从而树立了恐怖片在中国的类型模式和强势地位。

《黑楼孤魂》

制片厂录音师霍峰和女演员于红在一幢即将拆除的破楼里录音，两个人闯入了阴森恐怖的地下室查探楼中的怪声。于红奇异地看到过去，文革期间这里发生过一件谋杀案，死了一个小女孩。在拍戏过程中，于红感觉到导演邓磊正在把一个小女孩在吊在房梁上，于红把自己感受到的东西告诉了霍峰，却被邓磊听到。霍峰和于红回到地下室，霍峰发现录音机里有导演的惨叫声和救命声，霍峰和于红发现了邓磊的犯罪证据，规劝鬼魂应该诉诸法律，不要以自己的方式报复，鬼魂震怒，霍峰被击倒双耳流血，于红也被吓昏。导演影片获奖，邓磊沉浸在赞美声中却突然发现自己的车没有司机，直接冲进了旧楼，邓磊最终被吊死在楼中。最后伴着护士一声吃药了，一个精神病患者讲的故事结束了。

阿甘导演的《古镜怪谈》、《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》、《天黑请闭眼》

其中《闪灵凶猛》号称是中国10年来最恐怖的电影但是看过电影的人都说，这部恐怖片最大的特点是不恐怖。在西双版纳的一个客栈里，纳西族的云南长者何老先生向前来探险的几个年轻人——豆豆和女友阿美，重种与女友林夕，以及沉默内向的青年斑马讲了闪灵的故事，之后5个年轻人一个个离奇地死去，原来人不与自然和谐相处时，闪灵就会出来伤害人类，因此人与自然必须和谐相处。

还有李少红的《门》，还有李菁的《七夜》

《荒村客栈》
改编自蔡骏的小说《荒村》，原小说的确非常精彩，给了电影很大的空间，《荒村客栈》让不少普通观众大呼恐怖，看完之后还升起一股对爱情本质哀怨的思考，但是对于真正想看一部恐怖片的观众来说，影片充满了逻辑上不合理和恐怖气氛营造得不足，丧失了小说的本身的恐怖与惊悚。的确，这部电影会让人以为是鬼片，看了一阵发现是爱情片，最后发现是神经病发狂。被观众津津乐道的是罗家英扮演的古董商被用一根金华火腿棒杀的搞笑情节。

⑤ 谁能清楚的告诉我国内最早的恐怖片的名字一共多少

夜半歌声，1937年，马徐维邦导演，金汉主演

⑥ 马徐维邦的作品

作为演员，曾经拍摄过的电影
银海笙歌 (1958)
骨肉之恩 (1934)
爱狱 (1934)
乾隆游江南-第5集 (1930)
施公案-第1集 (1930)
乾隆游江南-第6集 (1930)
海上女侠 (1929)
荒塔奇侠 (1929)
双雄斗剑 (1929)
洪宪之战 (1928) .... 宋秋帆
挂名的夫妻 (1927) .... 剧中之莫铭新
空谷兰-上集 (1926) .... 陶时介
空谷兰-下集 (1926) .... 陶时介
良心复活 (1926) .... 梅礼甫
情场怪人 (1926) .... 刘安
无名英雄 (1926) .... 周老松
爱情与黄金 (1926) .... 汪澹入
冯大少爷 (1925) .... 李子青
小朋友 (1925) .... 潘志方
上海一妇人 (1925)
诱婚 (1924) .... 史斐成
《孤儿救祖记》（1923） 参与制作过的电影
导演编剧
美艳亲王 (1949) .... 导演
美艳亲王 (1949) .... 编剧
春残梦断 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 编剧
鸳鸯泪 (1942) .... 导演
鸳鸯泪 (1942) .... 编剧
现代青年 (1941) .... 导演
现代青年 (1941) .... 编剧
夜半歌声 (1937) .... 导演
夜半歌声 (1937) .... 编剧
寒江落雁 (1935) .... 导演
寒江落雁 (1935) .... 编剧
爱狱 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 编剧
情场怪人 (1926) .... 导演
情场怪人 (1926) .... 编剧
空谷猿声 (1930) .... 导演
黑夜怪人 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 编剧
秋海棠 (1943) .... 导演
万世流芳 (1943) .... 导演
冯大少爷 (1925) .... 美工
盲孤女 (1925) .... 美工 可怜的闺女 (1925) .... 美工
小朋友 (1925) .... 美工
新人的家庭 (1925) .... 美工
爱情与黄金 (1926) .... 副导演
爱情与黄金 (1926) .... 背景设计
无名英雄 (1926) .... 美工
一个小工人 (1926) .... 美工
为亲牺牲 (1927) .... 美工
乾隆游江南-第5集 (1930) .... 美工
杨乃武与小白菜 (1930) .... 美工
上海一妇人 (1925) .... 美工
最后之良心 (1925) .... 美工
井底冤魂 (1950) .... 编剧
井底冤魂 (1950) .... 制片人
琼楼恨 (1949) .... 导演
狗凶手 (1952) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 编剧
宝剑结良缘 (1954) .... 导演
酒色财气 (1957) .... 导演
一代魔帅 (1956) .... 导演
碧血黄花 (1954) .... 导演
新渔光曲 (1955) .... 导演
流浪儿 (1958) .... 导演
卧薪尝胆 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 编剧
夜半歌声续集 (1963) .... 编剧
香格里拉 (1957) .... 导演
夜半歌声 (1962) .... 编剧
毒蟒情鸳 (1961) .... 导演
阿绣卖胭脂 (1959) .... 顾问
人间地狱 (1937) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 编剧
冷月诗魂 (1938) .... 导演
冷月诗魂 (1938) .... 编剧
麻疯女 (1939) .... 导演
麻疯女 (1939) .... 编剧
刁刘氏 (1940) .... 导演
刁刘氏 (1940) .... 编剧
夜半歌声续集 (1941) .... 导演
夜半歌声续集 (1941) .... 编剧
寒山夜雨 (1942) .... 导演
寒山夜雨 (1942) .... 编剧
火中莲 (1944) .... 导演
大饭店 (1945) .... 导演
风月奇案 (1957) .... 导演

⑦ 求一部中国古老的恐怖片

夜半歌声！上世纪的！据说，它的宣传片还吓死过一名小女孩。。。。中国第一部恐怖片
好像是1937年拍的1937年，上海。抗日战争的烽火已经燃遍了整个中国，这里的租界区却因为日本对欧美的忌惮而尚得偏安一隅，平日里熙熙攘攘的电影院门口依然人头攒动。这天，有一部号称“中国影坛第一部紧张刺激非常恐怖作”的电影上映了，“阴气森森”、“汗毛凛凛”等语汇充斥着影片的说明书。虽然大家都知道这又是新华影业公司老板张善琨的广告噱头，但还是忍不住去影院门口一探究竟——这一探不要紧，就闹出了人命：在闹市区的新世界与国际饭店间，悬挂了该片一幅八层楼高的巨型海报。海报画面上男女主人公互相手拉着手，四目圆睁，画面下方则是一个鸡皮鹤发的老人，弯腰驼背手持蜡烛，更恐怖的是，没过多久海报的下角就裂开了，当风吹来时，持烛的老人前后摇动，仿佛有了生命一般。据说当时有位路过的女孩就被吓得魂飞魄散，没过多久就一命呜呼（一说是一对母子）——这消息是真是假无从查证，但坊间的传言早已沸反盈天，当然，这也让张善琨再次节省了大笔的宣传经费（从这个事件上看，张善琨堪称邓建国、宋祖德们的祖师爷）。此片未映上红。甫一上映，更是场场爆满，成为年度最卖座国产片，创下了中国电影史上的一个奇迹。
这部电影就是华语恐怖电影的开山之作——《夜半歌声》。
马徐维邦的《夜半歌声》就是翻拍自朗·钱尼主演的《剧院魅影》，马徐维邦从不避讳这一点，但是他对影片又做了天才的二次创作，使得本片在电影史上已经被公认为是马徐维邦的“作者电影”
《夜半歌声》的诞生并非一帆风顺，首先当时国民党政府的电影审查机构对此类涉及恐怖、神怪的作品控制得很严，像当时享誉全球的一批恐怖片，如《科学怪人》（詹姆斯·威尔导演）、《蜡像馆的秘密》（迈克尔·寇蒂兹导演）和《吸血鬼》（卡尔·德莱叶导演）等都遭到了审查当局的刁难，有些片目甚至还被上呈中央后“通令全国，一律禁映”，但沉迷朗·钱尼作品的马徐维邦的创作热情显然未受影响。为了更好的适应中国的国情，这位“东方朗乃却”还曾坐着火车多次往返田汉处，以求这位剧作家更好的对剧本润饰加工。而在音乐方面，马徐维邦更是找到了后来的“人民音乐家”洗星海担纲作曲，使得本片的三首插曲《夜半歌声》、《热血》和《黄河之恋》都传唱一时，其中的歌词“人儿伴着孤灯，梆儿敲着三更，在这漫漫的黑夜里，谁同我等待着天明？只有你的眼能看破我的生命，只有你的心能理解我的衷情……”更是成为当时青年人情书中的常用语。

夜半歌声》的剧情在人物情节和对话上都做了相当大的改动，马徐维邦用他娴熟的东方情调给我们讲述了一个关于生死爱恋的人间悲剧：男主人公宋丹萍是一名话剧演员，他与身为大地主女儿的李晓霞相恋，但遭到晓霞父亲的横加阻挠以及恶霸汤俊的陷害，汤俊还指使人用硫酸烧毁了他的面容。此后宋丹萍无颜见人，只得藏匿戏院顶楼，并托人假传死讯，以此断绝晓霞的念想。但李晓霞得知后却精神失常，二人更是不得相见。但宋丹萍容颜虽毁，歌喉依旧，每到夜晚，便忍不住引吭高歌，来到戏院流连的李晓霞便每每在歌声中得到安慰。十年后，青年演员孙小鸥结识了宋丹萍，宋丹萍不仅在艺术上帮助孙小鸥，还指点他去安慰晓霞。不久汤俊在看戏时侮辱并开枪打死了剧团女演员绿蝶，宋丹萍从楼上跳下与之搏斗，汤失足摔死，而宋丹萍也在烈焰中被吞噬……
影片上映后赢得了票房大卖，但在评论界却是褒贬不一。当时有不少影评人就认为本片不仅剧情上“抄袭”了朗·钱尼的《剧院魅影》（估计这些影评人根本就没看过朗·钱尼的版本，两部电影的差异之大绝不可能有抄袭之嫌），而且在女主角晓霞的造型、动作设计上都模仿了另一部电影《古屋奇案》（两部影片中都有女人发疯，行为举止有类似之处其实并不奇怪），至于宋丹萍最后葬身火海的段落，更是直接照搬了《科学怪人》中鲍里斯·卡洛夫被愤怒的村民烧死的段落（天知道这些影评人是怎么想的，难道前面的电影中烧死过人那后来的电影角色都只能被淹死？）。但是这些批评并没有淹没影片的真正价值，马徐维邦在《夜半歌声》中始终是以一种严谨认真的态度来工作的，他并没有用那些超自然的神怪力量来简单的营造全片的恐怖氛围，而是赋予影片以更大的社会意义，通过青年男女的爱情悲剧折射出了封建势力对自由思想的禁锢与扼杀。更值得注意的是，影片上映正在战云密布之时——其实在整个三十年代欧美电影市场上都迎来了一股巨大的恐怖片浪潮，从观众心理的角度分析，这股浪潮与时局的紧张自然密不可分——《夜半歌声》的剧情，也正好隐喻了日本侵略者的狰狞面目,而宋丹萍的英勇搏斗和孙小鸥的觉醒成长，更是暗合着民众的抗日意识，两相结合，自然为影片的成功奠定了坚实的心理基础。
影片的主演金山也是功不可没，本来马徐维邦打算亲自出演宋丹萍这个角色，但一来老板张善琨坚决反对，二来自己试过几次镜后也始终差强人意，最后只得找来话剧演员金山出演。金山在片中的演出可谓是出神入化、炉火纯青，脸上虽然被导演捣鼓得扭曲骇人（马徐维邦用蜡烛油一点点的精心打造了这个恐怖造型），但其内心的纯洁和善良却通过肢体语言清晰的传达到了银幕上，使得观众在恐怖之外更从角色身上受到了灵魂深处的震撼。
《夜半歌声》的成功，标志着恐怖片作为一种类型电影正式登上了中国电影之林，虽然在此前国内影坛也曾有一些带有恐怖色彩的影片出现，但都很难作为完整的恐怖电影被归类，应当说，从《夜半歌声》开始，恐怖片才真正作为一个类型在中国影坛被确立了。
夜半歌声》的成功为马徐维邦带来了巨大的声誉，此后，他顶着“恐怖片大导演”的名头先后拍摄了《古屋行尸记》（1938）、《冷月诗魂》（1938）、《麻疯女》（1939）、《鸳鸯泪》（1942）与《寒山夜雨》（1942）等恐怖电影，在影坛延续着他名噪一时的“马徐风格”。特别是在1941年马徐维邦还执导了《夜半歌声续集》，将《夜半歌声》的故事以新的方式延续了下去。不过由于马徐维邦的作品很多是在上海的“孤岛”时期（抗日战争爆发后、太平洋战争爆发前）和沦陷时期拍摄，这也成了许多人在战后指责他的口实，加上他后来拍摄的《秋海棠》等片不受欢迎，马徐维邦遂在1947年移民香港，此后虽然又导演了几部影片，但都反响平平。后来更是晚景凄凉，沦落到以领救济金维生。
但《夜半歌声》作为一个绝佳题材从未被后来者遗忘过。早在1962年和1963年香港邵氏公司就先后翻拍了《夜半歌声》和《夜半歌声续集》，导演是袁秋枫，在这两部翻拍片的主创名单中，编剧一栏就直接写着马徐维邦的名字。而大陆在1985年也由上海电影制片厂翻拍了《夜半歌声》，导演是杨延晋，宋丹萍一角由翟乃社出演，相信不少三十岁以上的朋友对此片都留下过刻骨铭心的恐怖记忆。而现今影响最大、制作最精的一部《夜半歌声》当然要算1995年由于仁泰导演，张国荣主演的版本了。于仁泰一向以鬼才著称，他拍恐怖片的功夫甚至被好莱坞看中过，导演起《夜半歌声》来更是得心应手。总的说来，这部《夜半歌声》镜头剪接流畅，用光自然和谐，特别是诸多暗景的表现，于细腻中透出一股说不出的紧张意味，幽深的场景和剧情的流动配合得相得益彰，通片看下来一气呵成，骇人时吓得你汗毛直树，动人时又让你泪流满面。可以说，在导演于仁泰的调度下，《夜半歌声》的声、光、色都达到了一个完美的结合。
当然，哥哥的精彩表演也不可不提，除了出演主角宋丹平以外，哥哥更是亲自担任了此片的执行监制一职，足见他对此片的厚爱。而哥哥身上与生俱来的哀怨气质与宋丹平不谋而合，简直让人怀疑五十多年前田汉的本子就是为他写的。而且在现代技术的辅助下，哥哥表演起来也更加轻松自如。哥哥本就是影、视、歌多栖出击，能在一部作品里又演又唱，更是酣畅淋漓——要知道，当时哥哥已告别歌坛多年，这对那些望“耳”欲穿的歌迷来说，可是一顿难得的音乐大餐——每当宋丹萍的歌声在剧院里回响时，都好似在看哥哥的一个演唱会片断，其情、其景、其人，皆水乳交融，浑然一体。而哥哥的俊美和飘逸，也从人物内心层面映合了宋丹平的气质，事实上，为求完美的效果，哥哥在表演时以国语现场录音，这在香港电影中着实不多见。而哥哥那清澈的眼神，即使在片尾镜头对着毁过容的宋丹平脸庞特写时，也让观众们在最初的恐怖之余，更深切的体会到那份来自灵魂深处的悲伤与无奈。 此外，片中扮演杜云嫣（原版中的李晓霞）吴倩莲和扮演韦青（原版中的孙小鸥）的黄磊都给观众们留下了难忘的惊艳一瞥，吴倩莲的凄美将杜云嫣的不幸展现得丝丝入扣；而学院出身的黄磊书卷气十足，正好符合新来的剧院演员韦青的身份，记得当时的黄老师正值青春年少，一头长发飘飘，站在哥哥身旁倒也不输飘逸俊俏——宋丹平选韦青做自己的代言人，自然扮演后者的演员也不能太弱势，单就这一点来说，黄老师的出演当属上乘。
1961年，生活潦倒的马徐维邦像往常一样走过一个街头，却听到一阵莫名其妙的声音，此时老导演迟疑了片刻，忽见一辆电车呼啸而来，可怜一代恐怖电影大导，就此撒手人寰。而他的死，他的幻听，是自杀还是意外，到现在还是一个难解之谜。
2003年愚人节，哥哥自楼顶纵身一跃，其真情到现在依然扑朔迷离。自此，不仅无人再可在大银幕上复现凄美俊逸的宋丹平（萍）一角，连某大导演的作品也找不到了合适的人选——想想那已经拍过的“北公爵”和正在拍摄的梅兰芳，哪个不是为哥哥度身定做的？

⑧ 马徐维邦的介绍

马徐维邦，中国电影导演。1905年出生。原姓徐，因入赘马家，遂改姓马徐。上海美术专门学校毕业后留校任助教。他一生共导演三十二部影片。其创作风格深受詹姆斯·威尔、朗·钱尼等西方大师的影响，其代表作《夜半歌声》，更是成为中国恐怖片的开山之作。

⑨ 人物---马徐维邦

马徐维邦（1905-1961），导演，原名徐维邦，浙江杭州人，毕业于上海美专，毕业后留校任教，1924年加入“明星”公司任布景师兼演员，演出过《空谷兰》、《上海一妇人》、《爱情与黄金》等影片。1926年，马徐维邦为朗华公司自编自导了他的第一部电影《情场怪人》，并兼任主演，此后又主演了《荒塔奇侠》、《骨肉之恩》，导演了《寒江落雁》、《混世魔王》等片。1937年，马徐维邦导演了中国第一部恐怖名片《夜半歌声》使他获得“中国的希区柯克”的称号。此后导演的影片有《夜半歌声》续集、《冷月诗魂》等。1947年马徐维邦移居香港，于1961年除夕夜遇车祸去世。

1937年7月，抗日战争全面爆发，4个月后，上海被日本侵略军占领，中国电影制作中心当时于上海的法租界。由于日军对租界一时无能为力，因此中国电影的制作照旧继续着。只是那些作品一旦越出租界，就必须接受日军的审查后才能公开上映。

1938年6月，在日本占领军的控制下，成立“中华电影股份有限公司”（简称“中影”）。1941年12月太平洋战争爆发，租界被日军占领，租界中的电影制片厂被编入“中影”，成了“中影”的制片部门。抗日战争和太平洋战争期间，上海的电影业也因这一安排得以维持下来。

在中国电影史上，太平洋战争爆发之前的作品，即便受到日军的审查，由于它们是中国电影界人士在日军尚未控制的租界内独立制作的，因此被称为“孤岛上海”时期的电影。同时，由于它们还能影射性地加入一些抗日的主题，因而它们的历史地位也得到了认可。但是，由于太平洋战争爆发后欧美租界全被日军占领，因此太平洋战争期的作品，就是在日军直接控制下制作出来的奴化电影，严格说来，它们就不应该称作是中国电影。

担任“中影”副董事长的日本人川喜多长政个中国通，他没有强迫中国电影人士为日本制作宣传片，除了一二部以中日合作方式拍摄的作品外，一般情况下他对作品内容并不说三道四。因此，除了对抗日主题不得不有所限制外，中国电影界人士拍摄电影基本上没有什么制约。

当然，不能高呼抗日就是最大的不自由，中国电影界人士虽然没有对自由提出什么要求，但们却将一种绝望和屈辱感曲折地表现在乍看起来与此毫无关系的情节剧和侦探电影中。于是，这些影片就成了恐怖而充满痛切感的艺术作品。可以说明这一点的，就是当时在上海称为电影界“鬼才”的马徐维邦导演的众多作品。

有一个叫筈见恒夫的日本影评家，是川喜多长政的部下，当时在“中影”任职。此人在战争期间写过一篇题为《马徐维邦论》的文章，其中有这么一段话：

我初看他的《冷月诗魂》时，感到荒诞无稽，而且描写的真实性真让我目瞪口呆。影片讲的是深夜现身于墓地的男女幽灵交谈身世的故事，把地上的人间世界与地下的幽灵世界，交错展在画面中，让观众产生两者具有同等程度的真实性的错觉，这就是它所具备的魔力。

这段话可以说已涉及到了“恐怖”的精蕴。

后来，在日本占下，马徐维邦与日方合作拍摄了一些影片，在此期间迫不得已与占领当局保持了某些关系，这就使得他在战后的上海电影界无法容身，只得移居香港继续拍摄恐怖电影，然而他在香却怎么也红不起来。1961年2月，港英政府修改交通规则，他因不习惯新规则而手忙脚乱，终于发生了交通事故，最后在贫困中死去。与他同时死去的，还有他用于拍摄恐怖电影的整个人生，以及没有完成恐怖电影作家的毕生心愿。

作为演员，曾经拍摄过的电影:

银海笙歌 (1958)
骨肉之恩 (1934)
爱狱 (1934)
乾隆游江南-第5集 (1930)
施公案-第1集 (1930)
乾隆游江南-第6集 (1930)
海上女侠 (1929)
荒塔奇侠 (1929)
双雄斗剑 (1929)
洪宪之战 (1928) .... 宋秋帆
挂名的夫妻 (1927) .... 剧中之莫铭新
空谷兰-上集 (1926) .... 陶时介
空谷兰-下集 (1926) .... 陶时介
良心复活 (1926) .... 梅礼甫
情场怪人 (1926) .... 刘安
无名英雄 (1926) .... 周老松
爱情与黄金 (1926) .... 汪澹入
冯大少爷 (1925) .... 李子青
小朋友 (1925) .... 潘志方
上海一妇人 (1925)
诱婚 (1924) .... 史斐成
参与制作过的电影:

美艳亲王 (1949) .... 导演
美艳亲王 (1949) .... 编剧
春残梦断 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 导演
天罗地网 (1947) .... 编剧
鸳鸯泪 (1942) .... 导演
鸳鸯泪 (1942) .... 编剧
现代青年 (1941) .... 导演
现代青年 (1941) .... 编剧
夜半歌声 (1937) .... 导演
夜半歌声 (1937) .... 编剧
寒江落雁 (1935) .... 导演
寒江落雁 (1935) .... 编剧
爱狱 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 导演
暴雨梨花 (1934) .... 编剧
情场怪人 (1926) .... 导演
情场怪人 (1926) .... 编剧
空谷猿声 (1930) .... 导演
黑夜怪人 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 导演
混世魔王 (1929) .... 编剧
秋海棠 (1943) .... 导演
万世流芳 (1943) .... 导演
冯大少爷 (1925) .... 美工
盲孤女 (1925) .... 美工
可怜的闺女 (1925) .... 美工
小朋友 (1925) .... 美工
新人的家庭 (1925) .... 美工
爱情与黄金 (1926) .... 副导演
爱情与黄金 (1926) .... 背景设计
无名英雄 (1926) .... 美工
一个小工人 (1926) .... 美工
为亲牺牲 (1927) .... 美工
乾隆游江南-第5集 (1930) .... 美工
杨乃武与小白菜 (1930) .... 美工
上海一妇人 (1925) .... 美工
最后之良心 (1925) .... 美工
井底冤魂 (1950) .... 编剧
井底冤魂 (1950) .... 制片人
琼楼恨 (1949) .... 导演
狗凶手 (1952) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 导演
复活的玫瑰 (1957) .... 编剧
宝剑结良缘 (1954) .... 导演
酒色财气 (1957) .... 导演
一代魔帅 (1956) .... 导演
碧血黄花 (1954) .... 导演
新渔光曲 (1955) .... 导演
流浪儿 (1958) .... 导演
卧薪尝胆 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 导演
雾夜惊魂 (1956) .... 编剧
夜半歌声续集 (1963) .... 编剧
香格里拉 (1957) .... 导演
夜半歌声 (1962) .... 编剧
毒蟒情鸳 (1961) .... 导演
阿绣卖胭脂 (1959) .... 顾问
人间地狱 (1937) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 导演
古屋行尸记 (1938) .... 编剧
冷月诗魂 (1938) .... 导演
冷月诗魂 (1938) .... 编剧
麻疯女 (1939) .... 导演
麻疯女 (1939) .... 编剧
刁刘氏 (1940) .... 导演
刁刘氏 (1940) .... 编剧
夜半歌声续集 (1941) .... 导演
夜半歌声续集 (1941) .... 编剧
寒山夜雨 (1942) .... 导演
寒山夜雨 (1942) .... 编剧
火中莲 (1944) .... 导演
大饭店 (1945) .... 导演
风月奇案 (1957) .... 导演

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