巴西电影干燥的风演员

1. 请问这是哪个女演员是哪部电影

这个女的叫大友梨奈，1971年3月8日生于日本琦玉县，演员。身高161cm，曾经出演过《灯草和尚》、《舞男真面目》等香港影片。

2. 这电影叫什么名，这演员叫什么

关海山（1925年10月23日－2006年9月11日），原名关铭觉，又名关宁，人称“虾叔”，祖籍广东南海县，生于广州，中国香港男演员、粤剧老倌。

猛 鬼 咒（1988）

播放时长：91分钟

上映时间：1988-12-15(香港)

主演：朱宝意 孙兴 谷峰

导演: 杜鲁波

制片国家/地区: 中国香港

3. 《风风风》女演员有哪些

《风风风》女演员有：宋智孝，李艾儿。

《风风风》是李炳宪执导的爱情喜剧影片，李星民、申河均、宋智孝、李艾儿等主演，于2018年4月5日在韩国公映。

该片改编自捷克电影《有希望的男人》，以济州岛为背景，讲述了四个梦想摆脱日常生活的男女重新找寻真正爱情的故事。

剧情简介：

充满热情斗志的济州岛冒险家锡根（李星民饰），外遇经历20年却从未被抓包过，有着风流之神的传说封号。渴望成为顶级大厨的峰秀（申河均饰）与锡根的妹妹美瑛（宋智孝饰）结婚多年，经营着一间意大利餐厅，过着平凡无奇的生活。

然而，一名性感神秘女子珍妮（李艾儿饰）的出现，吹乱了这一池春水，她带领峰秀进入“晚风”的世界，“妻管严”的峰秀就此陷入外遇风暴之中，而锡根也被这个神秘女子迷住了。

4. 求电影名字或这个女演员名字

飞沙风中转吧

5. 求问这个是bangbus里面的哪个演员

应该是张嘉年吧,你看他眉毛上面的痣和鼻子。他跟周星驰成龙一起演电影呢。以下... 香港著名的电影演员。太保在12岁之前都在台湾度过,说的一口好台语,这也使得他... 求问这个是bangbus里面的哪个演员？ 晚上，你去龙跃路和龙港外滩逛一逛，你看到的一定是一副繁荣昌盛的样子：龙跃路上灯火通明，人山人海，逢过年过节时，还会在那上空看见一盏盏孔明灯，真是漂亮啊。夜晚的外滩更不用说了，这边砰砰的打气球的声音，那边孩子们坐着玩具小汽车上神气的按喇叭；这边一些年轻人和小孩专心的在小塑相上涂着颜色，那边卖玩具的摊子上那一根根荧光棒闪着美丽的光芒……但是在这花花世界的背后，有一段贫穷的过去。30年前，那穿着会像现在一样阿迪达斯耐克讲着牌子吗？那吃的会像现在一样大鱼大肉还讲究着营养吗？那房子会像现在一样高楼大厦吗？那道路会像现在 一样平坦宽阔开满小汽车吗？不，不是的。让我们来看看30年前吧。看那孩子穿的衣服很脏但没有补丁，已经算很不错了。再看另外一个孩子，他的衣服，从领口到袖口，到裤管膝盖处，屁股后面，处处都是补丁。再看看那些孩子们脚上套的鞋子，那些布鞋前面甚至都露出了脚指头。看那道路，不，那不能算是道路，不是泥地就是黄土地，稍好点的铺上大块的不平的石头那应该算是“一级公路”了吧。一下雨，到处泥泞，到处坑坑洼洼，出门回家鞋子上一定会有厚厚的泥巴。哪儿见得着汽车呀，更甭提火车了，那只是孩子们睁着好奇的眼睛从“有见识”的大人口中听到的，只属于上海北京这些大城市的东西。再看看那房子，一座座木板房稀稀拉拉的散落在村庄里，偶尔有几幢特别的--不是因为漂亮，而是茅草房。夏天长虫，冬天漏风，雨天漏水……他们住在那样的房子里，更别提自来水和电灯了看那桌子上的菜肴，孩子们能吃上猪油饭是件很幸福的事，一碗白米饭就着一点酱油或者一点盛满汤的菜，夹着那一点点的菜一口饭再吸点汤汁，吃得津津有味。因为他们通常吃不上白米饭，经常要吃糠吃地瓜。小孩过生日，有一个鸡蛋，经常是家里两个最小的孩子一人一半，那被视为美味在科技发达的现在，一双布鞋，一座木板房，一碗猪油饭和一个鸡蛋，一条水泥路，谁会稀罕啊？在现代大马路，山珍海味，高楼大厦的对比，祖国的发展多么迅速！我们是祖国的未来，我们一定要好好学习，长大为祖国锦上添花

6. 《扫黑风暴》电影的演员表里有谁

孙红雷饰李成阳，张艺兴饰林浩。

刘奕君饰何勇，吴越饰贺芸。

江疏影饰黄希，王志飞饰高明远。

刘之冰饰骆山河，吴晓亮饰孙兴。

宁理饰马帅，车晓饰李丽涓。

主要剧情

作为一线干警的李成阳，不断遭到保护伞的打击，黑恶势力的陷害，甚至顶头上司，公安局长等人为了阻止他的调查，构陷他，导致他身陷囹圄。

但最终在中政委和中央督导组的指挥和领导下，李成阳重获自由，并联合公检法司各部门，最终将盘踞在中江省绿藤市十几年的两大黑恶势力团伙一网打尽，并将黑恶势力的保护伞和那些被腐蚀的政府官员绳之以法，还中江政坛一个干净的政治生态，还中江百姓一个清朗的社会环境。

7. 灾难电影天降浩劫的演员

《天降浩劫》是美国的一部灾难大片，主演有杰拉德·巴特勒、吉姆·斯特吉斯、艾比·考尼什，还有我们中国的演员吴彦祖。《天降浩劫》是美国的华纳兄弟影片公司出品的，而且导演是极具科幻天赋的迪安·德夫林！

8. 如图，图片这个电影叫什么，演员什么名字

日本电影《美女捕吏 女牢秘档 美女（むすめ）奉行 おんな牢秘》。

影片讲述德川幕府享保时期，江户城南町奉行所判官大冈越前接到一宗棘手的案件，有人自称八代将军吉宗的私生子要求父子相认。

大冈之女霞（贵石彩子 饰）自幼伶俐过人，且素来心直口快，经常问得父亲瞠目结舌。刚满十九岁的霞爱上了奉行所里的小捕快主水介，便不顾双方的身份悬殊，执意追到奉行所，声称愿意代父查案以换取父亲答应两人的婚事，并与大冈拉勾立约。

起初大冈只是半信半疑，以为女儿不过是一时意气口出戏言，没想到霞初生牛犊不怕虎，几轮牛刀小试竟然斩获颇丰，更在无意间将看似毫无关系的几桩案件串联在一起。随着调查深入，若隐若现的幕后黑手慢慢浮出了水面。

影片详情：

导演：新村良二。

编剧：山田风太郎（原作）、中本博道。

主演：贵石彩子、大竹一重、白石ひとみ、真矢武。

类型：剧情。

制片国家/地区：日本。

语言：日语。

上映日期：1994。

片长：78分钟。

9. 推荐几部巴西电影

喂，楼上的别忽悠了，摩托日记是墨西哥的吧

给你推荐一个巴西导演吧 你自己找找他们的片去
/ 马里奥·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片时代的天才

马里奥·皮索托是巴西默片时代最具天才的电影人，他一生只拍摄了一部影片就是《界限》（1931，无声），但却成为巴西影史上所公认的伟大杰作。那是一部艺术性极高带有实验性电影语言的超现实主义作品，讲述两男一女在一条救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的摄影，剪辑和蒙太奇把戏剧化情节和人物内心思想的矛盾和斗争表现得淋漓尽致，很难想象当时的皮索托只有二十一岁，当时影片完成后，苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦在看过后大为惊叹，并称它是“电影纯语言”的典范之作。然而正是这样一部独树一帜的电影，却整整半个世纪被埋藏于地下不为人知，直到上世纪七十年代末才被人重新发现并修复，一九八四年它作为柏林电影节的开幕影片震惊了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西电影协会和影评人协会两次评为世纪最佳巴西电影，二零零零年，导演沃尔特·塞勒斯在里约热内卢发现了《界限》剧本的最初手稿，并决定拍摄一部关于皮索托的纪录片，这就是后来那部由他监制，塞吉奥·马查多（Sergio Machado）导演的《在世界的尽头》（2001）。

2/ 温贝托·莫罗（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西电影之父

把温贝托·莫罗称为“巴西电影之父”一点也不过分，因为从 1926年拍摄第一部短片《瓦拉达奥火山》开始，莫罗的影片就展现出与同时代其他导演所完全不同的风格。他的电影讲究摄影和构图，讲究用诗意的影像来反映人民的普通生活，有点类似同时期法国诗意现实主义的风格，在他的影片中我们不仅能看到巴西优美的景色和传统民族风俗，也能感受到剧中人物身上的一种强烈的力量，那是对生活和自然的抗争。他的《索达德之歌》（1952），《纲伽布鲁塔》（1933）等都是巴西影史上影响深远的重要作品，同时他不仅是一位剧情片导演，一位编剧，摄影师和演员，更是一位出色的纪录片导演，他一生中一共创作了近两百部纪录短片，其中很多都已成为研究巴西各个时期历史和民俗的重要影像资料而珍藏了下来。

3/ 纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的实践者

N. P. 多斯桑托斯是对巴西电影贡献巨大的一位导演，同时他也是新浪潮运动最早的实践者，早在一九五五年那部新现实主义风格的《里约四十度》就已经成为影响众多青年电影人的经典了，而后来拍摄于六三年的《贫瘠的土地》更是成为新浪潮的开山之作。多斯桑托斯是一位自学成才的电影导演，在他青年时代曾学习法律并当过记者，热衷于参加各种政治和文化活动，并喜欢电影和巴西文学，五十年代初进入影界，开始几年的助理导演生涯为他获得了不少电影制作的实践经验，随后在一九五五年独立拍摄了第一部影片《里约四十度》，1963年的《贫瘠的土地》描述一个穷困的巴西家庭与社会和自然的艰苦抗争，成为影响深远的里程碑之作，其中的手提摄影风格更是被后来很多新浪潮电影人所效仿。七十年代初他逐渐放弃了早期那种朴素的写实主义风格，转向一种更艺术化的寓言体影片的创作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法国佬真好吃》（1971），其中结合了超现实主义和神秘的宗教仪式，以一种荒诞的黑色喜剧风格来讽刺欧洲殖民主义对巴西古老文明的侵蚀，被称为巴西“剥削电影”的第一作。

4/ 约奎姆·佩德罗·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理论之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮实践的第一人，然而最早提出新浪潮概念的并不是他，而是这位长相英俊的安德拉德先生，所以他才是理论意义上的“巴西新浪潮之父”。早在一九六零年拍摄纪录片的时候，安德拉德就提出青年电影人应该把镜头对准普通民众去展现他们的生活的主张，而后在一九六四年的《牧师与女孩》中实践了他的这种创作理念，影片获得了当年柏林电影节最佳影片提名。在新浪潮的最初几年，他一直默默无闻低调拍片，但却支持很多自己的好友像格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha），大卫·内维斯（David Neves），莱昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的创作和电影宣传，直到一九六九年，一部结合神秘的宗教文化和怪诞的超现实主义的《Macunaima》使他一举成名，这部疯狂的影片改编自安德拉德的父亲马里奥·安德拉德的同名小说，具有高度的原创性和想象力，成为新浪潮时代的又一杰作，并入选《电影作为颠覆性艺术》一书。安德拉德不仅是一位有原创精神的作者电影导演（他的所有电影都是亲自写剧本并担任制片），也是一位出色的纪录片导演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的胶片记录下好友格劳贝尔·罗查拍摄《痛苦的大地》时的幕后场景，完全展现出新浪潮电影独特的拍摄方法，也成为一部纪录经典。

5/ 格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋谢的新浪潮奇葩

格劳贝尔·罗查无疑是巴西新浪潮运动的领军人物，也是我个人最喜欢的巴西导演之一，很多懂行的人一谈起巴西新浪潮首先就会想到罗查。他的影片结合巴西古老的民间传说，寓言，宗教仪式和政治元素于一身，同时在电影语言上大胆而创新，无疑是新浪潮中最独特的奇葩。而与前辈多斯桑托斯一样，格劳贝尔·罗查也没有专门学过电影，早年他曾经做过律师，后来很快便弃法从影加入了一个小的团体做电影评论家同时开始独立拍片，一九六四年巴西军事政变之后，他曾短暂离开过祖国，但几个月又回来帮助巴西重建民主政治制度并拍摄影片。他最著名的作品是《太阳帝国里的上帝与魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《无法饶恕的安东尼奥》（1969），这三部影片被后人看成是罗查的电影三部曲，其中结合神秘主义，民间神话和激进政治主张的风格使得它们在国际影坛上倍受称赞。一九八一年，格劳贝尔·罗查因为重症肺炎不治在里约热内卢一家小医院里去世，年仅四十二岁。

6/ 阿纳尔多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受欢迎的新浪潮电影导演

阿纳尔多·加伯同样是新浪潮运动的主要人物，他一九六七年的黑白纪录片《公共观点》是新浪潮中最优秀的纪录电影之一。同时，一九七三年的《一丝不挂要受罚》成为后新浪潮时期的一部重要作品，影片获得了当年柏林电影节的金熊奖，之后的《婚姻》（1976）《我爱你》（1981）《永远爱我或永不爱我》（1986）等都在国际上屡获大奖。与罗查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中对政治和宗教等方面并不着力，他善于描写男女主人公纠缠善变的情感游戏和从中反映出来的复杂人性，以悲喜剧的形式表现人与人之间关系的微妙，这使得在巴西国内他的电影比其他新浪潮导演的电影要受欢迎得多，《一丝不挂要受罚》至今依然是观看人次最多的巴西本土电影之一，被誉为最能反映出巴西人独特性格的电影之一。同时在电影之外，阿纳尔多·加伯还是一位倍受尊敬的新闻记者。

7/ 鲁伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 学院派出身的新浪潮实践者

巴西导演鲁伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期实践者，他出生于当时还属于葡萄牙殖民地的莫桑比克，后加入巴西国籍。古雷拉从小就对电影感兴趣，青年时曾经发表过不少剧本，散文和电影评论，并使用八毫米胶片拍摄短片，十九岁时加入左翼激进组织，参加过反种族主义和独立运动。一九五一年古雷拉离开莫桑比克前往巴黎学习电影，并在那做了几年助理摄影师，他也是巴西新浪潮中少见的学院派出身的导演。一九六二年在巴西拍摄了《不道德的人》，这部影片成为当时少有的凭借独立制作而获得主流商业成功的电影之一，然而却因为其中不少图解式的暴力画面而在巴西国内争议不断，一九六四年的《步枪》成为新浪潮的又一重要作品，这部震撼人心的描写家庭成员由于贫困和食物缺乏而自相残杀的影片不仅获得了当年柏林电影节的最佳导演银熊奖，而且被很多人认为是六十年代巴西最好的电影之一。八十年代，古雷拉转变风格开始尝试创作结合超现实和神秘主义元素的作品，两部改编自魔幻现实主义作家马尔克斯的电影《爱伦蒂娜》（1983）和《美丽养鸽人的寓言》（1988）就是此类风格的代表。鲁伊·古雷拉同时也是一位出色的剪辑师，摄影师，制片人甚至演员，他曾在德国导演荷索的名作《阿奎尔，上帝的愤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末当莫桑比克摆脱殖民统治独立后，他曾经短暂回到祖国帮助建立电影协会，并在那完成了纪录片《莫达，记忆与大屠杀》（1980），它莫桑比克历史上的第一部电影。

8/ 路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊（Luis Sergio Person，1936-1976）- 昙花一现却影响深远的电影人

在一百多年的巴西电影史中，路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊这个人就像彗星一样昙花一现，然而他所留下的几部电影却远不会像他本人那样烟消云散，而是成为了永远的经典。帕尔逊是一位横跨电影和戏剧两界的全能创作者，他既是导演，制片，又是编剧和演员，他一生只拍摄了五部长片，其中最著名的就是一九六五年的《圣保罗S/A》，其中从一个普通人的奇妙遭遇一针见血地展示出六十年代巴西工业化进程与新崛起的中产阶级生活观念之间的碰撞冲突，这部影片除了有深刻的现实意义之外，在摄影上也是极为优秀的，它是巴西摄影史上十部最重要的作品之一。两年后的《纳维斯兄弟的案件》是针对当时巴西军事独裁专政最勇敢的抗议之声。同时，为了扩大本土的电影市场，帕尔逊先后建立了巴西独立制片人联盟（IRP）和圣保罗奥古斯塔剧院，寻求主动合作电影的模式，这些组织日后都成为了圣保罗乃至整个巴西电影创作的中心。一九七六年，帕尔逊不幸死于一场车祸。从实质上来说虽然帕尔逊并不属于新浪潮，但他却以短暂的生命为巴西电影做出了巨大的贡献。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把艺术与商业结合的巴西导演

卡洛斯·迭戈同样也是巴西新浪潮中的重要一员，但他的名气也许还不如罗查等人，因为他最著名的作品《再见巴西》拍摄于七十年代末，而他直到八十年代才在国际上小有名气，所以很多人把他把归为后新浪潮时期或者根本不属于新浪潮，然而其实在《再见巴西》之前，他已经导演了《继承人》（1970）《当狂欢来临时》（1972）《茜卡》（1976）《夏日阵雨》（1978）等很多优秀影片，这些作品在巴西国内都很受评论界称赞，在票房上也非常不错，只不过没有在国际上宣传而已。卡洛斯·迭戈早年也是学法律出身，起初对社会改革和学院政治感兴趣，后来开始迷上写电影评论和诗歌，一九六零开始拍摄短片，四年后一部批判殖民地奴隶买卖暴行的长片处女作《Ganga Zumba》（1964）获得了小范围的成功并把他推上了新电影运动的前沿，随后的几部影片也大获成功，在巴西国内获奖颇丰，一九七九年的《再见巴西》成为他第一部获得国际声誉的作品，在当年嘎纳电影节上获奖，被称为最能表现七十年代巴西民族风情的电影之一，随后的《Quilombo》（1984，国内已出DVD）为他再次获得嘎纳电影节最佳影片提名，也是他的代表作之一。后来卡洛斯·迭戈又拍摄了像《星光地铁》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里约情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在艺术和商业上都获得了成功，他也是少数能把艺术和商业结合得比较完美的巴西导演之一。

10/ 沃尔特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西电影的奠基者

这位就不用多说了，网路上的介绍太多。沃尔特·塞勒斯是目前巴西电影界最知名的导演之一，他为九十年代新巴西电影的重生作出了很大贡献。虽然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西电影的沉闷局面，但如果没有塞勒斯的《中央车站》（1998）的大获成功，巴西电影不可能在随后几年发展得如此顺利，也不可能出现后面的《上帝之城》《卡兰德鲁》等片的享誉世界，可以说《中央车站》为新巴西电影的发展奠定了基础，当然也是新电影的代表作了，而且大家还别忘了，塞勒斯还有九六年的《异国他乡》被誉为巴西影史上最优秀的合拍片，还有二零零四年同样出色的《摩托日记》等等不少好作品呢。

此外还要附带提到布鲁诺·巴雷托（Bruno Barreto）这个名字，同样是一个很不错的导演，他最著名的作品是七六年改编自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗诺和她的两个丈夫》，这部获得金球奖提名的影片虽然属于喜剧风格，但也颇有点新浪潮的遗风，而论年纪当年只有二十岁出头的巴雷托显然不属于新浪潮的一员，但可以说他的作品脱胎于新浪潮，是其在八十年代的一种继承和延伸。

当然，在巴西电影的黄金年代里还有很多优秀的电影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，还有“Cinema Marginal”那一群闹独立的家伙们，但他们有的只是偶尔在巴西拍片，有的精品不算多，有的时间短暂，谈不上对巴西电影产生过深远的影响，就不多写了。

10. 斯巴达300勇士演员问题

罗德里格·桑托罗 Rodrigo Santoro
出生日期：1975年 8月22日 狮子座
出生地点：巴西里约热内卢
地区：美国
血型： 未知
身高：190 厘米
体重：81 公斤
巴西名模，后来到好莱坞发展，因在美国广播公司的《迷失》中的出色表现奠定性感明星地位，被誉为“巴西第一帅哥”和“巴西第一偶像”。
生平:
罗德里格·桑托罗生在巴西里约热内卢的一个普通家庭，其父亲是意大利人。尽管个性害羞，但他却酷爱冲浪、钓鱼、骑马这些户外运动，后进入大学希望成为记者。大三时他终于为表演放弃了学业，那时正是巴西电影经历长时间的沉寂开始复苏的阶段。他成为TV Global的签约演员，出演不少电视剧和一部名为《希尔达飓风》的获奖电视片，扮演一位爱上妓女的见习神父。2001年，他被成名于《中央车站》的沃尔特·塞勒斯挑中出演《太阳背面》，该片获得了金球奖最佳外语片提名。同年他还凭借《头脑风暴》一举摘得相当奥斯卡的巴西电影金像奖。这时桑托罗俨然已经是“巴西第一偶像”，巴西一半的狗仔队跟踪的都是他。2003年他又主演了大制作影片《卡兰迪鲁》，凭借它获得戛纳电影节Chopard Trophy新人奖，但是本片题材在巴西引发了巨大争议。
高大帅气的桑托罗无疑有着成为巴西首位国际巨星的潜质。他曾为《太阳背面》来美国宣传。2003年他相继出演了《斯通夫人的罗马春天》、《霹雳娇娃2》以及《真爱至上》三部英文片，特别是后者中典型拉丁情人的形象让他迅速风靡。2004年他还与影后妮可·基德曼合作香奈儿五号的电视广告。
美国制片人Jeff Pinker曾邀请桑托罗加入美剧《双面女间谍》剧组，但他由于档期而拒绝。不过06年Pinker顺利将他带到了《迷失》剧组。天堂般的夏威夷外景地让热爱冲浪的桑托罗由衷感谢上帝。一位对他在巴西的作品印象深刻的制片人又邀请他为电影《300死士》试镜，桑托罗为扮演身高9英尺的Xerxes一角不惜面目全非，不复帅哥形象，好在终有回报，他成为首位被MTV电影界提名的巴西人（最佳反派）。
罗德里格·桑托罗还在各大电影节的拉丁语系热门片中频频亮相，08年戛纳就有《切·格瓦拉传》和《狮子笼》两部片。他将在喜剧片《我爱你，菲利普莫里斯》与金·凯瑞扮演一对同性情侣，并与罗斯·麦高恩合作B级片女王的传记片m/moie/58821" target=_blank _counted="undefined">《黑色绿洲》。
历年参与影片：
1998 希尔达飓风
2001 头脑风暴
2001 太阳背面
2003 霹雳娇娃2
2003 斯通夫人的罗马春天
2003 真爱至上
2003 卡兰迪鲁
2004 迷失
2004 A Dona da Historia
2006 荒腔走板
2006 三百斯巴达勇士
2006 疤面煞星:掌握世界
2007 绝非偶然
2008 狮子笼
2008 切·格瓦拉：游击队
2008 切·格瓦拉：阿根廷
2008 红带高手
2008 黑色绿洲
2008 派对狂
2009 talking with dog
2009 毕业生生存指南
2009 我爱你莫斯里