演员王育电影有

Ⅰ 电影《捉个九尾狐做女友》里面郭少郭子豪真名叫什么

电影《捉个九尾狐做女友》里面郭少郭子豪真名叫关博文。《捉个九尾狐做女友》是由蔡刀执导，秦兆金、夏天、关博文、王育等主演。

Ⅱ 找到自己灵魂伴侣生活幸福的排球场王者是谁

相信很多网友都看了今年上映的电影《夺冠》吧，中国女排的精神再次激励着我们永不放弃，而其中的中国女排的主教练的原型就是中国女排的传奇人物：郎平。但是，我们今天并不是来夸奖与称赞这位传奇运动员的职业生涯的出色表现与她的贡献的，我们今天要了解的是这位传奇运动员的感情生活。

如今，已经56岁地铁榔头郎平在荣誉上已经达到前无古人的地步了，甚至后也无来者，这是一个人在职业生涯上能够取得的最大成就。同时，郎平在自己56岁的年纪也找到了属于自己的另一半，尽管第一次的婚姻并不圆满，但好在也有一个美好的结局，遇到了一个值得自己用一生去爱的人。郎平的丈夫如今就是她最为坚强的后盾，这让郎平的球迷与中国排球的球迷为他们的幸福生活感到欣慰与高兴，这位中国排球的传奇人物无疑是一个大赢家。

Ⅲ “耍”字为什么是女字底表达了什么含义有啥蕴意

耍，从字形上看上“而”下“女”，《说文解字》解释关于“耍”字的解释为：从而，从女。那么，“耍”字为什么是女字底？表达了什么含义？有啥蕴意？接下来将为你做简单分析：

女（拼音：nǚ），汉语通用规范一级字（常用字） 。本义即为女性、女人，与“男”相对，后延伸至以女儿作为人的妻子。“女”字最早出现在商代甲骨文及商代金文，象形字，它的甲骨文字形特别像一个屈膝、两臂交叉在胸前的人。 说明古代女子地位低下时长要卑躬屈膝的行李。金文“女”字字形与甲骨文大抵相同，唯一出入是上面多出来一条横线，横线可理解为女性的发赞等装饰物品。

以上就是关于““耍”字为什么是女字底？表达了什么含义？有啥蕴意？”的相关介绍，纯属抛砖引玉，你有什么想法，欢迎评论留言，期待你的分享。

Ⅳ 《还珠格格》中的五阿哥怎么没有做皇帝他的命运究竟如何

爱新觉罗•永琪幼聪慧学，少习马步射，武技颇精。博学多才，娴习满语、汉语、蒙古语，熟谙天文、地理、历算。尤其精于天文算法，所书八线法手卷，至为精密。著有《蕉桐賸稿》传世。其算法传子绵亿，再传孙奕绘，奕绘著《本形篇》记其梗概。永琪工书善画，尤长于书，与其弟皇十一子成亲王永瑆齐名。乾隆二十八年（1763）五月初五日，圆明园九洲清宴殿火灾，永琪亲背乾隆逃出火中。三十年（1765）十一月，封和硕荣亲王。深得乾隆钟爱，曾属意其继承大统。永琪封王后即染病不起，四个月后不幸以26岁英年早逝，谥号“纯”，即“和硕荣纯亲王”。

封王
可以看到，荣王的博学多才，工书善画，恪尽孝道正是乾隆觉其“贵重”的主要原因。因为这几个方面正是乾隆帝所推崇并亲历实行的，荣王在这几个方面都做的十分出众。尤其是九洲清宴殿火灾一事，乾隆当时曾因为和亲王爱新觉罗·弘昼没有及时前去救援一事大发雷霆，而荣王亲自将乾隆背出火中，想必在乾隆心中造成了不小的震撼，也就是在此事过后的第一个可以封王的年份（清廷亲王的册封每五年进行一次），乾隆就将年仅24岁的永琪封为荣亲王。
和硕荣亲王
应该注意到的是，荣王的册封是在其身前，而不是死后追封。这在乾隆的诸子中，只有三人有这样的殊荣：皇五子爱新觉罗·永琪（封荣亲王）、皇十一子爱新觉罗·永瑆（封成亲王）、皇十五子爱新觉罗·永琰（封嘉亲王，即嘉庆帝）。而永琪是最早享受这一荣誉的。
此外，“荣”字也是一个十分尊贵的字。清史上还有另一位荣亲王，就是顺治帝宠妃董鄂妃所生的皇四子，这位皇子只活了三个月便去世，顺治帝本想追封其为皇太子，但因孝庄皇太后阻拦，只得追封其为和硕荣亲王。由此可见，乾隆封永琪为“荣亲王”，本身就已说明了对他寄寓的厚爱的期望。
“皇长子”
还有一点需要特别指出，在比对乾隆诸子的生平过程中，发现了这样一个事实：永琪曾在一段时间内当过实际意义上的“皇长子”。关注一下从皇长子永璜至皇五子永琪的生卒情况：
皇长子永璜，生于雍正六年（1728），卒于乾隆十五年（1750）；
皇次子永琏，生于雍正八年（1730），卒于乾隆三年（1738）；
皇三子永璋，生于雍正十三年（1735），卒于乾隆二十五年（1760）；
皇四子永珹，生于乾隆四年（1739），卒于乾隆四十二年（1777），乾隆二十八年十一月（1763）出继为履懿亲王孙。
皇五子永琪，生于乾隆六年（1741），卒于乾隆三十一年（1766）。
也就是说，由于永璜、永琏、永璋均早逝，永珹又于二十八年过继给他人，在乾隆二十八年十一月至永琪逝世的三十一年三月初八日为止，永琪确确实实是实际意义上的皇长子。由于“皇长子”的身份在协助皇帝上必然有比其他皇子更多的机会和责任，乾隆也有更多的机会看到这位皇子的才能。想必也是乾隆喜爱永琪的另一个原因。
深受乾隆钟爱
另外，乾隆曾说：“其时朕视皇五子于诸子中更觉贵重，且汉文、满洲、蒙古语、马步、射及算法等事，并皆娴习，颇属意于彼，而示明言，及复因病旋逝。”此话是乾隆五十八年（1793）英使马戈尔尼谒见乾隆时，乾隆帝在谈到诸位皇子时提到的。在外国时节面前毫不讳言地指出要传位于荣王，又是在荣王逝世二十多年后，足以表现乾隆对荣王的喜爱和怀念。

真正死因
其文自注曰：“王患附骨疮，不得溃，昨冬病中受封，今三月薨逝。”陈兆仑所说的昨冬病中受封，是指三十一年十一月二十六日，距离二月初三日，乾隆探视永琪之病差不多已间隔了十个月，而此时永琪病情一日重似一日——“因病剧，始加封为亲王”，这才促使乾隆封其为亲王，以慰其心。
附骨疮即附骨疽的讹写，据《医宗金鉴》所述，此“系调治可愈之证”，可见在当时并非绝症。“附骨疽生于大腿外侧，……由体虚之人露卧风，冷浴后乘凉寒湿侵袭，或房欲之后盖覆单薄，寒邪乘虚入里，遂成斯疾。初觉寒热往来，如同感冒风邪，随后筋骨疼痛，不热不红，甚则痛如锥刺筋骨，不能屈伸。”乾隆谈及永琪，曾不无遗憾的说“朕视皇五子于诸子中觉贵重，且汉文、满洲蒙古语，马步射及算法等事，并皆娴习，颇属意于彼而未名言，乃复因病旋逝。”可见永琪精于骑射，其病之起极有可能缘于风餐露宿骑马射猎所致。而因病旋逝，感觉病起仓促，可能即是因为陈氏所言的不得溃，此症状的特征是“三阴不足，外邪过盛，大腿通肿，皮色不变，疼痛日增不消不溃者，此属虚寒骨冷。”
特别需要说明的一点，附骨疽在现代医学也属于骨结核的一类，相关资料皆言其没有发现此症可以遗传，但是爱新觉罗家族患此症的不少，比如康熙十三子怡贤亲王胤祥及其子弘暾即患有此病，（稽古右文的交辉余韵版有相关资料，大家可对照看下）而光绪，我记得也有骨结核，如果说这种疾病并没有遗传，但是有可能和他们容易患天花且不易痊愈进而导致死亡一样，用乐乐的话说他们可能属于遗传易感，比别人患此病的几率要高很多。

生母
生母为珂里叶特氏（又作海氏或海佳氏），其父为额而吉图，官员外郎。珂里叶特氏生于康熙五十三年（1714），雍正时入侍弘历藩邸。乾隆时初赐号为贵人。乾隆六年（1741）二月生皇五子永琪，十一月封愉嫔。十年（1745）十一月晋愉妃。五十七年（1792）五月二十一日去世，享年七十九岁。以贵妃礼葬。她是乾隆后妃中第二长寿者。
可以看出，愉妃虽然几乎与乾隆相伴一生，却一直不受乾隆宠爱，因为其出身较低，仅以贵人身份生下永琪，死时也只是妃位，仅只按皇贵妃例办理丧事。而且以她七十九岁的长寿，一生却只育有永琪一人，这正是不受乾隆宠爱的明证。
在子以母贵的清朝，这样地位的母亲，儿子能封为亲王，并被欲立为储，只能说明乾隆帝对荣王的钟爱来自于荣王本人，不像皇二子永琏、皇七子永琮是因为其母亲孝贤皇后的缘故。从这点上来看，荣王确实是一位优秀的皇子，同时也是合格的继承人。

妻室和后裔

妻室
荣王及其后裔属于右翼近支镶红旗，族分为第一族。
荣王计有嫡福晋一人，侧福晋一人，使女一人（各处记录不一，此处存疑）。永琪的嫡福晋为西林觉罗氏（汉姓鄂），是雍、乾时的大学士鄂尔泰的第三子四川总督鄂弼之女，镶蓝旗人。侧福晋为索绰罗氏， 左都御史观保之女 。乾隆对鄂尔泰极为重视，将其孙女配与永琪，也是乾隆看中他的重要佐证。反过来说，乾隆也想籍此拉拢西林觉罗一家，让其世代对清王室效忠。
结婚年月
关于荣王结婚的具体年份，并没有找到具体记录，只能根据旁证做大概断代。在《国朝公史》中有如下字样：“乾隆二十六年七月初一日”，“五阿哥福晋父鄂弼家”（全文见附录），所以荣王结婚不迟于乾隆二十六年（1761）。
子嗣
荣王育有六子，前四子与第六子均早殇。仅有第五子爱新觉罗·绵亿成人并袭爵，其生母为索绰罗氏。索绰罗氏为荣王生育长子、三子、四子、五子，二子为胡氏所出，六子为嫡福晋西林觉罗氏所出。
正福晋–西林觉罗氏，总督额弼之女。
侧福晋–索绰罗氏，左都御史观保之女。
小妾–胡氏，胡存柱之女。
长子–夭折，未命名，乾隆二十四年六月十日生，卒于同月十三日，生母为侧福晋索绰罗氏。
次子–夭折，未命名，乾隆二十五年正月十六日生，卒于同日，生母为小妾胡氏。
三子–夭折，未命名，乾隆二十六年十二月十八日生，卒于二十八年七月十一日〔两岁过世〕，生母为侧福晋索绰罗氏。
四子–夭折，未命名，乾隆二十九年八月十五日生，卒于同年十月十一日，生母为侧福晋索绰罗氏。
五子–多罗荣恪郡王绵亿，乾隆二十九年八月十五日生，卒于嘉庆二十年三月初五日〔享年五十二岁〕，生母为侧福晋索绰罗氏。（根据以上的记载，第四子和第五子应是双胞胎）
六子–夭折，未命名，乾隆三十年九月二十六日生，卒于同年十月十七 日，生母为正福晋西林觉罗氏。
永琪之子绵亿
绵亿（1764－1815）：永琪第五子。乾隆四十九年（1784）封贝勒。嘉庆四年（1799）晋荣郡王。二十年（1815）去世，谥恪。绵亿少孤，身体孱弱，但聪敏异常，工书，熟经史。嘉庆十八年（1813）林清起义，绵亿请仁宗速还京师，得仁宗赏眷。绵亿长子奕绘（1799-1838），嘉庆二十年（1815）袭贝勒。道光十八年（1838）去世。奕绘长子载钧（1818-1857），道光十八年（1838）袭贝子。咸丰七年（1857）去世。奕绘次子载钊（1825-1881），道光二十四年（1844）封一等辅国将军。光绪七年（1881）去世，追封镇国公。奕绘四子载初（1832-1881），咸丰七年（1857）封辅国将军。同治元年（1862）因事革退。载钧嗣子溥楣（1844-1899），为载钊第一子，过继载钧为嗣。咸丰七年（1857）袭镇国公。同治五年（1866）因事革退。载钧三子溥芸（1850-1902），同治五年（1866）袭镇国公。光绪二十八年（1902）年去世。载钧九子溥菖（1880-？），光绪七年（1881）袭奉国将军。溥芸次子毓敏（1878-1911），光绪二十八年（1902）袭奉恩将军。

府邸和园寝

荣王府
永琪府邸荣王府在宣武门内太平湖西侧，现为中央音乐学院所在地，其府门、正殿、后楼等建筑仍然可见。昭梿《啸亭杂录》记载其“此园俱好，园林亦佳”。后成为醇贤亲王奕譞的府邸，奕譞就是光绪的生父。老醇亲王府因为是光绪的出生地，光绪承继大统后，为潜龙邸，不再适宜普通人居住，醇亲王府就搬到了刹海北岸，俗称新醇王府。
荣王墓
荣王死后下葬定亲王墓。定亲王墓俗称太子陵，是乾隆皇帝长子安定亲王永璜和三子循郡王永璋、五子荣纯亲王永琪之墓，位于今不老屯镇杨各庄村二里许，风水极佳，是清朝唯一一处埋着三位成年王爷的坟墓。1947年护陵章京齐国臣被人民政府镇压，1953年太子陵红墙被毁。太子陵保存完整直至1958年，由于修建密云水库，遂将太子陵全部拆除。地宫因从未被盗，挖开后殉葬品十分丰富，后移入首都博物馆收藏。
密云
顺治元年5月，清军破墙子岭入关，进占北京，定鼎中原。7月，顺天巡抚移驻密云城，此后在清朝统治的二百六十八年期间，密云作为历代的兵家必争之地以其优越的地理位置，突出的政治、军事地位成为清朝盛极一时的皇家胜地。在这片土地上不仅有长达260年之久的皇家风水禁地，还有很多被赋予了皇家色彩的避暑行宫、御道寺庙、王爷陵墓、格格遗迹等。清朝的皇子和格格似乎与密云有着不解之缘，据《密云县志》载，仅清一朝就有四位皇子葬与此，人们称这些陵墓为“王爷坟”，而其中最著名的一座王爷坟就是后来在《还珠格格》中为人们所熟知的五阿哥永琪的坟墓。与格格有关的则是著名的大公主府了，密云文史文物三字经云：“清建筑，王爷府，大公主，早作古，迁复建，何辛苦，启民智，展文物，古建群，新用途。”
密云皇子墓
以上这些资料的真假且不去考究，但是病逝后的永琪葬在密云县不老屯镇杨各庄村却是事实。这座陵墓建于乾隆十七年，占地约一万平方米，规模宏大，先后葬有乾隆帝长子安定亲王永璜，第三子循郡王永璋、第五子荣纯亲王永琪。一墓葬三子，这在清代的王爷坟中是比较特殊的，为什么要这样建呢，这就不得不说起擅观风水的刘伯温，相传早在明朝定都之前，刘伯温曾经踏访过这个地方，他认为这里很有风水，就推荐给明帝，但是由于明帝认为耗资太大，而且北京旧有的建筑可以利用，所以就没有在这里建新都。传说总归是传说，但是乾隆能把三位皇子都建在这，这本身就说明是出于风水的考虑以及对密云山水的推崇和钟爱。1958年，人民政府做出了修建密云水库的决定，由于陵墓位于库区范围，所以陵墓建筑全部拆除，昔日的皇子陵已经被淹没在浩渺的水库之下，而关于皇子陵的想象和对那个时代的想象仍然在我们的脑海里继续。

历史评价
历史上的永琪是真有其人，且给予的评价非常之高，说他自幼聪慧好学，能骑善射，精通满语、汉语、蒙古语，熟谙天文、地理和演算法，并在书法、绘画方面也颇有建树，因此深的乾隆皇帝的喜爱。一篇《听五阿哥永琪后人讲家族史》的文章说，永琪生性纯良，剧中乾隆欲惩罚皇后时，五阿哥永琪下跪替皇后向皇上求情，是真有其事。
荣亲王世系
永琪 清高宗第五子。乾隆三十年，封荣亲王。三十一年，薨。谥曰纯。
绵亿 永琪第五子。乾隆四十九年，封贝勒。嘉庆四年，晋荣郡王。二十年，薨。谥曰恪。
奕绘 绵亿第一子。嘉庆二十年，袭贝勒。道光十八年，卒。
载钧 奕绘第一子。道光十八年，袭贝子。咸丰七年，卒。
溥楣 载钊第一子，载钧嗣子。咸丰七年，袭镇国公。同治五年，缘事革退。
溥芸 载钊第三子。同治五年，袭镇国公。光绪二十八年，卒。
毓敏 溥芸第二子。光绪二十八年，袭镇国公。宣统三年，卒。

《还珠格格》中的永琪

还珠1
五阿哥-永琪：电视剧《还珠格格》男主角，乾隆皇帝第五子，他贵面不骄、平易近人、诗词歌赋样样精通，是皇阿玛乾隆最看重的儿子。
自小生在帝王家的五阿哥永琪，允文允武，性情谦和，深得皇上宠爱。几次出宫，定有永琪相随。皇上宠幸“是幸，亦是不幸！”年纪轻轻的永琪，自小在宫中，对宫闱倾轧，权力斗争，自有更深的体认。母亲愉妃的早逝，让永琪成熟懂理。因此，他温和无争，对视其为眼中钉的皇后，亦谦恭有礼，尽其所能不与皇后冲突，以求自保。

虽位居阿哥的高位，荣华富贵取之无尽，然而，永琪心里的空虚寂寞，实为外人所难解。直到遇着了被他一箭射中的小燕子，这个没章没谱，率直坦荡，不在格子里的格格，深深吸引了永琪，牵绊他的悲喜，也改变了他的一生。从此，人生平添几许瑰丽色彩，因为心里有了只自由的小燕子。一向规矩小心的永琪，也只有为小燕子，甘于冒险犯难，带小燕子出宫见紫薇，事迹败露，还抢着受罚，深恐伤痕累累的小燕子再挨打。往后，凡事替她设想，为她牵肠挂肚，打架卖命，舍命护花，皆义无反顾。只为博得佳人一粲，深情尽在无言中。
可惜，永琪遇上的是男儿气十足的小燕子，不解风情也罢，还会为他乱接绣球，心里呕得快疯了，这才逼出了积压已久的“真情告白”，霎时，松了口气。否则真得当心上人一辈子的“哥儿们”呀！这厢，大而化之的小燕子终于懂得了，而永琪的苦难才开始呢！出游途中，豪气十足的小燕子，凡看不顺眼皆要管，这还不打紧，一遇市进小民惨遭欺凌，见义勇为的小燕子一定挺身而出，偏偏又是三脚猫功夫，此时永琪自当奉陪到底了，为小燕子解围，善后。原本是做好事，怎知咱们格格醋病发作，一发不可收拾，于是，有了惊天动地的“采莲事件”。赔小心、猛道歉，皆没用。还被石头砸，好脾气的永琪这下是气到了。最后，性子极烈的小燕子，竟不顾性命，拚了命的跃马狂奔，吓得永琪心惊胆颤，紧紧跟随，深怕一个不留神，小燕子就飞走了！此时，燕儿落马，浑身是伤，仍是倔强如昔。永琪心痛已极，俯身一吻，顷刻间，纷争止息！无声胜有声，俩人言归于好。从此永琪马背上，只有小燕子一人的位置，不会也不敢有别人了。好一对“欢喜冤家”！
还珠2
在《还珠格格2》中，这对欢喜冤家更是多彩多姿，小燕子的花招越来越多，意外更是层出不穷。永琪一会儿要帮她抓鹦鹉，一会儿要帮她撒谎蒙混太后……真是手忙脚乱，应接不暇。最后，还为她抛弃阿哥的身份，天涯海角去流浪。在亡命的生涯里，什么“不能做，不该做”的事，通通都做了。连街头卖艺、抛头露面的生活，也都过了。还要随时应付小燕子的坏脾气。永琪这个阿哥，虽然不像尔康那样，常常对紫薇“海誓山盟”。但是，他流露出来的爱，却是丝毫不输给尔康。
对皇阿玛尽忠至孝，对小燕子万般疼异对好兄弟有情有义的永琪，处事厚道得宜，待人谦和有礼，与世无争，全无阿哥架子。只愿与所爱相守，向往平凡的夫妻生活而已啊！颇能贴近人心，是个难得的好阿哥！
演员苏有朋
永琪这个角色，由小虎队出身的苏有朋饰演（第3部由古巨基饰演、新版还珠格格由张航睿饰演）。有朋一张娃娃脸，带着几分憨厚的气质，演出这个角色，自然生动，不带一点儿矫揉造作。眉间眼底，自有一股天真的神韵，也是这种天真，让他显出一种自然的“高贵”。好像，他天生就是一位“阿哥”！
学堂趣闻
五阿哥、小燕子与尔泰在学堂做的诗：
五阿哥：
十五月儿圆又圆
初七初八少半边
满天星星乱糟糟
乌云一遮静悄悄
尔泰：
一个月饼圆又圆
中间一切少半边
惹的老鼠乱糟糟
花猫一叫静悄悄
小燕子：
师傅眼睛圆又圆
一挙过去少半边
大家笑的乱糟糟
皇上一哼静悄悄

Ⅳ 女歧的详述

女歧 nǚ qí nǚ
女性，与“男”相对。古代以未婚的为“女”，已婚的为“妇”。现通称“妇女”：女人。女士。女流（含轻蔑意）。少（sh刼 ）女。详细解释：
nǚ
【名】
(象形。甲骨文字形,象一个敛手跪着的人形。本义:女性,女人,与“男”相对)
同本义〖woman〗
女，妇人也。——《说文》。王育说:“对文则处子曰女,适人曰妇。”
女也不爽，士贰其行。——《诗·卫风·氓》
一女不织，或受之寒。——贾谊《论积贮疏》
女行无偏斜，何意致不厚。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》
男女衣著。——晋·陶渊明《桃花源记》
男女无别。——《韩非子·亡征》
如倩女之靧。——明·袁宏道《满井游记》
男女奔窜。——清·邵长蘅《青门剩稿》
又如:女陪堂(女帮闲);女先儿(女先生);女红(泛指妇女干的纺织、缝纫、刺绣等);女冠(女道士);女兄(姐姐);女伯(称父亲的姐姐);女嬖(受君主宠爱的女人);女隶(女官。被没入宫中为奴的女子);女中丈夫(女子中有男子气概的人)
引申指女儿〖daughter〗
请句践女女于王。——《国语·越语》
窈窕淑女，君子好逑。——《诗·周南·关睢》
何氏之女。——《后汉书·列女传》
女婉贞。——清·徐珂《清稗类钞·战事类》
不闻爷娘唤女声。——《乐府诗集·木兰诗》
又
唯闻女叹息。
又
问女何所思。
又如:子女
星宿名。二十八宿之一,北方玄武七宿的第三宿。有星四颗〖〗
女
nǚ
【动】
以女嫁人(此义又读nǜ)〖marryoffadaughter〗
宋雍氏女于郑庄公。——《左传·桓公十一年》
像姑娘〖lookasifagirl;resembleagirl〗
君子谓宋共姬“女而不妇”。——《左传》
当女奴〖becomeafemaleslave〗
请勾践女女于王。——《国语》
女
nǚ
【形】
柔弱〖delicate;weak〗
猗彼女桑。——《诗·豳风·七月》
雌性的〖female〗
女工作文采，男工作刻镂。——《墨子·辞过》
山东河北人谓牡猫为女猫。——清·顾炎武《日知录》
女
nǚ
【代】
假借为“汝”。你〖you〗
三岁贯女。——《诗·魏风·硕鼠》
子曰:由!诲女知之乎?——《论语·为政》
女扮男装
nǚbàn-nánzhuāng
〖girldressedasboy;womaninman'sclothing〗女子穿上男装,打扮成男子的模样
女伴
nǚbàn
〖chaperon,chaperone;femalecompanion〗女性的同伴
女厕所
nǚcèsuǒ
〖women’slavatory(ortoilet)〗∶专供女性大小便的地方
〖Ladies;Women〗∶用于公共厕所女方一侧的门上标识
女大当嫁
nǚdà-dāngjià
〖〗谓女子大了终须出嫁,不能久留于家
女大十八变
nǚdàshíbābiàn
〖〗指女孩子从小到大容貌性格要发生多次变化。
女大十八变，越变越好看
女弟
nǚdì
〖youngersister〗妹妹
有女弟二人。——《汉书·李广苏建传》
女儿
nǚ'ér
〖daughter〗
某人直系血统或过继的下一代女性。
一个家族的女性后代。
张家女儿，李家女儿。
自起源或出身衍生而来的似属于女性的事物。
美国是大不列颠的女儿。
〖gril〗∶女孩
昔作女儿时。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》
女儿墙
nǚ'érqiáng
〖parapet(wall)〗同“女墙”
女方
nǚfāng
〖thebride’sside;thewife’sside〗女的方面(多用于有关婚事的场合)
女歌手
nǚgēshǒu
〖chanteuse〗在音乐厅或夜总会中演唱的女性歌手
女功
nǚgōng
〖womdnworker〗亦作“女工”、“女红”。
指妇女所作的纺织、刺绣、缝纫等。
于是太功劝具女功。——《史记·货殖列传》
指做女功的妇女。
女工
nǚgōng
〖womanworker〗∶女性的工匠、工人。
〖needlework〗∶旧指女子所从事的刺绣、编织等手工劳动及其制成品。
害女红之物，皆止。——《汉书·哀帝纪》
女公子
nǚgōngzǐ
〖yourdaughter;〗原指诸侯的女儿,后用来尊称别人的女儿
女管家。
nǚguǎnjiā
〖mistress〗∶雇佣或监管仆人的女人。
〖lady-help〗∶工资低但在社会地位方面同主妇平等的女性管家。
〖housekeeper〗∶长期受雇在别人家中由主妇监督或代替主妇管理家务的妇女。
女孩
nǚhái
〖gril〗小姑娘
女孩儿
nǚháir
〖ayounggirl〗∶女性的少年儿童。
漂亮的女孩儿。
〖adaughter〗∶指女儿
我的女孩儿八岁了。
也称“女孩子”。
女皇
nǚhuáng
〖empress〗女性的皇帝。
女皇武则天。
女家。
nǚjiā
〖matrilocality〗∶指新婚夫妇居住的女方家或家族的住宅。
〖thebride’sside;thewife’sfamily〗∶婚姻关系中女方的娘家。
女将
nǚjiàng
〖femalegeneral〗∶女性统领。
〖womandab〗∶泛指在某一领域中的女能手。
排坛女将。
女教师。
nǚjiàoshī
〖schoolmarm;schoolma’am;womanteacher〗
指旧式乡村或小城市学校的女性教师。
表现出一般认为是属于学校教师的特征(如卖弄学问及一本正经)的女人。
女眷。
nǚjuàn
〖womenfolkofafamily〗指女性眷属
女角，女角儿
nǚjué,nǚjuér
〖femalecharacter〗女性角色
女裤
nǚkù
〖knicker〗妇女和女孩穿的裤子。
女郎
nǚláng
〖girl〗指年轻女子
不知木兰是女郎。——《乐府诗集·木兰诗》
大类女郎也。——明·归有光《项脊轩志》
女流
nǚliú
〖female;woman;theweakersex〗妇女(多含轻视意)
女流之辈
尝谓女流中最少明经义,谙雅故者。——清·袁枚《祭妹文》
女能人
nǚnéngrén
〖mistress〗具有某种技能或专长的女人
女朋友
nǚpéngyou
〖girlfriend〗男青年或男子喜爱的女伴。
女仆
nǚpú
〖drudge〗∶被迫去做困难、乏味或卑下的工作的人。
分间出租房屋的女仆里外奔忙
〖waitingmaid,waitingwoman;girlFriday;maid(woman)servant〗∶女主人的贴身女仆；侍女，丫头。
女墙
nǚqiáng
〖parapetwall〗城墙上的矮墙，也称“女儿墙”。
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》
女强人
nǚqiángrén
〖strongwoman〗某组织中最有权和最有影响的女性
女权
nǚquán
〖woman’srights〗妇女在社会上应享受的权力
女人
nǚrén
〖woman〗∶成年的女子
〖wife〗∶指妻子
女人气
nǚrénqì
〖womanishness〗∶女子的性质与状态
〖womanishly〗∶女人气质
女色
nǚsè
〖woman’scharms〗女子的美色
贪恋女色
女神
nǚshén
〖goddess〗女性的神明或至尊。神话中的女性神仙
女生
nǚshēng
〖womanstudent;girlstudent〗女学生
女士
nǚshì
〖lady;madam;miss;Ms.〗对妇女的尊称
女侍
nǚshì
〖waitress〗∶旧称女服务员;女招待
〖maid〗∶侍女
女售货员
nǚshòuhuòyuán
〖saleswoman〗被雇用来在商店中出售货物的妇女
女王
nǚwáng
〖queen〗女性的国王
女巫
nǚwū
〖witch;sorceress〗古时跳舞迎神并管祈祷占卜的女官,后来指装神弄鬼替人祈祷的妇女
女校长
nǚxiàozhǎng
〖headmistress〗学校教职员的女领导人
女性
nǚxìng
〖thefemalesex〗∶人类两种性别之一,以骨骼纤小、音调尖细、皮下脂肪丰富和具阴道、子宫及能产生卵子的卵巢为特征。
〖woman〗∶女子
现代女性
女兄
nǚxiong
〖eldersister〗姐姐
俾同气女兄,摩笄引决。——刘知几《史通·浮词》
女婿
nǚxu
〖son-in-law〗∶女儿的丈夫
〖husband〗〖口〗∶丈夫
她怎么嫁了这么个女婿
女妖
nǚyāo
〖nix〗∶德国民间传说中的妖精,有关它的样子的说法很多,但一般都说它像个女人或一半像人,一半像鱼,住在美丽的水晶宫里,对人很不友善
缭绕不散,尖锐刺目,伤感扰人,有如女妖叫声,有如气笛长鸣
〖witch〗∶施行妖术的女人
听说一个老女妖把自己变成了一只鸽子
〖nightmare〗∶西方传说中有九个小妖陪伴的妖精
〖succulence〗∶男人在睡梦中与他性交的妖魔
女妖精
nǚyāojing
〖witch;hag;femaledemon〗特别迷人或妩媚的女人
女佣人
nǚyòngrén
〖maid〗∶被家庭、旅店、旅游场所或机构雇佣的做杂活的妇女
〖parlormaid〗∶私人家庭的女仆,其主要职责为管理客厅、餐桌和开门等
等着女佣人进来把地毯弄干净
女优
nǚyōu
〖actressinopera〗旧指演戏的女演员
女招待员
nǚzhāodàiyuán
〖stewardess〗∶履行招待员职责的妇女
〖partygirl〗尤指在社交聚会上被雇佣去招待男人的女人
〖parlormaid〗旅馆、餐馆的女仆,负责照管休息室和办公室
女真
Nǚzhēn
〖Nüzhen(Nuchen),anancientnationalityinChina〗我国古代少数民族,为满族的祖先,曾于1115年建立金国,主要分布在今吉林、黑龙江一带
女侄
nǚzhí
〖brother'sdaughter,niece〗侄女
女侄不幸。——唐·李朝威《柳毅传》
女主角
nǚzhǔjué
〖heroine;femalestar;femininelead;leadinglady〗在演戏、电影中饰主角的女性;在各项活动中起主要作用的女性
女主人
nǚzhǔrén
〖mistress〗
拥有、占有或控制着某事物的妇女
有一大笔财产的女主人
家族或家庭的女家长
〖hostess〗
在社交聚会上款待宾客的女人
客人对家庭主妇的尊称
女装
nǚzhuāng
〖women'swear〗∶女子的服装
〖theattireofawoman〗∶女子的装束
男扮女装
女子
nǚzǐ
〖women〗∶女人,女性的人
女子种花烹调,男子打猎钓鱼
〖female〗∶女人,女流
女孩子
小女子毋多谈。——清·徐珂《清稗类钞·战事类》
女子先有誓。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》 qí
岔道，偏离正道的小路：歧途（岔道，喻错误的道路，如“误入歧歧”）。
不相同，不一致：歧义。歧视。歧
qí
【形】
(同“跂”。形声。从止,支声。或作“岐”。本义:多余的脚趾)
同本义〖havingextratoes〗
跂,《说文》:“足多指也。”或作枝歧。——《集韵》
歧趾而胪情。——张衡《思玄赋》
叉开,事物错出〖forked;branching〗
物两为歧。——《尔雅·释名》
歧舌国。——《山海经·海外南经》
光歧俨其偕列。——潘岳《笙赋》
无为在歧途。——唐·王勃《杜少府之任蜀州》
多歧路。——唐·李白《行路难》
又如:歧歧(禽鸟举翅飞行的样子);歧旨(歧义);歧言(指离别之言);歧意(二心)
不同,不一致,有差别〖divergent;different〗。如:歧杂(错杂;纷乱);歧趋(不同的趋向)
聪颖〖wise〗。如:歧嶷(谓幼年聪慧);歧秀(聪慧出众)
岔路〖branchroad;forkedroad〗
路旁一歧东上。——《徐霞客游记·游黄山记》
亦指走入歧路
大道以多歧亡羊。——《列子·说符》
又如:歧旁(旁出的岔路);歧道(歧路,岔路);歧阻(道路阻塞)
指正式或正当途径以外的其他途径〖branch〗。如:歧差(差误);歧误(差错,错误)
歧出
qíchū
〖inconsistancy〗指本文之内文字前后不符(多指术语等)
1.传说为夏朝浇之嫂。
2.古代传说中的神女名。

Ⅵ wu第二声汉字有哪些字

wu第二声汉字有吴、无、吾、妩、蜈、浯等。
1、吴：拼音：wú，汉语通用规范一级汉字（常用字）。此字始见于商代甲骨文，本义一般认为是大声说话，喧哗。由大声说话义引申为大。作为古国名的“吴”，地处中国东南部，因此又泛指中国东南一带为吴地。金文中用为国名、地名或人名。
2、无：读作“wú”，汉字一级字，最早见于甲骨文。《说文解字》：无，亡也。从亡，无声。奇字无，通于元者。王育说，天屈西北为无。造字本义：形容词，头顶全秃，没有头发。本义消失。后为动词：以歌舞祭奠阵亡勇士。引申为动词：失去，缺乏，没有。副词：不，不要。
3、吾：拼音：wú，yá、yú、yù，汉语一级通用规范汉字（常用字）。此字始见于西周金文，古字形从口，五声。吾表示“我”“我的”，作第一人称代词。西周金文中，“吾”多用来表“御”，即捍御、抵御，也用作人名，但没有确切的第一人称代词的用例。
4、妩：女子、花木等姿态美好可爱。
5、蜈：形声。字从虫从吴，吴亦声。“吴”本义为“街头说唱艺人”，转义为“杂耍演员”、“杂耍表演”。“虫”与“吴”联合起来表示“一种像杂技团演员排着队伍一齐走路的虫”。本义：多脚虫。

Ⅶ 60岁郎平二婚近况如何

郎平对于中国女排的发展贡献出了非常多的努力，从十几岁开始，郎平就开始在中国女排球队中打球，在兢兢业业的球员生涯中，郎平成为了世界上公认的女排主攻手。退役之后的郎平也没有离开女排领域，从一名职业的女排球员成功的转型为一名女排教练，而如今的郎平已经成为了中国女排的标志。为了排球，郎平的感情生活也受到一些影响，她的第一段婚姻因为两人聚少离多导致离婚，现在的二婚丈夫虽然比她大十岁，但是是一名北大任博士生导师，拥有高学历，也获得了很多荣誉！

追逐排球梦

文雅的谈吐和理解郎平的真心最终促成了这段婚姻，王育还是北京大学的博士生导师，获得过学业领域的很多肯定，荣誉也多。他和郎平结婚之后，婚姻很和谐，两人相互扶持，相互理解，也在各自领域贡献自己的力量，共同推动中国力量的进步！

Ⅷ 比较有名气的沪剧有那些个 （剧名）

上海沪剧 剧目
十不许
剧情简介：一对年轻情人，男的外出经商，音讯全无，待返回后再相会时，女的责怪男的不应忘恩负义，在外乐而忘返。男的乃告知在外经商赔本，流离失所，漂泊码头，有家难归之苦。女的不信，男的即将所到 沪剧-戏剧
之处的详情述说，女的听后始信，但在婚嫁前提出“十个不许”要男的承诺：不许他外出游码头；不许他走夜路与别的女子闹私情；不许他练拳头，以免失手伤人；不许他去嫖娼；不许他去偷尼姑；不许他吹箫，多吹要伤身；不许他上茶楼，以免交上坏朋友；不许他另娶别的女子为妻等。男的全部允诺，两人重归于好。此剧也可单列折子戏，如《游码头》、《练拳头》（又名《叠沙头》）、《水晶宫》、《上西楼》等数折，其中尤以《游码头》更具特色。
小分理
又名《小分离》。剧情简介：青年书生与富家女有私，约期相会。但三次约会，书生均因故失信。第四次约在八月中秋，女准备了丰盛酒菜，等到二更仍不见书生到来，无奈只得请父母同饮赏月，此时，该书生前来践约，见女父母在座，只得返回。翌日晚上，书生爬过女家围墙欲去责问女方，不慎跌入荷花池，卧病不起。病愈，书生再去看望，女的责怪书生不该四次失约，书生说明前三次原因，亦责女不该在第四次戏弄他，经解释，双方误会冰释，重 沪剧石榴裙下剧照
归于好。该剧语言比较典雅，常为其他戏种移用，故为沪剧对子戏演唱时期较为典型的剧目之一，常演不衰。解放后，“爱华”与“勤艺”等剧团曾整理演出过。
借黄糠
原名《黄糠记》，又名《男落庵》、《欺父出家》，传统骨子老戏之一。剧情简介：富家李俊明因遭天 沪剧-戏剧
灾人祸而败落，年关前向女婿张锦春家借贷。岂料长女大囡与婿锦春为人势利，对岳父百般奚落，只借小钱一百，黄糠五升。李愤极归家，痛感世态炎凉，遂携幼女小囡投河自尽。幸被寺院救起为僧，小囡被渔民救起送归舅家。舅父为此大怒，迫使张锦春夫妇求父下山，但李决意为僧。小囡亦随舅父谋生，张氏夫妇只得狼狈而归。1959年上海市人民沪剧团整旧小组集体整理，陈剑云执笔，导演杨观复，主演解洪元、石筱英、筱爱琴、沈侠民等。首演于新光剧场。该剧语言生动，庄谐兼具，生活气息浓郁。其中《借黄糠》、《放水墩》、《求下山》诸折演唱颇具功力，前辈艺人丁少兰、筱文滨、杨月英、筱月英等均擅演此剧。“人沪”改编后为解洪元、石筱英的保留剧目之一。上海市戏曲学校及历届上海市人民沪剧团学馆均以此剧为教材。
陆雅臣
据说根据青浦实事衍化而成。剧情简介：陆雅臣出身富家，懒散成性。父母亡后，整天混迹赌场，终将家产全部输尽，甚至在人贩子唆使下逼卖妻子再赌。正巧其岳母前来探望女儿，苦心劝导，陆竟执意卖妻。岳母无奈，拿出一百银元将女儿“买”回娘家。结果陆又将银元全部输光。深夜回家，人去财空，悔恨交并，便悬梁自尽。邻居蔡伯伯发觉后，将其救活，劝陆重新做人，并领其去见岳母。经陆恳切求情，岳母及妻子方予原谅，重营生路。该剧在滩簧、申曲时期是各班社、剧团的热门传统剧目，其中以施春轩、筱文滨两人的陆雅臣各具特色。1987年11月，为筹募编纂《上海沪剧志》基金，由《中国戏曲志·上海卷》编辑部和上海沪剧院选其为“上海市沪剧界著名演员联合演出”剧目，由师于生重新整理为7场《陆雅臣卖娘子》，导演刘卫国，音乐整理朱介生、汝金山，舞美设计王鲁平、赵玮瑛、徐坚，演员王盘声、赵春芳、丁是娥、王雅琴、杨飞飞、石筱英、小筱月珍、汪秀英、邵滨孙、赵云鸣、杨美梅、韩玉敏，演出于共舞台。1988年参加’88香港中国地方戏曲展，由上海沪剧院青年演员茅善玉、徐俊等演出于香港新光剧场。1987年11月联合演出实况由上海电视台制成录像带，中国唱片公司制成全剧盒带。
顾鼎臣
又名《双玉玦》。剧情简介：明代相国顾鼎臣退居家园，某日春游，避雨乡民林子文家，
顾见林妻陆素贞仪态端庄，酷似其亡女，允收为义女。当地兵部尚书之子毛君瑞，见陆姿色，顿生恶念，调戏不成，授意家奴杀死老帐房，移尸林家门口，将林子文以杀人凶手治罪。陆素贞求援于义父顾鼎臣。顾因虑及身份，赋诗致知县，暗示其将林开释。知县仍唯毛家之命是从制林死罪。顾无奈亲手具文向皇帝伸冤。当林子文行刑时，顾鼎臣亲赴法场营救，昆山知县拒不容情，正在千钧一发之际，皇命宣告林子文无罪，当即获释，夫妻团圆。该剧源于明朝发生在江南地方的实事。20世纪20～40年代，文明戏、申曲等剧种，吸收评弹和各种唱本以幕表形式相继演出。1954年由石见加工整理。导演金林，作曲杨步青，舞美设计张坚安。主要演员施春轩、汪秀英、赵云鸣、蔡志芳、卜文英、丁国斌、朱吟枫、赵云声等。是年9月，由长江沪剧团演出于中央大戏院。该剧情节曲折， 沪剧石榴裙下剧照
富于乡土气及人情味。其中《阁老游春》、《花厅评理》等折较具特色。施春轩饰演的顾鼎臣塑造了一个厚道、风趣又有素养的老相国形象，是该团的保留剧目之一。
杨乃武与小白菜
又名《杨乃武》、《余杭奇案》。剧情简介：余杭县知县刘锡彤之子刘子和，仗势奸污了因貌美而号称“小白菜”的民妇毕秀姑，并趁其丈夫葛小大患病之际，下毒谋害，以图长期霸占毕氏。案发后，刘家父子与师爷钱某合谋诱骗毕氏，嫁祸于曾与毕氏有情的杨乃武。杨虽经抗辩，却在酷刑下屈打成招。众乡绅不服，联名上告，浙江巡抚受贿枉断，杨胞姐淑英入监取得乃武亲笔诉状，冒死进京滚钉板告状。适逢官场内讧，清廷才命刑部重审。毕氏受骗不肯吐实，刑部置密室让临刑前的杨、毕相会，窃听得二人互诉衷情，方使案情大白，三载冤狱得以昭雪。民国16年（1927年）施家班据文明戏改成幕表的连台本戏，首演于虹口新市场，施春轩演杨乃武。1950年10月，中艺沪剧团以严雪亭的弹词为蓝本，赵燕士、张智行、张幸之改编，莫凯导演，邵滨孙、石筱英、筱爱琴主演，首演于中央大戏院。1956年9月上海市人民沪剧团以“中艺”本为基础重新改编，编剧树人、宗华、幸之，导演莫凯、邵滨孙、杨观复，作曲马骏之、万智卿，舞美设计姜云峰。主演邵滨孙、石筱英、筱爱琴。“人沪”本1957年由上海文化出版社出版，1966年收入《全国地方戏曲集成·上海卷 沪剧
》。1988年及1991年上海沪剧院携此剧赴香港演出，茅善玉、徐俊、孙徐春等主演。1956年，努力沪剧团演出此剧，编剧王峰，剧情无官场内讧情节。此本后由北京市曲剧团改编演出，魏喜奎主演，拍摄成戏曲艺术片。1957年，勤艺沪剧团也演出此剧，改编整理金人，导演商周。
啼笑因缘
剧情简介：民国初北洋军阀统治下的北平，青年学生樊家树来北来求学，在天桥结识卖艺的关寿峰、关秀姑父女和唱大鼓的姑娘沈凤喜。樊不愿与表兄介绍的交际花何丽娜交往，却倾心于沈凤喜，并帮她摆脱了卖唱生涯。樊、沈之恋为表兄陶伯和悉，函告樊母。樊母假以重病为由，促樊南归。樊、沈车站惜别，被军阀刘将军见，遂以约请唱堂会为名迫沈去刘府，沈在刘将军淫威之下沦为小妾。一月后，樊返平，由进入将军府明为丫环、暗中保护凤喜的关秀姑相助，使樊、沈在先农坛相会，沈隐痛难言，以重金酬樊，以报相助之恩。樊拒受重金，怒斥沈之 沪剧:罗汉钱
不义。沈羞愧中归还定情饰物，痛哭而去。樊、沈相会被刘将军知悉，盛怒之下，鞭打凤喜，凤喜深受刺激，当即精神失常。刘将军又见关秀姑貌美，强欲占有。关秀姑用计骗刘将军去西山成婚，会同关寿峰将刘刺死。初由宋掌轻根据张恨水同名小说改编成幕表，由石根福、石筱英所组的“福英社”，于民国19年（1930年）5月21日首演于中南剧场。后由石筱英、卫鸣歧、邵滨孙、筱爱琴组成的中艺剧团于民国37年重演于东方剧场。筱文滨领导的文滨剧团，也于民国29年1月1日由范青凤改成幕表演于大中华剧场。在三四十年代经常为各班社演出于江苏、浙江、上海各城镇，为申曲时期较有影响的剧目之一。1961年由何俊改编成剧本，由长江沪剧团首演。1969年何俊重新整理，由徐汇沪剧团演出。1985年何俊再度整理，由上海沪剧院一团演出，沈凤喜、何丽娜两角由马莉莉一人饰演，陆敬业饰樊家树，韩玉敏饰沈母。何俊几次改本均无“刺刘”结尾。
阮玲玉自杀
剧情简介：阮玲玉幼年丧父，由母帮佣扶养，供其就读。一日邂逅张达明，互为倾心，欲结伴侣。适张母病危，阮遂伴张返里探亲，至时张母已故，阮与张遂在灵前成婚。未久，张失业，阮又生女小玉，日计维艰，幸得胞兄介绍，阮入国风影片公司任演员。未几成为电影明星。张由同乡茶商唐季珊介绍去香港就业，唐乘机追求玲玉；阮母贪图富贵，逼女依允，唐妻知情后，掀起家庭风波。数月后，达明返沪，知阮已与唐同居，即去评理，而阮愿与张离异。张虽请律师代诉，但终于同意离婚。后张去唐宅欲见女儿，阮母不允并辱之，张向法院起诉。小报记者获讯，舆论纷纭，轰动沪上，玲玉拍片紧张，又接法院传票，只得停机与唐商议，谁料唐对此置之不理。玲玉力孤无援，竟服安眠药自尽，临终遗书：“人言可畏。”张闻讯至殡仪馆抚尸痛哭，悔恨莫及。宋掌轻、石筱英根据文明戏《玲玉香消记》整理改编为幕表。石美英主演，民国24年（1935年）石根福、石美英领衔之福英社首演于国货商场申曲场。同年农历4月，中山社亦于松江松汇小筑演出此剧。由王梦良根据文明戏编排幕表，杨美梅饰阮玲玉。建国后努力沪剧团于1996年曾整理上演。
雷雨
《雷雨》是根据曹禺同名话剧改编。民国27年（1938年）12月施家剧团由施春轩改为幕表演出于大中华剧场。主演金耕泉、施春轩、邵鹤峰、俞麟童、施文韵、施春娥、杨美梅等。次年9月由解洪元、杨云霞、俞麟童、夏福麟领衔的新光剧团也以幕表演出于东方剧场。其他如“文滨”、“敬文”及上海沪剧社也竞相以幕表演出。1954年爱华沪剧团由张承基改编，导演贝凡，作曲水辉，舞美设计关复。主演凌爱珍、杨月霞、吴乐声、袁滨忠、杜智华、杨美梅、凌大可、沈天红。演出于国泰剧场。1954年5月12日，上海市人民沪剧团由宗华改编，导演蓝流，作曲何树柏，舞美设计俞亮。主演丁是娥、解洪元、石筱英、筱爱琴、俞麟童、李廷康、顾智春、李仁忠。演出于新光剧场，后巡回演出于武汉、长沙、南昌及福州、厦门等地。此剧内容和结构和原著无大差异。1959年沪剧大会串，由上海市人民、艺华、努力、勤艺、长江、爱华6个剧团联合演出于大舞台。采用宗华编本。导演蓝流，作曲姚牧，舞美设计魏征、姜云峰。主要演员丁是娥、解洪元、石筱英、邵滨孙、王盘声、小筱月珍、杨飞飞、筱爱琴、袁滨忠、赵云鸣等。1987年上海沪剧院三团为参加“首届上海国际艺术节”由蓝天、虞元芳改编，导演杨文龙，音乐指导刘如曾，作曲瞿春泉、杨妙康、吴正奎，舞美设计沈希宇、王鲁平。主演陈瑜、茅善玉、孙徐春、汪华忠、李仲英、王明道、王立海、金玉明。同年6月14日演出于共舞台。1989年上海沪剧院赴港演出，仍采用宗华改编本，导演蓝流，作曲万智卿，舞美设计石炯。主演邵滨孙、马莉莉、张清、孙徐春、陈瑜、沈仁伟、王明达、倪幸佳。1990年冬，上海沪剧院举行六代同堂会串暨部分优秀剧目展演，演出此剧于大舞台。采用宗华的删节本，宋之华整理；艺术指导凌琯如，导演蓝流，作曲万智卿、汝金山，舞美设计杜时象，灯光设计应日隆，服装设计陈国梅，造型设计靡惠良。主演汪华忠、马莉莉、张杏声、孙徐春、诸惠琴、茅善玉。后又演出于上海商城剧场。
秋海棠
根据秦瘦鸥同名小说改编。剧情简介：天津女子师范高材生罗湘绮，在毕业典礼上被镇守使袁宝藩看中，藉势强娶罗为妾。有名噪一时的旦角秋海棠来津演出，因其艺兄赵玉昆肇祸，谒袁求助，得晤湘绮，彼此意气相投，遂盟永好；事泄后，袁毁秋海棠面容，深锢湘绮。秋海棠携与湘绮所生之女梅宝隐居僻壤。十余年后，梅宝长成，为生计，从师习京戏，秋海棠力加阻挠。后秋海棠带梅宝到上海，困居逆旅，梅宝外出卖唱，在酒肆被无赖调戏，青年罗少华仗义解围，并悉其父病重，倾囊相助。此前，军阀战败，袁宝藩垮台，湘绮遂得自由，遍访秋海棠无着，适其兄罗裕华电召来沪。罗少华是湘绮兄裕华之子，湘绮因少华热恋梅宝，同去酒肆，母女得以相逢。其时秋海棠病入膏肓，不愿再见湘绮，当湘绮赶到时，他已跳楼自尽。改编邵滨孙。主演邵滨孙、凌爱珍、筱爱琴等。文滨剧团民国31年（1942年）6月8日首演于大中华剧场。后中艺沪剧团重演此剧，主演邵滨孙、石筱英、卫鸣歧、筱爱琴。1956年，由勤艺沪剧团演于明星大戏院，改编金人，导演商周，主演杨飞飞、赵春芳、丁国斌。1960年，苏州市沪剧团重新改编演出，改本重点修改了第一场《被骗成婚》、第五场《咫尺天涯》及最后一场《名伶之死》。1960年，由上海市人民沪剧团演出，邵滨孙、姚声黄、杨文龙、戴俊生改编，杨文龙、李廷康导演，邵滨孙、石筱英、筱爱琴、夏福麟主演。此改本最后一场与苏州改本略同，即将秋海棠跳楼自尽改为秋海棠化名吴三喜，在上海某舞台充当“筋斗虫”，在台上失手，当湘绮赶来时，已奄奄一息，控诉了社会的残酷迫害。1982年2月上海沪剧院再度修改演出。改编姚声黄，导演王育，主演汪华忠、李建华、华雯、倪幸佳、王明道。这是沪剧改编演出较多的剧目之一。
白毛女
现代剧。根据贺敬之、丁毅同名歌剧移植改编。剧情简介：此剧基本情节与歌剧《白毛女》相同，讲地主黄世仁逼死贫苦农民杨白劳、抢走杨女喜儿，喜儿伺隙逃入深山，秀发变白，后得参加八路军的恋人大春相救，终获解放，恶霸地主黄世仁终被严惩的故事。主演丁是娥、解洪元、王雅琴、小筱月珍、金耕泉、施春轩，1949年7月先后由上艺和文滨、施家剧团首演于皇后剧场和中央大戏院。1951年秋，由文牧、俞麟童、李智雁、莫凯、张智行、张幸之集体移植改编，上艺、中艺、英施、艺华4个剧团同时在光华、中央、九星、新光剧场上演。1952年6月，上海市文化局戏曲改进处创作研究室集体改编，李智雁、莫凯、蓝流执笔，导演莫凯、蓝流，主演筱爱琴、解洪元、丁是娥、石筱英、李廷康、俞麟童、夏福麟，作曲董源、刘如曾，舞美设计张坚安。由当时上艺、中艺合并的上海沪剧团展览演出于第一届全国戏曲观摩演出大会，获演出二等奖，演员筱爱琴、解洪元获演员二等奖。1959年上海市青年汇演时由陈剑云改写《逼打手印》一折，导演杨文龙，主演许帼华、沈仁伟，同获青年演员奖，杨文龙获青年导演奖，陈剑云获青年编剧奖。此外，红旗沪剧团在解放初也曾在郊区移植演出此剧。
大雷雨
剧情简介：20世纪20年代江南一个书香门第早年守寡的马老太，含辛茹苦把儿子惠卿、女儿惠敏抚养长大，并娶了媳妇刘若兰；马老太忧虑儿子娶了媳妇忘了娘，尤其对女儿受新思想影响而有反抗情绪，更感苦恼。惠卿生性懦弱，他既爱妻子又孝顺母亲。一日，马老太看到若兰表弟梁世英前来探望，认为是败坏马家门风，又听了内侄应金耕的谗言，竟把若兰逐回娘家。若兰回娘家后，仍想着丈夫会来接她回去；曾与她相恋过的梁世英要她跟他走，她不答应。当传来马惠卿将奉母命另行婚配的消息时，若兰仍对丈夫始终不渝，直至惠敏前来证实，才大失所望。丈夫虽来向她解释，也难治她心灵创伤。加上马母给她的难堪和污辱，使她无法忍受，发疯般夺门而出，在大雷雨中结束了生命。惠卿经受刺激不再彷徨，终于选择了自己的道路，而惠敏也为追求理想的新生活离家而去。该剧根据吴琛话剧本《寒夜曲》改编，改编莫凯、李智雁，导演莫凯，作曲范佩兰，舞美设计曾国标。主要演员石筱英、邵滨孙、筱爱琴。1950年中艺沪剧团首演于中央大戏院。1952年5月6日上海沪剧团经过整理再度演出于中央大戏院。1957年5月7日又演出于人民大舞台，主要演员石筱英、邵滨孙、筱爱琴、丁婉娥、沈侠民、李廷康、夏福麟、筱彩霞、筱惠琴。1957年8月，上海文化出版社出版了莫凯、李智雁改编的单行本。1979年、1981年，由姚声黄重新整理改编，导演王育，作曲奚耿虎，舞美姜云峰。主要演员诸惠琴、徐伯涛、石筱英、沈仁伟、王珊妹。1991年4月赴港演出片段，由茅善玉、孙徐春主演。
蝴蝶夫人
剧情简介：19世纪末，长崎市的日本艺妓蝴蝶，因向往自由幸福生活，为美国海军炮舰军官平克尔顿所惑，不顾家人所阻，与平克秘密举行了婚礼。半月后，平克奉命回国，两人当时相约明年燕子做窠的时候，再来相聚。不料平克一去五年，杳无音讯，蝴蝶孑然一身经受着各方面的生活煎熬，并悉心抚养平克所留下的孩子，而平克却早已把她遗忘了。一天，平克的炮舰又来长崎，蝴蝶以为平克可以回到身边，但负情的平克却是与新婚的美国妻子来度蜜月。当得知蝴蝶还在等他，便授意美国领事索走蝴蝶所生的孩子，而自己狼狈地逃走了。蝴蝶受此打击，大梦终醒，在残酷的现实面前，以她父亲所遗的匕首切腹自杀了。根据当时同名的美国电影改编。改编者张恂子、文牧，作词乔红薇，导演周起，作曲翔村，舞美设计张坚安，主要演员丁是娥、解洪元。演出是以外国戏中国化（但女主角蝶子仍为日本装）的形式。故剧情与原著略有出入，主题改为反封建。1950年12月21日由上艺沪剧团首演于巴黎大戏院。1962年，上海市人民沪剧团根据普契尼原著重新改编，以外国装演出。改编蓝流、陈剑云，导演朱端钧，副导演蓝流、王兴仁，编曲刘如曾，舞美设计孙浩然，造型设计陈绍周。主演丁是娥、解洪元、筱惠琴、李廷康、顾力群。首演于美琪大戏院。原歌剧以歌唱为主，较少戏剧情节，改编本除保留了原有著名的歌剧唱段“在那晴朗的一天”以外，根据沪剧特点，丰富了若干细节，使演出更增添了感人的悲剧色彩。

Ⅸ 电影《捉个九尾狐做女友》里面郭少郭子豪真名叫什么

电影《捉个九尾狐做女友》里面郭少郭子豪真名叫关博文。《捉个九尾狐做女友》是由蔡刀执导，秦兆金、夏天、关博文、王育等主演。