❶ 少年包青天第二部义薄云天演员表
演员表
陆毅饰包拯（配音：张彭） 任泉饰公孙策（配音：陆揆） 释小龙饰展昭 刘晓虎饰王朝
范冰冰饰小蜻蜓（配音：扈茜茜） 李卉饰陆湘湘（配音：薛白） 刘威饰廉王（配音：徐涛） 佟大为饰宋仁宗（配音：张震） 白乐安饰襄阳王 公方敏饰花公公（配音：张震） 姚健饰马汉 姚立群饰张龙 李飞饰赵虎（配音：张震） 周蕾饰颜四娘（配音：廖菁）
❷ 求小时候看过的一部武侠片，应该是90年代的电视剧
好像是天地英豪吧 杨丽菁演的
幕后人员
原著——陈明华 导演——陈明华（特邀） 助理导演——陈豪（中国香港） 执行导演——黄杰天地英豪剧照(20张) 编剧——余金 服装——于海莉 道具——周丽、马容 烟火——黄永辉（特邀） 特技——吴良子（中国香港） 场记——夏丽 摄像——万杰
演员
司马不平——元彪 （司马无情——龙少强) 欧阳无敌——秦豪 赵天豪——狄龙 雷大刚——汪强 杨云翼——龙隆 赵琪瑛——应晓薇 赵梦娇——林秀玲 赵燕翎——杨丽菁 金飞燕（袁小蝶）——廖丽君 贾湖土（冷面阎罗万见愁）——唐珊珊（好心人）——何玫瑰 唐大千——李志希 恨萧客——傅雷 卖剑者——李志坚 柳青萍（青萍剑客）——刘尚谦 百杀公主——邱淑宜 官泰山——龙冠武
《天地英豪·中原镖局》剧情介绍： 强悍无比的司马不平抵达金陵城，矢志要找中原镖局的总镖头赵天豪，比剑决战，赵天豪和结拜兄弟雷大刚，杨云义创立的中原镖局，事实上就是一个大家庭，赵天豪膝下有三个女儿，长女赵琪瑛明理婉约；次女赵梦娇任性骄纵，与雷大刚收养的郑青山被视为天生一对，郑青山却暗恋着赵琪瑛。赵琪瑛早已与赵天豪恩公遗子蔡汉英指腹为婚；订下婚约。至于三女儿赵燕翎的刚烈倔强的个性最象父亲，却遭到赵天豪冷落。 赵天豪与司马不平间的对决，在雨花台前举行，赵天豪表面上输了，骨子里却是大仁大义的谦让，然而司马不平在偶然中邂逅了赵燕翎，她惊讶于他剑术的无比凌厉，他好奇于她的倔强性情，一份别具一格的情愫，淡淡的在两人之间萌芽滋长。 赵燕翎暗中练剑所掀起的风波，终使父女间长久积压的冲突，引爆到最顶点，但是在一场熊熊的烈火中，父女为了抢救他人相继冲入火窟，他们在千惊万险中得以化解，随之，接踵而至的金剑世家神秘萧声事件，引发出一位女扮男装名为”好心人“的突然出现，只身独闯镖局，声称要赵天豪保他自己颈上的人头，此一神秘莫测之人的来临令整个中原镖局乃至整个江湖再次陷入厄运，中原镖局这个大家庭发生了巨变，元气大伤。 此时，赵天豪卷入了一场无可挽回的风暴中，奸臣严嵩父子不但揽权施虐，更暗中勾结倭寇，图谋不轨，手下参将基于义愤，决定将此险谋内幕，书成血书密函，准备向铁面御史邹应龙举发；赵天豪被捕囚入大牢，赵燕翎毅然肩负起万斤重担，矢志要将血书密函，安全送到邹应龙手上。 尽管一路有司马不平，欧阳无敌和贾湖土等人的协助，赵燕翎遭到一波接一波的阻击围困，凭着坚强毅力，终于完成了任务，严嵩父子因而被举发罢黜，赵天豪也被释出大牢，经由鲜血洗礼锤炼的中原镖局，也进入了新的里程……
人物简介
司马无情：名虽无情，人却有情。小树林中初见练剑不得其法正暗暗生气而甩剑的燕翎，忍不住稍加点拔。几次偶遇将无情三绝斩的剑法慢慢传授，从此无情剑客心系佳人，天涯海角追随护卫。 欧阳无敌：自诩为天下第三剑，因天下第一剑已经死去，天下第二剑还没出生。就是这样一个狂妄自大的浪子，在见到性格倔强不服输的燕翎后，仿佛见到了儿时自己的影子，一而再，再而三的激她比武，在比武的过程中将无敌逆剑的精髓倾囊相授，对佳人的爱慕之情也慢慢的滋生。 赵燕翎：赵天豪幼女，性格倔强，不肯服输，因其父不同意其习武练剑，自幼请夫子教书，望其能弃武习文。然天意注定，赵燕翎个性与其父最为相象，更兼其乃武林百年难得一见的用剑奇才，自幼便习得冷面阎罗的独门内功，后历经多番奇遇，光芒显现，终于继承其父赵天豪锄暴安良维护正义公理的意志，担负起护送血书上京的重任。 赵天豪：金陵城中原镖局总镖头，江湖人称中原一剑。为人刚正不阿，处事公正，行侠仗义。为保黎民百姓生命和财产的安全，维护正义公理，与义弟雷大刚和杨云翼一同创立中原镖局。 赵琪瑛：赵天豪长女，性格温婉贤淑，善解人意。精通武功，音律，诗词歌赋，已随其父出镖多年，并协助其父打理镖局事务，是其父得力助手。其父为报当年蔡大人之恩，将琪瑛与蔡大人之子指腹为婚。 赵梦娇：赵天豪次女，性格急躁，缺乏耐性；易发脾气，做事莽撞，不计后果。虽如此，梦娇的个性却是看不惯恶人当道，欺凌弱小，时常出手打抱不平。与其姐琪瑛共同随父出镖多年。
经典对白
经典一、 欧阳说要去凑热闹，司马说有热闹可凑的地方必有闲事可管。反之司马说去管闲事欧阳说有闲事可管的地方必定非常热闹。 经典二、 欧阳称司马闻香客，司马称欧阳为饮醋客。 经典三、 两人用闽南语互相称对方五十步笑百步。 经典四、 司马：“往常都是我管别人闲事，想不到今天竟然有人管我的闲事”；欧阳：“平时都是我找别人挑战，想不到现在有人找上门来向我挑战”。 经典五、 司马：“斩断其肠，让他全身带红”；欧阳：“不错，让他成为名副其实的 断肠 红” 经典六、 司马：“想不到我们不但是债权人，也是债务人”欧阳：“生意做的大难免欠债阿”司马：“想不到我们负债这么严重，看来只好先收债，再还债才能不破产阿” 经典七、 司马：“欧阳朋友，刚才那招你自认为接的了吗？”欧阳：“别说一招，就算半招也接不住！看来我欧阳无敌还是退出江湖算了！”司马：“要退一起退！” 经典八、 欧阳：“什么雷霆门沙连天，铁面抢王沈金柄，我欧阳无敌建议你们改改名字，以后一个就叫做叫苦连天，另外一个就叫神经病” 经典九、 司马：“司马无情什么都要，就是不要命。”欧阳：“欧阳无敌什么都怕，就是不怕死。”
第二部《义薄云天》
《义薄云天》又名《燕翎义薄云天》（电视剧《中原镖局》第二部） 类型： 武侠类 地区： 中国 长度： 30集 主演： 天心 午马 刘克勉 萧玉龙 林秀玲 龙少强 狄威 狄龙 龙隆 制作发行： 福建省长龙影视公司 台湾日升大道传播公司 演员表 狄 龙……赵天豪 狄 威……段长虹 龙 隆……杨云翼 天 心……赵燕翎 午 马……贾湖士 林秀玲……赵梦娇
剧情简介
中原镖局总镖头赵天豪遭铁衣卫陷害入狱，副总镖头杨云翼又被废去武功，使中原镖局陷入前所未有的大危机，正值风雨飘摇之际，所幸三小姐赵燕翎经历多番奇遇，学艺有成，且自幼受父亲侠骨之风熏陶，深明义理，毫不犹豫挺身而出，为洗清父亲赵天豪所蒙不白之冤，更为揭穿严嵩父子双手遮天、祸国殃民的恶行，决定一肩担负起护送血书的重责大任。
铁衣卫三档头云三娘於中原镖局熟识之七星会中设下陷阱，镖队进入七星会势力范围后不免稍微放松戒备，然而赵燕翎发现一路上突然平顺许多，觉得事有蹊跷，果然七星会总舵主凌千里突生怪病，且服用镖队代转灵药后病情转剧，令七星会人员十分不谅解，引来一场误会，所幸赵燕翎在贾湖士的暗示提醒下，抽丝剥茧，找出铁衣卫幕后操纵的诸多罪证。苦思对策下，赵燕翎决定将计就计，揪出幕后指使云三娘，伺机予以搏杀。然而面对人称“水无痕”云三娘，赵燕翎心中不免有些担忧，贾湖士旁敲侧击，提点她凡事放宽心胸，随时因地制宜方不致画地自限而能制敌先机。信心恢复的赵燕翎反技胜一筹制住云三娘，岂料云三娘竟为他人假扮，而乾坤三奇嫡传弟子金不凡的适时出手相助，令铁衣卫党羽大败而逃。 赵燕翎决定直接将血书交呈铁面御史，铁衣卫倾巢而出，由铁衣卫最高总管万乾坤指挥布下天罗地网并设下种种陷阱全力阻止镖局行动。由贾湖士口中得知万乾坤实为冷面阎罗万见愁义兄，但心术不正，练就多种邪功曾为江湖人士声讨疑似自尽身亡，岂料却遁入宫廷还创立铁衣卫以实现其野心。赵燕翎秉持中原镖局一贯侠义精神，不怕险阻，率领有志一同的群英与万乾坤决一死战，凭借着众志成城的意志，和不畏牺牲的勇气，终于将铁衣卫彻底瓦解。赵燕翎将血书亲自面呈铁面御史邹大人，惩恶扬善，洗刷父亲赵天豪的不白之冤，邪恶终究敌不过正义的光辉，奸佞在浩然正气之下也势必会无所遁形。赵燕翎不让须眉、义薄云天的表现，非但令父亲赵天豪心感安慰，其侠义助人，坚韧不拔的精神亦令人满心佩服她真正成才，成为一位名副其实的真正的侠女。
❸ 义薄云天电影演员表
如果是美国电影 义薄云天 那其另外有个名称叫 美国往事
演员表如下：
James Hayden 饰 Patrick'Patsy' Goldberg
斯科特·科菲 饰 Teenager(uncredited)
詹妮弗·康纳利 饰 Young Deborah
威廉·弗西斯 饰 Philip'Cockeye' Stein
乔·佩西 饰 弗兰基
特里特·威廉斯 饰 吉米
塔斯黛·韦尔德 饰 卡罗
伊丽莎白·麦戈文 饰 黛博拉
詹姆斯·伍兹 饰 麦克斯
罗伯特·德尼罗 饰 面条
❹ 电影义薄云天演员表
义薄云天演员表
赵燕翎 天心
赵梦娇 林秀玲
贾湖土 午马
欧阳无敌 麦德罗
万乾坤 午马
柳无三 黄建群
蔡汉英 刘克勉
司马无情 龙少强
叶振宇 叶玉龙
李文扬 加势大周
江雄 杨平安
金不凡 李秉桦
安东庆 梁修治
战风云 聂秉贤
云三娘 喻可欣
阴少卿 李艺民
❺ 少年包青天陆毅版演员表
包拯 陆毅 张澎 包黑炭、粤语配音:雷霆
公孙策 任泉 陆揆 俊博学 粤语:苏强文
展昭 释小龙 张雪凌 展少侠 粤语配音:林丹凤
小蜻蜓 范冰冰 扈茜茜 娉婷郡主 粤语配音:陈凯婷
陆湘湘 李卉 薛白 湘湘姑娘 粤语配音:陆惠玲
宋仁宗 佟大为 张震 赵祯 粤语配音:李锦纶
三廉王 刘威 徐涛 廉王 粤语配音:卢国权
花公公 公方敏 张震 粤语配音:梁志达
王朝 刘晓虎 王磊 粤语配音:冯锦堂
马汉 姚健 张伟 粤语配音:邝树培
张龙 姚立群 徐光宇 粤语配音:潘文柏
赵虎 李飞 张震 粤语配音:陈欣
襄阳王 白乐安 徐光宇 粤语配音:陈卓智
蒲公公 李文俊 ---- 粤语配音:林保全
韩彪 俞建国 王磊 ----
何太急 夏志祥 李智伟 <英雄本色>
贺奔 张明明 王磊 ----
丁谓 廉叔良 张伟 ----
卞谋廷 金效强 程寅 <英雄本色>
贾鑫 韩宗麟 徐光宇 <英雄本色>
钱八里 周长远 李智伟 <英雄本色>
柳蕊 魏依娜 ---- <英雄本色>
张炳 刘福山 李智伟 <英雄本色>
陈也申 石子良 ---- <英雄本色>
张显 ---- 李智伟 <英雄本色>
兆强 ---- 王磊 <英雄本色>
子聪 ---- 金永钢 <英雄本色>
何秀流 刘微 廖菁 <义薄云天>
何员外 ---- 程寅 ----
马汉母 ---- 冯宪珍 <义薄云天>
乔泰 王正权 ---- <义薄云天>
余氏 李娜 ---- <义薄云天>
陈大 顾燕海 陆揆 <义薄云天>
张根 王 卫 徐光宇 <义薄云天>
王田 毛 坚 程寅 <义薄云天>
李义 杨国荣 ---- <义薄云天>
来恩 吴慈华 ---- <藏龙卧虎>
一光 黄 群 ---- <藏龙卧虎>
六光 袁煌文 ---- <藏龙卧虎>
倪 琼 曹 露 ---- <藏龙卧虎>
蒯正良 过齐鸣 ---- <藏龙卧虎>
胡 忠 曹志得 ---- <藏龙卧虎>
胡可教 白 云 ---- <藏龙卧虎>
姚 氏 李蓉蓉 ---- <藏龙卧虎>
许 氏 张彦艺 ---- <藏龙卧虎>
胡 敏 卢亿意 ---- <藏龙卧虎>
唐 基 王持平 ---- <藏龙卧虎>
唐 潜 李雪松 ---- <藏龙卧虎>
高健 沈秉权 ---- <藏龙卧虎>
卢有涯 赵小左 ---- <偷天换日>
冯止水 夏志卿 ---- <偷天换日>
颜四娘 周蕾 廖菁 <偷天换日>
冯永吉 马伟良 金永钢 <偷天换日>
常安 季军 徐光宇 <偷天换日>
雷震 吴有熙 程寅 <偷天换日>
哑丫头 赵依敏 ---- <偷天换日>
红五 刘鲁生 ---- <偷天换日>
万全 刘京城 ---- <偷天换日>
小蜻蜓(童年)12岁 叶彤 ---- <偷天换日>
小蜻蜓(幼年)7岁 李芙蓉 ---- <偷天换日>
哑丫头(童年) 马欢瀛 ---- <偷天换日>
芳 芳 郑 亮 ---- <石破天惊>
部都塔斯 郭小安 ---- <石破天惊>
泰 雅 郭 伟 ---- <石破天惊>
蒙桑梓 叶 晟 ---- <石破天惊>
乔穆峰 胡 敏 ---- <石破天惊>
格也勒 陈林海 ---- <石破天惊>
格也勒 李勃阳 ---- <石破天惊>
格也卿 蒋 婧 ---- <石破天惊>
徐府尹 吴国平 ---- <天罗地网>
囚犯胡 孙洪 ---- <天罗地网>
囚犯马 姜毅敏 ---- <天罗地网>
囚犯麦 金强 ---- <天罗地网>
囚犯廖 施军 ---- <天罗地网>
假皇帝 佟大为 张震 <天罗地网>
❻ 周润发演的义薄云天里面的港生叫什么
你好！
周润发演的义薄云天里面的港生叫王祖贤。
打字不易，采纳哦！
❼ 义薄云天电影王祖贤演员表
如果是美国电影 义薄云天 那其另外有个名称叫 美国往事
演员表如下：
James Hayden 饰 Patrick'Patsy' Goldberg
斯科特·科菲 饰 Teenager(uncredited)
詹妮弗·康纳利 饰 Young Deborah
威廉·弗西斯 饰 Philip'Cockeye' Stein
乔·佩西 饰 弗兰基
特里特·威廉斯 饰 吉米
塔斯黛·韦尔德 饰 卡罗
伊丽莎白·麦戈文 饰 黛博拉
詹姆斯·伍兹 饰 麦克斯
罗伯特·德尼罗 饰 面条
❽ 义薄云天电影
希望采纳残破的足迹.义薄云天⊙QQ522972520⊙星星草⊙yleco.taobao.com⊙高清影视交流
❾ 请问有谁记得这样一部电视连续剧很老很老了 记得有10年了 剧情是这样的 ：主角是一个女的 她是一个镖局三
片名《中原镖局》，女主角赵燕翎由杨丽菁饰演，至于那阎罗令是贾湖土（午马饰）给的 我也是小学时候看的。。。
❿ 求一部美国经典老电影~
中文译名：美国往事
港台译名：义薄云天/四海兄弟
更多片名：C'era una volta in America
导 演：瑟吉欧·莱昂 (Sergio Leone)
主 演：罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）
詹姆斯·伍兹James Woods
珍妮弗·康纳利Jennifer Connelly
乔·派西Joe Pesci
丹尼·艾洛Danny Aiello
威廉·弗西斯William Forsythe
伊丽莎白·麦戈文Elizabeth McGovern
塔斯黛·韦尔德Tuesday Weld
发行公司：华纳（Warner Bros.）
影片类型：犯罪（Crime） 剧情（Drama）
级 别：R
片长：229分钟
国家/地区：美国 意大利
对白语言：英语 法语 意大利语
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：单声道
评级：Rated R for strong violence, sexual content, language and some drug use. (edited version)
级别：
Hong Kong:III Finland:K-18 Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 Brazil:14 USA:R Canada:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:18 Australia:R South Korea:18 Italy:VM14 France:-16 Netherlands:16 Singapore:M18 New Zealand:R16
制作成本：$ 30,000,000 (estimated)
版权所有：Regency Entertainment (USA) Inc.
拍摄日期：1982年6月14日 - 1983年4月22日
首映日期：1984年6月1日
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
[编辑本段]获奖情况
本片获1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]影片剧情
以拍摄意大利西部片成名的意大利籍导演瑟吉欧·莱昂，带领观众横跨四十余年，以纽约的犹太社区为背景，叙述四个从小一起长大的童年玩伴之间纠葛的恩怨情仇。
金奖影帝罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)饰演面条，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索与其伙伴的犯罪生涯为主轴，是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等美国史上的重要大事。
演技派演员詹姆斯·伍兹(James Woods)也在片中出饰一角；本片当年曾入围金球奖最佳导演，而曾为多部脍炙人口的电影配乐，堪称意大利国宝级大师的埃尼奥·莫里康（Ennio Morricone）也以本片获得金球奖的最佳原著音乐提名，埃尼奥·莫里康以忧伤怀旧的配乐，将观众带回多年前纽约的犹太人区，重温昔日风情。
这是瑟吉欧·莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。
二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事走私活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。
若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。在麦克斯的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的抢劫、盗窃、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入，麦克斯似乎被胜利冲昏了头脑，竟然把美国联邦储备银行也列入了行动目标。有过铁窗经验的的面条不忍眼看好友走向毁灭，偷偷打电话报警，想逼迫麦克斯收手。警察与面条的朋友展开激烈枪战，麦克斯等人全部被杀。面条在极端的悔恨与痛苦之下，离开了自己生长的地方，离开了心爱的姑娘，远走他乡。
几十年后，几近垂暮的面条潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是麦克斯的精心策划。他借面条和警察之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流。麦克斯恳求面条杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，被面条所拒绝。麦克斯走投无路之下跳进垃圾粉碎机自杀。
[编辑本段]幕后制作
这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，以拍摄意大利西部片成名的意大利导演赛尔乔·莱昂内执导，是莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。本片获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服饰设计两项奥斯卡金像奖，1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]精彩影评
美国往事:生命的乡愁，时间的灰烬
多少海洋消失在沙中
多少沙子在石头中苦苦祈祷
多少时间在贝壳
歌唱的角里哭泣掉
多少鱼群珍珠般的眼睛里
放弃了生命
多少清晨的珊瑚里的号角
多少水晶中星星的影子
多少笑的种子在鸥鸟的喉间
多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭
多少肥沃的土壤
为了这个字的根:
你——
在一切砰然作响的
秘密的帷幕之后
你—— ——内利·萨克斯
我的记忆已经模糊.比如,当我第一次站在家里的凳子上,点起脚尖,偷偷翻检藏录像带的柜子,那是什么时候?比如,当我第一次学会摆弄松下L15录像机,那是什么时候?再比如,当我的父亲指着一盘贴着《美国往事》标签的录像带说"整个人生都在里面",那又是什么时候?
何止记忆,连我的眼睛,都开始模糊.
那盘录像带还在,但L15已经放不出声音.带子里的人都说外语,只是偶尔有一个听不出年龄的阿姨突兀的冒出声来讲解剧情,说"面条"什么的,后来知道这东西叫"内参".
我把从里面看到的东西当成了自己的童年,这奇怪就像高中那会儿把《阳光灿烂的日子》当成自己的少年.
不同的是,看美国往事的时候才几岁啊,我就觉得我老了.
友谊
"You see, I have a story too, Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend, and they went bad for me too. "——Noodles
没有哪部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田.
一切都无法言说.
除了两个白发苍苍的老人,彼此沉默着看到过去,仿佛面对远古的海洋,埋藏着人类最深沉的情感.
救赎
"现在时辰到了,你们让你们回复了的天性忏悔,让眼泪的滚油煎净了的,让悲恸的雷霆震醒了的天性忏悔,默默的忏悔,悠久的忏悔,沉彻的忏悔,像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷,像一个黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龛前."
Noodles:自我逃避
如影片的首尾所暗示,他的一生就像鸦片,是场幻梦.
他一直在逃,却始终被过去追杀,被影子缠绕.
鸦片馆里无人接听的电话铃声,让他想起向警居的告密,这告密把三个朋友送向了死亡;仇人的追杀,让他坐上离开家乡的列车,这列车把他送向了35年的逃亡;"贝利"部长的请柬,让他看到掩盖过去的面纱,这面纱几乎欺骗了他的一生;即使Max的出现使真相大白,他也仍然不愿承认35年前的一幕是场戏,仍然不愿承认眼前就是夺走他一切的曾经的挚友,他悲怆到欺骗自己.
最后,年迈的Noodles仿佛又回到35年前的鸦片馆,他躺在床上,静静的等待那无人接听的电话铃声,但电话没有响.于是他面对镜头,露出了笑容.一切的悔愧和伤痛,被幻梦洗清.
幻象消灭是人生里命定的悲剧......转瞬间,或许,便已敛息了最后的焰舌,只留存有限的余烬与残灰,在未灭的余温里自伤与自慰."
Max:自我了断
他就像一轮信仰燃烧的太阳,周围聚集着被他的光辉照亮的行星.他注定要惊天动地,但如果毁灭在劫难逃,他会选择耀眼的爆炸,让整个星系陪他灭亡.
他的野心使他不顾一切,抢劫联邦储备银行是他的梦想;他不会像父亲一样死在疯人院,他向往结局的辉煌.当Noodles对他说"You're really crazy"他愤怒到痛苦,于是在闪着辉光的海滩上来回踱步,那宿命的步伐里倾泻出无尽的孤独.
他猛烈的报复Noodles的背叛."When you've been betrayed by a friend you hit back."
但当"末日审判"来临,他又只能指望Noodles亲手解决自己的生命.那将证明他偿还了一个朋友一生的债.他甚至拿出那块怀表(那友谊的信物和见证!),布满皱纹的眼角祈求着"让我的心灵在平静中死去",然而当Noodles回答"I haven't had a gun in my hands for many, many years. My eyes aren't what they used to be, even with the glasses. My hands shake. And I wouldn't want to miss.",他知道他将无法获得救赎. 于是他绝望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡车里
爱情
"虽然岁月在这个广大人间不息的成毁一切,在任何人事上都有新的和旧的交替,但间或也有例外,就是属于个人的青春美丽的常驻......那些陌生的熟悉的远远近近的男子因她那青春而来的一点痴处,一点鲁莽处,一点从淡淡的友谊而引起的忧郁或沉默,一点从微笑或一瞥里新生的爱,都好好保存,毫无损失."
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,我们惊奇的看到她的样貌仍然青春美丽,岁月的风蚀没有在她身上刻下任何痕迹.也许我们看到的只不过是Noodles眼中的又一个幻象,一个在他心中永远不会老去的女神.如同Deborah在舞台上饰演的埃及艳后Cleopatra,"age cannot wither her".
就像Max,Deborah永远热烈的追求梦想.她清楚的感知着自己想要的一切同时矛盾的预见到这种选择的结果.当他们还是少年,她读了一首诗给他:"My beloved... will always be a two-bit punk, so he'll never be my beloved. What a shame.";当他们都已成年,她温存的对他说"you're the only person I ever cared about,""but tomorrow i'll go to ollywood".
这种左右为难使她总是对Noodles欲拒还迎并最终任由理智战胜了情感.当他从厕所的墙眼里偷看她跳舞,她会背过身去脱掉衣服,到出门时才提醒哥哥厕所里有"蟑螂"(那是年幼时的詹妮佛·康纳利);当他趁聚居区里的人们做礼拜时跟踪她回家,她会故意留门,嘴上却说"要有人留下来看店以防小偷";当他一言不发的坐在车里送她离去,她会温柔的送上亲吻但又拒绝进一步发生关系;即使在他强暴她之后,她也只是把火车窗帘半拉下来,看到他出现才缓缓的掩上.
在这里,Noodles的性格悲剧再一次毁掉了他的爱情.他总是在朋友和女人之间难以取舍摇摆不定(Deborah:"Run,Noodles,your mom's calling you.");而当他在分别前的最后一刻意识到Deborah将永远离去时,长久以来积压在心底的苦闷和欲望便只能如兽性爆发,以强暴的方式占有Deborah的美丽和青春.
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,问他为什么还来看她.他说第一个原因是想看看她当年拒绝自己去当演员是不是明智,他说"Yes,you did,you're terrific." 但一切早已物是人非,她成了Max的女人。
时间
本片导演Leone曾经指出闪回结构在《美国往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory, nostalgia and death."
可见,与其说《美国往事》是《教父》的同宗兄弟,不如说它是《公民凯恩》的旁室嫡孙.
比如那块从醉汉身上偷来的怀表,不仅见证了友谊的生与灭,而且暗示着Noodles和Max的一生都活在不属于自己的时间里.
比如1968年胖子和面条重逢时的对话.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".这不仅比喻Noodles像普鲁斯特的小说人物一样丢失了时间,而且说明他的现在就是过去的不断苏醒.
再比如片中一处史诗化的细节:用背景画面中布鲁克林桥的兴起象征Noodles的成长，当大桥还在打桩的时候,他是个青春期的少年;当大桥完工的时候,他成了一个帮派的领袖;当35年后大桥周围布满了高速公路的时候,他和大桥一样变得老态龙钟,世界抛弃了他们.
"电影使我们有机会在无法看到的那个世界中努力塑造,而叙事本身也是在重新结构时间,那些时间带给我们的美感似乎无法言表......在日常生活中,时间使人与人之间形成穿插关系,使事与事之间形成穿插关系.导演便是要在安排这样的安插中显示才华......他俯身检起了一跟柴火,但经过漫长的时间,又告诉我们这只是一根火柴.在这个过程中我们感觉到了时间的存在."
梦想
Noodles有他的梦想,Max有他的梦想,Deborah也有她的梦想.
然而当每个人的梦想都跌得粉碎,我们知道,这是——美国梦的失去.
本片融汇了相当多的时代特征——20年代:满眼的深褐色,犹太人的店铺,住民,马,篷车,蛋糕,衣服,腐败的警察;禁酒令;混杂着温和和暴力的社会;废弃的海港,仓库,褪色的招牌;地下酒吧和鸦片馆,巨大的装潢艺术的餐厅;60年代:作背景音乐的Beatles,声音古怪的嬉皮士,揭露腐败和丑闻的电视节目......
在60年代,有肯尼迪总统在达拉斯的遇刺,有日益高涨的民权运动,有一浪高过一浪的反战呼声,一时间所有虚伪的美国神话都被打破,浮出表面的只有血腥和肮脏的真相.在《美国往事》中,我们看到协会,法律,政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的.如同Conway对Max所说,现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多.
1968年,Leone拍摄了《西部往事》(Once Upon A Time In TheWest),深刻揭示了隐藏在美国历史后面的推动力:"make believe it didn't happen"
《美国往事》是Leone审视美国三部曲的终结篇.前两部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck, You Sucker!》(法文标题意为Once Upon A Time The Revolution).三部曲分别从西部世界,墨西哥革命和外国移民的角度阐述导演对美国的反思.而《美国往事》的真正主题即是梦想的破灭.与之相似的是卡夫卡在小说《亚美利加》(Amerika)中同样以欧洲移民(Karl Rossman)的视角反映理想的颠倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎对梦想的痊愈和失而复得不报任何希望.
Noodles,一个在现实中敏感的怀想过去的角色,是浪漫主义理想的典型代表.相似的,我们可以参考Allen在1979年的《曼哈顿》中饰演的Isaac Davis.两个故事不仅都发生在曼哈顿,而且均呈现了角色对已建立起来的表面事物的对抗.因此二者也都可以理解为作者对同时期文化的拒绝,一种主人公试图把自己的感知强加给"理想曼哈顿"的努力.同时,两部电影还各自呈现了独具魅力的布鲁克林桥:一个是烟雾弥漫下的黑与白,一个是在兴衰起落中映衬出的逝去的童年.最后,两部电影又都表现出在颓废中的价值观的保存——即使美国的转变使这种道德坚持越来越失去价值,以致其他人都已宣称和它的断绝.
自我的映像
"镜子"在本片中饰演了一个很重要的角色,即:揭示人物的本质.
第一处:车站.出逃的Noodles站在镜子面前,然后,变成了35年后的自己.此时的背景音乐是Lennon和 McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌词,只有隐约的"yesterday","suddenly"提示我们记忆的模糊,容颜的改变,逝去的青春,和无尽的乡愁.凝视中他似乎记起了50年前Deborah的话:"Look at yourself in the mirror, Noodles."
第二处:即50年前Noodles在街头看到的镜子,那时的他伤感但带着希望.除此之外,年轻和年迈的 Noodles遭受着同样的打击----面对残酷的现实,面对Deborah永不可及/高高在上的美.
第三处:化妆间.Noodles和Deborah进行着35年前未完的谈话.她坐在大大的化妆镜前,他远远的站在一边,镜子中有两张爱人的脸.她的依然青春美丽,他的已然衰老疲倦.她在心底原谅了他.但他们一句话也说不出.
要理解Noodles这个角色,我们要时时记住"镜子"的提示:Noodles始终背负着沉重的自我映像.一个从小就被Deborah言行伤害的令自己讨厌的身体形象,一种长久不曾改变的精神的焦虑和困扰.虽然后来同Eve(一个纯真的女人)的关系使他有所抒解,但最后同Deborah的见面再次加深了这种由于无法企及的距离而造成的深深的自卑.
但化妆间的"镜子"也同样使Deborah重新审视自己.她看上去永不凋谢的美被一层化妆品的假面覆盖.当她一点一点的卸装,一个像Noodles一样脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".
所谓的胜利者和失败者，仅仅一步之遥(如同Max的结局).
庄生晓梦谁先觉——感伤的黑帮情歌《美国往事》来自reiger
基于立足点的不同，如同放大镜与显微镜的关系，如果说史诗式的《教父三部曲》道尽了浩瀚的黑帮血泪，那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。《教父系列》的视野更为广阔，《美国往事》的下笔却更为细腻……
暴力美学尚未被定义以前，黑帮美学已经被这二部经典完美地诠释。《美国往事》继承了《教父系列》利用穿插回忆片段的叙述方式展开剧情，关于剧情我不想多讲，已经有出色的影评加以阐述，以下提供几个链接：
http://blog.sina.com.cn/myblog/article/article_print.php?blog_id=4a3984d4010004wv
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200508/61637_2.html
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200507/60189.html
看了几位网友的评说，发现自己原来看片的时候遗留了几个关键点，比如布鲁克林大桥的变迁印证了主角面条（德尼罗饰演）的成长历程，又比如迈克斯跳进垃圾车自杀以后，大街上驶过几辆载满狂欢的年轻男女的轿车，当时我还以为那是偶然经过的，看了网友的影评，才知道那是面条回想当年酒禁解除以后的狂欢情景，导演用了一种混淆虚实的拍摄手法，把两个不同时间的场面巧妙地结合，面条远去的青春迎面驶来，在他来不及回头细看的时候，青春已经消失在茫茫的黑夜之中……
当然，某些网友看了不下十遍，我才刚刚看过一遍，那自然是遗漏了细节的，这正是一部值得反复体味的经典所具备的精粹，每次看都有新发现……
不得不提此剧的灵魂一幕：童年的面条在厕所挖了个砖洞偷看仓库里头的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康纳莉原来又是一个少年期就达到演技巅峰的例子，她那种稚气中隐藏着超越年龄的成熟，就已经预示着这个女孩会成长为一个深谋远虑的女人，面粉仓库里的面粉在黛博拉轻柔娇小的舞步摆动下，四处飞扬，似雪非雪，像雾非雾，画面凝聚着一种游离于现实与虚幻之间的朦胧，仿如仙子的女孩，激荡着情窦初开的面条的心，面条那双不断转动的眼睛，注视着那个仿如舞台的地方，原来他从一开始恋上黛博拉，就已经是以一个观众的身份，看着属于她在属于她的舞台上起舞，这个暗示最终成为他俩一生最大的讽刺。当小黛博拉发现了面条，把他唤到身边，跟他读圣经的时候，是他们最纯洁的爱情印象确立的时候，当面条想轻吻那个仿如仙女的少女的时候，迈克斯的出现打断了这个纯洁的初吻……面条在选择面前，还是优先选择了朋友，而放弃了爱情。这个场景也暗示了迈克斯与黛博拉将成为面条终生的羁绊，迈克斯老是利用他，同时夺走本属于他的一切，包括那个认错人的狂乱的情妇。而面条从失去初吻的一刻开始，就永远地失去了黛博拉。如果当时他不顾迈克斯，选择了黛博拉，会否可以改变这个过早地理智考虑问题的女孩的一生呢？面条，包括我们观众，永远也找不到答案了。
有了前面足够的铺垫，出狱后的德尼罗强暴黛博拉的剧情竟然显得合情合理，这个女人太自私了，德尼罗再次希望追求失落的爱情的时候，她竟然连一丝温存的机会都不给他， 你既然早就不对你们之间的爱情抱有希望，那为何你又要见他呢？无论是出于报复还是为了永久地占有这个男人（我比较认同是后者），黛博拉的行为都显示初足够的可耻与自私，这个女子的自私的丑恶程度，比德尼罗强暴她的恶行，还要丑恶百倍。黛博拉既然选择追逐事业，那么就永远也不应该跟面条见面，她明明知道面条爱她是如此深切，难道仅仅是因为聚旧就能解决所有问题，这不像是一个久经江湖的事业型女人应有的不理智的表现。这个场景表达的意味，个人认为较多是导演的倾向问题，他倾向表达男性在得不到的爱情的时候，那种无法挽回的痛苦，于是，黛博拉处于这个独特的表达需要的位置，为作品的主题服务，这里带有某种程度的不真实性，如果仅仅是黛博拉出于女性天生的摇摆不定的性格而暂时出现性格上的软化，等清醒的时候，又毅然离开面条，那么她遭到强暴的结果，只能说明男人与女人终究原来是来至不同星球的动物，无法沟通，这是否导演要表达的意思呢？那段强暴戏是我所见最能被容忍的，以前我一直是极度反感男人用暴力夺取女人的行为。面条所面对的那种痛苦，正如某网友所言，作为女性观众，相信是很难以理解的。
除了爱情的痛苦，友情的痛苦更加让人窝心，在抢劫银行家的时候，饥渴的情妇发情地要求匪徒强暴她，善于控制情欲迈克斯没有动容，因为他不会在作案的时候受其他事干扰，而面条却不顾一切地发泄，直到迈克斯提醒他该离开的时候才清醒，这又是二人性格的对比。后来那情妇重新遇到他们那伙强盗，迈克斯玩了一个游戏，让情妇猜当时那个是与她鱼水之欢的男人，结果情妇误以为迈克斯是当时的对象，面条不以为然，因为他根本对这个女人无兴趣，这里占有替代的暗示又反复出现了。面条为了拯救迈克斯，于是向警察局报案，但给迈克斯识破了，于是，面条一直以为他害死了兄弟们，背负了30多年的愧疚与孤独，到头来发现给迈克斯欺骗了，迈克斯非但没有死，还夺走了他黛博拉。黛博拉第二次与面条重逢的时候，她在不断抹去脸上的妆，直到不知是泪水模糊了妆粉，还是妆粉模糊了泪水，厚厚的妆粉下，掩饰着她脆弱而真实的情感……
罪恶的黑帮生活葬送了他们的一生，连最初他们保护的活跃在劳工界的工会积极分子，最终也过
上了权钱交易的生活，成为新时代的上层阶级……
迈克斯最终希望死在面条的手下，以求得心灵最后的救赎，但面条拒绝了他。面条一一句悲沧的“我们浪费了一生。”，彻底地为这段“美国往事”作了最后的总结。
影片最后，面条那被烟幕模糊了的扭曲的微笑，为这段感伤的黑帮情歌添上最后的休止符。
这竟然是我所看过的最痛苦的电影……
[编辑本段]关于电影
《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，虽然它从30和70年代鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景(此片的小说原作者哈利·格瑞也的确是个真正的前帮派分子)，黑帮电影仅仅只是提供了一个故事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。事实上导演赛尔乔·莱翁内(Sergio Leone)是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他身为意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。
《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载的是导演赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”(赛尔乔·莱翁内本人并非在美国出生且未在美国长期生活过)，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国题材的电影来完成自己一生所求证的事物。
[编辑本段]导演介绍
Sergio Leone,1921年生于罗马,默片导演Vincenzo Leone的儿子.以创造"意大利西部片"(spaghetti westerns)而闻名.1964年拍摄《A Fistful of Dollars》,由当时名不见经传的Clint Eastwood出演.第二部《A Few Dollars More》和第三部《The Good, The Bad, and the Ugly》仍由Eastwood主演,且角色均无姓名,因此被视作三部曲.
至此,Leone形成了自己独特的风格,如Morricone的谱曲(作曲Ennio Morricone是Leone的小学同学,从《a fistful of dollars》开始合作的御用作曲家),戏剧性的镜头移动,以及角色眼部的极近特写.
1968年Leone拍出风格迥异的经典之作《Once Upon a Time in the West》,这标志着Leone艺术生涯的一次飞跃.该片场面缓慢,优美而震撼,是一次向老西部朴素诚实精神的完美致敬.
在此之后的《Duck, You Sucker》被人称作"萨帕塔的西部"("Zapata Western",萨帕塔,1877-1919, 墨西哥的革命家、土地改革运动领袖,农民起义军的指挥者);此类型的另一代表作是马龙白兰度出演的《Burn!》,但场景设置在18世纪初叶的南美岛屿.
1984年,Leone拍摄了他的第二部杰作(也是他的最后一部作品)《Once Upon a Time in America》.影片长近4小时,在美国发行时遭到十分恶劣的删减.这是Leone所有作品中情节最好的一部,节奏不急不徐,完美紧凑.永远在我的十佳之列.
sergio Leone卒于1989年.