韩国电影演员的修养

① 真的有《一个演员的自我修养》这本书么

电影《喜剧之王》中周星驰拿的那本书叫《演员的自我修养》，是真实存在的。
《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家）的最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华，在世界范围内产生了极大的影响。 在周星驰经典电影《喜剧之王》中是用来表现主角精神追求的重要道具。
书 名：演员自我修养
作 者：[苏] 斯坦尼斯拉夫斯基
内容简介：
本以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体《演员自我修养》是他最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。它详细阐述了演员在形体、发声、性格、思维逻辑等方面所应具备的素养，不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业、责任与使命的工具书，更是一部关于演员与社会相结合，提升与完善演员艺术修养、道德修养的人生巨著。
作者简介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演员、导演、戏剧教育家和理论家，他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，在世界范围内产生了极大的影响。他坚持以“心理体验分析方法”为创作核心，后期又以“形体言语动作分析方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧理论。
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系
世界三大表演体系之一，是世界上第一个对演剧艺术最根本的问题，进行系统的科学研究与全面阐述的体系，是斯氏毕生创作和教学经验的总结，也是他对演剧艺术领域的先驱者和同时代的世界杰出大师们的经验总结。它系统总结“体验派”戏剧理论，主张演员要沉浸在角色的情感之中，发掘和体验每个角色经历的情感瞬间。使用这种表演方法，演员所创造的角色会具有多层次的真实感，而且能诠释角色的行为与内心思想之间微妙的联系。斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国博得梅兰芳等戏剧家的高度评价，并对中国戏剧产生了深远的影响。因此，学习、研究艺术大师的思想精髓，是每个演员和艺术工作者的必修之课。

② 电影《喜剧之王》里出现的一本书《演员的自身修养》如果不是虚构的，在那能找到或买到

《论演员的自我修养》，有这本书，俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基著，也就是常说的斯坦尼体系，可以去书店买。

③ 韩国娱乐圈是不是有一定的等级制度

实际上在韩国演艺圈等级森严，每一级之间的圈内地位与待遇都有天壤之别。 首先韩国演艺圈在国内的地位并不高，整个圈的酬劳很少出现天价。在韩国，电影演员＞电视演员＞歌手＞偶像/综艺人，许多偶像疯狂转型成为演员的原因首先是待遇。偶像团体的收入受经纪公司与团队成员的限制，分到每一个人手中的可能没有多少。其次韩国偶像太多，竞争环境极其激烈，所以如果不挤破头或往他行发展，可能演艺生涯就会被严重缩短。而偶像转型需要一个漫长的时期，PC对偶像极有偏见，认为偶像是没多大内部修养的，所以能真正以演员身份立足电视圈的也是很少的。电视演员在小荧屏打拼的好，会转向忠武路（电影圈）。忠武路是韩国演艺圈金字塔的顶尖，而忠武路对演技的考验极为严峻，而且由于受制于本土资源有限，简直就是狼多肉少。如今的忠武路三驾马车领航，许多大满贯准满贯影帝跻身，80后从十年前就开始挤到现在都难以站稳脚跟，85后小生虽有亚仁这样称帝的，但未来的路还很远很远。往往忠武路站不稳只能跑回来演电视剧，甚至还会出现影响电视资源越混越差的情况，因而人气大红的并不是地位高的，偶像出身的演员可能一辈子都难以与科班出身的演员或电影演员比片酬。当然如果你要拿bigbang、刘蚂蚱这种领域大神人物来比的话就另说哈。

④ 论一个演员的修养之道是什么

演员的自我修养中说，演配角时要甘做人梯，绝不抢戏；演主角时要当仁不让，尽心尽力。

作家杨大侠表示，演好自己影响他人

在职场中，我们每个人都时常切换着自己的角色，更多的时候，我们要争抢着做职场戏里的主角，表现自己的能力，让聚光灯都达到自己身上，在自己聚集“光环效应”，让自己的职场道理更加顺利，这才是职场人的基本修养！

⑤ 演员的基本素养是什么的

《演员的自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家）的最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华，在世界范围内产生了极大的影响 。 在周星驰经典电影《喜剧之王》中是用来表现主角精神追求的重要道具。
演员的基本素养是
敬业、有责任感

⑥ 演员有哪些必备的职业素养

首先是人品，好人品才能专叶上精益求精，培养演员的戏剧学院，电影学院，导师教学生德，才兼备，完成学叶后，成为演员，就靠自己努力成为全面的人材，艺术是旡底的，好演员是演什么像什么，首先要有生活，而生活来源是人民大众，深入到群众去体验，掌握工，农，兵，学，啇，各种原型，才能演什么像什么还要文学美学各种学科的底蕴，艺海无边，做到老好象也难达到，有演员正好形象性格接近了，也会刻画一个角色符合剧本需要了，让观众满意的。艺术是要慢慢切嗟的。

⑦ 电影《喜剧之王》里有一本叫做“演员的自我修养”这本书里有什么内容说了些什么简写答案

《演员的自我修养》斯坦尼斯拉夫斯基所著，

斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，称为体验派，通过有意识的心理技术达到下意识的创作。他要求演员“在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作”。象诗、象散文、象纪实，总之很亲切，它告诉你很多人心理的神奇之处，有点象魔法，这是一本魔法书、武林真经。

⑧ 《演员的自我修养》是一部什么著作内容有哪些

《演员自我修养》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系，因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受"体系"的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完，因此这两卷书的出版，仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解，是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上，并且企图表明，《演员自我修养》(第1部)里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的；《演员自我修养》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。 书 名: 演员的自我修养
作者：（俄罗斯）斯坦尼斯拉夫斯基
出版社：中国电影出版社
丛书名：表演教程经典读本
定价：市场价 第一部54元，第二部56元
目录：
第一章 转向体现
第二章 身体表现力的发展
1．[体操，轻捷武术，舞蹈及其他]
2．造型
第三章 声音与言语
1．练声及吐词
2．言语及语法
第四章 演员与角色的远景
第五章 速度节奏
第六章 逻辑与顺序
第七章 性格化
第八章 控制与修饰
第九章 舞台魅力
第十章 道德与纪律
第十一章 舞台自我感觉
1．外部舞台自我感觉
2．总的舞台自我感觉
3．[舞台自我感觉的检查]
第十二章 [结束语]
附录编辑本段Ⅰ．第三卷补充材料
1．[论言语的音乐性]
2．摘自《语法》手稿
3．[论言语的远景]
4．[论演员的道德]
5．[“体系”图]
Ⅱ．“体系”讲授材料
1．训练与练习
2．练习与习作
3．戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记