法國限制電影

⑴ 電影《被禁止的游戲》

電影是1952年的 這個下載非常難找
翻閱了一些資料貼出來你看看吧

《愛的羅曼斯》的作者，是已故的西班牙古典吉他大師納西索·耶佩斯，然而它原本是出自一部五十年代的電影配樂。1952年，法國導演讓·克雷芒（Rene Clement）根據同名小說拍攝了《被禁止的游戲》（JEUX INTERDITS），導演邀請到當時名聲鵲起的年輕吉他手耶佩斯為該片負責配樂。這是一部反映二戰給人們心靈帶來創傷的影片，它通過兩個兒童獨特的視角，深刻揭示了戰爭的無情、死亡的殘酷，深刻發掘出人性中善良與丑惡、真誠與虛偽的沖突、天真和成長的矛盾。而這部電影的配樂只用到一把吉他的獨奏，耶佩斯根據西班牙的一支傳統民謠的旋律改編成《愛的羅曼斯》這首吉他曲，該曲在整部電影中貫穿始終，吉他美妙而略帶傷感的琴音使人的心靈為之震撼。樂曲採用了優美的三連音結構，它的副部伴奏也非常美，和主旋律的一樣簡潔；和聲也只分別使用了e小調和E大調的正三和弦，然而卻絲毫沒有單調之感，相反和主旋律自然相融起來，天衣無縫。雖然在片中耶佩斯還演奏了拉摩（Rameau）、維塞（Visee）等名家的音樂，但這首動人的主題曲無可替代地成為了整部電影的靈魂。凡是吉他演奏者對於這首名曲無人不知，無人不曉。這首樂曲幾乎等於是吉他的代名詞，只要你稍微了解一點吉他，不管你彈古典、爵士、民謠、流行還是搖滾電吉他，很多人在初學伊始都會選擇先彈這首樂曲。原因無他，這首技術性難度不高同時又旋律優美的樂曲，最容易讓初學者獲得成就感，再則它完美地展現了吉他的音色效果與和聲效果，讓聽者不禁為吉他這種樂器而傾倒。

然而長期以來對該曲的內容本意和曲情表現有著各種理解和認識，眾說紛紜，莫衷—是。那就讓我們看看法國電影《被禁止的游戲》。這部電影是由法國新思想的電影導演——讓·克雷芒導演的影片。克雷芒試圖在每部影片都有所革新，在《禁止的游戲》中他達到了這一目的，這部影片系根據法朗索瓦·布瓦葉的一篇短篇小說由波斯特和奧朗基改編成劇本，它強烈地譴責戰爭的恐怖和在兩個兒童身上造成的創傷。這部影片獲得全球的聲譽，使克雷芒列名於法國電影大師之中。這部超凡脫俗的電影講述了一個小女孩的故事。1940年，小女孩在逃難時遇到義大利飛機的轟炸，失去了雙親，被一個農民家庭收留。她成了這個家中兒子游戲的「禁止游戲」的夥伴，並與之產生了純潔的友誼。兩個孩子在嚴酷的形勢教會他們的游戲中發現了生與死的奧秘。影片反映了第二次世界大戰給人們心靈造成的嚴重創傷。《愛的羅曼斯》為這部電影的主題曲當然要反映電影的主題內容。因此這首吉他曲的演奏風格始終帶有一種令人憂傷的感情色彩。《愛的羅曼史》的真正藝術價值和旋律情調並不是表現男女之間的「愛戀」表白和情感，其中在由李迎雷編譯的《吉他革新的旗手——記西班牙吉他演奏家納西索·耶佩斯》一文中的介紹最為正確。即「1952年，法國電影導演讓·克雷芒請這位青年西班牙人為他的影片《禁止的游戲》作曲，並演奏背景音樂。耶佩斯同意了。後來，《禁止的游戲》獲得美國奧斯卡金像獎和其他國際電影獎。影片中用吉他演奏的令人難忘的主題，實際上是耶佩斯十八年前為獻給母親而創作的。現在則受到了眾口一致的贊賞，認為它是「使影片獲得成功的一個重要因素」。另據資料介紹「耶佩斯以西班牙一首傳統民謠為題材，成功地創作了吉他名曲《愛的羅曼史》，從樂曲的創作到公開面世經歷了十八個年頭。根據上述依據論證，足以明確曲作者的創作年代背景和動機情感。有三點應該肯定：一、取材於西班牙民謠。二、作者為獻給母親的一片愛心而創作。三、於十八年後以此曲為法國電影《禁止的游戲》背景配樂。然而該影片也並非表現愛情故事，而是一部反戰題材——表現了人們熱愛和平、熱愛美好生活的願望和追求。所以曲情中應蘊藏著對母親的愛，對和平的愛，對美好生活的愛，這種「愛」顯示崇高而偉大! 如果僅理解為只用來表現青年人那種「愛戀之情」那就有些太輕視這部作品了！

沒有彈奏過《愛的羅曼斯》的當代吉他演奏家少之又少，因此它的錄音版本也是多如牛毛。但是假如要擇其一作為推薦，想必大多數人都自然會選擇它的原作者也是原奏者耶佩斯的錄音版本。耶佩斯1971年為DG公司灌錄的該曲版本，是受到普遍好評的一個名演。這一版本耗時2分27秒，採用的是A－B－A單三部曲的曲式結構。其演奏的感情豐富，內涵飽滿，中心思想突出個性鮮明。而現在網上存在不少贗品是模仿的演奏mp3下載，但其讓人聽後感到失去原有的品味和意境，因為真正的音樂思想不是什麼人都能仿造出來的，那裡面缺少了音樂的靈魂！

⑵ 巴黎最後的探戈為什麼被劃定限制級

被性愛奪了風頭

很遺憾，那些想要一睹性愛鏡頭的觀眾要失望了。因為現在看來這所謂的「影片公映之初，就因為驚艷的情色內容引起爭論，在很多國家被禁」的性愛鏡頭根本就不會讓人有什麼感覺。你想看到根本就看不到，還沒有禁片《感官世界》來得過癮。畢竟1972年的時候，還不會像現在這樣什麼都敢拍，什麼都會拍。

不過影片的意識還是十分前衛的。保羅和讓娜本來互不認識，他們的年齡差距也足以成為父女了。他們兩人在一間光線不是很好的房間里邂逅，只是相互看了幾眼，就抱在一起立刻做愛了。真所謂開門見山，就像原始的單細胞生物，不用相親，不用戀愛，直接直奔主題。從這以後他們就在這個小房子里相見，享受肉體歡愉。

在影片中，保羅這個中年男子又很多不良癖好。比如他喜歡罵人，說臟話，一大吼起來如同《慾望號街車》里的斯坦利一樣令人生畏。他對著丈母娘發飆一段就顯現出他的威力來。而他的粗暴也體現在對待讓娜身上。讓娜與他在一起沒少受苦，不但要忍受他的吼叫，還要被他的武力所脅迫。保羅有性虐待的傾向，最讓人難以忍受的就是他竟然還試圖要用一隻老鼠來玩性游戲。尤其讓人感到不可思議的是，保羅對肛門情有獨鍾。在他嘴裡蹦出的臟話里幾乎每一句都有「菊花」，而且他喜歡肛交勝過性交。電影中有一個細節，保羅讓讓娜用手指伸進他的肛門，並從中獲取性快感。這種性別交換式的做愛方法著實讓人吃驚不小。菊花是人排泄廢物的出口，而很難將之與性的神聖聯系在一起。這其中就暗示著保羅和讓娜這段密室性愛的畸形和錯位。

保羅自己都說，他們這是無愛的生活。他們的這種性交不用承擔責任，沒有顧慮，更不用知道對方的名字，只要享受著性愛帶來的高潮。用現在流行的話來說，他們做的不是愛，是寂寞。



有愛嗎？

為什麼貝托魯奇會想要拍攝這樣一部沒有感情，純粹做愛的電影呢？貝托魯奇說這其實包含了他當時的思想情感。1968年法國爆發了五月風暴，在這個特殊的歷史時期，人人自危，顛沛流離的生活狀態一度讓貝托魯奇陷入頹廢的低谷。《巴黎最後的探戈》就將他的這種情緒融入其中，他說：「每一部電影都不一樣，電影不應該有什麼規則。那個時候我被一個主題迷住了：我遇到了一個不認識的女人並不斷地與她相見，與她用任何可能的方式做愛，但就是不要知道她是誰。《巴黎最後的探戈》就是這樣來自於我發非常私人的念頭。」保羅就是這樣一個角色，他人到中年飽受喪妻之痛，脾氣暴躁又無人理解，當他遇見一個十分漂亮、又同樣很寂寞的讓娜的時候，乾柴必然被烈火點燃。

讓娜有一個男友，但是他太幼稚了。竟然把自己和讓娜的交往過程拍成電影，無論他們在哪裡，在做什麼都會有攝影機圍繞在左右。當生活和電影混在一起的時候，就會大亂了。這無非是一個莫大的諷刺。

他們就這樣像動物一樣做愛了很久。他們第一次公開示人是在巴黎的一次探戈舞蹈大賽上，他們滑稽另類的舞蹈引人側目，還自以為不錯的說這是「愛情」。然而就在保羅想要得到愛情的時候，卻是生命終結之時。保羅愛上讓娜了，他瘋狂追逐著她，要他告訴她的名字。一聲槍響，保羅的身體被子彈穿過，漸漸躺下。為何讓娜在這時會殺死保羅呢？可能她自己也不知道，但是她口中所說的「我要和男友結婚」成為了最荒謬的理由。當保羅的身體蜷縮在牆角時，反倒會讓人泛起一絲酸楚。看來，性愛的終點並不是愛情，是有道理的。那麼終點應該是什麼？也許就是毀滅吧！

馬龍·白蘭度的表演可謂出神入化，他飾演的保羅有些神經質，又粗魯暴力，可是卻依然很有魅力，可能這也是讓娜甘願受他「蹂躪」 的原因吧。這個角色為馬龍·白蘭度的演藝生涯再增添一個亮點，也讓《巴黎最後的探戈》在禁片的行列里至今熠熠生輝。

⑶ 法國R級影片是不是喜劇片

電影分級和電影的風格本身，沒有太多的必然聯系。

⑷ 法國電影《觸不可及》怎麼樣

《無法觸碰》是一部特別迷人的法式兄弟喜劇片，它說明一個道理，只要演員技藝出色，觀眾就會拋開懷疑，接受不大可能出現的事。

該片寓意豐富，值得所有觀眾去學習。該片的劇情本來很容易落入到好萊塢式的俗套之中，但執導該片的兩位法國導演卻成功地讓該片避免了這種情況。他們通過影片中兩位對立而又互補的主角找到了一種完美的平衡。

該片涵蓋了所有積極的、家庭的和社會的價值，給觀眾們以榜樣。影片的情節並沒有陷入到一種造作的憐憫之中，當然同時，也沒有錯誤地想要淡化白人富翁菲利普成為殘疾人的痛苦。兩位導演講述的其實不只是一個殘疾人的故事，他們涉及的是兩種形式的殘疾。

他們能夠通過影片，通過中間立場，以大家所理解的方式講述出來。第一種形式的殘疾，是身體的殘疾，身體無法動彈，什麼事都需要別人幫忙，而第二種的殘疾，則是地位卑微，忍受著出身低下和貧賤之苦的精神的殘疾。

當兩個男主人公相遇的時候，相互都沒有可憐對方：富翁菲利普沒有同情窮人德瑞斯，年輕的德瑞斯也沒有造作地憐憫給予他工作的菲利普。這個故事的美在於兩個主人公每個都分別處於受限的狀態，但卻真的相互在向對方學習。這種搭檔讓雙方都產生了一種新的、美好愉悅的情感。

此外，這部影片還告訴觀眾們，當觀眾們受身體的制約，無法支配身體，它變成觀眾們的囚牢的時候，觀眾們還可以保持清醒的頭腦，擁有閃光的思想

(4)法國限制電影擴展閱讀

劇情介紹

一個是行動不便、需要坐輪椅的大富豪菲利普，另外一個則是刑滿釋放人員德瑞斯，一個相當懂得察言觀色的黑人小夥子，如今他是菲利普的「保姆」，負責照顧他的一切飲食起居。從表面上看，菲利普和德瑞斯之間可以說沒有一點相似之處，不論是他們的生活背景還是身份地位，基本上是兩個完全相反的極端。

可即使如此，這兩個人還是建立了一種不太穩定但持續上升的朋友關系，而且全部是以真誠、坦白和幽默作為根基的。在這個過程中，他們都將經受一次前所未有的情感洗禮，同時也逼迫著他們重新審視生命與愛的意義。

⑸ 求法國電影，極限電影

企業戰士
殉難者 Martyrs (2008)6.8
烈士 | 極限：殘殺煉獄
導演：巴斯卡·勞吉爾 主演：米蘭妮·讓帕諾米 莫賈娜·埃爾阿勞維 朱麗葉特·高斯林 ...
一名年輕女子尋求報復那個小時侯綁架和折磨她的那個壞蛋。就這樣，她和一個兒童時期也被人虐待過的朋友踏上了報復之路，但是這一切卻讓她們走上了一條可怕的人間地獄般墮落的旅程。

⑹ 法國情色題材電影, 你都看過幾部 有沒有相關的影視百度網盤資源

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⑺ 哪部電影屬於NC-17限制級電鋸驚魂7是NC-17級別嗎

電鋸驚魂應該是屬於NC-17級別
NC－17級影片大全：情色+暴力 999看電影都可以觀看
一：法國《巴黎最後的探戈》
二：英國《生命中不能承受之情》
三：加拿大《慾望號快車》
四：西班牙《捆著我，綁著我》
五：美國《長島公路上的少年》
六：比利時《人咬狗》
七：義大利《夜間守門人》
八：日本《感官王國》
九：義大利《索多瑪的120天》
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⑻ 巴黎最後的探戈為什麼被劃定限制級

因為背叛了愛情。

⑼ 電影限制等級是怎樣劃分的

中國並沒有電影限制等級的劃分。

在2010年8月19日國務院新聞辦舉行的文化體制改革發布會上，廣電總局的領導鄭重表態：關於分級制的討論「可以停止了」，中國「不適宜推進電影分級制」，原因是「管理跟不上」、「不適合國情」等等。

廣電副局長趙實說，「從理論上講，電影的分級可以保證不同年齡、不同層次觀眾的需求。但在實踐中還沒有看到非常成功的經驗，包括國外一些電影發達的國家，在管理的過程中，市場還存在很多難以有效控制青少年觀眾等進入市場、進入影院、進入網路、進入網吧看電影的情況。」

(9)法國限制電影擴展閱讀

其他國家的電影限制等級劃分

1、新加坡

新加坡的電影分成以下6個級別，此制度也適用於電視節目（R21級別除外）。

G級別：普通觀眾級，適合所有人觀賞。

PG級別：家長指導級，建議在家長指導下觀賞。

PG13級別：特別輔導級，13歲以下兒童建議在家長陪伴下觀賞。

NC16級別：適合十六歲以上人士觀賞。

M18級別：適合成年人觀賞。

R21級別[原為R（A）級別]：適合二十一歲以上成年人觀賞。

2、馬來西亞

馬來西亞的電影分成以下3個級別，介紹了自1996年以來，此制度也用於電視節目。

U：任何年齡人士觀看。

P13：13歲以下須家長陪同觀看。

18：18歲以下禁止觀看，含有與成人主題，明確的場景，成熟的內容，暴力和色情場面。

隨著時代的進步，馬來西亞的電影尺度已經不斷開放，有不少具爭議性的電影不經過刪減就放映。

3、韓國

韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映（19歲以上可以觀看）。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。

⑽ 蘇菲瑪索拍過限制級電影嗎

法國電影是沒有級別區分的，所以也就沒有限制級電影這一說了