法國電影蜂巢行動

A. 求一部法國電影

中文片名：《奪命蜂巢》(又名：獵豹行動)
英文片名：《Nid De Guepes》
導 演：弗朗羅·埃米里奧·斯利
類 型：動作/槍戰/劇情
片 長：103分鍾
發 行：華夏電影發行有限責任公司
北京大華萬里國際影視文化傳播有限公司協助
主要演員：薩米·那塞爾 娜迪婭·法雷斯

魔頭被擒，如捅馬蜂窩。國際特警押解國際賣淫集團魔頭巴塞受審，途中突遇襲擊，奪命悍匪傾巢出動蜂擁而至，特警寡不敵眾損兵折將遭受重創，被逼退守工業園內以等待援兵，豈料與一夥竊賊不期而遇，園區通訊系統被他們全部破壞，對外失去聯系……

B. 求電影名字，故事講得是一群人去打劫 一個工廠，後面又一輛裝甲車押送著犯人，半路被劫持，匆忙開進了那工

獵豹行動

巴爾乾地區頭號黑手黨頭目尼塞掌握著一個龐大的犯罪集團，該集團控制著歐洲賣淫網路，逼迫婦女賣淫，所犯罪行令人發指。在歐洲各國警方的強力合作下，尼塞終於在德國落網。法國國慶節當天，法國特種兵中尉女軍官拉博爾奉命聯合由法、德、意三國精英組成的特警小組押解尼塞前往斯特拉斯堡歐洲法庭受審，特警採取了嚴密的防範措施，將尼塞關在裝甲車內。
趁著節日，以那塞為首的一夥盜賊鑽入斯特拉斯堡工業園區的倉庫內，他們切斷了園區周圍的通訊網路，綁架了倉庫看守正欲行竊，突然，一輛裝甲車撞牆而入，車後一群裝備精良的恐怖分子瘋狂尾隨追殺而來……
這是押解尼塞的裝甲車，途中不幸陷入尼塞犯罪集團同夥的埋伏之中，犯罪集團布置了強大的兵力和火力，勢不可擋地要從他們手中奪回尼塞。突遭襲擊，特警損兵折將遭受重創。由於寡不敵眾，拉博爾被迫開車退守到斯特拉斯堡郊區的工業園內，卻意外與那塞為首的一夥竊賊不期而遇，而工業園內的通訊系統已全部被他們破壞，無法與外界取得聯系。恐怖分子將工業園區團團圍困，發起一輪輪火力強大的攻擊，打得特警們無處藏身危在旦夕。面對恐怖分子像狂蜂般的從各個入口涌來，由於無法與外界聯系求得援兵，拉博爾決定與那伙竊賊聯手抗敵，在工業園守衛的幫助下，他們和恐怖分子展開殊死搏鬥。當悍匪蜂擁而入從地下室鑽出時，他們點燃了汽油，一時槍林彈雨火光沖天……
數番激烈的血戰後，拉博爾他們終於等到外援，以慘重的代價擊退了恐怖分子，從死神手裡奪回了性命。

C. 奪命蜂巢（又名獵豹行動）一開始有個女人在車子內哼的歌曲叫什麼名字

是:《THE MAGNIFICENT SEVEN》（《豪勇七蛟龍 》）,萬寶路進行曲

D. 我以前在江北國際影城看過一部電影，法國的，記不起名字了，望看了下面介紹的人幫我想想名字！。

奪命蜂巢，法國電影。

英文名： Nid de guêpes

中文名： 奪命蜂巢 | 獵豹行動

導 演： ( 弗朗羅·埃米里奧·斯利 Florent Emilio Siri )

主 演： (薩米．納塞利 Samy Naceri) (伯努瓦·馬西莫勒 Benoît Magimel) (娜迪婭·法雷斯 Nadia Farès) (帕斯卡·格利高里 Pascal Greggory) (薩米·伯翱吉拉 Sami Bouajila) ( Anisia Uzeyman)

上 映： 2002年04月21日

巴爾乾地區頭號黑手黨頭目尼塞掌握著一個龐大的犯罪集團，該集團控制著歐洲賣淫網路，逼迫婦女賣淫，所犯罪行令人發指。在歐洲各國警方的強力合作下，尼塞終於在德國落網。
法國國慶節當天，法國特種兵中尉女軍官拉博爾奉命聯合由法、德、意三國精英組成的特警小組押解尼塞前往斯特拉斯堡歐洲法庭受審，特警採取了嚴密的防範措施，將尼塞關在裝甲車內。
趁著節日，以那塞為首的一夥盜賊鑽入斯特拉斯堡工業園區的倉庫內，他們切斷了園區周圍的通訊網路，綁架了倉庫看守正欲行竊，突然，一輛裝甲車撞牆而入，車後一群裝備精良的恐怖分子瘋狂尾隨追殺而來……
這是押解尼塞的裝甲車，途中不幸陷入尼塞犯罪集團同夥的埋伏之中，犯罪集團布置了強大的兵力和火力，勢不可擋地要從他們手中奪回尼塞。突遭襲擊，特警損兵折將遭受重創。
由於寡不敵眾，拉博爾被迫開車退守到斯特拉斯堡郊區的工業園內，卻意外與那塞為首的一夥竊賊不期而遇，而工業園內的通訊系統已全部被他們破壞，無法與外界取得聯系。
恐怖分子將工業園區團團圍困，發起一輪輪火力強大的攻擊，打得特警們無處藏身危在旦夕。面對恐怖分子像狂蜂般的從各個入口涌來，由於無法與外界聯系求得援兵，拉博爾決定與那伙竊賊聯手抗敵。
在工業園守衛的幫助下，他們和恐怖分子展開殊死搏鬥。當悍匪蜂擁而入從地下室鑽出時，他們點燃了汽油，一時槍林彈雨火光沖天……
數番激烈的血戰後，拉博爾他們終於等到外援，以慘重的代價擊退了恐怖分子，從死神手裡奪回了性命。

E. 法國裝甲車被塔利班伏擊是什麼電影

叫 戴罪立功
講幾個盟軍逃兵在押送的時候，被德軍伏擊。押送的兵都被打死。這幾個逃兵想逃跑到義大利。結果無意中打死了化妝成德軍的盟軍小分隊。於是這幾個逃兵決定補救，接替被打死的盟軍小分隊完成他們的任務。
鋼材的破壞分塑性破壞和脆性破壞兩種。
脆性破壞：載入後，無明顯變形，因此破壞前無預兆，斷裂時斷口平齊，呈有光澤的晶粒狀。脆性破壞危險性大。
影響脆性破壞的因素
1.化學成分
2.冶金缺陷（偏析、非金屬夾雜、裂紋、起層）
3.溫度（熱脆、低溫冷脆）
4.冷作硬化
5.時效硬化
6.應力集中
7.同號三向主應力狀態
1 ) 鋼材質量差、厚度大：鋼材的碳、硫、磷、氧、氮等元素含量過高,晶粒較粗,夾雜物等冶金缺陷嚴重,韌性差等；較厚的鋼材輥軋次數較少，材質差、韌性低，可能存在較多的冶金缺陷。
(2) 結構或構件構造不合理：孔洞、缺口或截面改變急劇或布置不當等使應力集中嚴重。
(3) 製造安裝質量差：焊接、安裝工藝不合理,焊縫交錯,焊接缺陷大,殘余應力嚴重；冷加工引起的應變硬化和隨後出現的應變時效使鋼材變脆。
(4) 結構受有較大動力荷載或反復荷載作用：但荷載在結構上作用速度很快時（如吊車行進時由於軌縫處高差而造成對吊車梁的沖擊作用和地震作用等），材料的應力- 應變特性就要發生很大的改變。隨著加荷速度增大,屈服點將提高而韌性降低。特別是和缺陷、應力集中、低溫等因素同時作用時,材料的脆性將顯著增加。
（5）在較低環境溫度下工作：當溫度從常溫開始下降肘,材料的缺口韌性將隨之降低,材料逐漸變脆。這種性質稱為低溫冷脆。不同的鋼種,向脆性轉化的溫度並不相同。同一種材料,也會由於缺口形狀的尖銳程度不同,而在不同溫度下發生脆性斷裂。
為了防止鋼材的脆性斷裂，可以從以下幾個方面著手：
1、裂紋
當焊接結構的板厚較大時（大於25mm），如果含碳量高，連接內部有約束作用，焊肉外形不適當，或冷卻過快，都有可能在焊後出現裂紋，從而產生斷裂破壞。針對這個問題，把碳控制在0.22%左右，同時在焊接工藝上增加預熱措施使焊縫冷卻緩慢，解決了斷裂問題。

F. 求一部電影名

奪命蜂巢（獵豹行動）
巴爾乾地區頭號黑手黨頭目尼塞掌握著一個龐大的犯罪集團，該集團控制著歐洲賣淫網路，逼迫婦女賣淫，所犯罪行令人發指。在歐洲各國警方的強力合作下，尼塞終於在德國落網。法國國慶節當天，法國特種兵中尉女軍官拉博爾奉命聯合由法、德、意三國精英組成的特警小組押解尼塞前往斯特拉斯堡歐洲法庭受審，特警採取了嚴密的防範措施，將尼塞關在裝甲車內。
趁著節日，以那塞為首的一夥盜賊鑽入斯特拉斯堡工業園區的倉庫內，他們切斷了園區周圍的通訊網路，綁架了倉庫看守正欲行竊，突然，一輛裝甲車撞牆而入，車後一群裝備精良的恐怖分子瘋狂尾隨追殺而來……

這是押解尼塞的裝甲車，途中不幸陷入尼塞犯罪集團同夥的埋伏之中，犯罪集團布置了強大的兵力和火力，勢不可擋地要從他們手中奪回尼塞。突遭襲擊，特警損兵折將遭受重創。由於寡不敵眾，拉博爾被迫開車退守到斯特拉斯堡郊區的工業園內，卻意外與那塞為首的一夥竊賊不期而遇，而工業園內的通訊系統已全部被他們破壞，無法與外界取得聯系。恐怖分子將工業園區團團圍困，發起一輪輪火力強大的攻擊，打得特警們無處藏身危在旦夕。面對恐怖分子像狂蜂般的從各個入口涌來，由於無法與外界聯系求得援兵，拉博爾決定與那伙竊賊聯手抗敵，在工業園守衛的幫助下，他們和恐怖分子展開殊死搏鬥。當悍匪蜂擁而入從地下室鑽出時，他們點燃了汽油，一時槍林彈雨火光沖天……

數番激烈的血戰後，拉博爾他們終於等到外援，以慘重的代價擊退了恐怖分子，從死神手裡奪回了性命。

G. 電影一開始講的是鱉甲蜂吃掉狼蛛，然後講的是一群小偷偷東西的時候遇見了遭襲擊的押解黑幫老大的特種部隊

獵豹行動
劇情介紹
版本一 一個熱愛生活、熱愛音樂的保安，一幫蓄謀偷竊的青年，一組押解要犯的特警，看似無關的人們確被命運糾葛在一起。押解要犯的特警遭到黑幫的伏擊，退守到一個貨櫃倉庫，竊賊、保安、警察不得不齊心協力共御強敵…… 版本二 巴爾乾地區頭號黑手黨頭目尼塞掌握著一個龐大的犯罪集團，該集團控制著歐洲賣淫網路，逼迫婦女賣淫，所犯罪行令人發指。在歐洲各國警方的強力合作下，尼塞終於在德國落網。法國國慶節當天，法國特種兵中尉女軍官拉博爾奉命聯合由法、德、意三國精英組成的特警小組押解尼塞前往斯特拉斯堡歐洲法庭受審，特警採取了嚴密的防範措施，將尼塞關在裝甲車內。 趁著節日，以那塞為首的一夥盜賊鑽入斯特拉斯堡工業園區的倉庫內，他們切斷了園區周圍的通訊網路，綁架了倉庫看守正欲行竊，突然，一輛裝甲車撞牆而入，車後一群裝備精良的恐怖分子瘋狂尾隨追殺而來…… 這是押解尼塞的裝甲車，途中不幸陷入尼塞犯罪集團同夥的埋伏之中，犯罪集團布置了強大的兵力和火力，勢不可擋地要從他們手中奪回尼塞。突遭襲擊，特警損兵折將遭受重創。由於寡不敵眾，拉博爾被迫開車退守到斯特拉斯堡郊區的工業園內，卻意外與那塞為首的一夥竊賊不期而遇，而工業園內的通訊系統已全部被他們破壞，無法與外界取得聯系。恐怖分子將工業園區團團圍困，發起一輪輪火力強大的攻擊，打得特警們無處藏身危在旦夕。面對恐怖分子像狂蜂般的從各個入口涌來，由於無法與外界聯系求得援兵，拉博爾決定與那伙竊賊聯手抗敵，在工業園守衛的幫助下，他們和恐怖分子展開殊死搏鬥。當悍匪蜂擁而入從地下室鑽出時，他們點燃了汽油，一時槍林彈雨火光沖天…… 數番激烈的血戰後，拉博爾他們終於等到外援，以慘重的代價擊退了恐怖分子，從死神手裡奪回了性命。
在線觀看：http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%B6%E1%C3%FC%B7%E4%B3%B2&fr=ala0

H. 三一律對與影視有什麼意義

一個時間，一個地點，一個事件。
這就是古典戲劇美學的無上法則——『三一律』。

要在如此簡單的架構下創作出引人入勝的戲劇，甚至是標長九十分鍾以上的電影，絕非易事。只有高水平的劇本、高水平的導演和高水平的表演同時具備，才能產生一部高水平的、遵從古典「三一律」的戲劇。

回顧這幾年的影片，給我深刻印象的、這種從質朴中創造奇跡、不可多得的影片，一共有三部。

第一部來自日本，『如月』（如月疑雲）。

五個男人一出戲，他們相識、相知、相疑、相爭、相鬥、相釋……
然而在這個過程中，一切都被顛覆！
五個網上結識的追星族變成了五個最意想不到的人：
滿滿的自信變成無限的自卑，旋即被推回最大的幸福的中心；害羞的大叔竟是跟蹤狂，而跟蹤狂竟是慈父；瘦子原來就是胖子；而那個胖子，不俊不智，還拉了褲子，竟然是偶像的未婚夫；自殺變謀殺，再變成意外，而意外中還有意外……隨著對話的展開，人物之間的關系不斷變化著和撞擊著，從頭至尾，完全沒有片刻的冷場。
贊！
劇本是亮點。
贊！
編導是亮點。
贊！
演技更是亮點。
一部嚴格依照三一律規則拍攝的電影能夠精彩如斯，想來當今世界也只有美國、法國和日本的電影人能夠做到吧。


第二部是美國電影，『他來自地球』THE MAN FROM EARTH。

首先，我們應該感謝美國強大的電影與戲劇實力——幾個幾乎從未謀面的演員，在一間小木屋裡絮絮叨叨將近兩小時，竟把一出以對話表演為主的影片演繹得如此完美！
在給電影歸類的時候，我把這部電影歸類為「溫情、喜劇」一類。而按照通常的分類方法，似乎應該將其歸類為「科幻、災難」。然而，我並不認為這是一部科幻電影。
作為全篇唯一一個科幻元素,一個活了一萬四千年的「老」人，其實只不過是一個「關鍵」、一個「KEY MAN」——他使得戲劇得以實現。
來看看劇作者為我們創造了一個什麼樣的情景吧：
一群學富五車的在職教授，分別來自心理學、社會歷史學、生物學、考古學、宗教學……什麼能把這樣一組人聚在一起，並且嚴肅的、思辨的、動態地討論同一個問題？
當然不會是周三下午的政治學習！
於是產生了一種需要——一個關鍵的人、一個即將離去的老朋友、一個完全見證了人類史的人。一個一萬四千歲的「老」人，只有這樣一個「人」的存在，才能自然而令人信服地使得眾學究各展所長、把人類史上所有的神秘都拷問一遍。
如果你有足夠的知識理解影片所涉及到的全部內容，如果你有足夠的水平思索片中眾人明裡暗裡提出的種種疑問，如果你有足夠的悟性領會教授們巧妙的映射與反詰，你就會發現，是否一萬四千歲、是否參與了歷史事件並不重要。重要的是：我們所知道的，是否真是其本來的樣子，是否真理，是否是不變的、真實的、合理的和經得起考驗的？
這不是一部回答問題的電影。相反，它在幾乎所有方面提出了問題。所以，在妄加評論之前——如果你有足夠的能力——先努力學習和思考吧。
（片中那個可愛的女學生也並非可有可無，她是唯一一個代表了那些善於思考、善於接受、善於提問、仍然沒有被固有知識束縛住的新生力量的重要角色。）
最後，請允許我鄭重其事地鄙視一下那些大言不慚地把這部電影稱為所謂「廢話流」的傢伙——正如本身只有狂聽「好日子」的水準，一旦聽到貝多芬的第九交響曲，便迫不及待地起名曰「噪音流」一樣令人不齒——當然，前提是不知道出處，否則一定是東拼西湊地狂贊交響之美妙，以顯示其學問沖天也！第三部電影來自法國，『蜂巢』（獵豹行動）。

那些認為開一萬槍的電影必然要比開9999槍的電影更精彩的人不會贊同我的觀點。然而，這是我看過的最精彩的槍戰電影。
這部電影好就好在「張力十足」上。
嚴格來說，電影並非是絕對地按照「三一律」進行的（過度教條只能意味著僵化）：
一開始是一大段精彩的的外景鋪墊，交代出人物、事件的由來。
之後，一夥兵、一夥賊、兩個保安就被那無比強大的「惡」壓縮在一間倉庫里，沒有援助、沒有希望、沒有妥協與中間路線，只有猜疑和恐懼——要麼抵抗，要麼死亡。
這就是我所說的「張力」所在——一種使人「不得不」的環境的包圍。
於是，責任、能力、友誼、愛、犧牲、背叛、絕望、貪婪、愚昧、懷疑、信任、睿智、懦弱、無知、破壞、兇殘、野蠻、殺戮、瘋狂、寬恕、報復……如此多的元素被壓縮在這樣一個狹小空間里，一旦引信被點燃，爆發就不可逆轉；於是，人類一切的美德與卑劣都在這一小小空間展示得淋漓盡致。
而這種環境，使得身處其中的每一個人都達到了個人的「極致」：小保安的懦弱，老保安的睿智，特種兵們的專業、果敢、堅定，賊老大的義氣，阿人的騎牆，黑女人的報復，黑幫老大的兇殘，嘍啰的瘋狂……
這一切始終在拷問我們的心靈：什麼是真正高尚的情操？
在一次次震撼中，電影也給出了答案——犧牲。

比起那些用錢堆砌起來的所謂大製作（這一點我們的「國導」們有樣學樣、絕不甘於人後），那些依照古典美學的嚴謹的創作更能給我帶來不可磨滅的審美享受（大陸電影人們，又有誰在做？誰又有能力做好？？？）。正如本文提到的『三一律』，作為文藝復興以前數千載居於統治地位的戲劇法則，如今仍然散發著難以掩飾的瑰麗光芒。附錄：

關於『三一律』的由來，有兩種不算矛盾的說法。

1，
亞里士多德將古希臘戲劇的特點歸納於三一律，即時間的一致，地點的一致和表演的一致。古希臘戲劇的情節通常只發生在一天之內，地點也不變換。在情節上也往往只有一條主線，不允許其他支線情節存在。亞里斯多德的提出「三一律」理論的初衷在於描述一種客觀的形式，而非規定一種理想狀態。並非所有的古希臘戲劇都遵循刻板的「三一律」，但這一理論適用於絕大多數情況。
2，
「三一律」是戲劇的專有名詞，也可稱為「三整一律」。它是歐洲古典主義戲劇創作恪守的規則。它規定每個劇只能是單一的故事情節，事情發生在一個地點並於一天之內完成。文藝復興時期，義大利學者卡斯特維特羅在詳細地闡述了古代戲劇理論的同時，提出了「一個事件、一個整天、一個地點」的主張。因而確定了「三一律」的法則，並影響至17世紀的古典主義戲劇。在當時，「三一律」有利於劇作情節結構的簡練集中。17世紀，法國人波瓦特在他的《詩的藝術》中提到悲劇創作時指出：悲劇是對一種事物的摹仿，具有潛移默化的作用。它要有熱情，在人們心中激起畏懼與憐憫的情感，而不是賣弄修辭技巧，大發枯燥冰冷的議論。它應該及早點題，不要糾纏費解，拖拖拉拉。它只應表現一個故事，並在一個固定的地點和一天時間內完成。這就是古典主義戲劇創作法則最主要的內容之一的「三一律」。這一條法則是古典主義戲劇創作的金科玉律，然而它的影響卻不限於古典主義作家。
自從古典主義確立以後，舞台美術設計也遵循著「三一律」的創作法則。如法國的劇場、舞台上設置了不變的宮廷布景：時間力求一致，幕與幕之間的時間距離則運用不同的燈光表現出來。

十八世紀，這一戲劇理論在文藝復興的浪潮中受到『浪漫主義』的沖擊，失去了統治地位，戲劇形勢由此變得更加豐富多彩，而在這一過程中，歷史不會忘記一個偉大的名字：維克多-雨果。
————————引用自天涯 希望對你有一點幫助

I. 找一部電影

獵豹行動 (又名：奪命蜂巢） 法國經典槍戰片片。。

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