電影演員分析阮玲玉

1. 怎樣分析和評價阮玲玉的表演風格

阮玲玉的演繹風格很強烈，是一眼就能記住的，我曾經看過一篇報道，說她是中國無聲電影時期影星之一，代表中國無聲電影時期表演藝術最高水平，被譽為「中國的英格麗·褒曼」，在民國時期的影壇地位僅次於影後胡蝶。阮玲玉考入上海明星後，從此走上人生巔峰。

2. 張曼玉主演的《阮玲玉》預告已上線，她在這部影片里的演技有多好

張曼玉他主演的《阮玲玉》的預告已經上線了，而大家對於張曼玉他在這裡面的表現也同樣是有著非常非常高的評價，所以我認為這個也同樣是非常非常不錯的，並且也得到了大家的認可，而我們也可以從這個預告裡面，我們也可以看到張曼玉他的表現也同樣是非常非常不錯的，並且他的演技也同樣是非常出色的。

所以對於張曼玉他的演技，我認為是非常非常好的，並且我認為張曼玉他也同樣是非常有著實力的，所以我認為這個也同樣是非常好的一個表現，所以對於張曼玉他在這部電影裡面的表現，我認為是非常非常優秀的。

3. 電影《阮玲玉》與現實中的阮玲玉有什麼不同

我感覺，關錦鵬導演的電影《阮玲玉》用一個半紀錄片的形式給我們講述了一代影星阮玲玉的一生。其中包括電影拍攝過程中的一些事，一些老演員的回憶，電影演員對阮玲玉的看法，以及一些由阮玲玉出演的老電影片段。總之，從多個角度闡釋了導演對阮玲玉的認識，嘗試了一種新的拍攝方法。

阮玲玉短暫的一生為後人留下了二十九部影片，我認為她也應該算是中國電影史上傑出的表演藝術家之一了吧。

4. 中國第一位獲得社會各界人士贊譽的女明星阮玲玉，她的代表作有些什麼

阮玲玉是民國四大美女之一，也是民國時期聞名影星，出演多部電影，終究因為愛情風波自殺身亡。而縱觀阮玲玉的終身，不由讓人感嘆這位悲慘劇人物的坎坷命途。

回首阮玲玉的終身，著實讓人扼腕嘆息。阮玲玉身後留遺書給唐季珊，讓唐季珊賠養自己的母親和養女，而唐季珊按照阮玲玉的遺書，每月都寄錢給在香港的阮母，這或許會減輕他心中的不安和罪惡感，一同也讓天堂的阮玲玉能夠有少量安慰。

5. 阮玲玉是什麼樣的人物

阮玲玉
阮玲玉，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東中山縣人，1910年出生於上海。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫佣。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀於上海崇德女子中學。1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。

之後，相繼在「明星」、「大中華百合」公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

此後，她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。

這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈位之震動。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠准確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種准確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。

她的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。

然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服葯自盡，時年25歲。

作品年表：

國風(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

歸來(1934)

再會吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

續故都春夢(1932)

三個摩登女性(1932)

戀愛與義務(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血記(1931)

玉堂春(1931)

故都春夢(1930)

野草閑花(1930)

火燒九龍山(1930)

自殺合同(1930)

珍珠冠(1929)

情慾寶鑒(1929)

劫後孤鴻(1929)

大破九龍山(1929)

銀幕之花(1929)

蔡狀元建造洛陽橋(1928)

白雲塔(上集)(1928)

白雲塔(下集)(1928)

掛名的夫妻(1927)

血淚碑(1927)

楊小真(1927)

北京楊貴妃(1927)

阮玲玉遺書：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論，你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

阮玲王絕筆

廿四年三月七日晚午後

6. 阮玲玉在中國電影史上有怎樣的地位

1935年三八婦女節這天，一代電影女星阮玲玉自殺的消息傳遍了上海灘街頭巷尾。

作為當紅女藝人，阮玲玉的死在上海乃至全國引起了巨大轟動，出殯當日，超過二十萬各界人士自發組織起來為她送行。

阮玲玉的死，也反映了同時代電影人的悲哀，卑微的地位與巨大的壓力同行，卻無人分擔。

所幸，她始終沒有被忘記，她對電影人物的塑造，她對電影風格的推廣，她為中國電影事業所做的一切，都沒有被忘記。

2005年，第14屆金雞百花電影節上，阮玲玉當選為中國百年電影最出色的百位演員之一，而她本人也被評為「中國默片時代的驕傲」。

7. 阮玲玉的人物評價

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠准確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種准確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。她在《野草閑花》《三個摩登女性》、《小玩意》《城市之夜》《人生》《歸來》《再會吧，上海》《香雪海》《神女》《新女性》《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活的影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。
這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈為之震動。
《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。
同時，阮玲玉是江青最欣賞的女演員。江青的眼光，放在今日的「小資」們當中，毫不遜色。在國產片中，江青坦言：當然我那時是不懂什麼內容和形式的。我只看過《女人》《漁光曲》《新女性》《桃李劫》《姐妹花》《重歸》等等。當時的阮玲玉、胡蝶、周璇等明星成了那個時代最高的審美標准，她們的明星氣質有了強烈的示範意義。於是，名妓花魁時代日益衰落，代之興起的是一代上海灘上具有摩登色彩的名媛貴婦，也帶領上海也進入交際花時代。

8. 電影《阮玲玉》，阮玲玉有歷史原型嗎

我認為是有的。阮玲玉，原名阮鳳根，1910年4月26日出生於上海。她的一生充滿著悲劇的色彩，無論戲里戲外以至於她最後服葯自殺都與她在電影中的角色相呼應。

阮玲玉的自殺在當時震驚整個上海灘，當自殺的消息傳出後，當天就有五名女影迷為其自殺。阮玲玉自殺前留有兩封遺書，其中一封是《告社會書》，在這裡面她這樣寫道，「唉，那有什麼法子想呢？想了又想，唯有以一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏，人言可畏罷了。」

9. 阮玲玉的影評

阮玲玉作為上個世紀二三十年代最知名的女明星之一，時至今日仍然是中國女星當中的楷模，在她生前人們就對這位外表光鮮的明星的私生活頗多議論，阮玲玉在死前留下的「人言可畏」更是讓人觸目驚心！作為在香港長大並曾在英國生活過得張曼玉來說，要如何演繹這位中國新女性的傑出代表可以說是對張曼玉演技的一大挑戰。人們普遍認為這位外形甜美，長相摩登，以往給人以花瓶印象的張曼玉很難將阮玲玉演繹到位。
影片在回顧了阮玲玉生前拍過的一些經典影片，以及采訪了一些當時還健在的與阮玲玉有交契的當事人，讓觀眾對於這位中國電影史上的傳奇人物有了一個更加深刻的認識。影片的另一個中心話題自然是圍繞著阮玲玉與張達民和唐季珊之間錯綜復雜的關系，再現了上個世紀三十年代舊上海的社會風貌。
從某種角度看，張曼玉和阮玲玉有著一些相似的地方，其中之一就是她們的名字都含有「玉」字。張曼玉和阮玲玉剛出道的時候都是以演花瓶角色為主，阮玲玉在加入聯華之後才開始演一些有挑戰性的人物，而觀眾在八十年代對張曼玉的印象似乎也主要是她在成龍電影里扮演的花瓶角色。可以說，張曼玉的演技第一次取得重大突破，讓大家記住的銀幕形象就是阮玲玉這一角色，張曼玉也憑借對阮玲玉的完美詮釋摘取了柏林國際電影節最佳女演員獎和香港金像獎和台灣金馬獎的「雙料影後」，成為華語影壇受人矚目的演藝巨星！
當結尾主題曲《葬心》唱響時，相信很多觀眾都已經被阮玲玉看似風光，實則充滿坎坷的短暫一生唏噓不已。阮玲玉一生與張達民的婚姻破裂，又與唐季珊同居，還曾與蔡楚生之間有過一段微妙的情愫。無論如何，阮玲玉都是一位令人尊敬的新女性，她的悲劇也是時代的悲劇。即使在感情方面，張曼玉與阮玲玉也有相似的地方，兩人都是敢愛敢恨的女人。張曼玉曾經與著名導演爾冬升有過一段時間的戀愛，後來又與一位法國導演結婚，後離異，目前的男友是位德國建築設計師。或許，我們在最後不得不由衷的贊嘆一句時代不同了，進步了！