程嬰救孤電影演員

1. 李樹建的主要獲獎情況

1、第10屆中國戲劇梅花獎 中國劇協 1993.05.01 清風亭（張元秀） 福州 個人獎2、第25屆中國戲劇梅花獎（二度梅） 中國劇協 2011.06.11 程嬰救孤（程嬰） 成都 個人獎
3、第3屆文華新劇目獎 文化部 1993.06.01 試用丈夫 北京 劇目獎4、第3屆文華表演獎 文化部 1993.05.01 試用丈夫（朱二旦） 北京 個人獎
5、第11屆文華大獎 文化部 2004.09.17 程嬰救孤 杭州 編劇、導演、舞美、表演等均獲得文華獎
6、第11屆文華表演獎 文化部 2004.09.17 程嬰救孤（程嬰） 杭州 個人獎
7、第13屆文華表演獎 文化部 2011.05.26 廣州 個人獎（單獨評選文華表演獎）
8、第16屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎 上海劇協 2006.04.04 程嬰救孤（程嬰） 上海 個人獎9、國家舞台藝術精品工程獎（2004-2005） 文化部、財政部 2005.11.15 程嬰救孤 北京 劇目獎
10、國家舞台藝術精品工程獎（2007-2008） 文化部、財政部 2009.10.13 清風亭上 北京 劇目獎
11、第10屆中國電影華表獎優秀戲曲影片提名獎 國家廣電總局 2005.08.28 鄉村警官（電影） 北京 劇目獎
12、第13屆中國電影華表獎優秀戲曲影片獎 國家廣電總局 2009.08.28 程嬰救孤（電影） 北京 劇目獎
13、第14屆中國電影華表獎優秀戲曲影片獎 國家廣電總局 2011.08.28 清風亭（電影） 北京 劇目獎14、第27屆中國電影金雞獎最佳戲曲影片提名獎 中國電影家協會 2009.10.17 程嬰救孤（電影） 南昌 劇目獎
15、第十屆精神文明建設「五個一工程」獎 中宣部 2007.09.07 程嬰救孤 北京 劇目獎
16、中國戲曲學會獎 文化部 2008.12.27 程嬰救孤 鄭州 劇目獎
17、第15屆美國洛杉磯國際家庭電影節（最佳外語戲曲影片獎） 2010.03.14 程嬰救孤(電影) 洛杉磯 劇目獎
18、第3屆中國戲劇節（最佳男演員獎） 2009.11.21 清風亭上（張元秀） 巴黎 個人獎

2. 如何評價李樹建的豫劇

作為當下豫劇表演藝術的開拓者，李樹建在恪守中國戲曲程式化、寫意性規范的前提下，創造性地提出「以情造聲，用情創程」的表演主張，以揭示人物心理情感的唱腔、賓白動作實現內在體驗與外在程式的完美結合，塑造性格鮮明、血肉豐滿的典型形象，讓中外觀眾感受和領略作為中華民族精神氣質縮影的戲劇主人公的人格魅力。

一個好的演員，不僅要唱出人物的情感，唱出自己的情感，也要唱出劇種聲腔、音樂程式所抽象凝定的地方集體情感。音樂的程式化與情感的類型化、形式化有高度的相關性。李先生唱得很深，唱得很厚，唱得蒼涼悠遠，一方面是因為他對劇種音樂有天才的領悟和理解，是被劇種所化之人，能夠跟隨劇種音樂達到依靠自己的個性經驗和才華達不到的群類情感深處，另一方面是他用自己的心、自己的生命去唱。

他總是竭盡全力要把內心最深處的情感，包括個人意識層面以下的情感和力量喚醒、召引出來。特別是一些低吟的唱段，那些泣訴都是從自己心底攪動、翻滾，壓抑、激盪，最後才傾瀉、沖決而出，真正發自肺腑。有時候他似乎是作為人物在與自己的內心對話，在追求、尋覓心靈更深處的東西。

所以他的唱能夠突破、穿透我們的意識層面，引起共鳴。李先生的唱有繞梁不絕之感，聲音好像有了形、質之感。他似乎用唱來織出舞台的氛圍、情境，濃郁不散。

他的唱成了戲、成了舞台的另一種內在結構。即使他不在台上，或者在台上只有別人唱，觀眾都覺他的歌唱並未停斷，只是暫時消失，一會兒就會如期而至，只是潛伏著，成了無聲的存在，等待著下一波高潮，響應著下一波高潮。所以他的唱不僅具有結構的力量，而且本身就具有戲劇性，不斷生成期待，以及期待的如約而至、意外而至的驚喜，形成另一種戲劇性和內在節奏。

3. 趙氏孤兒在線觀看 趙氏孤兒qvod 趙氏孤兒電影在線觀看

然而我發現我錯了，陳凱歌勾勒的不是歷史，而是搭的積木，電影從始至終都被無端設計著，為每個人物的所為尋找著借口。表面上看似

乎是四平八穩、不過不失，而實際上則是綁手綁腳靈氣盡失，在中國大片日趨模式化的年頭，陳凱歌終於能夠褪掉學者的「畫皮」而露出一個投機工匠的本來面目。毫無想

象力是這部電影最大的弊病，這甚至遠遠超過了其中邏輯的不合理——不管是深藏在內的，還是可以一眼望穿的，據說這是因為「兩個編劇」沒完成「無縫對接」，借口總能找到，卻掩蓋不了這部電影平庸的底色。

倘若《霸王別姬》算是栩栩如生，《荊軻刺秦》可謂鬼斧神工，那麼《趙氏孤兒》就是一本邊寫邊塗，甚至有些嬌柔造作的命題作文。依託歷史進行宣洩是曾經令陳凱歌解氣的事，宏大的敘事規模成全過他

，晚年又成了他脖子上的紙枷鎖，歷史——家國——愛恨，融為一體能出奇跡，生拼硬湊還是散沙。既然《

梅蘭芳》能最終成為三個崩裂的故事，那麼《趙氏孤兒》的前緊後松也應該在人們的意料之中，故事的結尾無疑是意淫化的，射完再救救完再殺，宣傳的已經不再是忠義，而是愚蠢的「仁義」。

整部電影像是基於一個完美主義的假說，從始至終都在不停地加以解釋，來述說其故事的合理性。趙盾父子的飛揚跋扈和愚蠢

皇帝的羞辱譏諷直接促成了屠岸賈弒君滅族的行動，實際上就是替後者開脫罪行，程嬰妻子之死也是無端被動的，這種歪打正著的「換子」游戲從根本上削弱了人的精神高度，也間接促成了劇情的疲軟。畢竟在原始的歷史故事裡，程嬰是主動拿兒子來獻祭的忠烈義士，出發點是為

友人兩肋插刀，而絕不是為路人感染，將錯就錯的一個非現實性角色。這種改變的背後是一種精氣神的折損，和一種圓滑式的打磨，對電影格調的拉低有著極其重要的意義。

其實片中有很多可以被刪減的東西，譬如獨眼的韓爵，雖然是日後支持趙氏復興的核心人物，但在片中的作用微

乎其微（甚至那一箭也不用他來射）。陳凱歌並不是一個善於講故事的人，也不是一個善於玩低級

幽默的人，對比一下本片的「咬屁股」和夜宴里的「蹬被子」，就可以知道啥叫「嚴肅性的肉麻」。權利的爭斗，復仇的隱忍，想給觀眾們灌輸仁者無敵的概念，必然要在人物身上做文章

，變著法子增強屠岸賈本人的感情張力和行為合理性，平衡性的鋪墊書寫始終過多。而王學圻飾演的屠岸賈

陰沉有餘卻過於死板，在故事前段始終沒有鮑國安和張豐毅來的壓場，直到仇敵覆滅方顯得筋骨活絡、灑脫自如。

歸根結底《趙氏孤兒》就是陳凱歌掩耳盜鈴式的假設，看似圓整的劇情，事實上薄弱地讓人無法進行推理。屠岸賈認趙氏的孩子為

義子，必然不會不起疑的，可陳凱歌偏讓他蒙在鼓裡，也以為觀眾會一樣蒙在鼓裡——這是個荒謬的論斷，也成了故事張力喪失的本源。真相的戳破同樣讓人難過，程嬰費心畫了多年的「復仇教學圖」哪去了？又為何老爸的苦口婆心竟不敵乾爹一句無心之言？當然電影也並非一無是處，很多情感

烘托都能恰到好處，一干老戲骨的飈戲熠熠生輝，古樸的色調和工整的構圖一如既往傳達著史詩般的跡象，也算是電影好死賴活的最後一點功績了。

改編傳統經典，現在是時髦，不顧歷史沿革，不顧文化背景，咱們也都忍了，但常識還是多少得照顧一點，故事至少得編圓了。

趙氏孤兒算是《史記》諸「世家」里最完整，也最有戲劇性的故事。要編歷史劇，這個故事無疑是首選。

從趙盾跟晉靈公的糾葛，到趙盾的孫子趙朔在跟國君的寵臣大夫屠岸賈的傾軋中全家被誅殺。門客公孫杵臼和趙朔的友人程嬰，為了救趙家的遺腹子而演了一出雙簧，最後保全了孤兒，十幾年後，迎來了復仇大翻盤。在擅長講故事的司馬遷筆下，搜孤救孤的故事，情節已經相當完備了。

發難的屠岸賈及其諸將之所以相信公孫杵臼手裡的嬰兒就是趙家的遺孤，關鍵在於公孫和程嬰二人事先設計好了的雙簧戲，由程嬰出首偽裝出賣公孫，而公孫大罵程嬰背信之後，與那孩子一同赴死。這樣一出苦到家的苦肉計，當然可以騙過所有的人。故事裡程嬰的形象，不僅在於赴死和存孤之間，他選擇了更難的存孤，而且在趙氏孤兒趙武成人後，他毅然自殺，以謝公孫杵臼。

這樣的好故事，在中國人會演戲了之後，當然不可能放過。所以，無論是元雜劇的《趙氏孤兒》，還是京劇的《搜孤救孤》，都是在講史，基本上沒有多少「藝術加工」。只是為了第一號主人公程嬰形象更加高大，讓本來置換趙氏孤兒的那個孩子，從偷來的變成程嬰自己的兒子。結果程嬰不僅捨身舍名（含垢忍辱），而且舍子，慘到家了。

這樣感人的好故事，後來被傳教士帶回了歐洲，甚至感動了歌德。據說這部戲令此公大為感佩，一激動，居然說出歐洲人尚在森林時代，中國人就已經有這樣的好戲劇的話來，很是讓我們的文學家有好一陣子飄飄然。

客觀地說，這個故事能打動人，在很大程度上在於程嬰的含垢忍辱，身背出賣朋友的罪名，而擔負保全孤兒的使命。這一反一正的巨大反差，才是這個並不復雜的復仇故事動人之所在。所以，多少年來，中國人也罷，歐洲人也好，無論怎麼折騰，都沒人動這個情節。倒不是為了尊重歷史，而是改了這一點，故事無論如何就說不圓了。

在經歷了《無極》的慘痛教訓之後，陳凱歌明白了很多。從《梅蘭芳》開始，他重新開始找回自己擅長的領域，《趙氏孤兒》算是一部真正意義上的回歸之作。

早在第一次媒體見面會上，陳凱歌就打了預防針，說明「自從《無極》後，面對批評的態度是，照單全收。」

這是一個聰明的做法，當然也是一種謹慎的態度。其實看完《趙氏孤兒》之後，發現陳凱歌多慮了。影片算不上完美，但前一個半小時也足以證明他回歸的誠意。寥寥幾筆，將屠岸賈和趙家的矛盾

關系鋪墊得恰如其分，鮮明的人物性格也躍然紙上，一場腥風血雨的宮廷斗爭在這種鋪墊之下顯得合

情合理，甚至可以說讓觀者過足了癮。可見無論在史料的准備，還是電影語言和節奏的處理上看，陳凱歌這回都是有備而來，不管怎樣，這都是一次娛樂時代的名著改編知難而進行為。

在現在的市場環境下，改編經典是最費力不討好的方式，既費了時間，花了錢，最後還不見得被觀眾認可。當然，從另一個角度講，改編經典也是更容易吸引觀眾注意力的方式，有非議證明了有影響力。票房的高低背後存在著很

多因素，它也不是評價一部電影真正實力的唯一標准，但任何創作者都想與更多的觀眾進行對話，陳凱歌深知這一點，這就構成了他糾結的關鍵。

也許是為了迎合大眾的審美，在影片的後半部將程嬰與韓厥的會面加入搞笑的成分，當然這個效果更多是觀眾某種誤讀慣性。如果說有遺憾，那麼《趙氏孤兒》的遺憾就在於太過患得患失和小心翼翼。利弊權衡之下，讓陳凱歌錯失。

4. 豫劇簡介

豫劇，原稱「河南梆子」，也叫「河南高調」，產生於明末清初，多以清唱為主,其風格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善於表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質朴通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節有頭有尾，人物性格大棱大角。

豫劇形成以後，由於語音方言的不同，在各地流傳過程中形成了各具特色的多路流派：以開封為中心的唱法稱「祥福調」；以商邱為中心的唱法稱「豫東調」，又稱東路調；以洛陽為中心流傳的唱法稱為「豫西調」，又稱西府調、靠山簧；豫東南沙河流域流傳的唱法稱「沙河調」，又稱本地梆。

豫劇音樂豐富多采，唱腔屬板腔體。唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句。它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式。可分為慢板、流水板、二八板、飛板四大板類。豫劇的伴奏樂器分文武場面，文有二弦、三弦、月琴，稱之為老三手或仨弦手。後因二弦音色尖噪而代之以板胡。武場常用的樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼（又名堂鑼或手鑼）、手鑔、梆子、手板等。

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1、豫劇傳統劇目約有七百餘出。比較有代表性的是《對花槍》、《三上轎》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。建國以後，經過推陳出新，出現一批優秀傳統劇目，如《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等，普遍受到人們的歡迎，同時還有改編演出的歷史劇《花木蘭》，

神話劇《白蛇傳》，創作演出的現代戲《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》，移植演出的《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。由於音樂工作者的創新與出新，譜寫出了一批膾炙人口的音樂唱腔，從而使豫劇成為全國人民所喜聞樂見的一種戲曲形式。

2、豫劇的行當和班社，俗話說：「四生四旦四花臉，八個場面（即一鼓二鑼仨弦手，梆子手鑔共八口）倆箱倌」。四生是大紅臉（又叫紅凈、戲生）、二紅臉（又叫馬上紅臉）、小生、邊生（又叫二補紅臉）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；四花臉是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉。正因為是男八女四的行當，把四生四花臉叫做外八角，以男角為主的戲叫做「外八角戲」。

3、崔派唱腔素以豫西調（下五音）為體，兼用豫東調（上五音），並吸收融匯秦腔、曲劇、河北梆子等劇種的音調，創造出自己獨具風格、豐富多彩的唱腔旋律。崔派以善演悲劇而著稱，由於劇目內容的規定性制約了它的音樂發展，因而使它的唱腔自然形成了自己深沉哀怨、委婉纏綿的特點。

4、豫北調：在彰德、懷慶等地，梆子特大，反扛肩上，若夜靜時，梆聲可聞數里，弦音低，故有大平調之稱，亦稱大悠梆。

5、豫南調：種類繁多，南陽一帶，盛行曲子，其它越調、道情及另一種俗名靠山黌亦有演出。

6、豫劇的伴奏樂隊，過去曾有「一鼓二鑼三弦手，梆子手鈸共八口」的說法。早期的豫劇在樂器上還使用四大扇（大鐃、大鈸）和尖子號（管長1米左右），以此來製造雄壯熱烈的氣氛。建國後，武場一般是由鼓板（班鼓、手板）、大鑼、鐃鈸（即手鈸）、二鑼、梆子、小鈸（即銅板）、風鑼、大陰鼓、木魚、碰鈴等打擊樂器組成，其中最常用者為前六種。

5. 講述河南戲曲的電影有多少 順便說下電影名 謝謝、

講述 河南戲曲的？雞犬不寧。
河南戲曲電影？朝陽溝 我愛我爹 清風亭上 貞觀家事

6. 第13屆華表獎 得獎結果是

第13屆電影華表獎完全獲獎名單

優秀故事片獎
《突發事件》 《鐵人》《沂蒙六姐妹》《高考1977》
《集結號》《梅蘭芳》《大河》《超強台風》
《我的左手》《八月一日》

優秀導演獎
馮小剛《集結號》、陳凱歌《梅蘭芳》

優秀編劇獎
蘇小衛《沂蒙六姐妹》、張冰《大河》

優秀男演員獎
張涵予《集結號》、果靜林《袁隆平》

優秀女演員獎
章子怡《梅蘭芳》 、范志博《突發事件》

優秀數字電影獎
《十八個手印》《棋王和他的兒子》
《錫林郭勒-汶川》《橫平豎直》

優秀少兒童牛影片獎
《走路上學》《男生賈里新傳》《買買提2008》

優秀戲曲片獎
《程嬰救孤》(豫劇)《廉吏於 成龍 》(京劇)

優秀合拍片獎
《葉問》《赤壁》《畫皮》《非誠勿擾》

優秀科教片獎
《月球探秘》《發酵床環保養豬新法》
《淡水小龍蝦的養殖》

優秀動畫片獎
《快樂奔跑》《淘氣包馬小跳》
《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》《麋鹿王》

優秀紀錄片獎
《郎朗的歌：獻給2008》 《人民至上》《築夢2008》

優秀譯製片獎
《功夫熊貓》

優秀電影技術獎
《梅蘭芳》《赤壁》

優秀少兒男演員獎
丁嘉力 《走路上學》

優秀少兒女演員獎
諾民 《尋找那達慕》

優秀新人導演獎
海濤 《錫林郭勒-汶川》

優秀新人編劇獎
崔民《橫平豎直》

優秀新人男演員獎
余少群 《梅蘭芳》

優秀新人女演員獎
徐筠 《我的左手》

優秀電影音樂獎
王黎光《集結號》

優秀境外華裔導演獎
吳宇森《赤壁》

優秀境外華裔男演員獎
甄子丹《葉問》

優秀境外華裔女演員獎
舒淇《非誠勿擾》

7. 程嬰救孤的劇情介紹

春秋時期晉國，趙氏一家三百餘口被奸賊屠岸賈所害，圍繞著趙氏孤兒的生死存亡，程嬰等人冒死歷險，慷慨赴義，與屠岸賈上演了一場正義與邪惡的較量、善良與殘暴的比拼。救孤之險，育孤之艱，失子之痛，喪妻之悲，被叫罵的屈辱，被誤解的痛苦……在十六年精神與肉體的雙重磨難中，程嬰身上閃耀著人性的光輝，折射出堅忍、頑強的民族精神。
「十六年啊，我又當爹來又當娘，含悲忍淚，蒙屈含冤，度日如年……」當舞台上的「程嬰」如泣如訴地告白著16年的艱辛與冤屈時，全場觀眾無不為之動容。
7月16日晚，被戲曲評論界譽為「一部偉大的悲劇」的豫劇《程嬰救孤》在首都長安大戲院震撼上演。兩個多小時的演出過程中，觀眾彷彿全都「入了戲」，眼角閃著淚花。每到精彩之處，一陣陣熱烈的掌聲訴說著觀眾的心聲。
大型古裝豫劇《程嬰救孤》由中國劇協副主席、河南豫劇院院長、「二度梅」得主李樹建領銜主演，其獨特唱腔、精細的演出，讓京城戲迷大呼過癮。該劇曾獲得文化部「文華大獎」、國家舞台藝術精品工程「十大精品」劇目、中宣部「五個一工程」獎、第十三屆中國電影「華表獎」等多項殊榮。
《程嬰救孤》講述的是春秋時期，晉國忠臣趙盾一家三百餘口被奸賊屠岸賈殺害，圍繞著趙氏孤兒的生死存亡，程嬰等人冒死歷險，慷慨赴義，與屠岸賈上演了一場正義與邪惡的較量、善良與殘暴的比拼。救孤之險，育孤之艱，失子之痛，喪妻之悲，被叫罵的屈辱，被誤解的痛苦和十六年精神與肉體的雙重磨難，凸顯了程嬰人性深處的光輝，折射出堅忍、頑強的民族精神。
《程嬰救孤》改編自元雜劇《趙氏孤兒》。600多年間，這部戲先後被京劇、晉劇、秦腔等多種版本演繹。但豫劇《程嬰救孤》把這個家喻戶曉的古老故事，用現代理念和豫劇獨特的藝術手法重新打造，內容上保留並強化了程嬰在危急時刻表現出來的「忠義」和犧牲精神，同時又賦予這種傳統的「忠義」以新的內涵。
「我國傳統戲曲為迎合觀眾『善終』心理，總以程嬰福祿雙收大團圓結束，我們則將程嬰的結局安排成忠心救孤終被殺害，賦予這個傳統劇目震撼人心的藝術效果。」河南豫劇院院長李樹建說。《程嬰救孤》通過更深層次發掘原劇文化內涵，注重人性意蘊的拓展，將民族精神、人格力量、理性光輝三者統一，實現了從傳統名劇到現代新戲的藝術轉換，因而在觀眾心中引起強烈震撼。
《程嬰救孤》由河南豫劇院二團創作演出。該劇與傳統劇目《趙氏孤兒》敘述的是同一個故事，但側重點有所不同。豫劇《程嬰救孤》是新中國成立後第一個登上美國百老匯劇院的劇目，開創了我國地方戲百老匯演出的先河，豫劇被美國戲劇界稱為中國歌劇。這出救活了河南省豫劇二團的舞台精品，紅遍大江南北、屢獲大獎，創造了豫劇前所未有的奇跡。

8. 李樹建的戲曲人生

1962年4月，李樹建出生於河南省汝州市寄料鎮，從小就喜歡唱戲。1979年9月，李樹建考入洛陽戲曲學校，1984年7月畢業後被分配到洛陽豫劇團工作。1985年7月，他考入中國戲曲學院表演系進修學習。1987年8月，他調入三門峽豫劇團工作，先後任副團長、團長。在三門峽期間，李樹建演出的劇目屢次獲獎：《兒大不由爹》、《試夫》等，分別獲得河南省第二屆（1988年）、第三屆（1990年）、第八屆（1996年）戲劇大賽表演一等獎，第三屆（1991年）「香玉杯」藝術獎，首屆中國豫劇節（1997年）金獎第一名；他主演的豫劇《清風亭》，先後獲得第十屆（1993年）中國戲劇「梅花獎」和第三屆全國「文華表演獎」，並由中央電視台錄制收入國家藝術精品庫。由他主演的《鄉村警官》被中央電視台錄制為戲曲專題片，並拍成電影。 1998年4月，李樹建迎來了人生的一個重大轉折：他參加全省公開選拔省豫劇一團團長的考試，以優異成績勝出，任該團團長。在一團期間，他開拓思路、積極創新，率團進京演出，為慶祝祖國50華誕獻禮，帶領全團演職員工遠赴祖國邊疆進行慰問演出。為了促進海峽兩岸的戲劇藝術交流，他還曾率團到台灣演出。
2000年8月，李樹建調入省豫劇二團擔任黨支部書記、副團長。李樹建告訴記者，當時的二團專業演員匱乏，樂隊只有9個人，演出設備極為簡陋，戲服也破爛不堪，演員穿上戲鞋能露出腳指頭，曾在演出中被人譏為「業余劇團水平」。
2001年6月，李樹建任省豫劇二團黨支部書記、團長，開始主持全面工作。當年8月，李樹建終於為二團爭取到進京演出的機會，為二團走出困境迎來了轉機。李樹建一方面多方籌措演出經費，另一方面積極整理參演劇目。團里的離退休老幹部聽說後，集體發出倡議，並捐獻4000元錢支持劇團。離休老幹部李金枝不顧身患癌症，自費坐火車趕到北京，為演員們做頭飾，使即將上場的演員們感動得熱淚盈眶。此次進京，該團在中南海演出的《清風亭》等劇目大獲成功，受到中央有關領導的好評。演出回來後，省文化廳召開表彰會，對二團取得的成績予以獎勵。經此一役，二團人心凝聚，步入正軌。
李樹建沒有在榮譽面前裹足不前，決定拿出一台精品劇目，爭取在全省戲劇大賽上獲得一等獎。李樹建動情地對記者說：「這些年來，我就認准一個理：搞戲劇，只有拿出精品劇目，才能救活劇團，打出名氣！」就這樣，一台老戲新演的精品劇目《程嬰救孤》開始了緊鑼密鼓的排練。在賬面上只有800元錢的情況下，李樹建仍信心百倍：一定要打響這一炮！他首先四處奔波，共籌集資金30餘萬元，繼而不惜重金，聘請全國一流的主創人員加盟，並提出了「團結拼搏，滾石上山，走出困境，敢為人先」的「二團精神」。經過全體演職人員精心排練，共同努力，《程嬰救孤》在河南省第九屆戲劇大賽中獲得一等獎。全團人員歡欣鼓舞，奔走相告：「二團站起來了！」此後，《程嬰救孤》上演200多場，4次進京演出。
2004年，《程嬰救孤》榮獲「文華新劇目獎」，李樹建和二團也領到了在杭州舉行的第七屆中國藝術節的入場券，角逐文華大獎。這一喜訊在全省引起了轟動。李樹建「精」字當頭，全身心投入到《程嬰救孤》的修改加工中，先後又投資100多萬元，並借用三團的舞台進行排練。排練中，舞台橫梁不堪重負被壓塌了，李樹建率領全團共產黨員搶運演出設備，兩天兩夜沒有休息。就在這時，李樹建遠在老家的姐姐打來電話說，因房屋漏雨，80多歲的老母親在家只好用桶和盆接水，蓋的被子用塑料布裹著遮擋雨水……李樹建一聽，恨不得立時趕回老人身邊盡孝心，但看看周圍忙碌的演職人員，想著即將到來的演出，他只能偷偷蹲在角落裡痛哭。
排練准備階段，李樹建因勞累過度，曾經兩次住進醫院，但他堅持率團到杭州參加第七屆中國藝術節，隨身攜帶了一大箱的葯物。在杭州，他和演職人員晚上認真觀摩其他團的表演，借鑒其長處，次日上午和大家一起討論、修改演出細節，中午才抽出時間輸液。李樹建一次次給大家鼓勁：「我們一定要有信心拿獎，絕不能給河南人丟臉。
《程嬰救孤》的演出獲得巨大成功。謝幕時，所有的評委起立為演員鼓掌。《程嬰救孤》最終獲得第十一屆文華大獎第一名，實現了我省在文華大獎上零的突破，並被評為藝術節觀眾最喜愛的劇目第一名。獲知這一消息時，正在餐廳吃飯的李樹建獨自來到走廊盡頭，靠著牆角任淚水長流。二團的演職人員找到他，和他緊緊地擁抱在一起，大家發自內心地說：「李團長，是您用生命換來了這個大獎！」 為了表彰李樹建對豫劇的發展和樹立河南新形象作出的突出貢獻，省政府召開表彰大會，命名李樹建為「河南省先進工作者」，重獎省豫劇二團100萬元。其後不久，李樹建有一次去鄭州大學為電台做節目，10個計程車司機集中在鄭州大學東門，打電話給他：「您就是程嬰精神的化身，我們「的哥」集體給您鞠躬了！」
2005年1月，《程嬰救孤》被列入國家舞台藝術精品工程十大精品劇目的參選行列。當年10月，就在演出前三天，李樹建再次因心臟病住進醫院。主治醫生給他提出忠告：「這個時候再上台就是透支生命，甚至有生命危險。」但李樹建毅然決定再拼一把。在演出現場，6個大夫准備好擔架嚴陣以待，以備不測。演出結束後，全場觀眾掌聲雷動，10個評委給予高度褒獎，稱贊李樹建的唱功「關鍵時刻氣勢足，哭腔一瀉千里」。2005年11月15日，國家舞台藝術精品工程十大精品劇目新聞發布會如期舉行。當聽到《程嬰救孤》獲得十大精品劇目第一名時，李樹建在辦公室激動難抑地站了起來，旋即一陣頭暈跌坐在椅子上。
「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。」李樹建和《程嬰救孤》再一次獲得了巨大的成功。香港、台灣等地演藝界人士也給他打來電話，稱贊他「為傳播河南豫劇作出了巨大的貢獻，我們支持你走向世界」。
李樹建說，通過這幾年的探索，他總結了四句話：「走遍千山萬水找市場，吃盡千辛萬苦樹形象，歷經千錘百煉出精品，想盡千方百計奔小康。」采訪中，他一再對記者說：「我們要適應觀眾，多貼近群眾生活，演老百姓愛看的戲。只有用心演出，才能感動觀眾。」 在20多年的戲曲人生道路上，李樹建牢記自己是「農民的兒子」，多次率團到老少邊窮地區慰問演出。離開三門峽後，他幾乎每年都率團回來，深入三門峽的鄉村、礦山、企業演出。每次演出，他都親自登台，向關心他的父老鄉親獻上拿手好戲。近年來，每逢新春佳節，他還率團到北京、上海等地，為河南省在外務工人員進行慰問演出。黨和人民也給予了李樹建一連串的榮譽：2005年，李樹建榮獲「全國勞動模範」稱號；在去年召開的省八次黨代會上，李樹建當選為省委候補委員。

9. 李樹建的介紹

李樹建，男，漢族，1962年4月生於河南汝州市寄料鎮觀音堂村，中共黨員，當今豫劇領軍人物，中國戲劇家協會副主席，全國人大代表，河南豫劇院院長、河南省文聯副主席、劇協主席，國家一級演員。豫劇「李派老生」 創始人。 主演代表作有豫劇《清風亭》、《程嬰救孤》、《大登殿》、《鞭打蘆花》和現代戲《鄉村警官》、《試用丈夫》、《兒大不由爹》等，曾在第十屆、第二十五屆兩次獲得中國戲劇「梅花獎」，上海「白玉蘭」獎，「香玉杯」藝術獎，首屆中國豫劇節金獎，第十屆「文華」大獎表演獎等。《程嬰救孤》入選國家舞台藝術精品工程「十大精品劇目獲第十屆「五個一工程」獎。

10. 程嬰救孤的主演簡介

李樹建1962年4月出生，河南省汝州人。中共黨員，河南省豫劇青年實驗團團長，中國劇協副主席，河南省文聯副主席、河南戲曲協會主席，河南豫劇院院長，國家一級演員。「豫西派」的傑出代表，豫劇「李派」創始人。代表作豫劇《清風亭》《程嬰救孤》《蘇武牧羊》《鞭打蘆花吧》《大登殿》《兒大不由爹》等，曾獲第十屆中國戲劇「梅花獎」，第25屆二度梅獲得者，上海「白玉蘭」獎，「香玉杯」藝術獎，首屆中國豫劇節金獎等。其中《程嬰救孤》入選國家舞台藝術精品工程「十大精品劇目」和第十屆「五個一工程」獎。