電影演員玲玉照片

1. 誰知道院玲玉個人資料..

阮玲玉
阮玲玉，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東中山縣人，1910年出生於上海。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫佣。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀於上海崇德女子中學。1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。

之後，相繼在「明星」、「大中華百合」公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

此後，她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。

這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈位之震動。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠准確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種准確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。

她的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。

然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服葯自盡，時年25歲。

作品年表：

國風(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

歸來(1934)

再會吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

續故都春夢(1932)

三個摩登女性(1932)

戀愛與義務(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血記(1931)

玉堂春(1931)

故都春夢(1930)

野草閑花(1930)

火燒九龍山(1930)

自殺合同(1930)

珍珠冠(1929)

情慾寶鑒(1929)

劫後孤鴻(1929)

大破九龍山(1929)

銀幕之花(1929)

蔡狀元建造洛陽橋(1928)

白雲塔(上集)(1928)

白雲塔(下集)(1928)

掛名的夫妻(1927)

血淚碑(1927)

楊小真(1927)

北京楊貴妃(1927)

阮玲玉遺書：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論，你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

阮玲王絕筆

廿四年三月七日晚午後
開放分類：
演員、人物

參考資料：
1.阮玲玉，1910年出生於上海，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。她出生在一個工人家庭，由於父親過早地去世，為了維持生活，她很小就隨母親去幫佣，當婢女。後來，她進入一所學校讀書並開始迷戀表演藝術，在學校舉辦的活動中登台表演，初次顯示了她的表演才能。
2.隨著年齡的增長，阮玲玉出落得美麗動人，她被僱主的小兒子張達民看上，但由於張達民的母親認為門不當戶不對，就沒有舉行婚禮。1926年，他們開始同居。阮玲玉領養了一個被遺棄的女孩子，取名張妙蓉，小名小玉。後來，張達民嗜賭成癮，令阮玲玉很苦惱。
3.1926年，阮玲玉被導演卜萬蒼選中拍攝她的第一部影片《掛名的夫妻》，影片公映後受到好評。此後，她又拍攝了幾部格調不高的影片，才華難以顯露。
4.1929年她離開明星影片公司，考入大中華百合影片公司，拍攝了3 部影片。後來，大中華百合影片公司與另三家公司合並，成立了聯華影業公司，阮玲玉便成為「聯華」的基本演員。她主演了「聯華」的第一部影片《故都春夢》，1930年影片公映，受到廣大觀眾的歡迎。同年，她又擔任了《野草閑花》的女主角，這部影片使阮玲玉一舉成名，隨後，她主演了《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在無聲片時代，她准確地運用表情和動作來表現人物的性格和語言。進入有聲片時期，她能很快領悟導演的意圖，進入角色。她飾演的人物類型各異，有純真的少女，有迫於生活出賣肉體的妓女，也有追求新生活的知識女性，她將所演人物刻畫得維妙維肖，令觀眾為之動情，她的魅力征服了觀眾。事業上的成功並沒有帶來家庭生活的幸福，在她與張達民的關系出現裂痕時，一位慣於玩弄女性的商人誘騙她上了鉤，她與張達民離婚後，與這位商人同居。後來，兩個男人打起官司來，弄得滿城風雨，加上當時報刊對阮玲玉的誹謗和攻擊，令她無法承受，被逼無奈，於1935年3月8日服毒自殺，年僅25歲。
5.阮玲玉短暫的一生為後人留下了二十九部影片，她是中國電影史上傑出的表演藝術家。

2. 阮玲玉的個人生活

阮玲玉的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。 1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服葯自盡,時年25歲。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都干凈了，都沒有關系了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶封存的那些資料。於是我們可以看到阮玲玉的死不是像我們當初以為的人言可畏。
那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我們有這個問題的時候，我們就必須要進入到歷史那一頁，我們一定要回到阮玲玉生活的上個世紀30年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。 1935.03.09申報11版《阮玲玉自殺》
1935.03.11申報20版《阮玲玉事件》 ，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，阮玲玉不堪被辱，一代紅顏就此香消玉殞。
張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白凈，總是穿得乾乾凈凈的，按上海那個時候的說法就是小K（上海人把紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟，但是屬於游手好閑不工作的）。當時的張達民在一個里弄的大學里混了張大學文憑，然後就待在家裡了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直告訴阮玲玉出去千萬不能說是保姆的女兒。因為那個時候一個傭人的女兒會被歧視、抬不起頭來。因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。
阮玲玉生命當中的第一個男人張達民雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，處於叛逆期，有熱情，他在那個時候遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候15歲。雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道。
於是張家的這位少爺，阮玲玉生命當中的第一個男人就開始對阮玲玉發起了進攻。因為是保姆的女兒，生活一定是拮據的，於是這位少爺就經常拿自己的錢去接濟她們。慢慢地，張達民覺得自己越來越喜歡阮玲玉了，於是就說：「我們結婚好嗎？」當時阮玲玉沒有思想准備，但是當時阮玲玉的媽媽就覺得很好，因為一個傭人的女兒能夠嫁給東家的少爺，可能是當時許多女性的一個追求了。
這個時候，張家的大太太發現自己的兒子和保姆的女兒有這樣一層關系，她就覺得堅決不行，我們是大戶人家，我們怎麼可以娶一個保姆的女兒回來做太太。於是她要拆散他們。
而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的，於是就說：「好，我們去和我們的父母談判。」談到自己母親那裡，大太太把臉一沉，對自己的兒子說：「只要我活著，這件事談都不要談。」沒有辦法了，於是張達民提出同居。
我們也采訪了20世紀30年代的一些人，那些老人對我說過這樣一句話：「我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞。」那麼放到20世紀30年代，這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢？他說：「否。」因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣——摩登女人往往會和摩登男人同居。這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裡面是那麼受到人們的道德譴責和刺激的，就在這樣的情況下，阮玲玉和張達民同居了。同居的那一年，阮玲玉只有16歲。
這是在阮玲玉短促的一生中第一個佔有了她的男人。生活的磨難，使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟；生活的磨難，又使阮玲玉過早地將自己的命運和一名玩世不恭的少爺連結在一起。從16歲到25歲近十年的時間里，她為他付出了青春和用血汗換來的金錢，而他則愈來愈像魔影似的追隨著她，籠罩著她，直至將她送給了死神，這是她悲劇命運的開始。
我們可以看到一個16歲的女孩子和一個十八、九歲的男孩子，沒有工作，靠著家裡那點月份錢吃吃喝喝搓麻將，然後跳舞，張達民喜歡跳舞，張達民的舞技是由他父親教的，於是張達民也把阮玲玉帶到舞場去跳舞，因此阮玲玉的舞也跳得非常好，而阮玲玉喜歡跳舞的這個愛好，也為她的悲劇埋了一個伏筆。
那麼兩個孩子就是這樣混著，怎麼辦？這個時候又出現了另一個人，就是張達民的哥哥叫張慧沖。如果我們翻開中國電影百年歷史的話，他是一個非常重要的人物，可以說他是中國電影史上早期的創始人之一。這個大哥的思想也是蠻開明的，他覺得自己的弟弟和阮玲玉這樣子過下去困難，所以他就對阮玲玉說：「你想不想當演員？」對於一個女孩子來說，做一個電影明星太有誘惑力了。於是阮玲玉16歲的時候進了電影公司，成為一名電影演員。而那個時候中國的電影還處在默片時期。
上海電影業的發達，造就了阮玲玉，也造就了她的悲劇命運。1932年當阮玲玉在電影藝術上有著迅速發展的時候，「一·二八」事變在上海爆發，日本把侵略的戰火燒到了上海。此時，上海很多富商為了安全紛紛躲避到了香港，阮玲玉也帶著自己的養女和張達民一起來到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命當中的第二個男人，這位中年男子的出現，再次把阮玲玉推向了死的邊緣。
唐季珊當時在東南亞是一個特別著名的富商，他是做茶葉生意的。因為他很有錢，電影公司都拉他入股，所以他當時就是阮玲玉電影製片廠聯華公司的一個很大的股東。阮玲玉就在一個場面上見到了唐季珊。當時見面的時候，也沒有太多的交流，只是場面上的應酬。過後阮玲玉也沒有把見到唐季珊的這件事情放在心上，但是唐季珊見到阮玲玉以後，把阮玲玉放在了心上。
而這個時候唐季珊身邊也有一個美女，她就是阮玲玉的前輩，也是在中國默片歷史上一個很著名的女明星叫張織雲。張織雲的氣質和阮玲玉非常相像，在她們的氣質裡面都有一種悲劇的成分，都有一種講不出來的，壓抑著的悲哀的感覺。而當時這位大明星已經息影了，和唐季珊同居。唐季珊在廣東老家是有一個老婆的，這個老婆的娘家很有錢的。唐季珊事業能夠做得那麼大、成為首屈一指的大富商，都是因為娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆離婚的，於是就在外面拈花惹草。
唐季珊知道阮玲玉喜歡跳舞，於是他接觸她的第一個方式那就是邀請阮玲玉不斷地跳舞，去高級的場合跳舞，去最豪華的場合跳舞。跳舞是很近距離的接觸，於是這樣一來一去，阮玲玉漸漸地和唐季珊有了感情。張達民和唐季珊一比，唐季珊顯然就非常地成熟了，有事業的一個中年男子，又非常懂得女人。哪個女人遇到這樣的男人，這個男人絕對是她的毒葯。
那麼當阮玲玉和唐季珊好的時候，張織雲的心裡也是不舒服的，張織雲寫了一封信給阮玲玉，她對阮玲玉說：你看到我，你就可以看到你的明天，說唐季珊不是一個好男人。但是那個時候阮玲玉聽不進去這種話，她以為張織雲是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆開來。所以她還是和唐季珊住到了一起。我們可以看到一張照片，當時唐季珊在上海的新閘路買了一棟三層樓的小洋樓，這個小洋樓一直都非常漂亮，阮玲玉就是在這棟小洋樓里二樓自殺的，所以唐季珊送給阮玲玉的一份最貴重的禮物，也是送給阮玲玉的一個墳墓。 就在阮玲玉和唐季珊開始新的同居生活時，張達民出現了，當張達民看到阮玲玉身邊的唐季珊時，他那無賴黑暗的嫉妒心理油然而生。於是阮玲玉暫時平靜的生活再次掀起了風波，而這次風波直接把阮玲玉推向了死亡。
那個時候張達民已經潦倒了，他看到自己潦倒的時候，和自己同居了8年的一個女人居然和另外一個男人在一起，並且另外一個男人要比他更有錢、更有實力，他心中那種復雜的感覺是不言而喻的。那麼在這種復雜的感覺當中，恨和嫉妒控制了他整個的情緒。於是這個時候張達民他人性惡的一面就表現出來，他開始使用了一種非常無賴的方式來糾纏阮玲玉。我們說張達民的身上既有公子哥兒的那種灑脫、那種浪盪，也有小市民的那種斤斤計較，也有上海那種拆白黨的那種無賴，這三種東西合在一個男人身上，那這個男人真的就是惡棍，十惡不赦了。所以他在這個時候就想，反正你阮玲玉有軟肋在我的手上，我不要白不要，他敲詐錢財，並且他這一次一敲數額很高，是要五千。
當時的阮玲玉就想息事寧人，唐季珊在邊上冷言冷語地說：「你要給他錢是可以的，我是不給的，但是我覺得你這樣給下去的話，是沒完的，他是一個無賴。」阮玲玉就看到唐季珊的臉色很不好看，於是她就狠了一下心：「好，我一分錢都不給。」張達民沒有想到，一向軟弱的阮玲玉居然那麼堅決地說一分錢不給，於是他就說：「好，你不給我錢，我就把你的身世給揭露出來。」結果張達民就到法院遞了一張狀子，說阮玲玉當時住在他們家的時候，偷走了他們家的多少多少東西，然後把這些偷來的東西全部送給了唐季珊，這樣等於把唐季珊也告進了法庭，法院受理了這個案件。
這個時候唐季珊為了自己的名譽，也到法院告了一張狀，說張達民對他是名譽誣陷。為了證明張達民對他是誣陷，他要阮玲玉出面在報紙上登一篇宣言說阮玲玉沒有把張家的東西拿來送給他，他們彼此在經濟上是獨立的。阮玲玉是多麼要面子的人，但是最後因為兩個男人的無賴、利益和榮譽，把自己給出賣掉了。
但是阮玲玉當時還是想和唐季珊在一起的，所以她答應下來，就在報紙上發了一個公告說自己和唐季珊同居，經濟是自立的，來證明唐季珊的清白。
這個時候唐季珊在外面又有了新的相好，這是阮玲玉處於一個女人的敏感，跟蹤而去發現的。這個相好叫梁賽珍，當時是上海灘上著名的一個舞女，舞跳得好，人也長得好，所以經常去拍電影的。等於是和阮玲玉一個圈子裡面的人。當阮玲玉發現唐季珊在外面等於是和自己的朋友梁賽珍有了這樣的關系的時候，她的內心是非常痛苦的，但是她要面子，她不說。
由於張達民的無賴和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄託。此時阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色當中。這時一次偶然的機會，阮玲玉生命中的第三個男人再次闖入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最後一刻唯一可抓的稻草。但最後阮玲玉放棄了，為此阮玲玉付出了血的代價。
當時蔡楚生正好是要拍一部進步電影叫《新女性》，女主人公就讓阮玲玉來演。當演到最後一場戲自殺，並且自殺拯救不過來的時候。阮玲玉躺在床上，她當時已經把葯吃下去了，但是她忽然又覺得她不應該死，她覺得她死了，所有的罪惡也便隨著她的死消失了，所以這個時候她反倒有一種求生的慾望，這個時候劇中人在臨死之前她對醫生說：「救救我，我要活」。這個鏡頭拍得相當出色，在場所有的人都被阮玲玉的表演所打動，全部是潸然淚下。她這個戲演得那麼好，演技是其一，感同身受自己的經歷和劇中人的經歷何曾相似才是最主要的。
這個時候導演蔡楚生就讓所有的工作人員都退場，他一個人坐在床邊默默地陪著阮玲玉，等到阮玲玉的情緒平復下來以後，阮玲玉就對蔡導演說，她說：「我多麼想成為這樣的一個新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，可惜我太軟弱了，我沒有她堅強。」其實當時的阮玲玉已經預感到自己的一生是悲劇的。當她演藝事業到了最高峰的時候，也是人生步入25歲的時候，所有悲劇的伏筆都成為她悲劇的一個高峰了。
其實第三個男人就是那位很有才華的導演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同鄉，他們的感情或者說他們的友誼完全是在片場建立起來的。蔡楚生曾經是在商店裡面當一個學徒，後來他到電影廠來做雜義工，他完全是通過自己的自學，然後一步一步地走向著名導演。這與當時都是留洋回來，科班出身的很多導演不同。這使他有種自卑感。正因為蔡楚生這樣一個背景，使得阮玲玉和蔡楚生特別親近。因為他們都是廣東人，兩個人都有相同的愛好，所以很多出身的背景，包括生活習性的相識使得他們兩個人越走越近。
阮玲玉她是保姆的女兒，可以說一直到阮玲玉死都沒有人知道，也就是說張達民一直到最後出了一本書《我和阮玲玉》，並且在書面上說句句是實話的那本書裡面，他都沒有寫阮玲玉是保姆的女兒，可見張達民在阮玲玉死了以後，他還是良心發現為阮玲玉守住這個秘密的。然後知道阮玲玉這個秘密的第二個人就是蔡楚生。當我們看到一本《阮玲玉》的書，在頭十行里，我們可以看到，阮玲玉是傭人的女兒。這個信息最後是1957年的時候蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的時候披露的。因為阮玲玉覺得，蔡楚生和自己一樣，出身很卑微，就和他很親近，所以就把自己是一個保姆的女兒，怎麼樣和張達民同居，又怎麼樣認識唐季珊，又怎麼和唐季珊同居，然後唐季珊又愛上了別的舞女，她內心是怎麼樣痛苦，全部和蔡楚生說了。
當演藝事業如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》後，她和導演蔡楚生之間有了逐步的了解，萌發了沒有言傳的暗暗的情愫。
到了1984年，蔡楚生導演離世以後，著名作家、電影界前輩柯靈先生在一次紀念中國電影大會上第一次公開披露了阮玲玉和導演蔡楚生兩個人之間的感情：在《新女性》合作過程中，這兩位彼此傾心相訴的藝術家，各自痛苦地扼殺了燃燒的熱情。阮玲玉力圖改變命運的努力落空了。要不然這一幕悲劇也許可以避免。
所以我們要回到我們今天的明星之死的這個人性的拷問，也就是說在阮玲玉生命當中的第三個男人當阮玲玉遇到最危機的時候，並且她已經看透張達民和唐季珊的時候，她去求助過蔡楚生，她想讓蔡楚生救她，怎麼救不知道。但是我們知道的是，他沒有承擔這一段感情。
就在阮玲玉和這三個男人理不清的感情糾葛時，電影《新女性》又遭到了小報記者的攻擊，他們把矛頭直接指向扮演女主角的阮玲玉。這時阮玲玉在感情方面的受挫和被報刊記者攻擊的雙重壓力下，於1935年3月8號，在家中留下了「人言可畏」的遺言，離開了這個令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因為「人言可畏」嗎？在阮玲玉逝世之後，一份湮沒了幾十年，被人們認為是真實的遺書來到了世人的面前，這一份真實的遺書的背後又揭示了什麼？
為什麼到了3月8號，阮玲玉就會自殺？所有的人對這件事情一直是持有懷疑態度的。當時人們就要讓唐季珊把這個遺書交出來，唐季珊一開始不肯交出來，他說：「這是阮玲玉給我最後的物件，我是不能交出來的，我是要保存的。」可是外界堅持要他把這個遺書交出來，唐季珊又說：「阮玲玉太愛我了，我也太愛阮玲玉了，阮玲玉的遺書寫得蠻肉麻的，我不好意思拿出來。」但是外界還是要求他拿出來，然後這是隔了很長時間，終於才拿出了一份阮玲玉的遺書，這份遺書上就是我們所有人都非常熟悉的遺書，阮玲玉說：季珊：我是愛你的，我也希望你能夠一直好，就是說我走了，你就可以不被人誣陷了，然後就說人言可畏，人言可畏，最後連寫了兩句人言可畏。
就是因為這一份遺書的出來，所以所有的人都以為阮玲玉是因為承受不了輿論的壓力，承受不了兩個官司給她的名譽帶來的損傷，又因為她演了那麼多的悲劇角色，所以她自殺的。但後來隨著那些當事人的良心發現，中國電影百年的到來，我們不斷地去翻閱那些存在倉庫裡面的資料。我們發現不是這樣的。
就在唐季珊向社會拋出了阮玲玉的遺書後不久，有人又在一家發行量很小的讀物《思明商學報》上意外地發現了一份阮玲玉的遺書，此遺書是後來與唐季珊同居的女明星梁賽珍提供的，這份遺書是寫給唐季珊。這是第二份遺書，這份遺書當時是交給香港一個不起眼的一份小報發表出來的。當這份遺書發表以後，梁家的姐妹梁賽珍和梁賽珊從此消失，再也找不到了。那麼從她們的消失當中，我們可以看到這份遺書的珍貴。
但是始終有人是質疑第二份遺書，說也許有人想陷害唐季珊，故意編造了第二份遺書。於是我又和很多老影人，比如說上海的一位老影人叫沈寂的，沈寂專門研究過阮玲玉，並且采訪過很多阮玲玉同時代的當事人，我們通過采訪、資料整理，我們發現許多細節可以和這第二份遺書對應起來。
第一是阮玲玉的司機，他證明當年就是3月8號晚上那天，他們是參加一個宴會回去的，很晚回家的時候，唐季珊和阮玲玉坐在汽車上就發生過劇烈的爭吵。此外，和阮玲玉住在同一條弄堂裡面的人，好幾次看到阮玲玉站在家門口哭，唐季珊不放她進家門，並且也不許阮玲玉的母親來開門。從鄰居的回憶，然後又根據司機當天的回憶，我們可以基本上相信這樣的情況是經常發生的。
第二，她吃完葯了，吃完葯以後，後面的情形真實的情形我們知道的就比較少了，我們知道的只能通過阮玲玉的媽和唐季珊的說法，當時發現了她吃葯了，並且已經昏迷過去，那個時候距離她吃葯只有兩小時，其實稍微有些醫學常識的人都知道，其實吃安眠葯的救治救的早還是很容易，洗胃吊鹽水，稀釋它的毒性。當唐季珊發現阮玲玉吃了安眠葯的時候，他首先想到的不是怎麼樣去救她，他首先想到的是我首先把阮玲玉送給醫院裡面去，不得了，那麼著名的一個演員，馬上鬧得滿城風雨，我又要承擔很多的干係了。
所以他就想到，1928年，阮玲玉自殺的時候是送到一個日本人的醫院里去的，因為日本人的醫院在很偏僻的地方，並且他們有這樣的一個規矩，就是替病人保密的，所以，當時的唐季珊就開車把阮玲玉送到日本人的醫院，日本人的醫院離阮玲玉住的地方很遠，開了一個多小時的車子，送到那個醫院，那個醫院沒有急診，晚上沒有醫生，這個時候唐季珊還是不選擇把阮玲玉送到大醫院裡面去，30年代上海有很多著名醫療水準很好的教會醫院的他不送。他該是怕自己的名譽受損，於是他就把阮玲玉送到了自己的一個私人醫生朋友那裡，這個時候距離阮玲玉吞食安眠葯已經有6小時，已經很危險了，那麼這個鄒醫生也很害怕，覺得自己的朋友送來一個病人，但這個病人眼看沒有救了。
他當場提出要請醫生來會診，他需要有見證人，否則死在他的診所裡面他怕講不清楚，他說：「我要有醫生會診，所有醫生都說一定要送到條件比較的醫院裡面去。」他們趕緊把阮玲玉送出去。給阮玲玉轉院的時候已經到了上午10點鍾了，當時的阮玲玉的片長老闆黎民偉是一個非常有腦子的人，他拍了一張在阮玲玉從私人診所到醫院轉移的這個過程中的照片，阮玲玉在搶救過程不斷的轉院就說明了唐季珊的冷酷。這個時候阮玲玉的生命對他來說不重要，這個時候掩蓋住事情的真相才是最重要的。雖然由於男人的無情無義，愛情的幻滅導致了阮玲玉最後的無依無靠，導致了她最後走上絕路。但她走上絕路的過程中，她還是有機會的可以活過來的。
所以我和中國電影界的老影人沈寂先生，通過資料的分析，共同認為第二份遺書來得更可靠一點。如果阮玲玉那麼愛唐季珊，唐季珊也是那麼愛阮玲玉，那麼她不至於在她生命的最後走上絕路。我通過分析、研究了解阮玲玉，認為阮玲玉她最後的死不是死在人言可畏，其實是死在人性可畏。我們從阮玲玉的這個死上面可以看到人性的脆弱，人性的復雜，同時也可以看到在那個舊時代女性的命運。
阮玲玉自身的局限造就了她的悲劇。悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看，這個是悲劇的定義；第二個定義更重要,描寫主角與占優勢的力量（如命運、環境、社會）之間沖突的發展，最後達到悲慘的或災禍性的結局。真正的悲劇是當外部強加給你苦難的時候，自己人性的弱點屈服於這個苦難，演變成一出悲劇，而阮玲玉的悲劇非常符合美學的第二個定義。當外界強加給她不幸的時候，強加給她苦難和絕望的時候，她用自己行動完成了這出悲劇。
當然最後我們不能不看到，就是說阮玲玉在自己作為一個女性，在自己人生的歷程當中，在自己的追求、掙扎、探索當中，她一直沒有跳出自己人生的局限，就是她所依靠的都還是男人、男人、男人，最後還是男人。
所以在電影《阮玲玉》裡面，有一首主題歌，這首主題歌叫做《葬心》，這裡面有兩句歌詞，寫得特別好：阮玲玉貪著一點愛，貪著一點依賴。其實阮玲玉就是貪著一點愛，貪著一點依賴，然後放不掉一點虛榮。這對一個女人來說，其實是一個很卑微的要求，也是一個天經地義的要求。 唐季珊提供的遺書
人言可畏
我一死，人們一定以為我是畏罪。其是（實）我何罪可畏，因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨別脫離同居的時候，還每月給他一百元。這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是他恩將仇報，以冤（怨）來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉，那有什麼法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏，人言可畏罷了。
阮玲玉絕筆廿四、三月七
午夜致唐季珊
季珊：我真做夢也想不到這樣快，就會和你死別，但是不要悲哀，因為天下無不散的筵席，請代千萬節哀為要。我很對你不住，令你為我受罪。他雖這樣百般的誣害你我，但終有水落石出的一日，天網恢恢，疏而不漏，我看他又怎樣的活著呢。鳥之將死，其鳴也悲，人之將死，其言也善，我死而有靈，將永永遠遠保護你的。我死之後，請代拿我之餘資，來養活我母親和囡囡，如果不夠的話，請你費力罷！而且刻刻提防，免他老人家步我後塵，那是我所至望你的。你如果真的愛我，那就請你千萬不要負我之所望才好。好了，有緣來生再會！另有公司欠我之人工，請向之收回，用來供養阿媽和囡囡，共二千零五十元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自殺，即登報發表，如不知請即不宣為要。
阮玲玉絕筆廿四、三月七日午夜
《思明商學報》刊登的遺書
（當這份遺書發表以後，梁家的姐妹就是梁賽珍和梁賽珊從此就消失了，再也找不到了）
其一
達民：我已被你迫死的，哪個人肯相信呢？你不想想我和你分離後，每月又津貼你一百元嗎？你真無良心，人們一定以為我畏罪？其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應該做你們兩人的爭奪品，但是太遲了！不必哭啊！我不會活了！也不用悔改，因為事情已到了這種地步。
其二
季珊：沒有你迷戀「XXX」，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧！我死之後，將來一定會有人說你是玩弄女性的惡魔，更加要說我是沒有靈魂的女性，但那時，我不在人世了，你自己去受吧！過去的織雲（唐季珊前女友），今日的我，明日是誰，我想你自己知道了就是。我死了，我並不敢恨你，希望你好好待媽媽和小囡囡（阮玲玉的養女）。還有聯華欠我的人工二千零五十元，請作撫養她們的費用，還請你細心看顧她們，因為她們惟有你可以靠了！
沒有我，你可以做你喜歡的事了，我很快樂。
玲玉絕筆

3. 阮玲玉是怎麼死的

〖人言可畏〗
1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都干凈了，都沒有關系了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的被披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶的，封存的那些資料，於是我們就可以看到，阮玲玉的死不是像我們當初以為的那樣是人言可畏。

那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我們有這個問題的時候，我們就必須要進入到歷史那一頁，我們一定要回到上個世紀的30年代，回到阮玲玉生活的那個年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。

一九一零年的上海，誕生了一位中國電影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是廣東人，幼年因父親早世，便隨母親在一個姓張的大戶人家幫佣。阮玲玉就是在這深重大院的後院里孤獨地度過了自己的童年，也就是在這個院子里，阮玲玉認識了她生命中的第一個男人，這個男人命里註定帶給她的是躲不過也逃不掉的孽緣，也正是這個男人的出現為阮玲玉的死埋下了伏筆。

張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白凈，總是穿得乾乾凈凈的，按我們上海那個時候的說法就是小K，什麼是小K？也就是上海人把紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟嘛，但是是游手好閑不工作的。當時的張達民他是在一個里弄的大學裡面混了一張大學文憑，然後就在家裡面了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直關照阮玲玉，你出去千萬不能說，你是保姆的女兒，為了什麼？為了就是不能夠讓別人知道，她是一個傭人的女兒，因為那個時候被別人家知道了，你是一個傭人的女兒，那你會被歧視，會抬不起頭來。以後就是因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。

那麼我們依舊回到阮玲玉生命當中的第一個男人張達民這兒。張達民他雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，有叛逆期，也有熱情，所以他在那個時候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候是15歲，雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道了。

有一部電影叫《阮玲玉》是張曼玉演的。當時就有人問張曼玉：你在演阮玲玉的時候，你一定是研究過阮玲玉的，你覺得阮玲玉這個人的特徵是什麼？張曼玉說：我覺得阮玲玉的骨子裡有一種講不出來的妖媚。於是張家的這位少爺，阮玲玉生命當中的第一個男人就開始對阮玲玉發起了進攻。因為是保姆嘛，因為是保姆的女兒，生活一定是拮據的，於是這位少爺就經常拿自己的錢去接濟她們兩個人。慢慢地，張達民覺得自己越來越喜歡阮玲玉了，於是就說：我們結婚好嗎？當時阮玲玉是沒有思想准備的，但是當時阮玲玉的媽媽，阮玲玉那個時候，上海人叫媽媽，叫姆媽，阮玲玉的姆媽就覺得很好，因為一個傭人的女兒能夠嫁一個東家的少爺，這可能是當時許多女性的一個追求了，那就是嫁一個好男人，過一份居家的日子，做一個太太。所以阮玲玉的姆媽是非常同意這一門婚事的。

這個時候，張家的大太太，也就是阮玲玉生命當中第一個男人的媽媽，她發現自己的兒子是和保姆的女兒有這樣一層關系，她就覺得不行，堅決不行，我們是大戶人家，我們怎麼可以娶一個保姆的女兒回來做太太，於是她就要拆散他們。

而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的，於是就說，好，我們去和我們的父母談判。談到自己母親那裡，談到大太太那裡，大太太把臉一沉，對自己的兒子說：只要我活著，這件事談都不要談。於是就沒有辦法了，於是張達民提出，要不我們同居吧？

我們也采訪了20世紀30年代的一些人，當時20世紀30年代的人，那些老人對我說過這樣一句話：他說，我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞，那麼放到20世紀30年代，這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢？他說，否，因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣，那就是摩登女人往往會和摩登男人同居，這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裡面是那麼受到人們的道德譴責和刺激的，所以就在這樣的情況下，阮玲玉和張達民同居了，同居的那一年，阮玲玉只有16歲。

4. 阮玲玉：民國影後是怎樣煉成的

阮玲玉(1910—1935)，原名鳳根，又名玉英，祖籍廣東香山縣(今中山市)，出生於上海，父親早亡，母親為人幫佣。阮玲玉從小自立自強，品學兼優，對於國文和音樂尤其用心。1922年至1923年間，她觀看了早期默片《海誓》和《孤兒救祖記》後，對電影產生了深度迷戀。其後，明星公司拍攝《掛名夫妻》，向全社會公開招收女主角人選，阮玲玉麻著膽子前往競爭。她舉止文靜大方，雖不是傾國傾城的絕色佳人，卻也不乏脫俗的靈秀氣，迥異於上海大都會那些搔首弄姿、矯揉造作的摩登女郎。《掛名夫妻》的導演卜萬蒼當即拍板，讓她角逐女主角，並且熱情洋溢地說：
「密斯阮，我看你一定能演戲，讓我來給你這個機會吧。」
事情出奇地順利，阮玲玉反而犯愁了，她怕自己不是演戲的上佳材料，難以勝任《掛名夫妻》中的女主角，會辜負卜萬蒼導演的期望，為此她忐忑不安。至於明星電影公司那邊，也有人大唱反調：「一個初出茅廬的黃毛丫頭，雖說模樣兒過得去，演技卻無從談起，哪有什麼票房號召力？只要她稍微有點閃失，整部電影就會砸鍋，公司可不能冒這個險！」卜萬蒼深信自己的直覺和判斷准確無誤，他力排眾議，堅持認為阮玲玉天生就是干電影這一行的，你瞧她的神情模樣，就像清靈活潑的鄰家女孩，身上有一股潛在的親和力。兩種意見相持不下，試戲就成了唯一的裁決辦法。
這堂面試驚動了大菩薩，主考官由明星公司的決策人張石川擔綱。性格羞怯的阮玲玉雖然酷愛表演，此前在學校也積累過一些舞台經驗，但從未見過眼前三堂會審一般的陣勢，簡直比小鬼見閻王心裡更發毛，別說飾演女主角，就連舉手投足都有點不知所措。看到她臉色飛紅，又緊張，又慌亂，卜萬蒼導演也愛莫能助。
試戲完畢，主考散去，阮玲玉自知無法及格，不由得好一陣難過。卜萬蒼心中的萬里晴空也變得陰雲密布，許久沒說一句話。待他看到阮玲玉淚流滿面，深深自責，內心又不禁生出憐惜之情，決定破例再給她一次試戲的機會。
這是一個不眠之夜。阮玲玉反復揣摩自己的角色——那位少女受包辦婚姻的損害和欺凌，遭到接二連三的不幸，完全喪失了自己的人格尊嚴，沒有希望，沒有明天，更別說自由和幸福，就好比一隻蛾子落在蛛網上，越掙扎套得越緊。她聯系自身的遭遇——與張達民不搭調的夫妻關系，感觸自然更深，對角色也拿捏得更准。
阮玲玉不再掛懷這是她最後的機會，也不再顧慮將來能不能成為電影明星，只一門心思由著自己的理解將少女妙文內心的悲苦、郁悶和憂傷演繹得淋漓盡致，她完全進入狀態，沉浸於角色之中，神情態度彷彿變成了另外一個人，該落淚時，淚水便潸然而下。
這一回，連大導演張石川的眼睛都看直了，臉上滿是贊賞的笑意，他還與卜萬蒼交換了一下眼色，不約而同地點了點頭。幸虧卜萬蒼的一念之仁，阮玲玉才沒有與電影失之交臂。 然而，從影初期，阮玲玉在明星公司過得並不開心，張石川更喜歡走才子佳人的路線，而這種題材的電影限制了阮玲玉的表演天才。
拍攝言情故事片《洛陽橋》時，男主角是號稱「銀幕情人」的朱飛，他隨心所欲，吊兒郎當，很少能准時趕到片場，演戲時也常常漫不經心，激惹得張石川大光其火，但又拿他無可奈何，畢竟他外貌英俊，舉止優雅，票房號召力相當不俗。於是，張石川遷怒於同劇組的其他演員，這下可就苦了出道不久的阮玲玉，她常常遭到莫名其妙的責罵，卻只能忍氣吞聲，暗揮珠淚。回到家，夜裡睡覺也很難安穩，仍會惡夢連翩。
1928年春季，明星公司用重金挖來天一公司的頭牌名角胡蝶，胡蝶跟阮玲玉年齡相仿，但步入影壇更早，成名也更快。在《白雲塔》一片中，胡蝶領銜主演女A角(大家閨秀鳳子)，阮玲玉主演女B角(風流女子綠姬)，這是兩位巨星第一次也是唯一的一次銀幕合作，拍片時，她們惺惺相惜。然而，《白雲塔》囚困住了阮玲玉的創造力，飾演反派角色與阮玲玉的戲路格格不入，她的精神也額外地遭受折磨。對此，時隔半個多世紀，胡蝶在回憶錄中仍為好友鳴不平：「玲玉進『明星』也有二三年了，但不知為什麼在『明星』總不得志。玲玉其實是擅長演悲劇正角的，她對反派女角並不喜歡，也不理解，記得張石川在導演時教玲玉『臉上要有虛偽的假笑，心裡要十分惡毒』，可是玲玉總演不好，連我在一旁都十分同情她，因為她生性善良，這實在是難為她。」
張石川能夠慧眼識胡蝶，還發掘過宣景琳等多位影界奇才，卻因為藝術觀的局限，識不得阮玲玉是精金美玉，這的確令人遺憾不已。
阮玲玉離開「明星」，轉投「聯華」，這步妙棋使她的事業迅速邁向輝煌的頂峰。她與優秀導演孫瑜、卜萬蒼(同樣是由「明星」轉投「聯華」)、費穆、吳永剛、蔡楚生合作，自始至終相得益彰，她與一代影帝金焰聯袂更是雙星閃耀。
孫瑜是一位有主見有才華而且抱負不凡的導演，只要看一看他為《故都春夢》一片擬定的廣告詞，就可以略知一二：
復興國片之革命軍，
對抗舶來品影片之先鋒隊，
北京軍閥時代之燃犀錄，
我國家庭之照妖鏡。
孫瑜對阮玲玉的評價很高：「阮玲玉以她真摯准確的角色創造和精湛動人的表演，雄辯地證明了她不愧是默片時代戲路最寬、最有成就的『一代影星』。」有這樣賞識自己的導演，又有才氣逼人的黃金搭檔——金焰，阮玲玉的心氣順了，演技得到了充分發揮。在《戀愛與義務》里，她飾演母女兩個角色，在《小玩藝》中，她飾演的民間藝人葉大嫂從青年邁向中年，照樣勝任愉快。彷彿泥人張，阮玲玉能將性格完全不同的人物拿捏得絲毫無誤，塑造得形神畢肖。
卜萬蒼當初發現了阮玲玉這顆南國明珠，如今，他執導新片《三個摩登女性》，選擇女主角時又大犯躊躇。片中女A角是工人周淑貞，這是一個面目全新的銀幕形象。此前，阮玲玉在《白雲塔》《情慾寶鑒》《故都春夢》中扮演的都是一些刁鑽狡黠、風騷放盪的女性，與純真女工的角色風馬牛不相及。在默片時代，因為缺少語言的強力輔助，演員只能憑借自身的表情、動作、性格、氣質去塑造人物形象，比如德國演員瑪琳•黛德麗在《藍天使》中就是「用隱藏在吊襪帶與黑色花邊下面的大腿的扭動」來突出她的淫盪。因此，演員的特色一旦定型，為觀眾所接納所喜愛，就不宜再作大幅度的更改。當年，上海影壇的女演員各有所長：王漢倫擅長扮演絕境佳人，張織雲擅長扮演深閨怨婦，林楚楚擅長扮演良母賢妻，王人美、黎莉莉和陳燕燕則擅長扮演文靜、活潑、單純這三種不同樣式的少女。彼此分界清晰，絕不混淆。
阮玲玉打破了慣例，她在卜萬蒼執導的《三個摩登女性》中成功地扮演了女工周淑貞，令觀眾耳目一新。業內人士不禁驚贊：她的戲路真寬，適應力真強，與宣景琳一樣，彷彿「千面觀音」。此後，她扮演被黑惡勢力壓迫得抬不起頭來的弱女子、被有錢人攀折的倡條冶葉、打破傳統婚姻觀念的新女性、覺悟而激進的時代青年，演一個是一個，真正做到了形神畢肖。影帝趙丹對阮玲玉的演技贊不絕口：「穿上尼姑服就成為尼姑。換上一身女工的衣服，手上再拎個飯盒，跑到工廠里的女工群里去，和姐妹們一同上班，簡直就再也分辨不出她是個演員了。」卜萬蒼引領阮玲玉進入多彩多姿的電影世界，又幫助她錘煉演技，難怪阮玲玉一直視他為無可替代的恩師。
阮玲玉的藝術感悟力極強，表演時分寸把握得恰到好處，每當她掌握了一個角色的精神基調之後，就不再需要日思夜夢，而是隨時隨地都可以從容自如地進入角色。對此，聯華影業公司的《聯合畫報》第五卷第七期上有一段評語恰如其分：
各導演言，演員拍戲時，重拍最少者，女為阮玲玉。阮玲玉拍戲極能領略劇中人地位，臨搖機以前，導演為之說一二句，即貫通理解。拍時，喜怒哀懼，自然流露：要哭，兩淚即至；要笑，百媚俱生。甚有過於導演所期水準之上者，此密斯阮之所以獨異於人也。
做導演的都希望遇到阮玲玉這種能隨時入戲的演員。開拍前，只須稍加點撥，她就能充分理解導演的意圖，在大多數情況下，總能一拍即成，極少返工，其他演職員也跟著少受許多勞累。尤其令導演感動的是，即使阮玲玉對導演具體規定的某些形體動作不以為然，也不會在鏡頭前停頓下來，去與導演爭長論短，而是滿懷信心地表演出她所理解的角色，使導演心悅誠服。
1933年元旦，《明星日報》在上海創刊，為了招徠讀者，擴大銷路，報社發起了評選「電影皇後」的讀者參與活動。這果然是一個金點子，影迷投票十分踴躍，短短兩個月內，即收到數萬張選票。2月28日，《明星日報》邀請社會各界名流舉行揭曉儀式，結果，明星公司的胡蝶以超過兩萬票的人氣指數名列第一，榮登「電影皇後」的寶座，天一公司的陳玉梅和聯華公司的阮玲玉分列第二和第三位。
胡蝶當選「影後」，與她在電影藝術方面的造詣固然分不開，與她是明星公司的當家花旦也大有關系。1933年，胡蝶與宣景琳聯袂主演的《姊妹花》在上海新光大劇院上映，創造了連映六十四天，總計三十四萬元的票房最高紀錄(這一紀錄一年後被王人美主演的《漁光曲》刷新)。胡蝶在此片中一身而二任，飾演性格和命運迥異的孿生姐妹角色，以傳神的演技和美麗的容貌征服了不計其數的觀眾。胡蝶塑造的銀幕形象多為雍容華貴、端莊嫻靜的淑女，這比阮玲玉飾演的底層角色更能討人歡心，她的觀眾緣勝過阮玲玉，正如大觀園中薛寶釵的人緣勝過晴雯，一點也不奇怪。若單純論演技的高低，阮玲玉則不僅可與胡蝶匹敵，而且還要勝出一籌。
內行看門道，外行看容貌。當時市民階層觀眾的普遍看法為：胡蝶、阮玲玉均為美艷女星，論儀容，胡蝶無阮玲玉之俏麗，阮玲玉無胡蝶之端莊；論藝術，則阮玲玉之表演活潑生動，作風浪漫，易受人愛，也易為人輕視；胡蝶演戲時有板有眼，態度落落大方，有人喜歡亦有人不喜歡。
胡蝶和阮玲玉都十分熱愛電影表演藝術，有強烈的事業心。她們的不同之處能夠真正見出彼此的高下：胡蝶比較善於理解導演意圖，對導演言聽計從；阮玲玉則富有獨創性，注重展示角色復雜而微妙的心理變化。雖說阮玲玉當時年僅二十三歲，但其創作思想已相當成熟，藝術追求堪稱苦心孤詣，她不單以美的形體和節奏明快的動作吸引觀眾，還以有張有弛、恰如其分的情緒感染觀眾，她的表演情感飽滿而真實，具有很強的藝術活力和藝術魅力。面對影評家的褒美，阮玲玉冷靜自持的功夫尤其出色，她對記者說：
「批評是我最關心的事，擁護，沒有什麼……老實說，只要中國影業發達，能有我一個位子便很光榮了，卻不希望無意識地被人捧到天上去，我特別怕自己摔下來呀！」
成名之後，阮玲玉接戲頗有主見，不是她喜歡的角色，創作班子再齊整她也未必加入；若是她喜歡的角色，即使是新手執導，她也欣然應約。舞美出身的導演吳永剛籌拍《神女》時，很想邀請阮玲玉出演女主角，卻又怕她嫌棄自己資歷淺、經驗不夠而拒絕，因此顧慮重重。他讓黎民偉將劇本送給阮玲玉過目，並沒有抱多大希望，萬萬沒料到阮玲玉看過劇本後，二話不說，就爽快地接了戲。
《神女》是阮玲玉的巔峰之作，該片的藝術價值經久不磨，在中國電影史上佔有特殊的地位。1995年，中國電影誕生九十周年之際，《神女》被評為十大國產佳片之首。
阮玲玉從影九年，在共計二十九部電影中塑造了社會各階層的婦女形象，其中有交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑、乞丐、農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家，有正角也有反角。由少女演到老年，從吃人社會的殉葬者演到與命運抗爭的時代女性。這些人物往往都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，有的被逼瘋，有的被害死。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象合在一起就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們的不幸遭遇震撼著人們的心靈，激起觀眾的無限同情和久久共鳴。

5. 阮玲玉自殺前的最後一夜都做了什麼

那天夜裡，唐季珊和阮玲玉回家時，兩人坐在汽車上發生過劇烈的爭吵。

據阮玲玉的第二份遺書說：唐季珊打了她，之後獨自進卧室睡了。

深夜，阮玲玉面對在燈下守候的母親，說：「我肚子餓了，想吃碗面條。」少頃，母親燒好面條端過來。阮玲玉目送母親走上樓梯，聽著她在三樓關上了房門，隨即端起碗走入二樓她和唐季珊的卧室。

這時已是凌晨一點多鍾了。阮玲玉拉開寫字台的抽屜，取出3瓶10片裝的安眠葯，將30片安眠葯全部倒入碗里，接著，她把拌了葯的面條一口一口地吃了下去。

回溯7年前（1928年）她不堪忍受張達民的折磨，曾服安眠葯自殺。一晃7年過去了，她終究沒有逃脫自殺的命運。吃下拌了安眠葯的面條後，阮玲玉在桌前坐下，鋪紙握筆，寫了兩封遺書。

兩封遺書寫完，阮玲玉感到精力不濟，走向床邊，驚醒了熟睡的唐季珊。她淚眼朦朧地看著他，輕聲問：「你能給我一點最後的安慰嗎？」

唐季珊急忙坐起，問道：「你為何這樣說，難道你……」阮玲玉強打笑容：「沒有。」說完再也支持不住，昏了過去。唐季珊再看時，只見桌邊赫然擺著3隻空葯瓶，方知阮玲玉果真服了過量安眠葯。

(5)電影演員玲玉照片擴展閱讀：

阮玲玉自殺原因。

阮玲玉幼年喪父，由母幫佣扶養，供其就讀。一日邂逅張達明，互為傾心，欲結伴侶。適張母病危，阮遂伴張返里探親，至時張母已故，阮與張遂在靈前成婚。未久，張失業，阮又生女小玉，日計維艱，幸得胞兄介紹，阮入國風影片公司任演員。

未幾成為電影明星。張由同鄉茶商唐季珊介紹去香港就業，唐乘機追求玲玉；阮母貪圖富貴，逼女依允，唐妻知情後，掀起家庭風波。數月後，達明返滬，知阮已與唐同居，即去評理，而阮願與張離異。張雖請律師代訴，但終於同意離婚。

後張去唐宅欲見女兒，阮母不允並辱之，張向法院起訴。小報記者獲訊，輿論紛紜，轟動滬上，玲玉拍片緊張，又接法院傳票，只得停機與唐商議，誰料唐對此置之不理。玲玉力孤無援，竟服安眠葯自盡，臨終遺書：「人言可畏。」張聞訊至殯儀館撫屍痛哭，悔恨莫及。

6. 阮玲玉是誰

阮玲玉原名阮鳳根，1910年4月26日生於上海，祖籍廣東中山縣(南朗左步頭村)。她父親早逝，母親做傭工供養她。1918年，她就讀上海崇德女校，取學名玲玉。1926年，她迫於生計而輟學，同年報考明星影業公司，獲導演卜萬蒼賞識，主演處女作《掛名夫妻》。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，贊譽阮玲玉的演技。在上世紀30年代的中國影壇上，阮玲玉以重拍次數最少而成為導演們樂於起用的演員。她還使觀眾「每片必看」，因而成為最有票房號召力的演員。

阮玲玉從事演員工作不到十年，卻創造了不同階層、不同命運、不同性格的婦女形象。

在處女作《掛名夫妻》里，她塑造了舊社會的弱女子形象；在《情慾寶鑒》、《故都春夢》、《桃花泣血記》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受盡豪紳闊少、流氓惡霸的玩弄和壓榨的風塵女子形象；在《野草閑花》里，她塑造了為爭取婚姻自由，打破傳統思想的少女形象；在《新女性》和《三個摩登女性》里，她塑造了知識婦女的形象。她演出的人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。

阮玲玉的遭遇與她主演的角色一樣不幸。她十六歲結識了母親幫佣的少東家張達民，傾心相許而與之結合，可是婚姻生活卻並不快樂(部分人說是同居，未正式結婚)。1933年，阮玲玉與張達民分開，後與茶商唐季珊同居，不久又發現被唐季珊玩弄了。她曾對朋友說：「張達民把我當作搖錢樹，唐季珊把我當作專利品，他們都不懂得什麼是愛情。」

1935年春，《新女性》上映後，阮玲玉主演的人物頗受輿論非議，私生活亦被曝光。此時，張達民否認與阮玲玉訂有離婚協議，向法院上訴，誣告唐季珊，法院遂定於3月9日傳訊阮玲玉。阮玲玉深感壓力，於3月8日服毒自殺，享年僅二十五歲。

阮玲玉死前寫下遺書，內容是：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論。你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

7. 玲玉是誰

阮玲玉：女。
生日： 1910-04-26 。
忌日： 1935-03-08 。
民族： 漢族 。
籍貫： 廣東中山縣人。
職業： 藝人 。
一生簡介：
阮玲玉是上海二、三十年代家喻戶曉的電影明星，與胡蝶並稱為上海的電影皇後，出演過《小玩意》、《神女》、《新女性》等29部早期優秀國產影片。然而，她的早逝留給人們巨大的悲傷，當時她喪禮的轟動達到萬人空巷的地步。直到今日，她燦爛而又悲劇的一生仍成為各種影視作品的題材。
據說阮玲玉的母親當年是在張達明家作傭人，少女時期的阮玲玉與少爺張達明的關系也成了那個時代司空見慣的故事。後來兩人同居，漸漸成熟的阮玲玉無法忍受張達明的種種惡習，便毅然與之分手。但是她沒有想到，日後會為此付出生命的代價。
1935年，阮玲玉的前男友張達明，這位生性無賴的闊氣少爺，不願看到阮玲玉過上平靜幸福的生活，在法院狀告阮玲玉的現任丈夫唐季珊「妨礙家庭罪」。一時間全上海滿城風雨，傳媒、小報上沸沸揚揚，對阮玲玉的謠言傳聞愈演愈烈，阮玲玉遭受到巨大的壓力。
其實當年阮玲玉和張達明並沒有婚姻關系，而僅僅屬於同居關系，既然是同居關系，不是婚姻關系，那麼唐季珊就不存在妨礙家庭罪，結果法院是宣判唐季珊無罪。然而這個消息已經晚了。
1935年「三八國際婦女節的前夜，在今天新閘路沁園村9號，阮玲玉的家中，25歲、正值當年的阮玲玉留下遺書自殺

8. 百年中國電影史上的10大女明星的演藝經歷

阮玲玉（1910~1935）是中國第一位得到社會廣泛贊譽的女演員。阮玲玉自1927年主演第一部影片《掛名夫妻》起，在29部影片中飾演角色。她的出現標志著中國的電影表演藝術擺脫文明戲模式化表演桎梏、走向現實主義真實表演道路的開始。阮玲玉在短暫的一生中創造了舊中國各個社會階層的婦女形象，尤其是她在《神女》中飾演的那位被污辱被損害的女性，在表演上最為出色。當《神女》在國外重新展映，仍閃耀著不朽的藝術光彩。玩玲玉在表演藝術上，形成了自己真摯、朴實、自然、清新的獨特風格，她那飽滿的熱情、嫻熟的技巧、獨特的手法，使她達到了默片時代中國電影表演藝術的最高水平。
周璇（1920~1957）委婉、甜潤、動人的「金嗓子」和真摯、自然、感人的銀幕形象一直鐫刻在廣大觀眾的心裡。人們為她的藝術才華所贊嘆和迷戀；又為她凄苦的一生所哀憐和惋惜……她童年被賣為周家養女，1931年參加上海明月歌舞團，因主演歌舞《特別快車》而嶄露頭角。1934年在上海各電台聯合舉辦的歌星比賽中名列前茅，成為十大歌星之一，被譽為「金嗓子」。1935年從影，1937年拍攝的《馬路天使》，使周璇一躍而成為電影明星。給觀眾印象最深的是影片的兩首插曲《四季歌》和《天涯歌女》。
八一三事變後參加大型話劇《保衛盧溝橋》的演出。後隨上海劇藝社赴菲律賓宣傳抗日救亡。1938年任上海國華影業公司演員，主演《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》、《西廂記》等近二十部影片。1943年在中華電影聯合股份有限公司，主演《漁家女》、《紅樓夢》等影片。抗戰勝利後赴香港，相繼主演《長相思》、《各有千秋》、《憶江南》、《清宮秘史》等影片。1950年回上海。周璇短暫的一生是凄慘的，她是舊社會最後一個犧牲品。然而，她所創造的動人的銀幕形象和優美的歌聲，將會長久地留在人們的記憶之中。 上官雲珠(1922～1968)。一個眼神，幾個動作，能使一個小角色的性格在銀幕上熠熠發光，並給觀眾留下深刻印象，上官雲珠就有這樣的藝術功力。她是一位可塑性強、戲路子寬，有表演才華的性格演員。上官的表演「情於中，形於外」，有一種出自內心的魅力。雖然她個子矮小，可是上官善於揚長避短，藏拙顯優
，感情的流露分寸得當，能把角色的神韻細膩地表達出來。她在攝影機前一站，往往使導演感到她「神」了。在她短暫的一生里，她塑造了各種身份、性格、氣質迥異的人物形象,如《天堂春夢》里演漢奸的妻子、《一江春水向東流》中演「接收夫人」、《萬家燈火》中演含辛茹苦的家庭婦女、《舞台姐妹》中演人老珠黃的「戲子」和《早春二月》中演柔弱的寡婦、《南島風雲》中演抗日游擊隊的女護士符若華等，這些角色都給觀眾留下了深刻的印象。
秦怡（1922~）天生麗質，兩只大眼睛特別吸引人。著名劇作家吳祖光說：「她的美麗身姿和特別明亮的一雙眼睛把許多人吸引住了。」電影界漂亮的女明星不少，但像秦怡這樣有成就的不多。她從不以天生麗質為滿足、為本錢，她更注重勤奮進取，她的成功靠的是真本事。在抗戰時期，她就與白楊、舒綉文、張瑞芳，一起被稱為抗戰大後方的重慶影劇舞台上的「四大名旦」。1947年，抗戰勝利後秦怡回到上海，作為特約演員，先後在《忠義之家》、《無名氏》、《遙遠的愛》、《母親》、《失去的愛情》等影片中飾演主要角色。
新中國成立後，秦怡任上海電影製片廠演員、演員劇團副團長，曾主演《農家樂》、《馬蘭花開》、《兩家春》、《摩雅傣》、《北國江南》、《夢非夢》等影片，並在《女籃5號》、《鐵道游擊隊》、《林則徐》、《青春之歌》、《雷雨》、《海外赤子》等影片中扮演重要角色。1983年由她主演的電視連續劇《上海屋檐下》(兼任藝術顧問)，再度向世人展示了她那不同凡響的表演技巧和具有東方女性魅力的風韻。她參演過30幾部影片，無論是大角色、小角色，甚至是「跑龍套」的群眾角色，她都全心全意去演，以真實、自然，毫無矯揉造作的演技征服了幾代影迷。 林青霞（1954~），有著「台灣美人」之稱的她，是港台影壇賦盛名的女星之一，縱橫電影界20餘年，獲得台灣影後頭銜，卻選擇在40歲那年嫁給香港商人邢李源，從此淡出影壇，她戲劇性的生涯轉變，讓人印象深刻。林青霞18歲豆蔻年華之際，以電影《窗外》的女主角江雁容迅速走紅，成為影壇閃亮的一顆新星。1975年，21歲的她在中影《八百壯士》中，飾演泅水渡江為八百壯士贈旗的女童子軍楊惠敏，隔年獲第22屆亞洲影展最佳女主角獎。
早期的她讓影迷印象深刻的，應該是她演《我是一片雲》、《月朦朧鳥朦朧》等瓊瑤小說改編的電影。雖然年紀輕輕就走紅，但林青霞一直很努力轉型，1980年赴美進修表演，1984年又到美國聖地亞哥國際大學進修表演的相關課程。1990年更以《滾滾紅塵》，獲得第27屆金馬獎影後。1991年, 林青霞出演《笑傲江湖之東方不敗》, 掀起了反串的熱潮, 她的反串形象另人難忘。 林青霞塑造了無數經典形象，例如經典的東方不敗令人印象深刻，至今仍被台灣人奉為走下神壇的美人。 劉曉慶（1955~）曾經是中國最著名的電影明星，先後拿過6次「金雞」和「百花」獎，就是現在，她也還身處影視攝制第一線。她又不僅僅是一個電影演員，和同齡人一樣，她經歷過20世紀下半葉中國所有重要的歷史時段：三年自然災害、「文革」、改革開放，下過鄉，當過農民、工人、解放軍，比多數同齡人幸運的是，由於她的表演天賦、個人努力和機遇，劉曉慶成功地改變了個人命運，由一個普通的只受過中等教育的川妹子，成為眾所矚目的電影明星。作為女演員，她得到的評價是「表演戲路寬廣，善於捕捉形象，運用生活細節刻畫不同人物的性格特徵」。
無論你喜歡她，還是厭惡她，認為她有個性也好，自大狂也罷，劉曉慶，這個二十多年來持續引起關注的電影明星，已經成為我們這個時代集體記憶的一部分。
張曼玉（1964~），「對於一個有實力的女演員而言，是不會在乎走在紅地毯上時的裝束的。」成為本屆戛納影後之後，張曼玉用優雅而溫情的方式記下「這一生中難忘的時刻」，美麗的自信卻呼之欲出。
張曼玉最大的優點就在於，能在塑造千面人物的同時又展示出屬於角色的特有魅力，而能做到其中的一點，就足以使一個演員獲得成功了。
也許我們已經不記得張曼玉獲過5次香港電影金像獎最佳女主角獎，4次台灣電影金馬獎最佳女主角獎，以及柏林戛納雙料國際影後等其他大大小小的獎項，但《阮玲玉》里她的美麗哀愁、《滾滾紅塵》中她的靈動慧黠、《新龍門客棧》里的她潑辣狐媚、《花樣年華》里她的隱忍孤寂……張曼玉20年的演藝人生讓我們更深刻地理解了一句話：「所謂美女，是時光雕刻成的！」一個女人在歲月與鏡頭里不斷地修正著自己，讓我們知道了什麼叫做不會隨時光被遺忘的風骨與美麗。
鞏俐（1965~）稱得上中國影壇的一個奇跡，由於與著名導演張藝謀的成功合作，在短短四五年的時間里，她從戲劇學院的學生成長為一名國際知名影星。她是中國女星的國際代言人。她創造了中國影人闖盪世界影壇的奇跡。她是第一個在威尼斯電影節上獲獎的中國女演員，第一個代言法國化妝品品牌歐萊雅的中國女星，榮獲法國騎士榮譽勛章，被「peoplemagazine」收錄為世界上最美麗的50個人之一，加拿大蒙特利爾世界電影節上的特別獎，第51屆戛納電影節的特邀嘉賓，被奧斯卡委員會接納為會員，還是柏林、威尼斯、東京等國際電影節的評委會主席。當年從紅花轎中走下來的九兒，呼啦一下就把這么多的耀眼光環都攬於懷中。
使鞏俐的表演邁向高峰的是1992年張藝謀執導的《秋菊打官司》，片中演員賦予角色的生活實感深深打動了觀眾，秋菊不僅使鞏俐榮膺「金雞」、「百花」雙料皇後，而且在第49屆威尼斯國際電影節上獲得最佳女演員獎，這是大陸女演員首次榮獲國際大獎。

9. 誰知道今夜有戲里姍姍和玲玉的資料

昵稱：小優
生日：9.15

星座：處女座

籍貫：北京

血型：o

身高：1.65m

體重：41kg

三圍：23.5 17 25

鞋碼：36

特長：唱歌，表演，鋼琴，舞蹈。。。

愛好：唱歌，表演，彈琴，逛街，自拍，發呆。。。

最喜愛的音樂：能打動我的都喜歡

最喜愛的歌手：梁靜茹

最喜愛的食物：各種甜品，媽媽做的菜

最喜愛的顏色： 白，粉，藍

最喜愛的運動： 游泳，滑冰，睡。。。

最愛的動物：狗，熊貓

最難忘的事情： 第一次唱歌比賽晉級

最討厭的事： 被人冤枉

最喜愛的事：去旅遊，去海邊

最大的願望： 讓愛我的親人可以過的幸福