群眾演員的重要性體現電影

㈠ 群眾演員是什麼

是指頻繁地出沒在各個影視劇組里，每天都要早出晚歸，而大部分的時間都是在等待導演的招呼，一天的收入就幾十元的人群，他們有的是為了掙錢，有的是為了演戲成名，有的僅僅為了追星。更多的時候只是默默地甘當主演的「綠葉」……他們都有一個共同的名字——群眾演員。

㈡ 群眾演員是一個怎樣的群體

大多數住在橫店的群眾演員都是應該追逐夢想的人。這群人都是一開始滿懷夢想待在這個地方的，但是這個夢想一直都在那裡，那就另當別論了。這篇文章主要是為不從事這個行業的人寫的，因為做群眾的人太多了，別人不理解他們，更多的是有的人沒有跟家裡人說做群眾演員，那是其實在這個行業做好幾年並不是容易的。

因為這個群體的地位削弱，與缺乏適當的市場規則相吻合，使得這個行業一般被視為最簡單的剝削對象。他們是影視業中最底層的人員，有的人的收入還不如在工廠上班拿的錢多，但這群人依然堅持著，追求著自己的夢想。

㈢ 群眾演員是一個怎樣的群體

群眾演員是一個默默無聞的群體。

群眾演員也就是臨時演員。一般來說這不是一個固定的職業。因為導演需要的時候，可以招之就來，用不著的時候揮之就去。臨時工，可能是中國獨特的現象，各行各業都有這一部分人，特別是前幾年比較普及。前幾年交警由於公路建設的加強快，交通運輸的管理隊伍跟不上，也招收了大量的臨時工，由於沒有編制，工資相對較低。許多鄉鎮為了維護社會的治安，也招進大量的臨時工，特別是用於政府的拆遷，城管，由於是臨時工沒有經過專業的訓練，所以素質都不太高。

群眾演員有的人是把想把演員當成一個自己真正的職業。在臨時演出中，尋找機會，讓導演發現自己的天賦，突破自己的演技，有一天成為真正的演員，完成自己的表演夢想。

㈣ 電影《群眾演員》的評論

沒有看過... 我和你一起等評論吧.

㈤ 群眾演員是一個怎樣的群體

群眾演員是一群對藝術有著非常執著的追求的人，他們渴望進入藝術的殿堂，在藝術領域有所成就。
群眾演員是非常艱苦的，他們一般很難得到一個的角色，而且這些角色的收入微薄，每天只能吃個盒飯，並不一定每天都能找到自己要扮演的角色，現在在各大影視城外面都聚集著大量的希望出演群眾演員的的藝術愛好者。
做群眾演員起步開始進入藝術殿堂是很多藝術家走過的道路，藝術修養是需要積累的，需要從小角色開始，逐漸的豐富自己，完善自己。
群眾演員又是一個非常重要的群體，各類的藝術作品不可能只有一兩個主角在那做表，也必須有陪襯，有綠葉，有他們的配合，才能把整個藝術作品完美呈現出來。

㈥ 什麼是群眾演員

群眾演員或稱 臨時演員，香港俗稱：茄哩啡、臨記或路人甲，是指飾演閑角如販夫走卒、餐廳內食客和路人等的演員。由於他們的性質與傳統戲曲中的跑龍套類似，所以有時也會稱為跑龍套。在電影、舞台或電視節目中，通常會以短期合約制聘用這些演員，稱為「臨時演員」，香港俗稱「臨記」，臨時記錄演員

㈦ 劉德華在《人潮洶涌》中飾演群眾演員，群眾演員對於一部電影來說有多重要

很多人或許會認為群眾演員不重要甚至是認為群眾演員就一個被背景，沒有什麼大不了，對於他們而言一部電影或者是電視劇就只有男女主角或者是配角才重要，而那些連名字都叫不上的群眾演員，根本就不重要，是可有可無的存在，但是一部電影或者是電視劇沒有了群眾演員就會缺少一些東西，其實群眾演員就是為了讓整個故事更加完整，讓故事看起來非常和諧才存在，所以總體來說，群眾演員在電影裡面是非常重要，可以說沒有群眾演員，這個電影不能夠算是電影了，難道看電影就是為了看男女主角嗎？

所以《我是路人甲》就是講述了一群不知名的群眾演員，裡面沒有任何明星出演都是一些群眾演員演自己的故事，所以會有很多人看到非常有感觸，因為大家無論身處什麼樣的環境其實都是處於背景狀態，就是小透明，不被人發現自己的閃光點；其實每一個人都是自己人生的主角，也都是別人生命中的配角，雖然是配角，但是我們也是不可缺少的一部分。

㈧ 義大利新現實主義電影的藝術主張、主要代表人物及作品。

主張：記錄性可斷定盡可能不侵蝕原有物質的全貌，在觀眾腦海中，將銀幕現實的表象與真實的現實合二為一。實景拍攝，攝影機隨人物在實際空間中運動，傳統場面調度理論消失。更為電影化的真實空間形式得以表現，同時避免舞台觀念的戲劇用光。

長鏡頭、景深鏡頭的運用每個鏡頭成為完整一段，體現創作者忠於自然的客觀性，體現巴贊「攝影上嚴守空間的統一」觀點。

代表人物及作品：

1.羅伯特·羅西里尼 ：

《羅馬不設防的城市》、《游擊隊》、《德意志零年》 此三作被譽為"戰爭三部曲"，標志著新現實主義進入全盛期，《義大利萬歲》。

2.維斯坎迪：

《沉淪》、《大地在波動》、《受苦的人們》

3.德西卡：

《偷自行車的人》、《溫別爾托·D》

4.德桑蒂斯：

《羅馬十一時》

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相關背景：

義大利新現實主義電影是指20世紀40年代在義大利開始的現實主義電影運動，義大利傑出的電影藝術家，從漫長的法西斯主義的統治下，從戰後的碎磚瓦礫中站立起來，他們想盡辦法籌措資金和膠片來拍攝影片。

義大利新現實主義是一次從內容到形式徹底的美學革命，是繼先鋒電影運動後出現的第二次電影美學運動，義大利現實主義鮮明的美學特徵，標志有聲電影以來電影趨向現實主義美學追求的最突出成就，改變西方與美國電影力量對比，並向傳統戲劇電影挑戰，創造更為電影的藝術品。

參考資料來源：網路-義大利新現實主義電影

㈨ 結合《海底總動員》談如何有效的發揮配角群眾演員在電影的作�

當今的動畫,配角在其中的作用越來越大。適當的配角可以幫助主角展開劇情,豐富影片,以及加入各種效果等,對於一部動畫影片的成功起著很大的作用。
首先反派的作用。當今大部分動畫都存在著一個反派。反派角色往往看起來比主角英雄更加大，更重，這樣的反面角色會給人感覺更加殘酷、暴力、狠毒，我們便對「小個子」正派主角產生了同情，支持小個子英雄。比如《海底總動員》中的大鯊魚。龐大的身軀，滿口的獠牙，一臉兇相，還有陰暗的色調。這不免讓我們和死亡聯繫到一起，使我們不禁為尼莫和他父親捏了一把汗。所以反派的存在使得片子更加驚心動魄，懸念十足。而主角也更深入人心。
然後就是造型千奇百怪，或是顏色鮮艷，或造型奇特的配角。他們往往比主角更吸引人。比如《海底總動員》中的多莉，顏色鮮艷，奇特的造型，讓人過目難忘。還有動畫中大批的水母，更是讓人驚艷。這些配角的設計會讓觀眾有種耳目一新的感覺，我們喜歡這部片子除了劇本好之外，某方面難道不是為了看這些漂亮的配角嗎？

㈩ 同樣是群眾演員出身的王寶強和包貝爾，你認為誰更有才華誰的演藝之路更長

包貝爾，2003年因在電視劇《別動我的抽屜》飾演李濤而出道。2008年憑借《復活的三葉蟲》中齊小滿一角在第16屆大學生電影節獲得「最受歡迎男演員」提名。

王寶強6歲開始練習武術，8歲在嵩山少林寺做俗家弟子。2003年，憑借劇情片《盲井》獲得第40屆台灣電影金馬獎最佳新演員獎。

王寶強一路扎扎實實，從小學習少林功夫的他，本身演技豐富化。從《士兵突擊》、《盲井》、《Hello！樹先生》，王寶強每一部電視劇電影都有著自己的特點，人物鮮明立體。王寶強的演藝之路會更長。