❶ 有誰知道這部電影的(有圖)
劇情簡介
少婦善花生活在婚姻的暴力之中，華麗的家對她來說有如一個沖不破的牢籠，直至她遇見年輕英俊的泰石。
泰石的身分神秘、行蹤詭譎，每天騎著一輛帥氣的機車遊走於城市的高級住宅區。只要那個房子的主人不在，泰石就會利用高明的開鎖技巧進入，但他這樣做不是為了闖空門當小偷，而只是想在空屋裡過生活。空屋就是他的家。一天泰石進入了善花的家，意外被看到打得楚楚可憐的她，心中湧出了「英雄救美」的念頭。於是，他用高爾夫球桿狠狠教訓了那個的丈夫，然後帶著善花離家出走，在一家接著一家的空屋之中，展開了奇妙的愛情之旅……
幕後花絮
《空房間》片中李成延只有三句對白--「啊！」「我愛你」還有「吃飯了」，而男主角更是自始至終不發一語。但這更凸顯出金基德在影像上功力的深厚與男女主角的演技，男女主角從頭到尾沒交談過一句話，單靠表情與動作交流。而女主角說出第一句台詞「我愛你」是在電影播放了70分鍾之後，但由於畫面的緊湊和流暢，反倒會讓人更加地投入到情節當中。
從《只愛陌生人》、《春去春又來》、《援交天使》幾部電影中，可以發現金基德的作品就出現了歸於沉默的傾向。導演自己認為，沒有對白一樣可以溝通……
簡評
金基德總是有許多古怪的靈感，並把它在片中充分表現。這里，他以一種奇特的表達方式講述了一個奇特的故事。愛和孤獨這一主題，在導演的鏡頭里令人耳目一新。片中常常有一些獨創的想法和鏡頭，在故事詩意甚至憂傷的氛圍中給大家帶來陣陣笑聲
❷ 撒瑪利亞女孩這部電影是什麼意思
撒馬里亞的意思是"聖ji"
也就是chu賣 ~自己為神服務的女人
她們把賣shen得來的錢全部上交給寺廟
也有不要錢的 但是歡快之後的人必須信仰神。
古巴比倫每個女人都要當一次聖Ji
撒瑪麗亞女孩 其實是女孩在做ji女的時候把自己幻想成一個為了神而獻身的人 可見之一廂情願的悲情
影評
❸ 金基德的所有電影
演員作品
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
導演作品
悲夢（2008）
呼吸（2007）
Time 又名慾望的謊言(2006)
弓 Hwal (2005)
撒瑪利亞女孩 Samaria (2004)
空房間 Bin jip (2004)
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
壞小子 Bad Guy (2002)
真相 Shilje sanghwang (2002)
海岸線 Hae anseon (2002)
收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001)
漂流欲室 Seom (2001)
雛妓 Paran daemun (1998)
野獸之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996)
鱷魚 crocodile （1996）處女作
編劇作品
Time (2006)
弓 Hwal (2005)
空房間 Bin jip (2004)
撒瑪利亞女孩 Samaria (2004)
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
壞小子 Bad Guy (2002)
真相 Shilje sanghwang (2002)
漂流欲室 Seom (2001)
收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001)
雛妓 Paran daemun (1998)
野獸之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996)
鱷魚 crocodile （1996）
代表作
《撒瑪利亞女孩》
❹ 金德基所有電影
『殘忍』、『兇猛』、『色情』、『暴力』是時下形容金基德的關鍵詞。1960年金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡，20歲那年，金基德應征入伍。五年後退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。1994年，《二次暴光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎，次年《非法穿越》再獲該獎。這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏屍日記》，從此走上了職業電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他並沒接受過任何有關電影或者美術的正規教育。
作品特點
1、酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇。
2、決不迴避對政治和社會現實的探討，但大多以隱喻的形式出現。
3、女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關鍵，矛盾的核心。
4、其影片中遍布著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女。
5、其作品往往具有極強的形式感。
《野獸之都》(1996)
1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》。並首次入選第16屆溫哥華國際電影節，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。
《雛妓》 (1998)
本片是良家閨秀自願成為妓女的故事，《雛妓》（Birdcage Inn）中23歲的妓女貞花顛覆了一個家庭，一座旅館，給所有接觸過她的人造成了道德難題。最終單純的慧美也朝聖般的出賣了自己的初夜。男性人物個個面目狼狽，也許在這100分鍾里完全是女人的勝利。當年《雛妓》至少參加了8個國際影展。較著名的有俄羅斯國際電影節、柏林國際電影節（作為全景單元的開幕影片）。雖然未贏得實質榮譽但西方評委們還不至於很快忘記這個韓國人的名字。
《真相》(2000)
兩個具有暴力傾向的男人在片中相遇。畫家在一個神秘女人的引領下發覺了生活的扭曲與無聊，他展開了對周圍人的報復行動。
片中代表金基德另一個性格的在看到一出舞台劇時，被他的身份慫恿，一個主觀鏡頭跟隨著他潛意識的腳步，監視著他每一個想法，做下紀錄。在經過一段意識之旅後，主角回到現實，才發覺漢城完全沒有任何改變。金基德解釋道：「電影不會改變現實，只會改變個體的意識型態。」他依照自己的劇本輪廓18部攝影機在200分鍾內完成了全片攝制，並認為這是一次成功的嘗試，還要把多重主人公身份的手法用到日後自己的每一部電影當中。
《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏愛這類虐戀，歧戀的故事，後來他又拍出了《壞小子》，一部仍然令人無法想像的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯會用做魚鉤的鋼絲鉗成各種玩具，亦在警察的追捕之際將其吞下肚中；啞女在男人要離開她的時候將一串魚鉤放入私處，又殘忍的拉出，自慘的怪異景象令人吃驚。而他們療傷的方式竟然是做愛。
攝影是水墨山水，音樂讓人怦然心動，然而內力卻涌動著無法言說的暗情性慾，這便是這部影片復雜而神秘的影像織體。
《收信人不明》 打回頭的情書 (2001)
金基德在有限的時間和時空內，集中羅列了整整一個被欺凌被損害的弱勢群體。其壯烈的悲哀讓人膽戰心驚。20世紀70年代的韓國，是金基德最不堪回首的歲月。在那個人間地獄，沒有人能夠舒坦地活著。
《壞小子》（爛泥情人） (2001)
這部顛覆傳統影像的半抽象化電影，儼然已把金基德的審美情趣和人生理念發揮到極致。確切地說，這是一部愛情電影，關於一個觸目驚心的、逾越階級身份的畸形愛戀。
導演編排的巧妙之處就在於，直到故事快要結束的時候，我們才發現一直深而不露的男主角原來是個啞巴，但在影片中他卻控制了事件的進程，人物的命運。這是一個男權主義的影片，故事想透露給觀眾的是女孩子都不必要太清高，其實你不過是一個天生的妓女。
《海岸線》 (2002)
金基德通過影片中兩位主人公的悲慘命運，控訴軍政府統治集團為利益不擇手段的暴行和虛偽本質，描述朝鮮半島分裂下人性的一場集體瘋狂。
駐守在海岸線的姜上兵，他的職責崗位致使一個肉體和一個靈魂的毀滅。失去了愛人的美英在留給她痛苦回憶的海岸線邊尋找著她的男人英吉，她把這里的每個士兵都看成了她的英吉。盡管她精神上的創傷還未痊癒，可還要繼續承受肉體上的蹂躪。美英慰安婦般地與每個大兵做愛，直到懷上了身孕。接著，兵營變成了手術台。慘絕人寰的墮胎手術，在光天化日下赤裸裸地進行著。
與此同時，姜上兵也是被損害的對象。當他良知的本性蘇醒時已經完全偏離了軍方的利益，於是政府毫不遲疑地將之推出圈子。姜上兵是被欺騙的對象，他起初的行為只是源於對政策規范的無條件執行，只是在盡一個軍人的義務。很可惜籠罩在人性自責圈中他無法欺騙自我，這使他很快就失去了政府的庇護，甚至失去了自己作為軍人的權利。姜上兵丟掉了靈魂，行屍走肉般地穿梭在街頭，引來熙熙攘攘的圍觀者。此刻他若無其事地把刺刀刺進了一名談笑風生的無辜者的小腹。
《春夏秋冬又一春》（春去春又來 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)
導演金基德的作品作風一向大膽獨特，本片也不例外。單是內容就已經非常奇特，一個以和尚為主角來說佛理的故事，卻摻雜了赤裸裸的性和暴力。電影彷彿是一個曉諭人生的佛偈。最後的一個鏡頭頗含深意，座落在山頂的佛像就那樣靜靜地望著，好像凝視著塵世間的一切悲喜……
《瑪利亞城的女孩》（ 撒馬利亞的少女 / 慾海慈航 / 哭泣荒原 / 援交天使） (2004)
這是韓國導演金基德一部情色題材的影片，《撒瑪利亞城的女孩》再次將唯美的鏡頭瞄準虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發生在都市，許多室內情愛畫面非常迷人。既情色又慈悲的《撒瑪利亞城的女孩》為他摘得柏林電影節最佳導演獎。
《空房間》 （空房誘奸 / 感官樂園 ）(2004)
金基德的作品在韓國一向難以為主流所接受，這次的《空房間》又找來「慰安婦事件」中飽受批判的李成延做女主角。不過金基德憑這部影片在威尼斯獲得最佳導演銀獅獎，《空房間》比起金基德以往的任何影片都要「正常」，也打破了他的許多慣例，男人沒再殺人，女人沒再做妓女，畫面也少了些鮮血。畫面的緊湊和流暢，絕不會產生沉悶和冗長感，反倒會讓人更加地投入到情節當中。
《弓》 (2005)
今年金基德又再次攜帶新作《弓》參加了戛納「一種注目」單元。影片講述一個60歲的老人，和一個16歲的女孩共同居住在一個小船上。他計劃在她17歲的時候娶她，並帶她離開這個世界。然後，人們來到船上捕魚，同時也見到了那個女孩，而這個從來都在海上生活的女孩也開始對城市人感了興趣，而那個老人卻也開始變得緊張和乖戾。這部電影有點像他的《漂流浴室》，充滿了極端的色彩。金基德在接受采訪時也表示他就迷戀這種把人性推到極致的狀態。
❺ 求一部韓國電影
是不是金基德的＜弓＞
片名：The Bow
譯名：弓
導演：金基德
主演：徐敏貞
類型：劇情
製作公司：Kim KiDuk Film
上映日期：2005年5月12日
劇情簡介
藍色的大海上，飄盪著一大一小的兩只船。小船來往於大海和陸地之間接送遊客。然後遊客在大船之上釣魚、看風景。經營這兩條船的是一個年過花甲的老人和還沒到17歲的少女。少女是10年前老人在岸上撿到的。10年來，少女都沒有上過陸地。老人與少女約定，等少女年滿17歲的時候，老人就會與少女結婚。
與外界隔絕的少女一派天真無邪的樣子，她對岸上的事情一無所知。客人有的時候愛拿她開玩笑，有的竟然打歪主意，但她也知道去反抗。老人有一張弓。這張弓有多種用途。老人用這張弓去保護少女，也用這張弓給客人算命，這張弓還是老人孤獨的時候的一件樂器。
老人除了來回接上船的客人以外，把全部的心思放在了少女身上。每晚，他要給少女洗澡；即使在睡覺的時候，他也要把手伸向下鋪，抓住少女。
花季的少女在成長，滿17歲的日子越來越近，也就是說他們的婚約越來越近。但這個婚約能否履行卻有了變數。妙齡的少女並不喜歡頭發花白的老人，她喜歡上了一個來這旅遊的大學生。大學生也喜歡上了純潔的少女，他不滿老人把少女囚禁在船上；更不滿這么漂亮的少女與一個花甲老人結婚。大學生要把少女帶回陸地上去。終於，有一天，大學生找到了少女的家人的尋人啟示。
老人的弓能否保住他的婚約？而少女能否與大學生共赴愛河？
波濤洶涌的大海上，一個有關慾望的故事在靜靜地上演著……
主演簡介
徐敏貞:曾出演過【珍妮，朱諾】中珍妮的姐姐，還有【撒瑪利亞女孩】中的潔蓉。她還是韓國一個點唱機商家的代言人。但她的歌聲卻是出了名的五音不全。在韓國的神話組合成員申彗星簽約另一家點唱機商家後，他們成了競爭對手，一時成為韓國娛樂界的話題。
金基德:韓國著名導演。曾拍攝過《鱷魚藏屍日記》、《野獸之都》、《雛妓》、《真相》、《漂流浴室》、《收件人不明》、《壞男人》、《海岸線》、《春夏秋冬又一春》、《撒瑪利亞女孩》、《空房間》等影片。其中，《撒瑪利亞女孩》獲得第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎，《空房間》獲得第61屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。本片是他的第十二部電影。
影片點評
金基德的影片向來以慾望為主題。《雛妓》中把慾望表現為一種天性，良家少女感覺到妓女很美麗，竟然也去賣淫；《漂流浴室》中，慾望彌漫在河上的一個個小屋之中，是一種血腥的表現；在《收件人不明》中，慾望中又攙雜了許多的政治元素；而在《春夏秋冬又一春》中慾望被升華到了禪的境界；之後的《撒瑪利亞女孩》慾望又變成了救贖的力量，即使在相對平靜的《空房間》里，也有著強烈的慾望意識。
《弓》一如既往地講述了一個關於慾望的故事。
本片可以說與以往的金式影片有很多共同的地方：失語的情結、封閉的空間、符號性的事物、糾纏的慾望……但相對他以往的影片來說，本片在表現形式上，要溫和得多。影片開始的時候的情節平緩，慾望只是平靜的流淌。老人給少女洗澡，在夜晚抓住少女的手，以及少女的不情願，既交代了這種情感關系的現實，又說明了少女並不喜歡這種不倫之戀。同時，有幾組表現少女性格的鏡頭：在船頭旁若無人的撒尿，晚上洗澡的時候發現大學生偷窺而發笑。可以明白少女在船上呆得過久，她的天性中一半是不詣世事的純潔，另一半則是不受道德約束的不羈。這就註定了少女將會任由自己的天性去解決慾望問題。但另一個問題出現了，少女將怎樣對待老人？如果就此離去，是有悖少女天性中的美麗善良的一面的。於是，導演如《空房間》一樣，拍攝了一組帶有神奇味道的情節。老人與少女進行了一場傳統風俗的婚禮後，雙雙坐在小船上。老人向空中射了一箭後跳到水裡，那箭卻回到了船上。此時的箭就是老人的化身，少女與箭做愛，最後下身之處是破身的鮮血。可以說，本段情節雖沒有《漂流浴室》中把魚鉤塞入下身，《收件人不明》中吞鐵絲，刺眼等暴烈，卻依然是驚世駭俗。
而《弓》的結尾卻沒有《空房間》的虛無。少女真正的找到了幸福，她與大學生做著船奔向陸地。這代表著大海是慾望成長之地，陸地則是慾望的發展之鄉。
整個影片的過程就是慾望的成長過程。這個過程，既是少女的，也是金基德的。
❻ 金基德有哪些電影
1《二次暴光》（1994年，獲韓國電影委員會最佳劇本獎）
2《非法穿越》（1995年再獲該獎）
3《鱷魚》(1996年)，
4《野獸之都》（1996年）
5《野生動物保護區域》(1997年)，
6《藍色的門》(1998年)，
7《情色屋檐下/雛妓》（1998年）
8《漂流浴室》(1999年，第19屆布魯塞爾電影節大獎)，
9《真實情況》(2000年)，（據悉是金基德最滿意的作品）
10《收信人不明》(2001年)，
11《壞男人》(2001年，第16屆福岡亞洲電影節大獎)，
12《海岸線》(2002年，第38屆卡羅維發利電影節大獎)，
13《冬去春又來》(2003年，第24屆韓國青龍電影節最佳影片獎)， 14《撒瑪利亞女孩》(2003年，獲得第54屆柏林電影節最佳導演獎銀熊獎)， 15《空房間》(2004年，獲得第61屆威尼斯電影節最佳導演獎銀獅獎) 16《弓》（2005年，第58屆戛納電影節「一種關注」單元開幕影片)
阿里郎 (2011) [ 演員 導演 編劇 ]
豐山犬 (2011) [ 編劇 ]
阿門 (2011) [ 演員 導演 編劇 ]
莫比烏斯 (2013) [ 導演 編劇 ]
演員就是演員 (2013) [ 製片 編劇 ]
紅色家族 (2013) [ 編劇 ]
❼ 求韓國導演金基德的所有電影
[編輯本段]作品
演員作品
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
導演作品
悲夢（2008）
呼吸（2007）
Time 又名慾望的謊言(2006)
弓 Hwal (2005)
撒瑪利亞女孩 Samaria (2004)
空房間 Bin jip (2004)
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
壞小子 Bad Guy (2002)
真相 Shilje sanghwang (2002)
海岸線 Hae anseon (2002)
收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001)
漂流欲室 Seom (2001)
雛妓 Paran daemun (1998)
野獸之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996)
鱷魚 crocodile （1996）處女作
編劇作品
Time (2006)
弓 Hwal (2005)
空房間 Bin jip (2004)
撒瑪利亞女孩 Samaria (2004)
春夏秋冬又一春 Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom (2003)
壞小子 Bad Guy (2002)
真相 Shilje sanghwang (2002)
漂流欲室 Seom (2001)
收信人不明 Suchwiin bulmyeong (2001)
雛妓 Paran daemun (1998)
野獸之都 Yasaeng dongmul bohoguyeog (1996)
鱷魚 crocodile （1996）
代表作
《撒瑪利亞女孩》
[編輯本段]評價
金基德電影的整體水平很高，題材也相當豐富，其中形式感最強、最圓滿的是《春夏秋冬又一春》，最寫實的是《海岸線》，最有沖擊力的是《收不到的情書》，最集中筆墨寫男性的是《壞男人》，最集中筆墨寫女性的是《漂流欲室》，《撒瑪利亞女孩》在他所有作品中並不顯得突出，但我個人還是最喜歡他的這部電影。因為在這里，他以往的那些東西都沒有失去，而以前少見的憐憫和寬容，卻在這部電影的結尾處渾然天成。
《撒瑪利亞女孩》是金基德創作思想上的一次重大突破，雖然劇中依然充滿了殘酷的暴力和人性揭露，但結尾處，金基德卻擺脫了此前他已經習慣使用的，以死亡結束痛苦人生的簡單做法。這樣的一個開放結局，反映出金基德創作心態的一個變化，這個變化在《春夏秋冬又一春》中已經初露端倪，但它卻是在《撒瑪利亞女孩》中被具體實現的。
故事講的是兩個未成年少女為攢夠去歐洲旅行的飛機票錢相約去賣淫，其中一個負責和嫖客聯系並望風，另一個則負責和嫖客交易肉體。一次，在警察抓嫖過程中賣身的女孩跳樓自殺，目睹慘狀的另一個女孩受到很大刺激，竟荒唐地決定和那些與朋友交易過的男人睡覺，並把錢換給他們，以期獲得救贖。沒想到卻被她的父親無意間發現，父親無法接受這個現實，於是跟蹤女兒、毆打嫖客，最後竟至完全失控，殺死了一個和女兒睡覺的男人，從而走上了一條不歸之路。殺人後，父親帶女兒進山給亡妻掃墓，第二天下山後打電話向警方自首。當警察趕到時，他的女兒正在學開車，看到父親被帶走，她拚命開車追上去，卻跌跌撞撞地擱淺在山道上。
按照金基德以前的思路，這樣一個不潔的、不歸的人生，必然的結果就是安排這對父女雙雙死掉。事實上金基德也沒有徹底放棄這種可能，他還是忍不住向觀眾交待了這種可能，然而這種可能以一個夢的形式被他自己否定了。這里表現的父親的掙扎，其實也是金基德創作思想上一次掙扎。用一種廣義的符號學的思路，孤島、擱淺的魚、少女都是現實中韓國的象徵，在金基德的大多數作品中，這些意象都在表達一種被切割、被傷害的形態。《撒瑪利亞女孩》中的少女，更是在朋友(也可以看作是象徵著被傷害並自殘的朝鮮)死後繼續一種自殘式的救贖。然後，當這種救贖的方式被父親(意味著愛和傳統道德的力量)察覺並制止後，父親又阻止了自己殺死女兒的沖動，他在最後一刻，教會了女兒駕馭生活的能力(開車在這里也是一個象徵)。未來的生活將由女兒自己主宰，雖然這條路依然坎坷，但父親沒有義務、也沒有權力決定女兒的生死。對金基德，對韓國電影甚至韓國民族，這大約都是一個不小的觀念上的進步。（新電影/晃晃）
❽ 關於韓國電影《弓》的情節
金基德的＜弓＞
片名：The Bow
譯名：弓
導演：金基德
主演：徐敏貞
類型：劇情
製作公司：Kim KiDuk Film
上映日期：2005年5月12日
劇情簡介
藍色的大海上，飄盪著一大一小的兩只船。小船來往於大海和陸地之間接送遊客。然後遊客在大船之上釣魚、看風景。經營這兩條船的是一個年過花甲的老人和還沒到17歲的少女。少女是10年前老人在岸上撿到的。10年來，少女都沒有上過陸地。老人與少女約定，等少女年滿17歲的時候，老人就會與少女結婚。
與外界隔絕的少女一派天真無邪的樣子，她對岸上的事情一無所知。客人有的時候愛拿她開玩笑，有的竟然打歪主意，但她也知道去反抗。老人有一張弓。這張弓有多種用途。老人用這張弓去保護少女，也用這張弓給客人算命，這張弓還是老人孤獨的時候的一件樂器。
老人除了來回接上船的客人以外，把全部的心思放在了少女身上。每晚，他要給少女洗澡；即使在睡覺的時候，他也要把手伸向下鋪，抓住少女。
花季的少女在成長，滿17歲的日子越來越近，也就是說他們的婚約越來越近。但這個婚約能否履行卻有了變數。妙齡的少女並不喜歡頭發花白的老人，她喜歡上了一個來這旅遊的大學生。大學生也喜歡上了純潔的少女，他不滿老人把少女囚禁在船上；更不滿這么漂亮的少女與一個花甲老人結婚。大學生要把少女帶回陸地上去。終於，有一天，大學生找到了少女的家人的尋人啟示。
老人的弓能否保住他的婚約？而少女能否與大學生共赴愛河？
波濤洶涌的大海上，一個有關慾望的故事在靜靜地上演著……
主演簡介
徐敏貞:曾出演過【珍妮，朱諾】中珍妮的姐姐，還有【撒瑪利亞女孩】中的潔蓉。她還是韓國一個點唱機商家的代言人。但她的歌聲卻是出了名的五音不全。在韓國的神話組合成員申彗星簽約另一家點唱機商家後，他們成了競爭對手，一時成為韓國娛樂界的話題。
金基德:韓國著名導演。曾拍攝過《鱷魚藏屍日記》、《野獸之都》、《雛妓》、《真相》、《漂流浴室》、《收件人不明》、《壞男人》、《海岸線》、《春夏秋冬又一春》、《撒瑪利亞女孩》、《空房間》等影片。其中，《撒瑪利亞女孩》獲得第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎，《空房間》獲得第61屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。本片是他的第十二部電影。
影片點評
金基德的影片向來以慾望為主題。《雛妓》中把慾望表現為一種天性，良家少女感覺到妓女很美麗，竟然也去賣淫；《漂流浴室》中，慾望彌漫在河上的一個個小屋之中，是一種血腥的表現；在《收件人不明》中，慾望中又攙雜了許多的政治元素；而在《春夏秋冬又一春》中慾望被升華到了禪的境界；之後的《撒瑪利亞女孩》慾望又變成了救贖的力量，即使在相對平靜的《空房間》里，也有著強烈的慾望意識。
《弓》一如既往地講述了一個關於慾望的故事。
本片可以說與以往的金式影片有很多共同的地方：失語的情結、封閉的空間、符號性的事物、糾纏的慾望……但相對他以往的影片來說，本片在表現形式上，要溫和得多。影片開始的時候的情節平緩，慾望只是平靜的流淌。老人給少女洗澡，在夜晚抓住少女的手，以及少女的不情願，既交代了這種情感關系的現實，又說明了少女並不喜歡這種不倫之戀。同時，有幾組表現少女性格的鏡頭：在船頭旁若無人的撒尿，晚上洗澡的時候發現大學生偷窺而發笑。可以明白少女在船上呆得過久，她的天性中一半是不詣世事的純潔，另一半則是不受道德約束的不羈。這就註定了少女將會任由自己的天性去解決慾望問題。但另一個問題出現了，少女將怎樣對待老人？如果就此離去，是有悖少女天性中的美麗善良的一面的。於是，導演如《空房間》一樣，拍攝了一組帶有神奇味道的情節。老人與少女進行了一場傳統風俗的婚禮後，雙雙坐在小船上。老人向空中射了一箭後跳到水裡，那箭卻回到了船上。此時的箭就是老人的化身，少女與箭做愛，最後下身之處是破身的鮮血。可以說，本段情節雖沒有《漂流浴室》中把魚鉤塞入下身，《收件人不明》中吞鐵絲，刺眼等暴烈，卻依然是驚世駭俗。
而《弓》的結尾卻沒有《空房間》的虛無。少女真正的找到了幸福，她與大學生做著船奔向陸地。這代表著大海是慾望成長之地，陸地則是慾望的發展之鄉。
整個影片的過程就是慾望的成長過程。這個過程，既是少女的，也是金基德的。