電影紅衣少女演員

⑴ 羅燕的人物專訪

我是一個理想主義者
一個纖細的東方女性，柔弱的讓人愛憐，只有當她注視著你的時候，才感覺到她銳利的目光，象一把刀子；也只有這個時候，你才會相信，站在你面前的這個美麗的女人是一個操縱著1500萬美元，指揮著一群來自美國、新加坡、香港等地的「多國部隊 」的企業家。她就是羅燕，一位留在普通的中年觀眾心中的「純情少女 」。她所主演的《女大學生宿舍》《紅衣少女》已經成為中國青春片的奠基之作。她所塑造的女大學生形象成為一代青年人的「夢中情人 」。但是，時隔多年，她以第一個進入好萊塢主流電影的中國獨立製片人的身份出現在景色秀麗、人情恬美的江南小城--蘇州，完成了她的電影之夢--《庭院里的女人》(Pavilion of women)。
正在觀眾記憶中淡去的電影《卧虎藏龍》讓大家記住了一個朴實的如鄰家大叔的天才導演--李安，但是對電影界的人來說，能進入好萊塢主流影片的權力金字塔頂峰--製片人(Procer)才是真正的榮耀。這條路華人已經走了很久，從楊燕子(電影《喜福會》的製片)到Alex(電影《生逢七月四日》《天與地》《刺殺肯尼迪》的製片)到Kevin張(香港導演吳宇森的製片)，他們最高只做到執行製片的位置，而羅燕卻以「總製片 」的身份，帶著她的「洋助手們 」走向華人的成功之巔。
「我是一個紗廠女童工 」
從外表來看，羅燕是個嬌小的女人，秀外慧中，但是她有著非常獨立的個性和堅忍不拔的意志，為了實現一個既定的目標，她鍥而不舍，勇於嘗試，要求自己精益求精，力求完美。她把這樣的稟性歸結於多蹇的童年。羅燕出生於一個書香門第，父母都是教授，在新疆做科學研究。她打小就跟外公外婆在上海這個大都市生活。解放前，她的外公是中央銀行的副行長，生活很美滿。直到解放後，還過著優裕的生活，住著別墅，有保姆照顧。但是，文化大革命的到來，他們的生活經歷了從天堂到地獄的巨大落差。頗具諷刺意味的是他被關在他的辦公大樓的地下室，而被允許去牛棚送衣服的是8歲的小羅燕。幾年後外公去世了，外婆身體每況愈下。年僅12歲的羅燕成了一家之主。4年後，她被幸運的分配到紗廠當了一名普通的紗廠女工。
的她提起那段日子也帶著一些感傷，「如果說紗廠那磨人的細活對常人來說是一種痛苦的話，那麼比起每時每刻籠罩著你的沒有希望的活著來說，簡直算不了什麼。 」是呀，5年的歲月里，想到的只是一輩子織布，還能有什麼希望。但是，就是這5年的磨練，使她學會了獨立生活，學會以一個旁觀者的眼光冷靜的觀察身邊的世界，不時的反省自己，認識自己。在逆境中成長的她擁有了一筆巨大的精神財富，為她日後的人生奠定了希望的種子。
「人是一定要念書的 」
羅燕不能不感激她的家庭，就是在那個人妖顛倒是非不分的歲月里，她的外公外婆以及遠在新疆的父母都孜孜地灌輸給她這樣的理念「人是一定要念書的 」。即使在文革中，她還託人介紹了一位數學老師，通過自學學完了初中高中的文化知識，甚至還讀了大一的課程。然後，就是大家都知道的，文革結束了，21歲的她報考了上海戲劇學院，在4800名考生中脫穎而出，成為20名幸運者之一，如願以償的開始了嶄新的藝術生涯。 即使是在成為當時頗有影響的女演員的時候，她也沒有忘記給自己「充電 」，從當時看過的內部電影和外國電影資料來看，出國深造好象是唯一的選擇。在演完《紅衣少女》之後，她把800元獎金全交了學費，學了半年英語，然後考了托福，留學美國。她在波士頓大學藝術學院攻讀戲劇專業碩士學位的時候，一面要學習外語，一面要打工維持生活，還要應付學校的考試，那可是要門門功課達到「B+ 」以上，才能獲得獎學金的。但是她就這么堅持了下來。
當我開玩笑般的問她為什麼不嫁個富人算了，省的吃這樣的苦。她的答復是，既然這樣想，我還出國干嗎，再說，人窮到那個份上，哪有美麗可言，灰姑娘的事情是只在童話里發生的。
雖然羅燕會戲稱「自己當初是受長輩的影響教導，盲目的崇拜知識 」，但是她始終堅信「人是一定要念書的 」。據當年在《紅衣少女》飾演姐妹的小姐妹鄒倚天回憶，1988年當她考上中央戲劇學院的時候，遠在大洋彼岸的羅燕反復囑咐她一定要多讀書，因為她自己就是從書中受益終身的。
在好萊塢，她還是認真地學習，《綜藝》《好萊塢通訊》就是她的教科書。她還在UCLA的電影學院進修，參加各種學習班，扎扎實實的學，終於在賽珍珠的小說《群芳亭》中找到了靈感。
她喜歡看書，有一天，看到了賽珍珠的小說《群芳亭》，她發現她被賽珍珠筆下的人物打動了。小說中那位努力尋求生命真諦的女性讓她感動；而賽珍珠這位諾貝爾文學獎得主的身處兩種完全不同文化的經歷又與她心有戚戚，她憑女性的直覺斷定，她來闡釋這部小說，一定會成功的。同時她還藏著一個小秘密，那就是小說中描寫的人物、生活就象她外公外婆當年的生活情境，拍攝這部影片也是為了給他們一絲慰藉。
我是一個理想主義者
每個人都會有夢想，但是如果不去嘗試，那麼還有什麼意義。羅燕說，我常想所有人，有錢的，有名望的，都只有一次生命，所以決定了的，一定要去做，而且去做好。在美國的15年中，我從沒有忘記自己是一個演員。即使是在戲劇中心倒閉的時候，一貧如洗的她也沒有放棄她心愛的電影事業。
1993年在失業中掙扎的羅燕，盡管心力交瘁，也沒有考慮回國，雖然那樣會輕松的多。她咬著牙撐下去。局面開始好轉了，她也終於創立了自己的公司--蒙斯通國際公司，生產銷售專利產品，發行電視節目，獲得了巨大的成功。公司的資產達到三百多萬美元。「如果我一心只想著賺錢的話，我完全沒有必要再踏進電影業， 」羅燕說「就是因為它我才來的美國，我熱愛電影。 」「就象老鼠愛大米？ 」我也和她開了個小小的玩笑。
1996年，她終於開始在電影的聖殿--好萊塢發展。
接受過良好的家教和中美兩種文化熏陶的羅燕是個氣質突出的女性。她對生活充滿著理想。她相信只要真誠，就能實現自己的夢想。她真誠的與賽珍珠的兒子聯系，贏得了他的信任，購買了小說的拍攝權。為了保留原作的神韻，她做編劇親自改編成電影，飾演女主角吳太太，親自組織強大的製作班底和演員陣容。導演嚴浩是一名大師級的藝術家，曾經獲得東京、戛納、柏林等國際電影節的大獎，他所導演的影片《滾滾紅塵》和女主角作家「三毛 」深深的留在華語觀眾的記憶深處。男主演威廉德福是身價2000萬美元的世界級影星，他所主演的影片《生於七月四日》、《基督最後的誘惑》、《英國病人》、《野戰排》等都曾獲得奧斯卡大獎，如果不是羅燕的真誠和對電影的熱愛打動了他們，區區1500萬經費是不可能完成這部大片的製作的。這之後，她還用一份長達82頁，精心完成的計劃書說服了環球製片公司，簽定了美國地區的發行協議。開拍前及時地送中國國家電影局審查，而且得到審查委員會非常好的建議……
1999年6月，影片《庭院里的女人》在蘇州開拍。充滿書卷氣的漂亮「姐姐 」以東方女性的真誠、韌性和執著實現了自己的夢想。的她以幽默的口吻說「我終於讀懂了《鋼鐵是怎樣煉成的》本那個時代的名著。 」
「我就在開一間鞋子工廠 」
在好萊塢競爭非常激烈，因為每個崗位都有二三十個人供你選擇，你只有干好了，才有機會成為熟練工，才能從小作坊變成大工廠。周轉快了，從業人員有更多機會再工作，形成一個良性循環。羅燕說，她本來打算跟張藝謀劇組合作的，但是她發現國內的電影行業從業人員素質不高，責任心不強，想著怎樣把活對付過去，不注意自己的名聲。更主要的是製作影片的機制太原始，如果照這樣的方式製作影片，那是不可思議的。她堅持按照好萊塢的製片方式來運作。
她還解釋了這次電影在四川的發行沒有找峨嵋影業老闆，上了美國《時代》雜志封面的趙國慶合作的原因。她覺得從一個商人的角度來看，趙國慶不是一個好的合作夥伴。因為《庭院里的女人》採用的是好萊塢通行的分帳發行模式，趙國慶的「5元票價 」模式對他們擁有的大多位於繁華地段購物中心的影院來說不會有太大的收益影響。即使票房上不去，就是賣礦泉水也火了。而這對於片方來說，未必是好事。
在國內拍片的日子，她被自己人的工作方式所困擾，一個國內知名的女演員簽約後在影片開拍前一周撂下挑子不幹了，拍著火這場重頭戲的時候，工作人員為了節約經費，沒有準備消防車，結果攝制組白等了一夜，不知花了多少冤枉錢。拍攝的過程中，一身兼三職，製片、編劇、主演的羅燕操透了心。她笑著說，300來人的「多國部隊 」沖突不斷，彷彿過去7年生意場上所有險情集中發作，每隔一天就象經歷一次「心臟病 」發作，但是我都調整了過來。她說，「好萊塢是一個製造夢想、充滿夢想的地方，但是對於一個中國人來說，實現夢想本身就是一個最大的夢想 」。她在不斷的調整自己。1995年，她運作了影片《紅櫻桃》的發行，從中明白了電影是一門藝術，但更是一個產品，就象鞋子，它能在中國拍，也能在美國拍，或者在越南，英國。只要故事吸引人就好。「但是我是第一次操作，總是希望選熟悉的，能激發靈感的地方拍，為什麼不在中國拍？ 」她說，「有人覺得我狂妄，可拍電影就是這么一回事，款式不同，但總是要穿在腳下，電影也就是為了在影院放，讓觀眾看。所以導演就是一個雇傭工程師 」。雖然現場的導演嚴浩不贊同這個說法，甚至有些生氣，但是她就象一個工廠主一樣悉心照料自己的「生意 」，而且做的很好。
這部精緻感人的影片已經完成，已經接到柏林電影節的盛情相邀，角逐「金熊獎 」，影片也將與4月20日在中美兩地同步首映。羅燕，這位走進好萊塢的第一位華人製片終於可以在加利福尼亞溫暖的陽光下小憩，等待來自大洋彼岸的祝福。(記者汪方華）

⑵ 古天樂演的一個名叫阿榮的，裡面有一個穿紅色衣服的女的好像是鬼，那個電影叫什麼啊

陰陽路之凶周刊
演員：（羅蘭、古天樂、黎姿、雷宇揚、李惠敏、黎耀祥、陳松伶、吳志雄、韓君婷、敖志君）
1999年 導演：邱禮濤
出品公司：潤萬娛樂
簡介：記者Bob及Alan在采訪時在一大廈電梯內遇鬼，Bob全身突然腐爛，並被弔死，Alan被嚇瘋。CID幫辦澤調查此案，見一名紅衣女郎突然失蹤。他們發現Bob死前拍下一張白朦朦的相片，其中的影像不清，追查下才知此事與三年前一宗紅衣少女吊頸的命案有關。同時，澤見手上被Alan爪傷的爛肉開始擴散，驚惶不已。而Alan亦在醫院中全身潰爛而死。原來紅衣少女死前是一位著名模特兒，她被傳媒發現和一名富商有染後離奇墮樓而死。當時是攝記的Bob和十二少一直跟蹤她並目擊案發經過，兩人不但見死不救，還拍下少女死狀恐怖的照片……

⑶ 找一部恐怖電影 具體內容不記得了。 只知道女主角好像是穿紅衣的女鬼

《靈氣逼人》
主演：周潤發 葉倩文 黃百鳴
劇情簡介
留學加拿大的Angie（葉倩文飾）回港旅遊，並為其畢業論文「中國迷信」搜集資料。途中巧遇Hanson（黃百鳴飾）介紹入住一間神秘大宅。Angie為了趕走Hansom而扮鬼嚇Hansom，怎料假鬼引來真鬼，Hansom竟被一神秘艷鬼擲出窗外，探員發仔（周潤發飾）上門調查，並揭發了當年歌星羅麗莎槍殺其情夫後自殺之真相。

⑷ 歷屆百花獎獲獎作品

第1屆大眾電影百花獎
（1962年） 最佳

⑸ 電影主人公——安然（人名）

紅衣少女
http://movie.funshion.com/media_plots/19977
假小子」安然與姐姐安靜性格迥異，但感情卻非常好。安靜送給妹妹一件大紅襯衫，安然非常喜歡。安然聰明刻苦、學習成績優良，又熱情關心同學，但她曾得罪過班主任韋婉，還揭穿班長祝文娟的虛偽，使她對於評上三好生沒有把握。姐姐安靜知道後專程拜訪了安然的班主任、自己昔日的老同學韋婉。韋婉卻出於偏見和對安然的忌恨，片面講述安然的「不良」表現，並強調，安然穿紅襯衫是需引起注意的好打扮的跡象。身為某文藝期刊的編輯的安靜為使安然能被評為「三好」，違心送內部觀摩電影票給韋婉，還刊發韋婉拙劣的詩作。安然果然被評上了「三好」生，但一場鋪天蓋地的人身攻擊卻向她襲來，甚至連她身上的紅襯衫也成了罪狀，安然深感委屈並陷入痛苦和思索中。面對生活中的種種變故，安然決定要勇敢地走下去。

⑹ 有什麼反映80年代學校、教育這一塊的電影

一個不能少是90年代的，80年代學校的電影有《紅衣少女》和《女大學生宿舍》
女大學生宿舍
上海電影製片廠攝制於1983年，本片根據喻杉所著同名短篇小說改編，其主要劇情為：80年代初，大學中文系的205號女生宿舍，住進了五個剛入校的姑娘。匡亞蘭是個剛強的姑娘，她不願成為養母的負擔，靠打零工勉強讀完了高中。辛甘從小在優越的家庭環境中，受到父母寵愛，十分任性。宋歌是班幹部，她尊師守紀，熱愛勞動，可內心深處缺乏對同志的信任和熱情。夏雨膽小而單純，具有詩人的氣質。來自農村的駱雪梅性格溫和善良。短短的一個學期過去了，205宿舍的五個姑娘終於在互相理解的基礎上建立了深厚的友誼。
紅衣少女 (1985)
女高中生安然（鄒倚天 飾）聰明爽朗，能理解深厚博大的情感卻不甚了了生活中與利益相關的瑣碎規則，她堅信「正義感和誠實」是做人的准則，在班主任語文老師韋婉的課上當眾指出了後者教學錯誤，然而同學們並不支持她。
米曉玲和劉東虎是和安然走得比較近的同學，他們也有自己的不如意，和安然「姐們」相稱的米曉玲因為家庭原因不得不放棄學業改做售貨員，同住一棟樓內的劉東虎父母情感不和，面臨著家庭的解體……班長祝文娟為人明哲保身，卻很受班級上下歡迎。
安然的母親為家庭放棄了自己的專業，長年的刻板生活讓他滿腹抱怨，督促安然為高一的三好學生名額努力，因為這事關女兒前途……父親（朱旭 飾）思想開明，卻因不願用自己的畫作迎合外界需求而不得志。家裡最愛安然的姐姐安靜（羅燕 飾）借職務便利發表了韋老師的蹩腳詩作來換取安然提名三好學生的資格……
八十年代中期，一個普通家庭作為時代的剖面，透露了人性在經歷特殊時期之後的斑斑印跡。
影片《紅衣少女》根據鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編，圍繞普通高中女生安然的生活經歷，展現了一個復雜的社會和一場深層次的思想沖突。該片獲1985年第五屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第八屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎，文化部1984年度優秀影片一等獎。

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《紅衣少女》是由峨眉電影製片廠出品的劇情片，由陸小雅執導，鄒倚天、羅燕、朱旭、王頻、黃宗洛、李嵐等領銜主演，於1985年3月在中國大陸上映。

該片改編自鐵凝的中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》，講述了一個愛穿紅襯衫的個性女孩安然，在評選三好學生期間所發生的故事。

該片獲1985年第5屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、文化部1984年度優秀影片一等獎。

⑻ 鐵凝是誰

鐵凝，女，中國作家協會主席，河北省作協主席，河北師范大學、上海 大學、河北大學兼職教授，中國共產黨第十三、十四、十五、十六次全國代表大會代表，並在十六大當選中央候補委員。

人物大事年表
·1957年9月生於北京。祖籍河北趙縣。父為油畫及水彩畫家，畢業於中央戲劇學院；母親是聲樂教授，畢業於天津音樂學院。鐵凝為長女。
·1975年高中畢業，因酷愛文學，放棄留城、參軍，自願赴河北博野縣農村插隊。同年《會飛的鐮刀》被收入北京出版社出版的兒童文學集。該小說是鐵凝高中時的一篇作文，後被認為是其小說處女作。
·1975年至1978年在農村務農4年，此間寫出《夜路》《喪事》《蕊子的隊伍》等短篇小說，發表於《上海文藝》《河北文藝》等文學期刊。
·1979年調保定地區文聯《花山》編輯部任小說編輯。冬，參加全國兒童文學創作座談會，會議期間拜望茅盾、張天翼等前輩。
·1980年參加河北省文學講習班。同年，短篇小說《灶火的故事》在孫犁主辦的《天津日報》「文藝增刊」發表，《小說月報》轉載，並引起爭鳴。第一本小說集《夜路》由百花文藝出版社出版。
·1982年夏，參加《青年文學》編輯部在青島舉辦的筆會，會間寫出短篇小說《哦，香雪》（發表於當年第9期《青年文學》）。同年加入中國作家協會。···1983年《哦，香雪》獲全國優秀短篇小說獎，同年第一部中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》在《十月》發表。
·1984年短篇小說《六月的話題》發表於《山花》，並被改編為電視短劇。同年由保定地區文聯調河北省文聯從事專業創作，並於當年召開的河北省第四次文代會上當選為河北省文聯副主席。
·1985年，《沒有紐扣的紅襯衫》和《六月的話題》分別獲第三屆全國優秀中、短篇小說獎。根據《沒有紐扣的紅襯衫》改編的電影《紅衣少女》獲本年度中國電影「金雞獎」「百花獎」最佳故事片獎。年初，在中國作家協會第4次會員代表大會上當選為中國作家協會理事，成為該協會有史以來最年輕的一位理事。5月，應美國哥倫比亞大學美中藝術交流中心之邀，隨中國作家代表團訪問美國，其間在哥倫比亞大學、哈佛大學、斯坦福大學及國際筆會中心美國會所與美國作家、學者座談、交流中美當代文學現狀。
·1986年應邀赴挪威參加第二屆國際女作家書展，在該書展專為中國作家舉辦的「中國作家報告日」做「中國女作家與當代文學」的演講。同年中篇小說《麥秸垛》在《收獲》發表，河北省文聯召開鐵凝作品研討會。
·1987年應霍英東先生之邀，隨中國作家代表團訪問香港、澳門。中篇小說《村路帶我回家》改編為同名電影由北京電影製片廠拍攝。
·1988年第一部長篇小說《玫瑰門》在作家出版社大型刊物《文學四季》創刊號以頭條位置發表，次年由作家出版社出版。台灣版小說集《沒有紐扣的紅襯衫》由台北新地出版社出版。英文版小說集《麥秸垛》由中國文學出版社出版。西班牙文《沒有紐扣的紅襯衫》單行本在西班牙馬德里教育出版社出版。
·1989年2月，《文藝報》、作家出版社、河北省文聯在北京聯合召開《玫瑰門》研討會。同年，中篇小說《棉花垛》在《人民文學》發表。
·1990年至1991年，寫出《孕婦和牛》《馬路動作》《砸骨頭》《埋人》等小說，將《哦，香雪》改編成同名電影，由中國兒童電影製片廠拍攝，獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。為首批國管專家，終身享受國務院特殊津貼。兩年間積極協助當地政府為開發野三坡旅遊風景區立項和申請資金。
·1992年出版兩本散文集《草戒指》（百花文藝出版社）、《女人的白夜》（上海文藝出版社）。
·1993年，發表中篇小說《對面》。獲得該年度中國作家協會頒發的「莊重文文學獎」。
·1994年，長篇小說《無雨之城》由春風文藝出版社出版，連續4個月列為上海、深圳、北京暢銷書排行榜第一名。鐵凝認為此書並非為了暢銷而寫。被《女友》雜志評為「中國十佳作家」。
·1995年春，應美國政府之邀，參加「國際訪問者計劃」訪問美國13個州，並接受俄克拉何馬州「名譽副州長」之證書。夏，應高雄文藝家協會之邀，隨內地作家代表團訪問台灣，在台北拜會林海音先生。9月，在北京參加第四次世界婦女大會非政府論壇。日本東京近代文藝社出版鐵凝小說集《給我禮拜八》，譯者池澤實芳。電視劇《遭遇禮拜八》（上下集）播出。
·1996年10月，河北省作家協會從河北省文聯中獨立分設，鐵凝當選為河北省作家協會主席。同年年底，在中國作家協會第5次全國代表大會上，鐵凝當選為中國作家協會副主席。同年江蘇文藝出版社出版5卷本《鐵凝文集》。
·1997年秋，應美國國務院邀請，隨中國國務院知識產權考察團訪問美國。短篇小說《安德烈的晚上》在《青年文學》發表，多家刊物轉載，獲《小說選刊》年度獎。之後據此改編的同名電影由青年電影製片廠拍攝。被河北師范大學中文系聘為客座教授。散文集《女人的白夜》獲中國首屆「魯迅文學獎」。
·1998年2月，赴香港參加香港作家協會成立10周年慶祝活動。3月，應以色列希伯萊作家協會邀請，率中國作家代表團訪問以色列。5月，應韓國亞洲美術館邀請，陪同父親訪問韓國。在河北省第七屆文藝振興獎評選中，獲該獎項中的最高獎「關漢卿獎」，即「個人終生成就獎」。被《萌芽》雜志社聘為「新概念作文大賽評委」。主編10人卷《女作家影記》，由河北教育出版社出版。
·1999年初，中篇小說《永遠有多遠》在《十月》發表。5月，在北京參加挪威中國文學研討會，做題為「無法逃避的好運」的專題發言。9月，河北文學館及河北省作家協會新址落成。年底長篇小說《大浴女》脫稿。
·2000年初，長篇小說《大浴女》由春風文藝出版社出版，同時該作品討論會在北京召開。9月，參加由中國社科院土辦的日本作家大江健三郎作品討論會。
·2001年春，由小說《安德烈的晚上》改編的同名電影由青年電影製片廠拍攝並在中央電視台電影頻道播出。2001年4月，應日本日中文化交流協會邀請率中國作家代表團訪問日本。8月，擔任第二屆魯迅文學獎短篇小說評選委員會主任委員。中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆「魯迅文學獎」。此篇同時亦獲首屆「老舍文學獎」，《十月》文學獎，《小說選刊》年度獎，《小說月報》百花獎，北京市文學創作獎等。年末，在中國作家協會第6次代表大會上，再次當選為中國作家協會副主席。
·2002年初，被上海大學文學院和河北大學人文學院聘為客座教授。7月，應加拿大世界華文寫作協會邀請，參加「華人文學——海外與中國第6屆研討會」。在「文學中的文明與暴力」的主題研討中，做題為「從夢想出發」的專題演講。8月，在河北省作家協會第四次代表大會上，再次當選為河北省作家協會主席。藝術隨筆集《遙遠的完美》脫稿。日本東京近代文藝社出版鐵凝小說集《紅衣少女》，譯者池澤實芳。法文版《大浴女》即由法國比基耶出版社出版。由《永遠有多遠》改編的15集同名電視連續劇在國內40餘家電視台播出。5種小說和散文集《誰能讓我害羞》《第十二夜》《回到歡樂》等分別由新世界出版社、江蘇文藝出版社、河南文藝出版社等出版。
·2003年，《遙遠的完美》由廣西美術出版社出版。應河北少年兒童出版社之邀，主編5卷本《魯迅文學獎獲獎作品選》。應新加坡教育部邀請，赴新加坡「寫作營」授課。日文版小說集《麥秸垛》由東京現代文藝社出版。
·2005年底，經過六年的沉澱後，鐵凝推出了繼《大浴女》之後的又一部力作——長篇小說《笨花》。這部近45萬字的小說由人民文學出版社推出，首印數即達到20萬冊。

·2006年11月12日在中國作家協會第七屆全委會第一次全體會議上當選當選中國作家協會第七屆全委會主席，成為中國作協主席，接替已故作家巴金先生。

鐵凝1975年高中畢業即到農村插隊落戶，1979年調保定文聯《花山》雜志任小說編輯，後到河北省作家協會專事創作。鐵凝在中學時代即開始創作，1980年出版短篇小說集《夜路》，遂為文壇矚目。從1982年起，以《哦，香雪》、《六月的話題》、《沒有鈕扣的紅襯衫》等作品，連續榮獲全國優秀短篇、中篇小說獎。作品多由日常生活揭示人物的心靈世界，語言清麗，意境悠遠。從1986年發表《麥秸垛》起始，轉向對傳統文化心裡的掘示，藝術風格也走向渾厚和冷峻。進入90年代後，鐵凝以《對面》、《永遠有多遠》等中、短篇小說，多方面地素描人生，演練才情；另一方面，她連續創作出《玫瑰門》、《天雨之城》、《大浴女》等長篇力作，以對女性命運、城市人生頗具人性深度的獨特發見和精到表現，既深得評論界的高度好評，又廣受普通讀者的熱烈歡迎。
鐵凝的主要作品有《鐵凝文集》(5卷)，另有中短篇小說集，散文隨筆集20餘種；部分作品譯成英、德、日、俄、西等文字在國外發表。現任中國作家協會副主席，河北作家協會主席。
鐵凝自1975年開始發表作品，至今已發表文學作品約150餘萬字。1982年發表短篇小說《哦，香雪》描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。同年，中篇小說《沒有紐扣的紅襯衫》獲全國優秀中篇小說獎，它真實描寫一個少女復雜矛盾的內心世界和純真美好的品格。1984年《六月的話題》獲全國優秀短篇小說獎。《麥秸垛》獲1986～1987年《中篇小說選刊》優秀作品獎。1984年鐵凝調入河北省文聯任專業作家，現為河北省文聯副主席。早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時期。1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面。

⑼ 電影《紅衣少女》講述的是怎樣的一個故事

影片《紅衣少女》根據鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編

影片介紹--來自網路
安然像個「假小子」，有人喜歡她，有人討厭她，在她身上體現著時代的印跡和未來的光輝。姐姐安靜理解這個16歲少女的心。安然上高中後，安靜給妹妹買了一件大紅襯衫，安然穿上神氣極了。
安靜的性格和妹妹不一樣，是個深沉柔弱的姑娘。姐妹二人感情篤深。安然最怕姐姐結婚。除了姐姐的婚事，安然還怕每學期末的評"三好"。連續三年評上三好學生的，考大學時可以得到照顧。安然聰明、刻苦、成績優良，熱情積極、關心同學，照理說要評上三好不成問題，而她卻感到沮喪，沒有信心。原因在於她曾得罪過班主任韋婉，並揭穿了班長祝文娟的虛偽。
姐姐安靜了解到妹妹的苦惱便去拜訪安然的班主任、她昔日的老同學韋婉。韋婉出於世俗的偏見和對安然的忌恨，片面地向安靜介紹了安然在班級中的種種"壞"表現，並特別強調，安然"現在打扮起來了，還穿了一件紅襯衫，這是一種跡象，要引起注意"。一場圍繞"評三好"引起的思想沖突由學校帶到家庭，打破了這個家庭的正常氣氛。對於姐姐的窺探、媽媽的責罵，安然自有主張。姐姐安靜是某文藝期刊的編輯，為使妹妹能評上"三好"，她違背自己的心願給韋婉送內部觀摩電影票，還刊發了韋婉那首極其蹩腳的「甩膀子詩」。
世故而淺薄的韋婉也心領神會地在"評三好"會上搞小動作，硬將她平素並不喜歡的安然評上了三好學生。盡管評上了三好學生，但安然並沒有逃脫一場污泥濁水鋪天蓋地而來的人身攻擊，連她身上那件紅襯衫也成了罪狀。她感到委屈，而當她得知姐姐安靜與韋老師在"評三好"背後所做的微妙"交易"時，她陷入更深的痛苦和思索之中。
生活並不等於冰棍、足球、迪斯科，生活也有猜忌、困惑和冷漠。米曉玲由於家境困難，不得不中途輟學，到商店去當營業員。沉默寡言的劉冬虎因父母分離，不得不告別自己的母校和同學，迎接他的還不知是什麼。善良正直的爸爸一輩子苦苦追求，卻畫了那麼多不被人賞識的畫。溫柔馴服的姐姐要嫁給一個身邊有孩子的男人，而平時極其開通豁達的爸爸卻暴跳如雷。姐姐最終還是走了。安然的好朋友米曉玲、劉冬虎也都含著眼淚走了。這就是生活，既很美，也很累。她，安然也要勇敢地去走，用自己的勇氣去拉開人生的序幕。

⑽ 電影《紅衣少女》分析

你的品味值得贊賞。安然是一個新人形象，具有時代的特色。從給人更多一點東西上講，它比《高山下的花環》要強。這是我對《紅衣少女》的總的評價。

新人並不一定是個完人。安然是一個善於思考的非凡的少女，具有開拓精神。比如，她敢於穿沒有紐扣的紅襯衫，這既是表現自我，也是需要戰勝自我的，因為並非每個人都能想穿而又敢穿出來的。其實，不管韋老師在班上做不做手腳，安然都不大會被評上「三好」，盡管事實上她是完全夠格的——這有世俗的社會原因，韋老師也不過是這個原因的產物。對此，安然很痛苦，很失望，也很委屈。在回家路上，表現她在白楊樹林的那一場音響反思與閃回，正是她這種委屈心理的准確表現。經過反思，她認清了班上的形勢，不安然的安然安然了，內心有了一種超脫（這里，編導用了一組在安然面前匆匆走過行人的鏡頭來暗示），所以回到班上她會表示「明年再爭取」。這種超然的高姿態我很欣賞，體現她已求得了一種心理平衡。當然，她原本的想法也是不能不向韋老師講清楚的，以說明這並非等於她的妥協！

她到白洋淀去玩，表現她和大自然融合一起，很深刻。其中，用景寫情，用主觀音響寫心理思緒，鏡頭處理有一種意識流的味道，有點朦朧，似匪夷所思，很不錯。這實際是一場歸真返樸的自然啟示錄，她的純朴的自然性格心理在大自然的純朴本色面前得到了驗證。

安然形象之可愛，的確使周圍人黯然失色。因為這個形象的發現很難得，所以我覺得即使因此犧牲一些其周圍人的形象也是值得的。她與離校的米曉玲在教室依依惜別一場，在校園歌曲襯托下，把校園氣氛（用了一些精彩的空鏡）作為一種人化為集體意識的親切感、留戀感渲染得足以使每一個有過校園生活經歷的人掉淚。安然是何其富有同情心，何其能理解人啊。所以，她自然也要求別人能同情並理解她。這正是安然性格心理的邏輯與特質。這是真實的。因此，我認為影片的主題其實是藉助真誠在呼喚人與人之間在心靈深處互相溝通。

人作為具體的人都是單個的，但本質上又是社會的，如何越過這種孤獨而融入社會的整體，恐怕是人類永遠值得研討的課題。我覺得影片更深的哲理，似乎是從安然身上來傳達出一種當代社會某種人的獨特的孤寂感以及他們為克服這種孤寂感所進行的可貴的但卻有點悲劇色彩的努力。在安然身上不僅有一種自然可愛的純真美，更有一種理性心理的悲劇美。編導的這種對人的心靈深處的纖細微妙的體察與洞悉，標志著中國電影創作的成功在一部分新進中青年編導群中已進入到一種更高一級的層次。陸小雅的《紅衣少女》確實不同凡響，它是一部可以堪稱具備心理現實主義風格的傑作。