電影深入黑暗演員

1. 一部電影名字

是第二部，那個殺鱷魚的人是船長，後來他們的船沖下瀑布沉了，為了走回去越過一片沼澤的時候巨蟒出現了，吞了走在最後的一個男的。

中文片名：《狂蟒之災2：搜尋血蘭》
發 行：中國電影集團公司
華夏電影發行公司
導 演：德懷特·H·里托
編 劇：約翰·克拉夫林
類 型：驚悚/冒險/動作
出 品：美國哥倫比亞三星影片公司
片 長：95分鍾
主演演員：約翰尼·麥斯納 飾 比爾·約翰遜
凱迪·斯崔柯蘭迪 飾 珊姆·羅傑斯
馬修·馬思登 飾 傑克·拜龍博士
莫里斯·切斯納特 飾 喬丹·米歇爾

不管是人還是動物，即使是以熱帶雨林為家，也難以安全從它們口中逃脫。如果是那些自不量力的外來者想要探詢這里的秘密，結果一定沒有想像中的美好……

在茂密的婆羅洲叢林最深處，是一片未經開採的荒野之地，險要的地理環境成了各種稀有動植物的天然保護屏障——「血蘭」就生長在這里。那是一種極為稀有的紅色蘭花，相傳它分泌的漿液可以「永保青春」。當「傳說」散發出銅臭味，就變成了一種可以驅使人

心的動力：幾個充滿雄心壯志的科學家從紐約的一家研究公司拉來贊助，決定將「傳說」實體化，如果成功，不但對他們事業是最有力的強化，還會賺進大把的銀子。然而，他們的旅程充滿了千辛萬苦，這並不單單是因為他們選擇在雨季時候出發，更重要的是這還是蟒蛇的交配期，這將比壞天氣和充滿不可預知危險的灌木叢更讓人難以接近「目標」。「血蘭」的生長之地盤卧著致人死命的巨型水蟒，它們看似是「血蘭」的守護者，實則不過是因為「血蘭」恰巧長在了它們的領地上。「血蘭」的奇特功效延續到蟒蛇身上，將它們變得兇狠異常，同時還除去了自身壽命的限制，就像是不死的復仇女神，任何一個膽敢踏入它們領地的不速之客，回神之際就已然斃命……而那群受利益驅使的科學家，是否會「消逝」在這種難以抵抗的自然力量面前呢？

視覺效果：營造恐怖氣氛

人們都知道，恐怖片要給觀眾留下深刻印象，必須在視覺效果上下足功夫。導演里托與美術設計師布萊斯·派潤、攝影師史帝芬·F·文登密切合作。對影片的整體布景與氛圍營造進行了多次的探討，最終達成共識。

里托希望影片的主要色調是陰沉憂郁的。叢林最好可以煙霧繚繞——這是他讀了《國家地理》雜志中一篇描寫巴西雨林土著居民的日常生活的文章而獲得的靈感。那裡還沒有西方人涉足，仍然保持著一些非常原始的生活習慣。照片中的雨林籠罩著層層薄霧，陽光透過樹葉的縫隙柔和而溫暖，人們升起的所有篝火匯聚成一股濃烈的黑煙，反而別有風情……里托承認正是這些照片讓他茅塞頓開，那就是他想展現給大家的雨林的樣子。

里托的另一個靈感來自於斐濟，能夠選擇斐濟作為拍攝地他感到非常幸運。當地的氣溫涼爽，拍攝的時候正是陰雨連綿不斷的季節。當然，最重要的一點是，斐濟提供了影片中最重要的場景：黑暗且神秘的原始叢林——其實那裡非常安全，導演後來說，根本不用擔心拍攝的過程中自己會被什麼爬行動物吃掉。根據劇情的發展，影片開始的時候，因為故事還未深入，影片的色調輕快且明亮，到處充滿著耀眼的陽光。隨著故事的發展，整體著色會越來越黑暗，情感也越來越陰郁，而影片中的角色也開始因為突然而至的恐怖事件而越來越驚慌，這一漸變過程將會在片尾處停止，隨即陷入無邊的黑暗之中……在烏雲壓頂的雨天進行戶外拍攝，這本身就為影片增加了恐怖元素。

對於美術設計小組來說，最大的挑戰是設計比爾的船——「嗜血瑪麗號」。美術設計師布萊斯·派潤從來沒有設計過任何船隻，這反倒激發了他的熱情。船要看起來很舊，快要散架的樣子。但同時要保證能夠在河面上航行，不影響拍攝。導演稱他的作品是「最完美的機器」。由於斐濟河水都很淺，設計的這艘船必須可以在任何一個河道上行駛。如果用真正的船隻是萬萬做不到的。這艘「嗜血瑪麗號」的設計深受一艘叫做「非洲王後號」的遊船的啟發。比爾開著他在河上來來往往，所以它應該是古老叢林里充滿著一種浪漫氣息的小船。這艘船是用舊輪胎、鐵皮、塑料以及所有在叢林里可能找到的東西做成的。在水上拍攝是一件苦差事。導演身有體會，他在拍攝《食人鯊威爾》時也遇到同樣的問題。他帶著攝像船行駛在最前面，「嗜血瑪麗號」緊隨其後，然後周圍是三十多支工作船隻，負責錄音、燈光等各個方面。當時的場景甚是壯觀。

最危險的一場戲是「嗜血瑪麗號」沖下瀑布，將所有船上的人甩到水裡。所有演員一致要求親自上陣而不用特技演員。他們當時勇敢得連導演都快落淚了。讓他們與激流搏擊實在是一件充滿了危險與挑戰的任務。攝像機都架在水下，演員們被從瀑布上沖下時，所有人把手臂都牢牢地扣在一起。只有彼此幫助才有可能化險為夷。麥斯納回憶說，這是一件刺激的事，同時也充滿了樂趣。好在大家都落在了既定位置而一次拍攝成功。

除了在叢林中實景拍攝，攝制組還從澳大利亞帶來了一個巨大帳篷，在斐濟搭起了臨時攝影棚，這給劇組幫了大忙。「嗜血瑪麗號」內部場景的一些戲，以及後面的山洞等都是在這個流動攝影棚內完成的。

總的來說，《狂蟒之災2：搜尋血蘭》能夠拍攝完成是一件了不起的事。劇組在荒無人煙的叢林中自己開路、爬山，當時又是雨季，大部分的叢林戲還是在夜間進行的。當地又熱又濕，到處都是蚊子，但是劇組的所有人都能面帶微笑，竭盡全力來完成這部影片。製片人也覺得無法對他們再提出什麼要求了。

導演里托給出最後的答案。他們拍了一部冒險片，一定會嚇死你！

電腦特效：打造噬人巨蟒

1997年拍攝《狂蟒之災》第一部時，影片運用的主要特技技術是電子動畫技術。但是此後的幾年中電腦生成技術得到了長足的發展。不僅可以看到模擬真人的動畫片《極地特快》，還能看到模擬動物肢體語言的《加菲貓》。在這樣的技術環境下，《狂蟒之災2》順其自然地把電腦生成技術作為此片特技的主要工具之一。賦予那些巨大的爬行動物以真實的生命。製片人沃納·哈若認為，現在的電腦生成技術發展速度可謂瘋狂，製作完第一部影片、7年之後的今天，劇組所要面對的是一個完全不一樣的電影世界。至少，利用電腦生成技術製作出來的特效非常壯觀，銀幕上蟒蛇的逼真程度就連她這個知情人都有點分不清。導演里托也承認，製作蟒蛇的過程非常復雜，製作小組一直在觀察水蟒——影片中的蟒蛇是以水蟒作為原型的，同時，還要研究其它種類的蟒蛇以及各類有毒沒毒的蛇，仔細分析它們的眼睛、牙齒、上齶、身長比例以及蛇皮的顏色，但這是一個非常有趣的工作。大家都不希望最終製作出來的東西像水怪多於像蛇——所以盡最大努力還原水蟒，然後再賦予它們真實的水蟒不可能擁有的智慧，這就需要在原有的基礎上做一些改動和裝飾：影片中的蟒蛇看起來就像是一種會思考的生物。

觀眾不用擔心在影院里看到的都是電腦生成的一群沒有生命的電腦蛇。導演里托在影片製作過程中還拍攝了大量真實蟒蛇的鏡頭。將這部分與電腦特技畫面都剪輯在影片中。完美到無法區分哪些是真實的蛇，哪些是電腦生成的高科技蛇。

里托在影片籌備之初就清楚地告訴視覺效果總監戴爾·杜奎德自己想要什麼——那些看上去應該是生活在大自然中的爬行動物，而不是超現實怪物。杜奎德認為，完美的電腦生成蟒蛇就應該擁有那種無法與真蛇區分開的外貌特徵。這絕對是一個挑戰。一條40英尺長的巨蟒有幾百個肋骨、肌肉組織和器官。蛇通過無數個大小不一的鱗片進行運動。這些鱗片運動的方向和方式各不相同。它們根據不同的動作而變化運行軌跡，這完全取決於蛇體的彎曲程度和擺動幅度。所以說，蛇身上的每一個微小部分都是完全不同的動力系統，想要完全效仿，是一個非常復雜的工程。劇組動用了多項技術人員，當然還是以電腦特技為主，這樣巨大的生物也只有電腦能夠招架得了。

在討論長生不死的巨蟒是不是應該具有人的個性時，導演里托堅決地否定了這個提議。他認為，片中的蟒蛇只是一種殺人機器，它小小的腦袋只會考慮一件事情——午餐吃什麼？正因為它不會展現出類似於人類的怨恨、嫉妒或憤怒的情緒，才會顯得更加可怕——它只會悄悄地滑行到人的面前，然後決定先吃掉誰。人們一般不會在漆黑的夜晚遇到40英尺長的蛇，如果真有這種情況，那一定會被嚇破膽。所有演員的任務就是成功地將這種恐怖傳遞給觀眾。

2. 暗黑者電影里的演員表

1、羅飛：郭京飛飾

省警官學校有史以來最年輕的正教授，擁有高智商和驚人邏輯分析能力的神探，經常耍帥但又很顯眼，邋遢又吊兒郎當，並有些「衰」的看似不靠譜青年。

個性另類的法醫，專業技術一流，但外表卻糅合了優雅華麗與黑暗詭異的風格，散發著神秘感，是個「哥特蘿莉」。

3. 美國電影劇情是以好萊塢招收演員開始瘋狂殺人的電影是叫啥名字

《德州電鋸殺人狂》是由美國新線電影公司發行，由托比·霍珀執導，瑪里琳·伯恩斯、泰莉·麥克明、艾倫·丹奇格、保羅·A·帕蘭特、貢納·漢森主演的驚悚恐怖片，於1974年10月1日在美國上映[1]。
影片改編自真實案件，講述了身無分文的販毒者途經德州特拉維斯鎮，被變態殺人狂追殺的故事[2]。
中文名
德州電鋸殺人狂
外文名
The Texas Chainsaw Massacre
其他譯名
德州鏈鋸殺人狂、慘無人道
類型
驚悚、恐怖
出品公司
Vortex（美國）

4. 極度深寒電影開場的女演員，名字叫萊拉的。誰知道真實名字啊

韓裔演員:伍娜戴蒙（Una Damon）
電影作品(數量：14)
冒名頂替/天外計中計/強殖入侵 Impostor ------- (2002)
蜘蛛俠/蜘蛛人 Spider-Man ------- (2002)
雙重警力 Double Bang ------- (2001)
Face the Music ------- (2000)
"Curb Your Enthusiasm" ------- (2000)
彗星撞地球/天地大沖撞/末日救未來/天搖地動 Deep Impact ------- (1998)
Melting Pot ------- (1998)
楚門的世界/真人SHOW/真人世界 The Truman Show ------- (1998)
極度深寒 Deep Rising ------- (1998)
戛塔卡/變種異煞/千鈞一發/加蒂卡 Gattaca ------- (1997)
奇人軼事 For Better or Worse ------- (1996)
Evil Obsession ------- (1995)
時空悍將/Sid 6·7時空悍將/殺人硬體 6·7 Virtuosity ------- (1995)
霹靂游俠2010 Knight Rider 2010 ------- (1994

5. 電影名字

就是----《少數派報告》！

中文名稱：少數派報告
英文名稱：Minority Report
別名：未來報告/關鍵報告
資源類型：DVDRip
發行時間：2002年
電影導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz
卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe
皮特·施特曼 Peter Stormare
馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow
Blake Bashoff
傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw
斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
地區：美國
語言：英語
簡介：

導 演： 史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演： 湯姆·克魯斯 Tom Cruise 卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz 卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe 皮特·施特曼 Peter Stormare 馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow Blake Bashoff 傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw 斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
上 映： 2002年06月17日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12

劇情簡介：
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？

影評：

五十年後無懸案

《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特徵，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什麼要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，於是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個居住在水裡、能預告未來犯罪事件的「特異功能」女子會不會出錯？約翰到底36小時後會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他於死地的人是誰？有何動機？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

「古老」的故事、及時的寓意

影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911後的美國人度身定作的，即「為了人身安全，你願意放棄多少個人的自由和隱私？」在當今世界，為了乘坐飛機，我們可以接受搜身等檢查；但乘坐地鐵你願不願意接受身份核實？影片假設，50年後的華盛頓特區市民願意接受無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是藉助科技手段。

該片最令人難忘的一場戲，是一群電子「老鼠」串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水裡，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一隻即將離去的「老鼠」覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個「環顧」電子老鼠進入每家每戶的「半圓周」鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。

影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什麼事情時，你的行為是否會改變「命中註定」的結局？《時間機器》中對此的詮釋是「沒有影響」，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由於警方的「先見之明」，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出「預知導致犯罪」的結論——如果他什麼都不知道，過著正常的日子，他怎麼會在「規定」時間遭遇那個即將死於他手的人？說到底，人生之路是命中註定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。

另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果「兇手」尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那麼，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。

Style：工匠和藝術家的分水嶺

如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞於《法櫃奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是「炒冷飯」，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想像力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是「女巫」幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。

我把那個有特異功能的pre-cog稱作「女巫」，因為她使我想起莎士比亞悲劇《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能准確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意並不表現在某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是撞球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。

這種未來和過去的撞擊集中體現在影片的黑色風格上。所謂「黑色」，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即「film noir」，不同於常說的「黑色幽默」。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向「黑暗」的一面。電影界稱作的「黑暗」(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積淀。

《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。

《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者並不認為它可以躋身斯氏三大傑作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。

高人指點，技術「領先」

《少數派報告》的技術含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對裡面的場景細節可以反復咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網跟別的科幻迷繼續商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一起「腦力激盪」，戲稱「智囊團高峰會」。他們的「藍圖」在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。

舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中「指手畫腳」，各種信息便呈現在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的「身份證」，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出現在眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜志就像現在的網站，內容不斷滾動更新；第五，汽車要比現在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現在的滑板……

電影及小說版本分析

警告：如果您不打算預先知道《少數派報告》Minority Report電影或小說版本的情節走向及結局安排，請勿閱讀本文。

是的。以上警語並不光只是網上討論群組在公開游戲攻略或者讀書心得時一種禮貌性的知會，而是針對菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、斯皮爾伯格改編的故事《少數派報告》所討論的重點之一產生的心得。有趣的是，這個心得同我長久以來對於預知一事所可能產生的矛盾疑惑不謀而合。

這個疑惑是：如果預知了未來因而改變它，我如何還能宣稱已然預知未來？

舉例來說，我倘若經過某種方式，得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候，會在經過街邊的檔口被一架史坦威平台鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥，於是決定今天晚上就自個兒煮碗泡麵順便在里頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸，但不會遇上從天而降的平台鋼琴。因為我知道出門會有意外，所以我不出門；因為我不出門，所以意外沒有發生。但，如果這個意外沒有發生，我如何預測得到？

《少數派報告》故事的主乾，其實就源於這么一個矛盾情境。

姑且不論斯皮爾伯格在人物設定上對於菲利浦·迪克原著小說所做的更動，《少數派報告》的小說及電影版本，說的都是在近未來的社會里，有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎，依他們所預知的內容得知某人在某時於某地將犯下刑案，於是就能夠提前將此人逮捕，防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論，城市裡趨近於零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是：因為一般公民並不會知道未來如何，所以這些預言異人的預卜結果都是正確的，就如同我並不知道頭項上會掉下一台平台鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣；但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪，那麼，他們還會決定犯案嗎？

故事裡的主角就面對了這么一個狀況。

預防犯罪機構的核心份子，就發現自己將會在若乾天之後，殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人，於是我們有機會同主角開始檢視整個所謂「完美的預防犯罪系統」，看看這個系統是否真的如此值得信賴？三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案？三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢？

倘若不是，那我們該如何看待預言報告里的相對少數？

在電影和小說中，三份預視報告中都有一份提及，主角不會殺人；這份少數報告，究竟有沒有它存在的價值？三份預言報里的多數，當真就代表了肯定發生的現實；而代表少數的那份報告，就一定是錯誤的預視結果？關於這個問題，斯皮爾伯格與菲利浦·迪克採取了完全不同敘事焦點，於是產生了完全不同的處理方式。

先來瞧瞧斯皮爾伯格的電影版本。

少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。於是主角設法劫走了這個預知者，希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。斯皮爾伯格在故事裡摻入大量與親情有關的元素：主角之所以全心投入預防犯罪的工作，是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤，至今下落不明；預視者之所以獲得預知能力，是因其上一代的葯癮所致，而關鍵預知者一再重覆的噩夢，則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團，最後在結局揭曉之後，斯皮爾伯格進一步否定了這樣的系統，甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。

再看看迪克的小說情節。

三份報告雖然有兩份的結果相同，但事實上每一份都是少數報告——結果相同並不代表過程相同，如果把這個因素考慮進去的話，這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未來的罪行，是否還會照著預言犯案？第一份報告里的主角將會殺人，而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮，於是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之後，故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊，於是最後做出殺人的決定。也就是說，最初及最末的兩份報告雖然結果相同，但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌，但並未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭；他甚至不質疑這個系統，只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。

大體來說，我個人喜歡原著多過電影。

當然，這只是個人喜好的問題，並沒有什麼絕對的優劣標准。在斯皮爾伯格的手裡，菲利浦·迪克慣寫的臟亂、擁塞、混亂型式近未來，自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》(Blade Runner)那種潮濕沉悶場景，或者保羅·范赫文的《全面回憶》(Total Recall)里那種工業單調都市，是故，這不但不是我在意的重點，事實上我還得承認，斯皮爾伯格使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現，我都覺得無所謂，甚至連最後童話般的結局場面，我也能勉強忍受。那麼，我為啥非得認為原著比較好不可？

其實仔細想想，主因大約是我覺得他沒有把題目「Minority Report」處理好。

讀讀迪克的小說就會發現，在並不算長的故事走到結局時，迪克回到了「預知報告里的少數」以及「預知未來是否會影響當事人的判斷」這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷？答案是肯定的；於是這個變數再度回頭影響預知報告，三份預知報告其實各自加入了不同的參考值，每一份都是題目所謂的「少數報告」。而在電影劇情推衍的進程之中，斯皮爾伯格以「少數報告其實出自最關鍵者之口」的方式處理原來迪克故事的情節，再讓預防犯罪系統的准確度一次比一次松動，最後否定整個系統——如此動作雖大，卻讓我有點無法滿足。

因為我老會想到一些缺漏。

比如說：為什麼明明知道有某個預知者最關鍵，但卻輕易地舍棄其報告？如果預知者的能力有高有低，那麼也許他們提出來的預言份量就各有輕重，遇到三份預知報告內容不同時，是否簡單地取其大者即可？雖然概數原則如此，但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關，如何能夠輕率為之？雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份，但在經營自身專長情節之餘，似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之，我覺得斯皮爾伯格的故事結構有缺陷，收尾也沒給一個完整的交代。

但話說回來，電影或者小說創作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義？

我相信，用太大的帽子扣在創作品頭上，都可能是不公平的；創作者對自己的作品負責最要緊——亦即，我的滿足與否，其實在於故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里，迪克不提系統是否正確，只提出會產生矛盾的特例，這種作法似乎比較謹慎負責；而斯皮爾伯格一舉推翻了整個系統，我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能？是否有可能在特例之外，這個系統真如影片剛開始時宣稱的那麼完美？把系統否定了之後，原來的那些罪犯如何處理？這些疑問讓我在步出電影院的時候，不得不替這個故事可惜了起來，覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之後還留下太多爛帳沒有處理。

是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。

但我相信，不要給不負責任的結果，故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。

對美國人權狀況的憤怒控訴

《少數派報告》的導演是斯皮爾伯克，這個資本主義的掘墓人，早在《侏羅紀公園》里就用形象的圖景，揭露了唯利是圖的資本主義社會是如何養癰遺患的，那個黑暗的毫無人道的社會，出於種種卑鄙的動機，人為地製造了毀滅人類社會的超級恐龍，造成極大的社會危害，這一形象的電影喻言，深刻地喻示了資本主義社會縱容、滋生的毒瘤最終是如何讓它們自己嘗到難以下咽的苦果的。我們完全可以把電影中那些變態的食人恐龍看成是本拉丹、伊拉克等如今與美國為敵的美國國家公敵的化身與象徵。想當年，正是美國反動政府用大把大把的美鈔扶植了薩達姆和本拉丹，當這些勢力像恐龍一樣長大成人、可以自主地進行自己選擇的時候，他們就變成了《侏羅紀公園》中向美國人張開血盆大口的恐龍。斯皮爾伯克這個偉大的正直的藝術家，就是這樣毫不留情地拿起電影藝術的武器，天才地早在九一一發生之前，就深刻地揭露了美國政府才是世界動盪與恐怖活動 真正的始作俑者，向美國的反動政府投下了比九一一更加具有殺傷力的炸彈。

在《少數派報告》中，斯皮爾伯克繼續用他的無產階級的革命思想，向腐朽沒落的美國社會投出了矛槍和利箭。

在這里，它把擲投的重點放在美國的虛偽的人權制度上面。

當美國政府總是把別國的人權狀況作為乾涉他國內政的借口的時候，斯皮爾伯克以後院起火的革命者大無畏精神，揭開美國的虛偽的人權的假面，用聲情並茂的故事、博大精深的風格、精彩絕綸的畫面，淋漓地表現出美國人是如何大言不慚地踐踏人權的。

影片中的畫面令人毛骨聳然，觸目驚心，慘不忍睹，無數愛好和平和正義的人們，一定會對美國聯邦政府如此地肆虐地侵犯人權表示由衷的憤慨和抗議，當然，正是通過激發一切有良知的世界人民的正常情感的洶涌，達到了對美國政府最嚴正的輕蔑和仇恨。

看看吧，影片中幻想的未來的美國政府是多麼的殘忍啊，為了那個所謂的預知犯罪系統，居然讓三個妙齡少女做美國政權機器的犧牲品。

看看影片中交待的那種用人體製作成的「犯罪前逮捕系統」的方法吧，「首先為她們（就是那些無辜的少女們）腦內植入犯罪圖像的晶片，稱之為女性感覺晶片，它們就像原始數據，快速瀏覽圖片並儲存，等她們腦細胞組織發育完全，晶片就會與之完全融為一體，接收並處理信息，她們不會感覺到任何痛苦，但我們必須保持恆溫，要不就會沉睡不醒。」

一幅多麼慘不忍睹的畫面啊。我們以前在日本軍國主義侵華時製作的馬魯它中領教過法西斯的對人倫的磨滅、對人性的摧殘，今天我們終於從斯皮爾伯克的電影中，看到美國政府也是這樣的一類貨色，雖然他們口頭上高喊著人權與人道，但是這些美好的字眼，總是伴隨著精製導彈，在前面向他們看不順眼的其它國家鳴鑼開道。世界人民已經形成了條件反射，一旦聽到美國人對別人指手劃腳關於人權、民主與自由的時候，我們就知道死神的翅膀就要隨著這些美麗的字眼接踵而至了。

斯皮爾伯格通過《少數派報告》無情地揭開了美國人嘴上說一套、背後里又是另一套的虛偽嘴臉。影片中的美國政府居然拿天真善良活潑可愛的美麗少女做試驗品，把她們製作成木乃伊般的僵屍，浸泡在液體中，生不像生，死不象死，而且在她們頭腦中埋下晶片，把她們作為一個零部件，製作出實現白色恐怖的所謂「犯罪預知」系統。

沒有比影片中的三個年輕貌美的少女浸泡在恆溫的液體中更能鏡像般地反映出美國政府的殘忍本質了。這一經典的畫面將永遠載入電影史的最光輝的一頁中。同時，這一經典畫面將使我們聯想到美國多年來用活人進行放射性試驗的丑聞，聯想到美國向海灣戰爭的老兵隱瞞受輻射的真相，致使無數的美國大兵命喪黃泉的悲慘命運，聯想到把無數的持不同政見者關進精神病院為他們進行神經切斷手術，這樣的社會，人的權利有什麼保障？三個少女無法掌握自己的命運，被泡在水裡，她們的夢境居然被榨取來服務於國家機器，這是一種多麼不可容忍的慘無人道的社會。

斯皮爾伯格就是通過如此血淋淋的事實深刻地揭露著美國社會的反人權的本質。

那些無辜的少女們的夢境用來做什麼呢？原來就是用來製造白色恐怖。

影片中的那些無辜少女們在昏睡狀態下的一句囈語，就可能成為確定誰犯罪的證明，在這里，犯罪不是後天隨機發展的，而是先驗的宿命的。在美國的國家機器眼裡，誰有罪是天生就確定好了的，這種老子英雄兒好漢、老子流氓兒混蛋的非此即彼的思維，其實正是美國現實社會的真實寫照。

你看吧，自從出現了一個九一一，所有的阿拉伯人都被先驗地確定為疑犯，美國的阿拉伯人受到了前所未有的歧視；再看吧，李文和就是因為長了一張黃色人的臉，所以就先天地被確定為里通中國，關進監獄，受盡行刑逼供之苦。在美國的社會里，只有看你不順眼，馬上就把你確定為一個犯罪嫌疑人，至於理由嘛，當然是想當然了，就像那個預知犯罪系統一樣，美國的政府本身就是一個預知犯罪系統，只要他認定誰有罪，不管有沒有證據，他就把罪行的帽子扣在你的頭上，像九一一事件，到現在也沒有提出確鑿的證據由本拉丹主謀，但才不讓你有所爭辯呢，立即讓你遭受滅頂之災。

斯皮爾伯格在《少數派報告》里尖銳地指出這種想當然的犯罪認定，實際上就是一種寧可錯殺一萬、不可放走一個的一種變形。因為，在這種認定中還存在著一種意外的可能，就是「少數派報告」的存在，也就是說，這種系統的最終確認信息並不一定是百分之百放之五湖四海而皆準的。但蠻橫的美國政府才不會聽別人的解釋呢，影片中啼笑皆非的是，那個原來是白色恐怖中的一個執行者的約翰突然成了他所供職的國家機器的犧牲品，他總是指責別人是犯罪嫌疑人，沒有想到白色恐怖的國家雙刃劍反過來也要傷著他這個幫凶了，居然指證他要在「46小時內殺死一個他從不認識的男人。」。立刻，他受到了國家政權的追捕，於是他只有依靠自己的力量，逐步認識到這個國家機器的反動本質，轉而憑借自己的力量，向這個腐朽的社會發出受害者最強烈的吶喊。

經過一番逃亡，他終於乾掉了那個美國國家機器象徵的幕後主謀，洗清了不白之冤，通過奮斗重新找回了自己應有的人權。

這一部分斯皮爾伯格用傳統的好萊塢風格進行了反映，只是一點不驚心動魄，也沒有顯出什麼節奏來，這給我們的啟示就是，斯皮爾伯格很有揭露的沖動，但沒有找到很好的吸引人視線的技巧與方式，他的節奏緩慢的老毛病再度發作，影響了對主題的進一步深入揭示。這是由於他的思想認識沒有得到徹底改造、對那個社會還抱有幻想而造成 的令人遺憾的地方。

盡管如此，我們仍應感謝斯皮爾伯格以戰斗在敵人心臟中的勇氣與精神，從堡壘內部揭穿了美國的人權神話，體現了一個熱愛和平的大導演的博大胸懷和國際主義的戰斗精神。謝謝老斯。

6. 王牌大賤諜中的Dr.Evil（邪惡博士）的演員名字，還演過什麼其他電影

Mike Myers ... Austin Powers / Dr. Evil / Fat Bastard
都是他一個人演的

中文名： 邁克·邁爾斯
英文名： Mike Myers
性 別： 男
生 日： 1963-05-25
角 色：編劇,演員

怪物史萊克4 Shrek 4 (2010)
無恥混蛋 Inglorious Bastards (2009)
愛情大師 The Love Guru (2008)
怪物史萊克3 Shrek the Third (2007)
怪物史萊克2 Shrek 2 (2004)
無人知曉 Nobody Knows Anything! (2003)
史萊克·四度空間 Shrek 4-D (2003)
美國空姐 View from the Top (2003)
戴帽子的貓 The Cat in the Hat (2003)
王牌大賤諜3 Austin Powers in Goldmember (2002)
Shrek in the Swamp Karaoke Dance Party (2001)
怪物史萊克 Shrek (2001)
王牌大賤諜2 Austin Powers: The Spy Who Shagged Me (1999)
麥當娜Video精選93-99 Madonna: The Video Collection 93:99 (1999)
Saturday Night Live: The Best of Mike Myers (1998)
Pete's Meteor (1998)
今夜星光誘惑 54 54 (1998)
王牌大賤諜 International Man of Mystery (1997)
反鬥智多星Ⅱ Wayne's World Ⅱ (1993)
蜜月危險期 So I Married an Axe Murderer (1993)
反鬥智多星 Wayne's World (1992)

7. 找一部電影

是湯姆·克魯斯的：＜少數派報告 ＞

夢工場公司/二十世紀福克斯公司2002年聯合出品
主演：湯姆-克魯斯、科林-法雷爾
撒曼莎-默頓、麥科斯-馮-塞多
導演：史蒂文-斯皮爾伯格
類型：科幻片
劇組成員
導演：史蒂文-斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
原著：菲利普-迪克(Philip K. Dick)
編劇：
斯科特-弗蘭克(Scott Frank)
喬恩-科恩(Jon Cohen)
演員：
湯姆-克魯斯(Tom Cruise) ....飾偵探約翰-安德頓(Detective John Anderton)
科林-法瑞爾(Colin Farrell) ....飾偵探艾德-維托(Detective Ed Witwer)
撒曼莎-默頓(Samantha Morton) ....飾阿加莎(Agatha)
麥科斯-馮-塞多(Max von Sydow) ....飾博閣斯(Director Burgess)
路易斯-史密斯(Lois Smith) ....飾愛瑞斯-海因曼(Dr. Iris Hineman)
凱瑟琳-莫里斯(Kathryn Morris) ....飾勞拉-安德頓(Lara Anderton)
彼得-斯托梅爾(Peter Stormare) ....飾所羅門博士(Dr. Solomon)
蒂姆-布萊克-尼爾森(Tim Blake Nelson) ....飾基迪恩(Gideon)
史蒂夫-哈里斯(Steve Harris) ....飾嘉得(Jad)
尼爾-麥克唐納(Neal McDonough) ....飾警官弗萊徹(Officer Fletcher)
帕特里克-豈爾帕翠克(Patrick Kilpatrick) ....飾諾特(Knott)
傑西卡-凱普肖(Jessica Capshaw) ....飾艾文娜(Evanna)
阿麗爾-格勞斯(Arye Gross) ....飾霍華德-馬科斯(Howard Marks)
阿什利-克勞(Ashley Crow) ....飾薩拉-馬科斯(Sarah Marks)
邁克-賓得(Mike Binder) ....飾李歐-克勞(Leo Crow)
基爾-格萊齊(Joel Gretsch) ....飾唐納德-杜賓(Donald Doobin)
傑西卡-哈博(Jessica Harper) ....飾安妮-萊弗莉(Anne Lively)
製片：
簡-德-邦特(Jan de Bont)
邦妮-柯蒂斯(Bonnie Curtis)
傑拉得-R.莫倫(Gerald R. Molen)
沃爾特-F.帕基斯(Walter F. Parkes)
作曲：
約翰-威廉姆斯(John Williams)
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12
劇情
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？
陣容
斯蒂文-斯皮爾伯格(Steven Spielberg)此次推出的未來驚悚片《少數派報告》中，湯姆-克魯斯飾演一個偵探，他必須盡快查出事件的真相，否則他將成為親手幫助建立起來的這個系統的犧牲品。影片的編劇是斯科特-弗蘭克(Scott Frank，曾編寫過《戰略高手》「Out of Sight」)和喬恩-科恩(Jon Cohen)，影片改編自傳奇作家菲利普-K-迪克(Philip K. Dick)的同名短篇小說。影片的製作是傑拉爾德-R-莫倫(Gerald R. Molen)、邦尼-柯蒂斯(Bonnie Curtis)、沃爾特-F-帕克斯(Walter F. Parkes)和簡-德-邦特(Jan De Bont)。執行製片是加里-戈德曼(Gary Goldman)和羅納德-舒塞特(Ronald Shusett)。
本片的演員陣容強大，由湯姆-克魯斯領銜主演，陣容中還包括：科林-法雷爾(曾出演《老虎營》「Tigerland」、《哈特的戰爭》「Hart's War」)飾演約翰-安德頓的對頭丹尼-威特沃。薩曼莎-莫頓(Samantha Morton，曾獲奧斯卡獎提名,出演《甜蜜與謊言》「Sweet and Lowdown」)在劇中飾演阿加莎(Agatha)，一個神秘的「預測人」，她在安德頓查明真相的過程中起著至關重要的作用。馬克斯-馮-賽多(Max von Sydow，曾出演過眾多影片，並與瑞典導演英格瑪-伯格曼，Ingmar Bergman，合作推出過多部經典影片)飾演「預防犯罪之父」拉馬爾-伯吉斯(Lamar Burgess)。洛伊絲-史密斯(Lois Smith，曾出演過《代價》「The Pledge」、《龍卷風》「Twister」)飾演一位研究員愛麗思-海恩曼(Iris Hineman)，她努力為這個風靡一時的新系統鋪平道路。以及凱瑟琳-莫里斯(Kathryn Morris，曾出演《競爭者》「The Contender」)在片中飾演與約翰-安德頓感情漸離的妻子勞拉(Lara)。
斯蒂文-斯皮爾伯格豪華的製作陣容中包括：奧斯卡獲獎攝影師簡納茲-卡閔斯基(Janusz Kaminski，曾拍攝過《辛德勒的名單》「Schindler's List」、《拯救大兵瑞恩》「Saving Private Ryan」)，奧斯卡獲獎剪輯師邁克爾-卡恩(Michael Kahn，曾執刀《法櫃奇兵》「Raiders of the Lost Ark」、《拯救大兵瑞恩》)，道具設計亞歷克斯-麥克道爾(Alex McDowell，曾參加《搏擊俱樂部》「Fight Club」)和奧斯卡獲獎服裝設計師黛博拉-L-斯科特(Deborah L. Scott，曾參加《泰坦尼克號》「Titanic」)。多次獲得奧斯卡獎的約翰-威廉姆斯(John Williams，曾參加《星球大戰》「Star Wars」、《拯救大兵瑞恩》)擔作這部影片的作曲。
工業光魔公司(Instrial Light & Magic)此次派出了視覺效果監制斯科特-法勒(Scott Farrar，曾製作《人工智慧》「A.I.」)，指導了這部影片具有開創性的視覺效果製作，使影片中描述的並不太遙遠的未來世界栩栩如生。奧斯卡獎得主邁克爾-蘭特瑞(Michael Lantieri，曾參加《侏羅紀公園》「Jurassic Park」)擔任了影片的實際效果指導，布賴恩-斯莫茲(Brian Smrz，曾參加《碟中諜2》「Mission: Impossible II」)協調了大量的實際工作。
幕後：智囊團打造「真實」的2054年
斯蒂文-斯皮爾伯格早就有意通過《少數派報告》的視覺效果反映出日常生活中我們周圍的一切--特別是華盛頓特區，故事情節展開的地方--並一窺未來的風貌。
為了充分展現對未來的想像，斯皮爾伯格請了許多專家與他一起勾畫未來。斯皮爾伯格指出："我想最好是將那些工程技術、環境、打擊犯罪、醫學、健康、社會公益服務、運輸、計算機技術和其他領域里的精英們請到一起來，討論半個世紀以後的未來會是怎麼樣的。"
從約翰-昂德科夫勒(John Underkoffler)這類麻省理工學院的科學家到城市規劃者、建築師、發明家、作家(如《X一代》「Generation X」的作者道格拉斯-庫普蘭，Douglas Coupland)，這個智囊團聚集在加利福尼亞的桑塔-莫尼卡一家旅館里進行了三天的充分討論，描述出了不久的將來我們社會和科技方面的某些細節。在座的有製片們、劇作者斯科特-弗蘭克，以及製作設計亞歷克斯-麥克道爾和他的小組成員。麥克道爾回憶道："我們圍坐在一個房間里，詳細地討論了五年、十年、二十年、三十年期間我們的社會將會受到什麼樣的影響、發生如何的變化、將流行些什麼、最後將會是什麼樣。我們知道，我們要努力探尋這些問題的答案才能更好地符合一個消費者的口味。"
討論的題材圍繞著醫學的發展，到人們將如何刷牙、運輸、城市規劃、建築學到藝術等所有的話題。本片的製片邦尼-柯蒂斯指出："斯蒂文-斯皮爾伯格想要了解我們所熟悉的背景，我們可能涉及到的問題，以及我們所熟知的一些引人注意的道具。
這也許讓我們明白，真理往往掌握在少數人手中。

8. 李倩在《暗黑者》中扮演的法醫怎麼樣

李倩，1984年3月6日生於湖南長沙，中國內地女演員。2000年，16歲的李倩參演首部武俠劇《武林外史》。2002年，拍攝吳子牛執導古裝劇《天下糧倉》[。2005年，作為內地演員參演TVB電視劇《大唐雙龍傳》。2011年，獲得第四屆上海大學生電視節 大學生喜愛女演員 獎。2012年憑借微電影《百年婚紗店》入圍微電影金瞳獎。

在劇中梁音也是個非常喜歡直面挑戰的人，她熱衷於各種稀奇古怪的案件，案情越復雜難解她越是想深入探究，和隊友一起將每個全新的案件抽絲剝繭，最終解開重重迷霧，真相大白。

9. 走進黑暗之下行女主角誰飾演

走進黑暗之下行女主角瑞貝卡·瑞滕豪斯飾演。具體如下：

女主是1988年出生於美國加利福尼亞州的瑞貝卡·瑞滕豪斯(Rebecca Rittenhouse)，曾經先後出演過《四個婚禮一個葬禮》、《好萊塢往事》、《解除好友2：暗網》等。

2007年，在澳大利亞連續劇《鄰居》飾演Lolly Allen並憑藉此劇獲得2008年洛基獎最受歡迎的女新人的提名。2010年，在NBC的電視電影《遠山的秘密》飾演了配角。2013年成為CW美劇《風中的女王》女主角，蘇格蘭女王瑪麗·斯圖爾特。

公眾人物分類

自願性公眾人物是指在主觀上追求或放任自己成為公眾人物並在客觀上成為公眾人物的人。例如體育明星、影視明星、高級官員等人物，在主觀上具有希望或放任自己被一般社會公眾所熟知，在客觀上已經為公眾熟知，具有一定的知名度。

非自願性公眾人物，是指往往沒有追求或放任出名或成為社會公眾關注的結果的主觀意圖，而是由於具有新聞價值的重大事件的發生，經過新聞媒介的傳播而成為公眾熟知的與這件事件有聯系或牽連的人。非自願公眾人物還可以具體劃分為附屬性公眾人物、偶然性公眾人物和轉化性公眾人物。

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