張普演員新電影

1. 潮劇有什麼特色，作文，明天就要交啦

潮劇行當齊全，生、旦、凈、丑各有應工的首本戲，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規范，又富於寫意性，注重技巧的發揮，其中醜行和花旦的表演藝術尤為豐富，具有獨特的風格和地方色彩。 潮劇的角色很多。明代為生、旦、貼、外、丑、末、凈七行。而且每一種還有不同類型。俗語用「四生、八旦、十六老阿兄」來形容一個演員陣容齊全的標准。四生：小生、老生、花（丑）生。武生；八旦：烏衫旦、閨門旦、彩羅衣旦、武旦、刀馬旦、老旦、丑旦（女丑）。「老阿兄」是指在劇中扮演各種雜角。 從表演上來看，潮劇的角色行當中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戲《掃窗會》被譽為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表；潮劇丑角分為十類，其中項衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱。老丑戲《柴房會》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨有，在戲曲界享有盛譽。 潮劇在過去一直實行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔任，這些藝人長大後，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴重阻礙潮劇藝術的發展。新中國成立後，廢除了童伶制，並在各方面銳意改革，培養了一大批優秀演員，使潮劇這一古老藝術煥發出新的光彩。
潮劇著名演員有：謝大目、盧吟詞、謝吟、楊其國、陳華、黃玉斗、洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存、方展榮、姚璇秋、范澤華、吳麗君、張長城、黃瑞英、黃盛典、葉清發、劉小麗、張怡凰、吳奕敏、許笑娜、鄭舜英、李玉蘭、吳玲兒、鄭健英、孫小華、王少瑜、林初發、黃映偉等等。
唱腔
潮劇唱腔的特點，主要表現在唱腔的用調上。曲牌唱腔或對偶曲唱腔一般都應用四種調即[輕三六調]、[重三六調]、[活三五調]、[反線調]，此外還有[鎖南枝]調、[斗鵪鶉]調，以及犯腔犯調。
[輕三六調]以61235為主音構成旋律，適用於表現歡快跳躍、輕松熱烈的情調，如《大難陳三》的[哭相思]。
[重三六調]以71245為主音構成旋律，用於表現庄穆、沉重、激動的情緒，如《奏黌門》的[黃龍滾]。
[活三五調]以57124為主音構成旋律，善於表現悲哀和優怨的情感。[活三五調]為潮劇唱腔中的特殊音調，在唱腔中，其音調和潮語腔調十分密切，因唱詞語音升降而產生音調圓活多變，故藝人說：「從樂譜上看，[活三五調]只有五音，但唱奏之，則一音數韻，圓活變化不止十音。」具有潮腔潮調的濃厚韻味，如《瓊花》的[晴天霹靂]等；[活三五調]屬悲調，但潮劇唱腔用調多變，也有悲調喜唱的，如《京城會》的[皂羅袍]。
[反線調]以61245為主音構成旋律，它是[輕三六調]的變體調，即以凡為宮，唱奏起來有特殊的風味，多用於游園玩耍、輕松明快的場面，如《刺梁驥》的[羅漢月]等。 犯腔犯調，是潮劇唱腔用調中經常出現的手法。潮劇唱腔用調比較講究，一般互不混雜，如[輕三六 調]避免74為主音，
[重三六調]避免63為主音，如果混用，則為相犯。傳統劇目《楊子良討親》中的曲牌[弄魂幡]，是由[輕三六調][重三六調][活三五調][反線調]四個調相犯而成，藝人俗稱為[四斗臭（湊）]，具有詼諧風趣的情調。[鎖南枝]調和[斗鵪鶉]調也屬犯調，但其子母腔句比較穩定。
[斗鵪鶉]調多用於自嘆或待遲（待人末至）場面，帶有凄清傷感的情緒。[鎖南枝]曲調較為沉悶，但也用於激動場面。
潮劇演唱用真聲，主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔影響，與京劇、粵劇等的假聲唱腔有很大區別，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。 潮劇的聲腔在明代稱為「潮腔」，也稱「潮調」。現在存世的潮腔劇本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》、萬曆辛巳（1581）刊刻的《新刻增補全像鄉談荔枝記和萬曆年間刊刻的《重補摘錦潮調金花女大全》（附《蘇六娘》）等。萬曆辛巳刻本《荔枝記》，署有「潮人李東月編集」，用潮腔演唱是與嘉靖刻本《荔鏡記》同一故事內容的不同演出本。嘉靖刻本《荔鏡記》，在曲牌名之下標有「潮腔」或「泉腔」字樣，是兩個聲腔劇種通用的劇本。兩個聲腔通用一個劇本，這不是唯一的一個。清順治辛卯刊刻的《新刊時興泉朝雅調陳伯卿荔枝記大全》，也是潮、泉兩個聲腔的通用本，反映了潮州的潮劇與閩南的梨園戲兩個古老劇種在歷史發展上的一些關系。 其中在潮劇唱腔上具有代表性人物是著名潮劇老生黃盛典，其唱腔宏亮高昂、振奮激越，折服過無數的觀眾和專家，在首屆中國戲劇節上，其憑借在《張春郎削發》中扮演皇帝一角，贏得廣泛好評，其唱聲更是 著名潮劇演員范澤華與她的《舞台內外》
被專家評為「超黃金點男高音」。 潮劇活五調為潮劇唱腔中最富地方色彩、音律最特殊、歷史最久遠的唱腔，現今公認的活五調唱腔最好的為范澤華，可惜40多歲時就失聲了，早早離開了她心愛的舞台，人們為此感到痛惜。
語言
潮劇語言有著鮮明的三點特色：一是鮮明的地方色彩；二是濃郁的生活氣息；三是生動的形象比喻。這三點，在潮劇傳統劇目的本子中隨處可見。但由於舊社會的潮劇藝人多是賣身的童伶，文化層次很低，他們傳習下來的戲劇語言雖有上面提到的三點特色，但大多數偏於粗俗。有些經文人參與編寫的，則又偏於典僻深奧。總的說來，潮劇的語言還未能「俗中求雅，雅中化俗」，達到「雅俗共賞」的藝術境界。建國後由於有不少新文藝工作者進入潮劇團擔任文化教員，幫助藝人學習文化，參與編寫劇本，促使潮劇的文學品位有所提高。五 十年代涌現了一批經過認真整理，情文並茂的劇目，如《辯本》、《掃窗》、《蘆林會》、《刺梁驥》等。《蘇六娘》一劇尤為雅俗共賞的好例子。例如渡伯是老丑，桃花是花旦，「過渡」這場戲的語言非常富於地方色彩和生活氣息，蘇六娘和郭繼春都是有才學之人，作者設計他們的語言多為詩和民歌的融合，近於「本色」。 綜觀現在潮劇舞台上演出劇目的語言，有些還不理想，還未達到「雅俗共賞」的高度，還有待我們努力。而努力的方向，我想該從廣大觀眾著眼著手。潮劇觀眾層次不同，就文化程度來說有高中低之分，就年齡結構來說，有老中青之別，就地域區分來說有城市、鄉鎮、山村的不同。那麼一出戲要使這么廣泛眾多的觀眾看懂、愛看、多看不厭，實非易事，這其中有許多學問要我們去學，就語言方面來探討，我認為可以著重注意三點： 一、著眼中間層，兼顧高低層。即是說，整出戲的語言盡量使中間層的觀眾全懂，兼顧高低層而變通。僻典僻語不用，晦澀詞句不用，必要用典故時則想出輔助辦法，使觀眾明了。 二、以「本色」為主體，左跨「文采」，右跨方言。戲曲語言有「本色」、「文采」之分，而無貴賤之別，「本色」語言接近於民歌、生活，運用得好，同樣有高品位的文學價值。 三、抓緊「縱的統一，橫的差別」。這是運用語言刻劃人物性格、區分行當最重要的一條。「縱的統一」，是說劇中每一個人自身的語言風格要自始至終保持統一；「橫的差別」則是指劇中各個人之間的語言風格要有差別，而且差別越明顯，他們的個性就越鮮明，這和電視熒屏上「赤橙黃綠青藍紫」七色光柱一樣，它們之間的邊緣越分明越是斑瀾好看。
幫聲
幫聲在全國各地方劇種中並不多見，而潮劇唱腔歷來就有幫聲的傳統，這種傳統最早可以追溯到明代嘉靖年間，在《荔鏡記》、《荔枝記》、《金花女》等明代潮腔刻本中，就已經有早期幫聲形式的存在了。 潮劇的幫聲，以女聲幫唱為主，有時也有男聲幫唱、男女聲混合幫唱。在長期的演出中，潮劇幫聲藝術得到逐步豐富和完善，形成了特色鮮明的多種幫聲形式，如句末的幫唱、拖腔和高音區的幫唱、重句與襯句的幫唱、同台合唱、後台歌等等。在1961年拍攝的潮劇電影《鬧開封》中，張石父女為張普喊冤，詳述案情經過，唱道：「（合）唉，大人啊……，含冤告青天，伏望明鏡細察端詳。（張石）念小老，安分營生售草葯，睦鄰克己（幫）閭里稱揚。膝下單生此弱女，招贅半子（幫）繼燈香。（張嬌瑞）李公子（幫「子」拖腔）縱馬閑游到里巷，垂涎弱質，（幫）色膽披猖。仗權勢，囑仆拋銀兩，強搶民婦（幫）出門牆。（張石）中途幸遇張義士，挺身理論（幫）擋豪強。父女得機脫虎口，誰知義士（幫）反遭殃。（合）懇求大人明冤枉，釋放無辜保善良。」這其中既有同台合唱、句末幫唱，又有拖腔、高音區的幫唱，多種幫聲形式同時運用，大大增強了唱腔音樂的表現力和藝術的感染力。 幫聲是潮劇唱腔藝術的一大特色，在潮劇改革創新的大潮中應該賦予新的生命力，千萬不可隨便丟棄。
音樂
潮劇音樂屬曲牌聯套體，唱南北曲，聲腔曲調優美，輕俏婉轉，善於抒情。清代中葉以後，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。 伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂、廟堂音樂、民間小調樂曲等，音樂曲調優美動聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善於表現感情的變化。 潮劇的伴奏樂器隨著時代的發展和文化的交流而不斷發展豐富。二十世紀二十年代以前，樂器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領奏樂器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根據樂器的不同組合，傳統的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善於表現低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛庄嚴。 潮劇的伴奏音樂分文畔和武畔兩個部分。文畔即管弦及彈撥樂器，武畔是打擊樂器。文武畔兩部分的人數不相上下。整個樂隊的指揮是武畔的司鼓，而文畔的帶頭人是二弦兼嗩吶的演奏者，俗稱「頭手」。「頭手」必須是精通二弦的弦樂演奏家同時又是熟練掌握嗩吶的管樂吹奏能手，這在中外音樂史中幾乎是絕無僅有的一大特色。與其他的地方劇種一樣，潮劇伴奏的樂隊人數不多，文武畔兩個部分加在一起不過是十數人而已。文畔音樂一般緊跟唱腔或演奏過場音樂。解放後的樂隊在伴奏樂器的改革中增加了低音樂器，音響層次改單一高音為高、中、低配套，豐富了表現力。「文革」期間，在「樣板戲」的影響下使用了西洋的各種管弦樂器，即樂隊的編制由基本的西洋單管制加原來的文畔，保留武畔，整個樂隊的人數由於文畔的擴張而猛增至數十人之多，伴奏音樂由原來的單一旋律制變為富有層次的多聲部制。顯然這在某些有特殊要求的劇目特別是現代戲的伴奏中，是極有成效的。後又回復傳統伴奏，1976年起，黃錚盛開始嘗試將大提琴引進潮劇，之後一直到現在，潮劇現有的西洋樂器為大提琴，部分專業劇團伴有倍大提琴。
潮劇伴奏的文場樂器除了「頭手」的二弦、嗩吶之外，弓弦樂器還有椰胡、提胡、大胡等。二弦、提胡、椰胡都是潮州地方的特色樂器，提胡雖類似二胡，但調音和音色皆有別於北方的二胡。椰胡在廣東音樂等樂種中也有使用，但音色並不一樣。吹奏樂器除嗩吶之外，還有竹笛、簫等。嗩吶的演奏方法明顯有別於北方樂器，其音色略為柔軟如歌。彈撥樂器有揚琴，或用潮州特色的「瑤琴」，還有琵琶、三弦等，偶爾也用月琴和古箏。
潮劇伴奏的曲調可以分為以下幾類：
一、鼓科介：潮劇音樂的打擊樂器種類繁多，且都有一定音高，可以單獨出現而表達某些情感和意境。有叫介過門、安更介、天光介、激面介等。
二、嗩吶曲牌：多著重於打擊樂器與嗩吶旋律的緊密配合。
三、笛套：用於擺酒、迎客等清雅場面，有《喜登樓》《萬家春》等。
四、弦詩樂：如《寒鴉戲水》《浪淘沙》《柳青娘》《昭君怨》等。調式有「輕三六」「重三六」「活五」等。 現有弦詩樂曲、笛套、雜曲等1000多首，在潮劇舞台應用中多作為過場音樂或唱腔間作音樂。潮劇伴奏音樂程式化的有「隨點」「搜科介」和「想計介」等，每首樂曲可作「行」「催」「採花」等旋律和節奏變化，起到烘託人物、配合動作、渲染氣氛的作用。 潮劇音樂和潮州音樂的音律，一般為相對的七平韻律或是混合律，最主要的特點是34和7i之間不是半音關系。4稍高而7稍低，且音高不是很固定，上行和下行都不一樣。「活五」調的「2」總是處於不穩定的狀態，且比正常音稍偏高。隨著時代的變遷和西洋音樂的日漸影響，潮劇音樂也在音律的方面發生了一些變化。 潮劇伴奏音樂和潮州音樂雖為不同的兩個范疇，但它們互為補充，互相融合。潮劇的伴奏中少不了詩弦樂、潮陽笛套音樂、廟堂音樂等，而潮州音樂中的潮州大鑼鼓，則是從潮劇的戲台鑼鼓中演化得來。潮劇伴奏音樂和潮州音樂好似同胞姊妹，她們在成長過程中形影不離。
樂器
文畔樂器： 弓弦類：潮州二弦、椰胡、提胡、中胡、大胡、板胡、大提琴、倍大提琴等 吹奏類：潮州大中小嗩吶（俗稱「的禾」或「大、中、小吹」)、潮陽笛套等 彈撥類：揚琴、秦琴、月琴、三弦、大三弦、琵琶、中阮等 武畔樂器： 皮革類：大鼓（又稱戰鼓）、低音鼓、中鼓、哲鼓、蘇鼓 木革類：潮州手板、低音板（木魚板）、中音副板、高音副板 銅質類：深波、曲鑼、斗鑼（又稱戰鑼、撐鑼）、蘇鑼、月鑼、欽仔（又稱空仔）、九仔鑼、銅鍾（現已少用）、銅磬、深波鈸、蘇鑼鈸、鈸仔、吊鈸、號頭（吹奏類） 潮劇樂器
特色樂器： 二弦 潮州弦詩樂的領奏樂器，在潮劇伴奏中稱為頭弦，執掌頭弦的人稱為頭手。潮州二弦的形成約有200多年歷史，由古代拉弦樂器奚琴演變，經過大廣弦，竹弦，"?投"（劍麻根）弦，最終在梆子腔劇種影響下形成。潮州二弦為高音樂器，定弦為F調5 1，常用音域在5----2之間。其結構有弦筒、弦桿和弦軫，均用烏木製成。弦筒長約11.7厘米，前圓直徑為5.7厘米，後直圓為7.8厘米，前圓孔蒙蟒皮，弦桿長78厘米，弦弓以竹張馬尾.長約84厘米。用竹馬，發音尖脆清亮。演奏方法以指壓弦發音，技法多吸收自古琴，出音行韻，講究吟揉綽注，弓法豐富，有"文武病狂，畫眉點珠"等。演奏姿勢有繼承傳統的雙盤腿式，平行腿式、盤腿式和夾腿式等，具有獨特的演奏風格。 椰胡 俗稱"冇（怕）弦"，史稱潮提，又稱輔弦，是輔助主弦的意思。椰胡歷史悠久，在福建泉州開元寺紫雲大殿甘露寺戒壇（建於北宋天禧三年，重建於清康熙年間）的飛天樂伎中，已有拉椰胡的樂伎了。少算也有三四百年，它是閩南以至潮州地域音樂文化的代表，可見淵源久遠。椰胡早年製作，椰殼作弦筒，竹作弦桿、竹弓"?投"（劍麻）絲，用海中蚶殼為馬，一派南海風韻，近代改木為桿、竹弓馬尾、保留蚶殼為馬。定弦為F 調1 5，常用音域在八、九度之間，故演奏時有高音低奏，低音翻高的特點，發音純厚、圓潤，具有融和性，獨有一格。 大笛 潮陽笛套音樂領奏樂器，來源於宮廷款式大笛，稱為龍頭鳳尾笛，長69厘米，管口1.5厘米左右。傳統龍頭鳳尾笛，在吹孔前端綴以龍頭狀裝飾，笛尾雕刻鱗紋，繩孔結上鳳尾狀隧飾，從龍頸至繩孔，用細絲漆鋃成28節，故又稱28節龍頭鳳尾笛。筒音為2= A，稱"正宮調"，音域寬至三個八度，低音渾厚飽滿。中音明亮悠揚，高音昂亢激越。吹奏要一韻三波，"真氣出丹田"，指法有挑、拍、蓋、抹、稱為龍頭鳳尾指，具有古樸、典雅、莊重的宮廷音樂風味。 大鼓 潮州大鑼鼓打擊樂指揮樂器之一。潮州大鼓形制古老，上寬下窄，故稱尖腳鼓，敲擊只用一面，規格有大小，一般使用鼓面寬20寸為多。鼓聲通亮鏗鏘，鼓中、鼓邊，鼓沿能發出不同音色，如冬、顛、告等，使用長28厘米直徑2厘米的木槌敲擊、手法有指、搖、劈、挑、刈、劃等，形成獨特演奏風格。 深波 潮州大鑼鼓打擊樂器之一，銅質樂器，系由銅鼓演變而來，傳統深波規格較小，近代逐步加大，常用直徑約64厘米，邊高約14厘米，早年用草扎敲擊，現用竹片夾布團作槌，定音為F調2或3，發音渾厚，深沉，富有餘韻，為潮州音樂與潮劇特有的打擊樂器。 曲鑼 俗稱小斗鑼，銅質樂器。常用於潮劇"大鑼戲"之中，隨著音樂藝術形式的發展，曲鑼也成為潮州音樂中的打擊樂器之一。以雙鑼同時使用，發音明亮清曠，定音為F調5，與深波同時演奏具有簡單和聲效果，其"鑼花"的陽聲和陰聲的變化交錯最具特色。 號頭 用黃銅製作，由可以活動伸縮的三節銅管套接而成。底端的喇叭口向上彎曲，全長112厘米，吹口處有一直徑5.5厘米的圓盤，其中心為一吹氣小孔。喇叭口直徑12厘米。吹奏時，將管身斜舉。吹口緊貼嘴角，以細縮的氣流控制音高。可吹出筒音和兩個八度的泛音。
戲服
潮劇戲服，是舞台人物造型的重要組成部分。它有三個特點： 首先是十分重視身份區別、官階區別和等級區別，並反映在服裝的式樣（款式）、顏色和圖案花紋上。 就式樣來說，皇帝穿龍袍，朝臣穿蟒袍，地方官（州縣府官）穿官袍。告老官員及貴紳穿對襟十團帔；學士、公子、儒生穿項衫；小販、童僕等穿短衣褲。婦女方面，皇太後及各級夫人穿蟒袍；公主、皇妃穿宮衣；貴族小姐及名門閨秀穿古裝；老婦穿十團帔、中青年婦女穿對襟花帔村姑、婢女穿彩羅衣褲。武職人物，主帥及大將穿大甲（靠）；偏將、小將穿小袖甲或蟒甲；御林軍穿武鎧（鎧甲）；武士穿小袖服（箭衣）；俠士穿武裝；兵卒穿褂衣褲；公差穿公差服；道士穿道袍；和尚穿和尚衣；犯人穿囚衣。 顏色的使用也分等級。金黃色為皇帝（或地位最高的神仙）專有，其他人物不得用，比中蟒袍，常有黃、紅、青、白、黑五色，其黃蟒為皇帝穿，朝廷命官穿其他色蟒，如狀元、巡按（小生）穿紅蟒，廉正的官員（老生）穿青蟒或白蟒，包拯歷來穿黑蟒，但一般為奸詐的（烏面）皇親國戚所穿。這是蟒袍的主要顏色，舞台上根據同類人物，也有用絳紅、深藍、紫紅、銀灰等的色蟒。 戲服的圖案和花紋製作，其等級也十分嚴格。比如潮劇的官袍，在胸前及北背各綴上一塊彩綉叫"補子"，"補子"綉上飛禽，武官綉走獸。文官一品綉仙鶴、二品錦雞、三品孔雀、四品雲雁、五品白鷳、六品鷺鷥、七品溪、八品鵪鶉、九品黃鸝、無品練雀。六品彪、七品狼、八品犀牛、九品及無品海馬。蟒，實際上是巨蛇，但舞台上蟒袍的蟒，卻有鱗有角，似龍非龍，因為龍是生活中至高無上的形象，舞台上不能綉龍，故綉成非龍非蛇的蟒。蟒的形象也分等級，黃蟒的蟒趾綉五爪，朝臣蟒袍的蟒趾只綉四爪。 潮劇戲服的等級標志，有嚴格的界限，不能逾越，穿錯了，不但受到同行的鄙視，有時還會到官府治罪。故戲班歷來有"寧穿破，不穿錯"的規矩。 其次是潮劇戲服，與其他兄弟劇種一樣，也實行衣箱規制。所謂衣箱規制，就是全部戲服以明代的生活服飾為基礎，參用其他朝代的一些服飾，按其基本式樣，歸為35類左右，這35類，通過圖案、色彩的變化，組成100多套常用服飾，適應於上起秦漢，下至宋元明（清代另設）各個朝代的不同官階，文武、男女、貧富、老少、番漢等各種人物的穿戴。也就是說，一般戲班的衣箱里，只具備100多套服飾，便可應付所有劇目人物穿用，（清裝戲除外），它不是一個劇目設計一套服飾，也不是一個朝代就設計一套服飾。它是按類穿用的，比如皇帝穿的黃蟒袍、唐皇可穿、宋皇可穿、明皇也可穿。 第三，舞台上的戲服雖然十分重視身份區別，卻無寒暑四季之分，不論是朝官的蟒袍，還是百姓的項衫、短衣，一年四季均可穿戴，並無季之別，這也是潮劇舞台戲服的一個特點。
劇目
潮劇傳統劇目相當豐富，已發掘出一千三百多個，大致分為以下二類： 一類是來自宋元南戲和元明雜劇，傳奇如《琵琶記》、《荊釵記》、《拜月亭》、《白兔記》、以及《高文舉珍珠記》、《何文秀玉釵記》、《綉繻記》、《破窯記》、《躍鯉記》、《蕉帕記》、《漁家樂》、《玉簪記》等。這類劇目的主要「關目」與古本大多相同，文詞典雅，樂器古樸，做工精細。其中如《琵琶記》的《奏皇門》、《拒父》、《描容》、《上路》、《認相》，《拜月亭》的《姐妹拜月》，《白兔記》的《井邊會》、《回書》、《磨房會》，《高文舉珍珠記》的《掃窗會》，《蕉帕記》的《鬧釵》，《躍鯉記》的《蘆林會》，《漁家樂》的《刺梁冀》，《玉簪記》的《妙嫦追舟》等，為潮劇舞台經常上演的錦出艷段。潮州書坊還刊行木刻唱本，一直流傳於國內外潮人居住的地方。 另一類是取材於地方民間傳說或以當地實事編撰的劇目，如《荔鏡記》、《蘇六娘》、《金花女》，以及《龍井渡頭》、《陳太爺選婿》、《李子長》、《換偶記》、《剪月容》、《柴房會》、《蓉娘》等，這類劇目戲文雅俗共賞，情節曲折有趣，富於地方色彩，其中如《荔鏡記》的《陳三磨鏡》、《益春藏書》，《蘇六娘》的《桃花過渡》、《楊子良討親》，《金花女》的《南山相會》等，更是家喻戶曉，老少咸宜，並分別成為潮劇生、旦、丑的傳統應工戲、教材戲。 中國辛亥革命（公元一九一一年）和「五四」運動前後，潮劇盛行「文明戲」（即當時的現代戲）曾上演過《林則徐》、《人道》、《姐妹花》、《空谷蘭》等許多劇目，也是潮劇豐富的傳統劇目的一部份。 現存早期潮劇劇本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《劉希必金釵記》。潮劇也能結合時代需要，編演一些與現實生活關系密切的劇目，如抗日戰爭期間，反映抗戰時事的劇目大批出現，著名的有《盧溝橋紀實》、《韓復榘伏法記》等，對鼓舞群眾投身抗日戰爭起到積極作用。 著名女劉小麗飾演《大義巾幗》中的柴夫人
回顧五六十年代潮劇旺盛時期，主要得益於一批藝術基礎較好的優秀名演員，如著名潮劇表演藝術家姚璇秋扮演的成名作《掃窗會》中的王金真，《蘇六娘》中的蘇六娘和《辭郎洲》中的陳璧娘；洪妙扮演的《楊令婆辯本》中的佘太君；張長城在《鬧開封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的誥命夫人；吳麗君在《井邊會》中扮演的李三娘；還有范澤華、肖南英、謝素真、葉清發、陳瑜等都是潮汕地區家喻戶曉的優秀名演員，深受海內外潮劇觀眾的好評。七十年代至現在的方展榮、吳玲兒在《柴房會》中扮演李老三、莫二娘；黃盛典在《沙家浜》、《包公賠情》、《回書》中扮演的郭建光、包拯、劉智遠；陳秦夢在《袁崇煥》中扮演袁崇煥；蔡明暉在《春草闖堂》中扮演春草；陳學希在《張春郎削發》中扮演張春郎和最近上省文藝展演的新編古裝潮劇《葫蘆廟》中扮演的賈雨村；還有潮劇金嗓子的鄭健英和方展榮在現代潮劇《老兵回鄉》扮演的男女主角，以及潮劇新秀張怡凰在《煙花女與狀元郎》中扮演的李亞仙；劉小麗在《大義巾幗》中扮演的柴夫人；鄭舜英在《莫愁女》中扮演的莫愁；陳幸希在《刺梁驥》中扮演的萬家春等都給潮劇觀眾留下難忘的良好印象。
雙棚窗
先前，潮劇常用「雙棚窗」這種形式來搶棚腳，吸引觀眾。一般在角色不多的摺子戲中運用，由兩組演員同台同時表演，如「雙柴房」、「吳漢雙殺妻」等，以顯示該戲班的演員陣容雄厚，唱做齊整。謝吟先生編的文明戲《迎風山》，門內門外有一段雙棚窗，也得到贊賞。 如《劉章下山》中《害媳》一場，就是運用雙棚窗這個傳統手法，把不同人物在不同環境中發生的，卻有著共同命運的事件集中在同一個舞台上，交叉進行演出。舞台被「隔」成兩半，一邊是金燈紅幔的延壽宮，演奔父喪而來的王子劉肥身遭呂後，幽禁深宮之事；一邊是陰森可怕的冷宮，演呂黨殘殺其媳劉盈之妻及其愛婢的悲劇。兩邊戲合起來，把呂後篡權、殺戮異已的丑惡面目和殘酷手段刻劃得淋漓盡致。這種別開生面的藝術手法，既可以避免場次重復，收到話分兩頭交代故事，還能取得互相襯托感人更深之效 如《掃窗會》，台左和台右各有一對王金真與高文舉，同時演出，兩組演員唱同樣的曲牌，同腔同調，說一樣快慢的道白，由樂隊司鼓統一指揮，處理節奏感。但形體動作卻要左右對稱，如左邊的王金真向左轉，右邊的王金真必須向右轉；右邊的高文舉右手執扇，左邊的高文舉必須左手執扇。它的好處是適應農村廣場演出，四面八方觀眾都能看到人物；其次是訓練童伶的舞台感、節奏感等。過去只有一些行當較齊全的大班才能演雙棚窗，故有「好戲雙棚窗」的俗語。遇喜慶請戲，若演雙棚窗，還要加倍戲金賞贈。

2. 2019年度最爛的電影是哪一部

2019年度最爛的電影就是《上海堡壘》由鹿晗、舒淇主演，不管這個排名怎麼變都不會動搖，《上海堡壘》今年最爛的地位，該片上映的時候可以說是全網群嘲，導演的甩鍋行為，還得到鹿晗粉絲的diss，沒想到最後輸了票房和口碑還輸了人品，今年最爛的電影，除了《上海堡壘》沒有別的。

《唐伯虎點秋香2019》，典型的想要賣情懷，卻是遇到了翻車現場，這部電影不上升到演員劇情就已經很不過關了，全程拉低智商男的宛若“智障”一樣，女的除了顏值更是沒有拿得出手的地方，真是典型的毀經典。

《藍色生死戀》沒想到韓劇經典，居然被翻拍成了電影，而且口碑還可以爛成這樣，過去了這么多年，這幾年主演雖然有人氣，但是演技卻完全不在線，模仿效果很差，連原版的十分之一都沒能達到。

3. 張普在殺破狼2裡面用的是 什麼 功夫

人家叫張晉，不叫張普，他的功夫就是中國武術，電影里的動作那是他們策劃出來的
張晉曾是一名職業武術運動員，1995年獲中國武英級運動員稱號。
他9歲習武，11歲進入四川少年武術隊，先後取得全國武術比賽陳式太極拳和太極劍冠軍，槍術、劍術冠軍，八卦掌、醉劍、對練亞軍，在第七、八屆全國運動會上獲得金牌和銀牌。

4. 官場新貴兵743

呼嘯的警車在凜冽的寒風中行駛著，閃爍的警燈在夜空下劃出了一道火紅。

景生大酒店裡，張陽幾人在豪華的包廂里一片歡聲笑語，劉光燦、唐紅兵、董方和林軍、曾毅、曹飛幾人頗有點一見如故，雙方弳張陽普一介紹認識，便迅速打成一片，彼此間熱聊起來，一方是香港的豪門大少，一方是大陸有權有勢略高官公子，雙方都有彼此需要的東西。

張陽這個中間人更是在一幹人中如魚得水，景生集團雖然沒有像劉家、唐家、董家這些香港老牌家族那般擁有幾十年深厚的底蘊，但作為近十幾年來通過房地產業躥升起來的景生集團在內地亦是擁有相當的知名度，景生集團董事長張普曾在前年就入選了央視的年度經濟人物，並且以ZD多億的身家在國內福布斯排行榜上擠進前二十，有人曾笑說內地的富豪排行榜水分太多，有些人的財產被過分誇大了，有些則是縮水了。

景生集團的董事長張普，就曾被人指出不只么乙的身家，以房地產起家的景生集團經過這幾年的大規模擴張，已經如同滾雪球一般，形成了一個綜合性的商業集團，資產更是越滾越多，么乙遠不是其真正的身家，富豪榜上計算出來的交產不實。

不管張普是不是真的遠不止宜刈乇身家，景生集團作為津門最大的一家本土企業，張普更是津門名副其實的地方首富那是毋庸置疑的，張陽作為景生集團唯一的繼承人，在劉光燦幾人中間，其實他的身份也不會矮到哪去，只是張陽似乎有些刻意的喜歡裝低調。「劉少，今天是不是再請幾個女明星過來助興？」張陽同劉光燦聊著，裝似不經意道。

「今晚要請就得請幾個大牌的，要是像昨晚那種不紅不火的演員，那有什麼意思。」董方在一旁端著酒杯，輕輕搖晃著杯里調制出來的紅酒，不屑道。「請幾個大牌是沒問題，關鍵是得看她人家有沒有空，有些人在外地拍戲呢■，你讓人家怎麼趕也趕不過來不是。」張陽笑道。

劉光燦笑眯眯的沒有搭話，昨晚的事情讓他感到很不對勁，張陽幾個人請他們去的是高級會所，能開得起這種會所的，一般都是在當地有很硬的關系、消息靈通之輩，斷然不可能出現公安局的人來檢查之類的事，就算是有，除非也走出現了特重大事故，公安局對所有的娛樂場所進行摸底式排查，但那種情況，會所的主人一般也會得到提前通知才是，怎麼可能任憑公安局的人一路到頂樓來，而沒有任何人通知。

劉光燦並不清楚那家會所事實上是張陽個人幕後控股的私人產業，只不過劉光燦仍是隱隱猜到了事情可能與張陽有關，像張家這種本地的地頭蛇，公安局的人竟然不顧及其它，照樣持人帶進了公安局，由不得劉光燦不懷疑這裡面是不是有什麼貓膩，只是劉光燦也僅僅是感覺到與張陽有關，但任憑他怎麼想，也想不出張陽這樣做有何目的。逕會，張陽再次說起了要叫幾個女明星過來，劉光燦忍不住多打量了對方幾眼。「怎麼，劉少是不是還惦記著那個楊玉若小姐？」張陽見到劉光燦的眼神，不明所以，笑道。

「人家劉少是什麼眼光，除非大紅大紫的明星，不然劉少是看不進眼的。」董方抿了一口酒，道「張少，不過我說你昨晚請來的那幾個檔次也稍微差了點，還讓兄弟幾個惹了一身晦氣，今天怎麼說也得叫幾個真正的大牌來助助興吧。」「好，好，我這就打電話去叫，看能叫來什麼人。」張陽笑著點頭。

酒店外面，兩相警車在停車場停下，陳利帶著自己中隊下面的幾名幹警進了酒店，在溥店大堂，陳利幾人就被一名大堂經理攔了下來「幾位警官，來我們酒店有什麼事？」

「張陽在哪個包廂？」陳利並沒有硬闖，而是在原地站住，他正好也要找人問張陽在哪，否則酒店這么大，一間間的找過去，還不知道要找多久。「找我們張總？」大堂經理一愣，打量著陳利幾人，隨即道「對不起，我得請示一下。」「你只需告訴我們張陽在哪個包廂就行孓。」

「這個我就不清楚了，我們張總不在辦公室，就是在陪著客人，具體在哪個包廂我就不清楚了，我得打電話問一下。」大堂經理無奈的聳了聳肩道。「行，你打吧，就在這打。」陳利瞥了對方一眼，點了點頭，跑得了和尚跑不了廟，景生集團家大業大，陳利倒不怕張陽跑了，再說張陽現在也搞不清情況，陳利心裡倒是很自信張陽就算是知道了警察找他，也決計不會有什麼跑的想法的，就沖著景生集團在津門擁有的巨大人脈關系，張陽這位景生集團的大少勢必信心滿滿，灶為公安機關沒有真正的證據之前奈何不了他。

大堂經理點著頭，沒有提出什麼異議，當著陳利幾個人的面，就拿出的是酒店一個副總的電話，對方很快就聽明白了意恿，忙給張陽打了電話過去。「有警察找我？」張陽接到電話，神色一愣。」張少，要不要您先避一下？」酒店的那名副總道。

「避什麼，我就在包廂里呆著，你盡管讓他們上來。」張陽嗤笑了一聲，瞥了一旁的林軍幾人一眼，一點也不在意。

陳利幾人在那名大堂經理的帶路下，往樓上而去，而包廂裡面，聽到張陽剛才電話的林軍幾人都疑惑的看向對方，曹飛開口道「張少，公安局的人找你幹嘛？」

「追我可不清楚了，老曹，你父親是政法委書記，管著全市的政法部門呢，你該幫我去問問才是。」張陽笑道，臉上猶自掛著輕松的笑容。

曹飛的臉色有些不好看，要說他父親以前還是政法委書記兼公安局長時，那會確實是風光的很，如今卻是成了一光桿司令，光掛著一個市委常委，政法委書記的職務，手底下根本沒有可以直接指揮的兵，徒有表面風光而已，要說市公安局現在還有一些他父親以前提拔起來的老部下仍是站在他父親那邊，那是沒錯，但時間一長，他父親在公安系統里辛辛苦苦經營起來的勢力早晚會被黃安國慢慢取締，縣官不如縣管，如今黃安國才是公安局長，他父親在公安局的影響力只會一步步被削弱，特別是黃安國這個副市長的背景也厚實的很，將來怕不是一般的強勢。「老曹，瞧我這嘴臭的，說了不該說的，你可不要在意才是。張陽察覺到曹乇的神情變化，略一思考，隨即恍然。「沒什麼。」曹飛聳了聳肩，無所謂的笑著。

「張少，該不會是壞事干多了，公安局的人想抓你進去吃牢飯吧。」唐紅兵在一旁開玩笑道。

「我倒是巴不得公安局能抓我進去吃牢飯呢，好乒可以省下伙食費不是。」張陽笑著，他無論如何也想不到，他的這句話很快就變成了真實。

門外響起了敲門聲，包間里的人都不在意的說話聊天著，張陽笑道「看來公安局的人來咯，我倒是很好奇公安局的人找我幹嘛來了。」張陽說著，自己走過去開門。

陳利幾人就站在門外，張陽開門一見到陳利，一下就認了出來，張陽微微一愣，隱隱感到有些不妙，就在張陽還沒反應過來之時，陳利已是朝後面的人揮了揮手「把他帶走。」「陳少，你這是什麼意思？」張陽臉色一怔，反應過來後，已被兩個走上來的警察按住，張陽臉色大變。「字面上的意思，你這不都看到了嗎，就是要帶你回公安局一趟。」陳利冷笑了一下，瞄了眼包廂裡面的人，轉過身便准備離去。「慢著。」就在陳利准備走的時候，包廂裡面突然傳來一聲冷哼聲，曹飛走了過來「你們是哪個分局的，誰給你們的權力抓人的「你是干什麼的？公安局的行動還要向你匯報不成。」陳利望了對方一眼，不客氣的頂了回去，沒再理會對方，繼續往外走。

剛才帶陳利等人工來的那個大堂經理看著現場的變化有些目瞪口呆，張家在津門有錢有勢，跟不少達官貴人相交甚密，大堂經理沒想到公安局的人還真敢抓張陽。

下意識的，大堂經理朝包廂走廊外的兩個保安揮了揮手，兩個保安走過來，立即便攔住了陳利幾人的去路。

「怎麼，你們還想妨礙警察辦案不成？待會可別怪我以妨礙公務罪的罪名都把你們帶回公安局去。」陳利看著兩名攔路的保安，微微瞪起了眼睛。

「可以啊，有本事就把我們都帶回公安局去啊，我倒想看看妨礙你們公務了，最後能把我們怎麼樣。」林軍站了出來，走到曹飛身邊，其他幾人也陸陸續續的走了過來。

5. 演員張普簡介

你說的是不是張晉啊！
中文名

張晉

外文名

Max Zhang

別名

晉哥

國籍

中國

民族

漢族

星座

金牛座

出生地

重慶

出生日期

1974年5月19日

職業

演員、武術指導

音樂成就

2013年發行首支單曲《東·西》

其他成就

全國武英級運動員、陳式太極拳和太極劍冠軍、第七、八屆全運會獲金牌、銀牌、槍術、劍術冠軍

影視作品

《水月洞天》、《靈鏡傳奇》、《一代宗師》

音樂作品

耶和華是我的分、Paris

其他作品

憑借《一代宗師》「馬三」一角榮獲第33屆香港電影金像獎「最佳男配角

身高

175cm

體重

65kg

妻子

蔡少芬

女兒

張楚兒、張信兒

收起

6. 重慶時尚頻道冷暖人生我的青春誰做主之永釋我愛中有哪些演員

陳啟傑——羅楊 申澤華——任曉培 趙浩廷——張普 秦丹——夏紫薇
其他的演員基本上都是重慶本土演員

7. 殺破狼2張普個人資料

• 先糾正一下，是張晉。

• 張晉，中國內地男演員，1974年5月19日出生於重慶。

1995年獲中國武英級運動員稱號。1998年退役後加入袁和平的「袁家班」做武術指導。

2000年從幕後走向台前，憑借《蕭十一郎》、《水月洞天》、《靈鏡傳奇》等電視劇為眾人所熟知。

2004年至2014年出演《把酒問青天》、《紅七軍》、《流浪漢世界盃》、《澳門風雲》等多部影視作品。

2007年在《梁山伯與祝英台》中首次擔當動作導演。2014年憑借《一代宗師》「馬三」一角榮獲第33屆香港電影金像獎「最佳男配角」。

2010年公演音樂劇《真愛不老》，

2011年參加《舞林大會》

2013年發行首支單曲《東·西》，亮相東方衛視春晚、台視紅白歌會

2014年登上央視元宵晚會，向觀眾展示了一個能歌善舞的張晉。

• 2008年1月12日，與香港著名演員蔡少芬結婚。

8. 吳京,張普一起出演的新電影

殺破狼2

9. 張晉電影有哪些值得一看嗎

在前幾年，大部分觀眾對於張晉的第一印象是蔡少芬的丈夫，對於他的作品反而沒什麼印象。實際上，張晉是武打明星出身，還曾經取得過全國武術比賽中太極劍的冠軍。也正是因為他對於中國武術有相當造詣，所以早年張晉一直藏在幕後作為替身和武術指導。直到近些年，張晉擁有了越來越多的作品，才逐漸以「演員」這個身份走進觀眾視野。

值得一提的是，《葉問外傳·張天志》的導演袁和平與張晉其實是「老相識」，當年張晉在幕後擔任武術指導和替身演員的時候，就是在袁和平的班子。

可惜的是，《葉問外傳·張天志》無論是在票房上還是在口碑上都反響平平，張晉的能力絕對不應該止步於此，期待他的下一部作品吧。