巴西電影乾燥的風演員

1. 請問這是哪個女演員是哪部電影

這個女的叫大友梨奈，1971年3月8日生於日本琦玉縣，演員。身高161cm，曾經出演過《燈草和尚》、《舞男真面目》等香港影片。

2. 這電影叫什麼名，這演員叫什麼

關海山（1925年10月23日－2006年9月11日），原名關銘覺，又名關寧，人稱「蝦叔」，祖籍廣東南海縣，生於廣州，中國香港男演員、粵劇老倌。

猛 鬼 咒（1988）

播放時長：91分鍾

上映時間：1988-12-15(香港)

主演：朱寶意 孫興 谷峰

導演: 杜魯波

製片國家/地區: 中國香港

3. 《風風風》女演員有哪些

《風風風》女演員有：宋智孝，李艾兒。

《風風風》是李炳憲執導的愛情喜劇影片，李星民、申河均、宋智孝、李艾兒等主演，於2018年4月5日在韓國公映。

該片改編自捷克電影《有希望的男人》，以濟州島為背景，講述了四個夢想擺脫日常生活的男女重新找尋真正愛情的故事。

劇情簡介：

充滿熱情鬥志的濟州島冒險家錫根（李星民飾），外遇經歷20年卻從未被抓包過，有著風流之神的傳說封號。渴望成為頂級大廚的峰秀（申河均飾）與錫根的妹妹美瑛（宋智孝飾）結婚多年，經營著一間義大利餐廳，過著平凡無奇的生活。

然而，一名性感神秘女子珍妮（李艾兒飾）的出現，吹亂了這一池春水，她帶領峰秀進入「晚風」的世界，「妻管嚴」的峰秀就此陷入外遇風暴之中，而錫根也被這個神秘女子迷住了。

4. 求電影名字或這個女演員名字

飛沙風中轉吧

5. 求問這個是bangbus裡面的哪個演員

應該是張嘉年吧,你看他眉毛上面的痣和鼻子。他跟周星馳成龍一起演電影呢。以下... 香港著名的電影演員。太保在12歲之前都在台灣度過,說的一口好台語,這也使得他... 求問這個是bangbus裡面的哪個演員？ 晚上，你去龍躍路和龍港外灘逛一逛，你看到的一定是一副繁榮昌盛的樣子：龍躍路上燈火通明，人山人海，逢過年過節時，還會在那上空看見一盞盞孔明燈，真是漂亮啊。夜晚的外灘更不用說了，這邊砰砰的打氣球的聲音，那邊孩子們坐著玩具小汽車上神氣的按喇叭；這邊一些年輕人和小孩專心的在小塑相上塗著顏色，那邊賣玩具的攤子上那一根根熒光棒閃著美麗的光芒……但是在這花花世界的背後，有一段貧窮的過去。30年前，那穿著會像現在一樣阿迪達斯耐克講著牌子嗎？那吃的會像現在一樣大魚大肉還講究著營養嗎？那房子會像現在一樣高樓大廈嗎？那道路會像現在 一樣平坦寬闊開滿小汽車嗎？不，不是的。讓我們來看看30年前吧。看那孩子穿的衣服很臟但沒有補丁，已經算很不錯了。再看另外一個孩子，他的衣服，從領口到袖口，到褲管膝蓋處，屁股後面，處處都是補丁。再看看那些孩子們腳上套的鞋子，那些布鞋前面甚至都露出了腳指頭。看那道路，不，那不能算是道路，不是泥地就是黃土地，稍好點的鋪上大塊的不平的石頭那應該算是「一級公路」了吧。一下雨，到處泥濘，到處坑坑窪窪，出門回家鞋子上一定會有厚厚的泥巴。哪兒見得著汽車呀，更甭提火車了，那隻是孩子們睜著好奇的眼睛從「有見識」的大人口中聽到的，只屬於上海北京這些大城市的東西。再看看那房子，一座座木板房稀稀拉拉的散落在村莊里，偶爾有幾幢特別的--不是因為漂亮，而是茅草房。夏天長蟲，冬天漏風，雨天漏水……他們住在那樣的房子里，更別提自來水和電燈了看那桌子上的菜餚，孩子們能吃上豬油飯是件很幸福的事，一碗白米飯就著一點醬油或者一點盛滿湯的菜，夾著那一點點的菜一口飯再吸點湯汁，吃得津津有味。因為他們通常吃不上白米飯，經常要吃糠吃地瓜。小孩過生日，有一個雞蛋，經常是家裡兩個最小的孩子一人一半，那被視為美味在科技發達的現在，一雙布鞋，一座木板房，一碗豬油飯和一個雞蛋，一條水泥路，誰會稀罕啊？在現代大馬路，山珍海味，高樓大廈的對比，祖國的發展多麼迅速！我們是祖國的未來，我們一定要好好學習，長大為祖國錦上添花

6. 《掃黑風暴》電影的演員表里有誰

孫紅雷飾李成陽，張藝興飾林浩。

劉奕君飾何勇，吳越飾賀芸。

江疏影飾黃希，王志飛飾高明遠。

劉之冰飾駱山河，吳曉亮飾孫興。

寧理飾馬帥，車曉飾李麗涓。

主要劇情

作為一線幹警的李成陽，不斷遭到保護傘的打擊，黑惡勢力的陷害，甚至頂頭上司，公安局長等人為了阻止他的調查，構陷他，導致他身陷囹圄。

但最終在中政委和中央督導組的指揮和領導下，李成陽重獲自由，並聯合公檢法司各部門，最終將盤踞在中江省綠藤市十幾年的兩大黑惡勢力團伙一網打盡，並將黑惡勢力的保護傘和那些被腐蝕的政府官員繩之以法，還中江政壇一個干凈的政治生態，還中江百姓一個清朗的社會環境。

7. 災難電影天降浩劫的演員

《天降浩劫》是美國的一部災難大片，主演有傑拉德·巴特勒、吉姆·斯特吉斯、艾比·考尼什，還有我們中國的演員吳彥祖。《天降浩劫》是美國的華納兄弟影片公司出品的，而且導演是極具科幻天賦的迪安·德夫林！

8. 如圖，圖片這個電影叫什麼，演員什麼名字

日本電影《美女捕吏 女牢秘檔 美女（むすめ）奉行 おんな牢秘》。

影片講述德川幕府享保時期，江戶城南町奉行所判官大岡越前接到一宗棘手的案件，有人自稱八代將軍吉宗的私生子要求父子相認。

大岡之女霞（貴石彩子 飾）自幼伶俐過人，且素來心直口快，經常問得父親瞠目結舌。剛滿十九歲的霞愛上了奉行所里的小捕快主水介，便不顧雙方的身份懸殊，執意追到奉行所，聲稱願意代父查案以換取父親答應兩人的婚事，並與大岡拉勾立約。

起初大岡只是半信半疑，以為女兒不過是一時意氣口出戲言，沒想到霞初生牛犢不怕虎，幾輪牛刀小試竟然斬獲頗豐，更在無意間將看似毫無關系的幾樁案件串聯在一起。隨著調查深入，若隱若現的幕後黑手慢慢浮出了水面。

影片詳情：

導演：新村良二。

編劇：山田風太郎（原作）、中本博道。

主演：貴石彩子、大竹一重、白石ひとみ、真矢武。

類型：劇情。

製片國家/地區：日本。

語言：日語。

上映日期：1994。

片長：78分鍾。

9. 推薦幾部巴西電影

喂，樓上的別忽悠了，摩托日記是墨西哥的吧

給你推薦一個巴西導演吧 你自己找找他們的片去
/ 馬里奧·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片時代的天才

馬里奧·皮索托是巴西默片時代最具天才的電影人，他一生只拍攝了一部影片就是《界限》（1931，無聲），但卻成為巴西影史上所公認的偉大傑作。那是一部藝術性極高帶有實驗性電影語言的超現實主義作品，講述兩男一女在一條救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的攝影，剪輯和蒙太奇把戲劇化情節和人物內心思想的矛盾和斗爭表現得淋漓盡致，很難想像當時的皮索托只有二十一歲，當時影片完成後，蘇聯電影大師謝爾蓋·愛森斯坦在看過後大為驚嘆，並稱它是「電影純語言」的典範之作。然而正是這樣一部獨樹一幟的電影，卻整整半個世紀被埋藏於地下不為人知，直到上世紀七十年代末才被人重新發現並修復，一九八四年它作為柏林電影節的開幕影片震驚了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西電影協會和影評人協會兩次評為世紀最佳巴西電影，二零零零年，導演沃爾特·塞勒斯在里約熱內盧發現了《界限》劇本的最初手稿，並決定拍攝一部關於皮索托的紀錄片，這就是後來那部由他監制，塞吉奧·馬查多（Sergio Machado）導演的《在世界的盡頭》（2001）。

2/ 溫貝托·莫羅（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西電影之父

把溫貝托·莫羅稱為「巴西電影之父」一點也不過分，因為從 1926年拍攝第一部短片《瓦拉達奧火山》開始，莫羅的影片就展現出與同時代其他導演所完全不同的風格。他的電影講究攝影和構圖，講究用詩意的影像來反映人民的普通生活，有點類似同時期法國詩意現實主義的風格，在他的影片中我們不僅能看到巴西優美的景色和傳統民族風俗，也能感受到劇中人物身上的一種強烈的力量，那是對生活和自然的抗爭。他的《索達德之歌》（1952），《綱伽布魯塔》（1933）等都是巴西影史上影響深遠的重要作品，同時他不僅是一位劇情片導演，一位編劇，攝影師和演員，更是一位出色的紀錄片導演，他一生中一共創作了近兩百部紀錄短片，其中很多都已成為研究巴西各個時期歷史和民俗的重要影像資料而珍藏了下來。

3/ 納爾遜·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的實踐者

N. P. 多斯桑托斯是對巴西電影貢獻巨大的一位導演，同時他也是新浪潮運動最早的實踐者，早在一九五五年那部新現實主義風格的《里約四十度》就已經成為影響眾多青年電影人的經典了，而後來拍攝於六三年的《貧瘠的土地》更是成為新浪潮的開山之作。多斯桑托斯是一位自學成才的電影導演，在他青年時代曾學習法律並當過記者，熱衷於參加各種政治和文化活動，並喜歡電影和巴西文學，五十年代初進入影界，開始幾年的助理導演生涯為他獲得了不少電影製作的實踐經驗，隨後在一九五五年獨立拍攝了第一部影片《里約四十度》，1963年的《貧瘠的土地》描述一個窮困的巴西家庭與社會和自然的艱苦抗爭，成為影響深遠的里程碑之作，其中的手提攝影風格更是被後來很多新浪潮電影人所效仿。七十年代初他逐漸放棄了早期那種樸素的寫實主義風格，轉向一種更藝術化的寓言體影片的創作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法國佬真好吃》（1971），其中結合了超現實主義和神秘的宗教儀式，以一種荒誕的黑色喜劇風格來諷刺歐洲殖民主義對巴西古老文明的侵蝕，被稱為巴西「剝削電影」的第一作。

4/ 約奎姆·佩德羅·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理論之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮實踐的第一人，然而最早提出新浪潮概念的並不是他，而是這位長相英俊的安德拉德先生，所以他才是理論意義上的「巴西新浪潮之父」。早在一九六零年拍攝紀錄片的時候，安德拉德就提出青年電影人應該把鏡頭對准普通民眾去展現他們的生活的主張，而後在一九六四年的《牧師與女孩》中實踐了他的這種創作理念，影片獲得了當年柏林電影節最佳影片提名。在新浪潮的最初幾年，他一直默默無聞低調拍片，但卻支持很多自己的好友像格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha），大衛·內維斯（David Neves），萊昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的創作和電影宣傳，直到一九六九年，一部結合神秘的宗教文化和怪誕的超現實主義的《Macunaima》使他一舉成名，這部瘋狂的影片改編自安德拉德的父親馬里奧·安德拉德的同名小說，具有高度的原創性和想像力，成為新浪潮時代的又一傑作，並入選《電影作為顛覆性藝術》一書。安德拉德不僅是一位有原創精神的作者電影導演（他的所有電影都是親自寫劇本並擔任製片），也是一位出色的紀錄片導演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的膠片記錄下好友格勞貝爾·羅查拍攝《痛苦的大地》時的幕後場景，完全展現出新浪潮電影獨特的拍攝方法，也成為一部紀錄經典。

5/ 格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋謝的新浪潮奇葩

格勞貝爾·羅查無疑是巴西新浪潮運動的領軍人物，也是我個人最喜歡的巴西導演之一，很多懂行的人一談起巴西新浪潮首先就會想到羅查。他的影片結合巴西古老的民間傳說，寓言，宗教儀式和政治元素於一身，同時在電影語言上大膽而創新，無疑是新浪潮中最獨特的奇葩。而與前輩多斯桑托斯一樣，格勞貝爾·羅查也沒有專門學過電影，早年他曾經做過律師，後來很快便棄法從影加入了一個小的團體做電影評論家同時開始獨立拍片，一九六四年巴西軍事政變之後，他曾短暫離開過祖國，但幾個月又回來幫助巴西重建民主政治制度並拍攝影片。他最著名的作品是《太陽帝國里的上帝與魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《無法饒恕的安東尼奧》（1969），這三部影片被後人看成是羅查的電影三部曲，其中結合神秘主義，民間神話和激進政治主張的風格使得它們在國際影壇上倍受稱贊。一九八一年，格勞貝爾·羅查因為重症肺炎不治在里約熱內盧一家小醫院里去世，年僅四十二歲。

6/ 阿納爾多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受歡迎的新浪潮電影導演

阿納爾多·加伯同樣是新浪潮運動的主要人物，他一九六七年的黑白紀錄片《公共觀點》是新浪潮中最優秀的紀錄電影之一。同時，一九七三年的《一絲不掛要受罰》成為後新浪潮時期的一部重要作品，影片獲得了當年柏林電影節的金熊獎，之後的《婚姻》（1976）《我愛你》（1981）《永遠愛我或永不愛我》（1986）等都在國際上屢獲大獎。與羅查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中對政治和宗教等方面並不著力，他善於描寫男女主人公糾纏善變的情感游戲和從中反映出來的復雜人性，以悲喜劇的形式表現人與人之間關系的微妙，這使得在巴西國內他的電影比其他新浪潮導演的電影要受歡迎得多，《一絲不掛要受罰》至今依然是觀看人次最多的巴西本土電影之一，被譽為最能反映出巴西人獨特性格的電影之一。同時在電影之外，阿納爾多·加伯還是一位倍受尊敬的新聞記者。

7/ 魯伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 學院派出身的新浪潮實踐者

巴西導演魯伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期實踐者，他出生於當時還屬於葡萄牙殖民地的莫三比克，後加入巴西國籍。古雷拉從小就對電影感興趣，青年時曾經發表過不少劇本，散文和電影評論，並使用八毫米膠片拍攝短片，十九歲時加入左翼激進組織，參加過反種族主義和獨立運動。一九五一年古雷拉離開莫三比克前往巴黎學習電影，並在那做了幾年助理攝影師，他也是巴西新浪潮中少見的學院派出身的導演。一九六二年在巴西拍攝了《不道德的人》，這部影片成為當時少有的憑借獨立製作而獲得主流商業成功的電影之一，然而卻因為其中不少圖解式的暴力畫面而在巴西國內爭議不斷，一九六四年的《步槍》成為新浪潮的又一重要作品，這部震撼人心的描寫家庭成員由於貧困和食物缺乏而自相殘殺的影片不僅獲得了當年柏林電影節的最佳導演銀熊獎，而且被很多人認為是六十年代巴西最好的電影之一。八十年代，古雷拉轉變風格開始嘗試創作結合超現實和神秘主義元素的作品，兩部改編自魔幻現實主義作家馬爾克斯的電影《愛倫蒂娜》（1983）和《美麗養鴿人的寓言》（1988）就是此類風格的代表。魯伊·古雷拉同時也是一位出色的剪輯師，攝影師，製片人甚至演員，他曾在德國導演荷索的名作《阿奎爾，上帝的憤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末當莫三比克擺脫殖民統治獨立後，他曾經短暫回到祖國幫助建立電影協會，並在那完成了紀錄片《莫達，記憶與大屠殺》（1980），它莫三比克歷史上的第一部電影。

8/ 路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜（Luis Sergio Person，1936-1976）- 曇花一現卻影響深遠的電影人

在一百多年的巴西電影史中，路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜這個人就像彗星一樣曇花一現，然而他所留下的幾部電影卻遠不會像他本人那樣煙消雲散，而是成為了永遠的經典。帕爾遜是一位橫跨電影和戲劇兩界的全能創作者，他既是導演，製片，又是編劇和演員，他一生只拍攝了五部長片，其中最著名的就是一九六五年的《聖保羅S/A》，其中從一個普通人的奇妙遭遇一針見血地展示出六十年代巴西工業化進程與新崛起的中產階級生活觀念之間的碰撞沖突，這部影片除了有深刻的現實意義之外，在攝影上也是極為優秀的，它是巴西攝影史上十部最重要的作品之一。兩年後的《納維斯兄弟的案件》是針對當時巴西軍事獨裁專政最勇敢的抗議之聲。同時，為了擴大本土的電影市場，帕爾遜先後建立了巴西獨立製片人聯盟（IRP）和聖保羅奧古斯塔劇院，尋求主動合作電影的模式，這些組織日後都成為了聖保羅乃至整個巴西電影創作的中心。一九七六年，帕爾遜不幸死於一場車禍。從實質上來說雖然帕爾遜並不屬於新浪潮，但他卻以短暫的生命為巴西電影做出了巨大的貢獻。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把藝術與商業結合的巴西導演

卡洛斯·迭戈同樣也是巴西新浪潮中的重要一員，但他的名氣也許還不如羅查等人，因為他最著名的作品《再見巴西》拍攝於七十年代末，而他直到八十年代才在國際上小有名氣，所以很多人把他把歸為後新浪潮時期或者根本不屬於新浪潮，然而其實在《再見巴西》之前，他已經導演了《繼承人》（1970）《當狂歡來臨時》（1972）《茜卡》（1976）《夏日陣雨》（1978）等很多優秀影片，這些作品在巴西國內都很受評論界稱贊，在票房上也非常不錯，只不過沒有在國際上宣傳而已。卡洛斯·迭戈早年也是學法律出身，起初對社會改革和學院政治感興趣，後來開始迷上寫電影評論和詩歌，一九六零開始拍攝短片，四年後一部批判殖民地奴隸買賣暴行的長片處女作《Ganga Zumba》（1964）獲得了小范圍的成功並把他推上了新電影運動的前沿，隨後的幾部影片也大獲成功，在巴西國內獲獎頗豐，一九七九年的《再見巴西》成為他第一部獲得國際聲譽的作品，在當年嘎納電影節上獲獎，被稱為最能表現七十年代巴西民族風情的電影之一，隨後的《Quilombo》（1984，國內已出DVD）為他再次獲得嘎納電影節最佳影片提名，也是他的代表作之一。後來卡洛斯·迭戈又拍攝了像《星光地鐵》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里約情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在藝術和商業上都獲得了成功，他也是少數能把藝術和商業結合得比較完美的巴西導演之一。

10/ 沃爾特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西電影的奠基者

這位就不用多說了，網路上的介紹太多。沃爾特·塞勒斯是目前巴西電影界最知名的導演之一，他為九十年代新巴西電影的重生作出了很大貢獻。雖然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西電影的沉悶局面，但如果沒有塞勒斯的《中央車站》（1998）的大獲成功，巴西電影不可能在隨後幾年發展得如此順利，也不可能出現後面的《上帝之城》《卡蘭德魯》等片的享譽世界，可以說《中央車站》為新巴西電影的發展奠定了基礎，當然也是新電影的代表作了，而且大家還別忘了，塞勒斯還有九六年的《異國他鄉》被譽為巴西影史上最優秀的合拍片，還有二零零四年同樣出色的《摩托日記》等等不少好作品呢。

此外還要附帶提到布魯諾·巴雷托（Bruno Barreto）這個名字，同樣是一個很不錯的導演，他最著名的作品是七六年改編自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗諾和她的兩個丈夫》，這部獲得金球獎提名的影片雖然屬於喜劇風格，但也頗有點新浪潮的遺風，而論年紀當年只有二十歲出頭的巴雷托顯然不屬於新浪潮的一員，但可以說他的作品脫胎於新浪潮，是其在八十年代的一種繼承和延伸。

當然，在巴西電影的黃金年代裡還有很多優秀的電影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，還有「Cinema Marginal」那一群鬧獨立的傢伙們，但他們有的只是偶爾在巴西拍片，有的精品不算多，有的時間短暫，談不上對巴西電影產生過深遠的影響，就不多寫了。

10. 斯巴達300勇士演員問題

羅德里格·桑托羅 Rodrigo Santoro
出生日期：1975年 8月22日 獅子座
出生地點：巴西里約熱內盧
地區：美國
血型： 未知
身高：190 厘米
體重：81 公斤
巴西名模，後來到好萊塢發展，因在美國廣播公司的《迷失》中的出色表現奠定性感明星地位，被譽為「巴西第一帥哥」和「巴西第一偶像」。
生平:
羅德里格·桑托羅生在巴西里約熱內盧的一個普通家庭，其父親是義大利人。盡管個性害羞，但他卻酷愛沖浪、釣魚、騎馬這些戶外運動，後進入大學希望成為記者。大三時他終於為表演放棄了學業，那時正是巴西電影經歷長時間的沉寂開始復甦的階段。他成為TV Global的簽約演員，出演不少電視劇和一部名為《希爾達颶風》的獲獎電視片，扮演一位愛上妓女的見習神父。2001年，他被成名於《中央車站》的沃爾特·塞勒斯挑中出演《太陽背面》，該片獲得了金球獎最佳外語片提名。同年他還憑借《頭腦風暴》一舉摘得相當奧斯卡的巴西電影金像獎。這時桑托羅儼然已經是「巴西第一偶像」，巴西一半的狗仔隊跟蹤的都是他。2003年他又主演了大製作影片《卡蘭迪魯》，憑借它獲得戛納電影節Chopard Trophy新人獎，但是本片題材在巴西引發了巨大爭議。
高大帥氣的桑托羅無疑有著成為巴西首位國際巨星的潛質。他曾為《太陽背面》來美國宣傳。2003年他相繼出演了《斯通夫人的羅馬春天》、《霹靂嬌娃2》以及《真愛至上》三部英文片，特別是後者中典型拉丁情人的形象讓他迅速風靡。2004年他還與影後妮可·基德曼合作香奈兒五號的電視廣告。
美國製片人Jeff Pinker曾邀請桑托羅加入美劇《雙面女間諜》劇組，但他由於檔期而拒絕。不過06年Pinker順利將他帶到了《迷失》劇組。天堂般的夏威夷外景地讓熱愛沖浪的桑托羅由衷感謝上帝。一位對他在巴西的作品印象深刻的製片人又邀請他為電影《300死士》試鏡，桑托羅為扮演身高9英尺的Xerxes一角不惜面目全非，不復帥哥形象，好在終有回報，他成為首位被MTV電影界提名的巴西人（最佳反派）。
羅德里格·桑托羅還在各大電影節的拉丁語系熱門片中頻頻亮相，08年戛納就有《切·格瓦拉傳》和《獅子籠》兩部片。他將在喜劇片《我愛你，菲利普莫里斯》與金·凱瑞扮演一對同性情侶，並與羅斯·麥高恩合作B級片女王的傳記片m/moie/58821" target=_blank _counted="undefined">《黑色綠洲》。
歷年參與影片：
1998 希爾達颶風
2001 頭腦風暴
2001 太陽背面
2003 霹靂嬌娃2
2003 斯通夫人的羅馬春天
2003 真愛至上
2003 卡蘭迪魯
2004 迷失
2004 A Dona da Historia
2006 荒腔走板
2006 三百斯巴達勇士
2006 疤面煞星:掌握世界
2007 絕非偶然
2008 獅子籠
2008 切·格瓦拉：游擊隊
2008 切·格瓦拉：阿根廷
2008 紅帶高手
2008 黑色綠洲
2008 派對狂
2009 talking with dog
2009 畢業生生存指南
2009 我愛你莫斯里