扎洛電影演員

㈠ 海頓資料

古典音樂家海頓
海頓，J.Joseph Haydn（1732～1809）
奧地利作曲家，古典主義音樂代表人物之一。1732年3月31日生於奧地利與匈牙利邊境下奧地利的一個村鎮羅勞，1809年5月31日卒於維也納。他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個孩子有6個夭折，海頓是12個孩子中的第2個。

生平

喜愛音樂的父母使海頓自幼受到民間音樂和教堂音樂的熏陶，從孩提時代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽到的每首歌曲，而且可以在自製的小提琴上拉出這些旋律。海頓的親戚——海恩堡教會合唱團指導J.M.弗蘭克看中了他，從此6歲的海頓永遠離開了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會合唱團里唱彌撒曲，學習樂理和常用樂器哈普西科德小提琴。學業艱辛，正如他後來回憶的那樣「鞭撻多於膳食」。兩年後，維也納聖斯蒂芬大教堂樂長G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進了唱詩班。
17歲這一年，海頓因變聲被解僱，開始了一貧如洗備嘗辛酸的生活。為了糊口他教幾個孩子學音樂。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓里有一架舊哈普西科德。晚年他對G.A.格里辛格爾（第一本海頓傳記作者）談起那段生活時說：「每當我坐在那架破舊的、被蟲咬壞了的哈普西科德旁邊時，我對最幸福的國王也不羨幕」。在這里，他勤奮自學，練鍵盤樂器、小提琴，研究理論。1754年他認識了當時頗負盛名的義大利作曲家、聲樂教師N.波爾波拉，海頓向他學習作曲、義大利文和聲樂，同時為他的聲樂課彈伴奏，兼當僕人。
1755年海頓受菲恩貝格伯爵邀請，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會，擔當四重奏中的小提琴手。次年海頓的第1部《降B大調弦樂四重奏》問世。經菲恩貝格伯爵介紹，1759年海頓應聘擔任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂隊指揮和室內樂作曲家。在這一年裡，海頓創作了《第一交響曲》。次年，海頓與維也納假發商J.P.克勒的女兒安娜結了婚，婚後夫婦不睦，長期疏隔，終無子嗣。
1761年是海頓一生中的一個重要的轉折點，由於莫爾津伯爵遣散了樂隊，海頓就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰爾唁濟親王的宮廷副樂長，不久任樂長。從1761年起直至1790年樂隊解散，海頓在埃斯泰爾哈濟宮廷度過了一生中最可貴的30年。作為一個貴族宮廷的樂長，首先是附屬於主人的奴僕，要按照親王的意旨辦事：他創作管理和指揮樂隊，對歌唱者進行訓練，以至保管樂器，抄寫分譜。宮廷的藝術趣味和繁雜的行政事務限制了他豐富的想像力和創造力；但另一方面，宮廷的管弦樂隊、合唱隊、歌劇院、木偶劇場等又為他的藝術發展提供了多樣的寫作機會，並能直接檢驗自己的作品，從而增刪修改，臻於完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟宮廷中寫成的，包括約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。
海頓聲譽漸著，1764年他的作品在巴黎出版，1765年他的名字第一次出現在英國報紙上。1781年結識W.A.莫扎特時，他已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風華的莫扎特建立了誠摯的友誼。莫扎特自認為是海頓的學生，聲稱首先從海頓學習了怎樣寫作弦樂四重奏；他寫了6首弦樂四重奏題贈海頓。海頓也十分傾慕和重視莫扎特的天才，他由衷地承認莫扎特歌劇創作方面的優勢。在海頓後期的作品中，也顯露了莫扎特音調柔和、感情細膩風格的影響。80年代的海頓達到了創作上的成熟時期，1784年，他接受巴黎宗教音樂會之約寫交響曲；1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫了管弦樂曲《基督在十字架上的最後七句話》；1786年他為巴黎奧林匹克音樂會寫了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國王斐迪南四世寫了一些夜曲和協奏曲。
1790年海頓的生活起了一個決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟親王去世，新親王解散了管弦樂隊，但保留了海頓的樂長銜頭和俸祿。長期在工作和生活上依附於貴族的海頓，此到才真正開始在藝術天地中自由馳騁。他立即到了維也納，不到一個月，就接受了英國倫敦音樂會經理小提琴演奏家J.P.扎洛蒙的邀請，於1791年新年到了倫敦，至1792年7月才回維也納。1794年1月至1795年8月，他又第2次訪問了倫敦。
倫敦之行與過去局囿於貴族宮廷的生活形成了強烈的對比。在倫敦這個帶有資本主義社會特徵的大都市中，廣大的音樂聽眾要求聽到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙於開音樂會，參加大量的社交集會和寫作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數量上滿足了聽眾對他的巨大要求，而且在質量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為扎洛蒙的音樂會寫下了12部著名的「倫敦交響曲」，形成了一生創作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽眾狂熱的感情，全英國音樂愛好者都敬慕這位傳奇式的音樂大師。英國上層社交界向他致敬，英王喬治三世請他留在英國，牛律大學授予他音樂博士學銜，海頓沉醉於榮譽與友誼之中。1791年5、6月份在威斯敏斯特教堂舉行了G.F.亨德爾紀念節，海頓在那裡第一次聽到了《彌賽亞》和亨德爾其他許多傑作，使他深受感動。
他第1次訪問倫敦時路過波恩，在那裡發現年輕的L.van貝多芬是個天才，表示願意收貝多芬為學生。1792年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關系為時不長。但海頓還是認為：「……貝多芬遲早會進入歐洲最偉大的作曲家之列，而我將為能把自己說成是他的教師而感到自豪……。」1795年8月，63歲的海頓第2次從倫敦回到維也納，繼續從事創作。晚年的作品中兩部清唱劇《創世記》（1796～1798）和《四季》（1799～1801）為最成功。
譽滿全歐的海頓已到垂暮之年，1802年以後，他的創作靈感枯竭了。但許多文化社團、學會都以海頓參加為榮，海頓被邀參加了巴黎阿波羅協會，繼又成為聖彼得堡音樂愛好者協會名譽會員。1808年3月27日在維也納再度演出《創世記》時，海頓最後一次對公眾露面。
1809年4月9日奧地利對法國宣戰，法國軍隊迅速佔領了維也納。5月31日，海頓在戰事倥傯中逝世。遺體安葬於洪德斯圖爾姆公墓，1820年改葬於艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們又在那裡建了海頓陵，陵墓圓頂的天窗周圍銘刻著他的名作的標題。

創作

海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴洛克後期。在人生的道路上，他經歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創的「開明專制」，而他逝世時，整個歐洲正面臨著法國大革命的沖擊。這種時代背景使海頓在思想上傾向當時的啟蒙運動和新興的市民階層，然而他並不理解革命。
海頓愛好日常生活的親切題材，長於表現人類朴實明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現人的復雜的內心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構成了海頓藝術的氣質。
海頓表面上是一位虔誠的天主教徒，在他每件手稿的開頭總是寫上「以上帝之名」，結尾總是簽上「榮耀歸於上帝」。但他虔信上帝不過是隨從習俗，宗教在他的思想與情感中並未佔有重要的地位。他的最早的聲樂作品之一《F大調小彌撒曲》中，「求主憐憫」樂章的音樂主題卻是快樂欣喜的，著名的《聖母悼歌》充滿了人情味；而《基督在十字架上的最後七句話》這部7個樂章的管弦樂曲（後來加入獨唱與合唱），給人留下的最深印象是末樂章模擬地震的畫面。這些都說明海頓的作品是面向現實、面向人生的，即使在他的宗教音樂中也是這樣。他喜好田野、森林、釣魚和打獵，他對大自然的熱愛不下於莫扎特和貝多芬。
交響曲 海頓在音樂史上佔有重要地位，首先因為他是一位交響曲作曲家。他並非交響曲體裁的首創者，早在巴赫和亨德爾的時代，就已有人為這個領域作了准備，開拓了道路。但海頓繼承了先輩的成就，確立了交響曲的規范，所以有人稱他為「交響曲之父」。
海頓一生創作了不下於104首交響曲（有人估計達150首之多）。他早期的交響曲多為生活娛樂題材，形式接近室內樂。18世紀70年代起才更多地吸收了北德樂派的成就，具有較深刻的內容和古典風格，往往既嚴肅又幽默。例如《第四十五交響曲》（《告別》，1772），據說是為了暗示公爵讓樂師們休假回家而作的。海頓不同尋常地在第4樂章急板後面加上了慢板的第5樂章，奏至中途，樂隊隊員一個接著一個吹熄其譜架上的蠟燭而退席，最後剩下兩把小提琴把交響曲帶到深深打動人心的終止。80年代創作的「巴黎交響曲」（有人說是為宗教音樂會寫的那幾首，也有人說是為奧林匹克音樂會寫的6首，目前尚無定論），抒情性的曲調更為豐富、生動、風趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交響曲》（1785）第1樂章副題的音響如母雞咯咯叫喚，被稱為《母雞》交響曲。《第八十三交響曲》（1786）末樂章的主題聽起來象一首腳步沉重而笨拙的風笛舞曲，故被稱為《熊》交響曲。《第八十五交響曲》（1785）因受到法國王後的喜愛而得名《王後》交響曲。海頓後期創作的12部「倫敦交響曲」，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節奏，應用了活潑明快的鄉村舞曲素材和簡潔精緻的復調性處理。其中4首得了綽號：《第九十四交響曲》（《驚愕》，1791）、《第一00交響曲》（《軍隊》，1793～1794）《第一0一交響曲》（《時鍾》，1793～1794）《第一0三交響曲》（《鼓聲》，1795）。這12首「倫敦交響曲」標志著海頓交響曲的最高成就。
海頓開創了交響曲的新的主調音樂風格，並使復調手法在功能和聲的基礎上發展。他擯棄了古老復調中那種拘謹而神秘的性質，而代之以率真、生動的音樂語言；海頓完善了4個樂章的奏鳴交響套曲形式，使作品的4個樂章體現統一的藝術構思，表現生活的各個方面，海頓發展了奏鳴曲快板的結構，並往往採用從速度、調性等方面與主題形成強烈對比的引子，展開部獲得顯著發展，確立了以短小動機進行展開的發展原則，直接啟發了貝多芬。
海頓確立了樂隊的雙管編制和近代配器法原則，奠定了近代交響樂隊的基礎。
約瑟夫·海頓
海頓的交響曲具有鮮明的形象，能使人聯想起日常生活的許多現象，人們據此給他的交響曲標以別名。除了早期創作的《晨》、《午》、《夜》等極少幾部作品外，海頓從不寫標題交響曲，上述那些如《母雞》、《熊》《驚愕》之類的標題，都是別人加上的綽號。
四重奏曲 海頓弦樂四重奏的重要性僅次於他的交響曲，他寫下80餘首弦樂四重奏（最末一首未完成），內容大多是歡樂、熱情的抒發。50年代所寫的10餘首弦樂四重奏，在它們5個樂章的排列中清楚地顯示了古典舞蹈組曲的影響。從《第十七弦樂四重奏》（1771）開始確立了4樂章的形式，此後的作品很少例外。在他某些弦樂四重奏作品中把中間兩個樂章調換。1781年他為俄國皇儲保羅大公爵所寫的《小鳥》、《你好》等6首《俄羅斯四重奏》（1781），用諧謔曲代替小步舞曲作為第2樂章。1772年所寫的6首《太陽四重奏》中，復調因素增多，其中3首以復雜的賦格結束。海頓的弦樂四重奏開始形成「對話的原則」，即把主題的敘述分置在各個聲部，如同4個人的談話，具有在主調和聲基礎上產生的復調性，改變了早期突出第1小提琴聲部，而把其餘聲部處理成單薄伴奏的機械狀況。90年代創作的《皇帝》（1797）《日出》（1797）等8首弦樂四重奏被賦予更生動的節奏活力，更豐富的和聲華彩，主題帶有浪漫主義性格和濃郁的民間特色，可與「倫敦交響曲」相媲美。
奏鳴曲與協奏曲 海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫，大多純朴而稍平庸。海頓最早的鋼琴奏鳴曲通常不用奏鳴曲快板曲式，末樂章用小步舞曲。其後海頓又較多模仿北德樂派大師C.P.E.巴赫的奏鳴曲。1771年海頓受到「狂飆運動」影響，寫下了豪放而略具傷感的《C小調奏鳴曲》，終樂章沒用習慣的歡樂結束，而是激烈爆發的高潮。80年代海頓在旋律的風格與結構上受到莫扎特影響，他十分重視莫扎特鋼琴奏鳴曲的成就。作於1789～1790年的《降E大調奏鳴曲》與晚期最後一首《降E大調奏鳴曲》奔放、激動，感情幅度較大，更接近貝多芬的風格。
海頓寫過20餘部協奏曲，但這不是海頓創作的主要領域，雖然《D大調鋼琴協奏曲》（1784）和《D大調大提琴協奏曲》（1783）現在還常被演奏。海頓的鋼琴三重奏弦樂三重奏、鋼琴變奏曲、鋼琴幻想曲等，都不能與他的交響曲、弦樂四重奏相比擬。
其他作品 海頓沒有寫出什麼著名的戲劇音樂，他的18部歌劇多數是小型喜歌劇，包括《月中世界》（1777）《天長日久》（1780）、《荒島》（1779）、《奧蘭多·帕拉迪諾》（1782）、《阿爾米達》（1783）等。這些歌劇早已被人遺忘，有若幹部連曲譜也找不到了。目前已有人對它們進行挖掘和研究。
海頓寫了不少聲樂作品，包括8部清唱劇和12部彌撒曲，而以後期創作的清唱劇《創世記》和《四季》為最著名。《創世記》的詩篇取自英國詩人J．彌爾頓的《失樂園》，第1、2樂章敘述上帝創造萬物直至人類，第3樂章敘述亞當和夏娃在地上樂園過著幸福生活。海頓把自然界的種種現象與生態轉化成一幅幅音樂的畫面，出現了鴿子的咕咕聲和獅子的咆哮，亞當和夏娃則唱著一首諧和純朴的二重唱。他的最後傑作《四季》純粹是一部世俗清唱劇，腳本是從英國詩人J.湯姆遜的同名詩改編的，象徵春夏秋冬的四個樂章表現了農民的勞動和歡樂，抒發了他們天真質朴的情感。

評價

海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向現實，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因為它在作曲技術上奠定了歐洲古典時期的交響曲和室內樂的規范，從而形成了德奧音樂經久不衰的優良傳統。
由於海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時被著名的維也納聖斯蒂芬教堂唱詩班選中。在這里，他如魚得水一般刻苦地學習音樂理論與鋼琴。隨著年齡的增長，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞聖斯蒂花教堂唱詩班的優美合唱時，突然從合唱隊里傳出一聲很不協調的怪音，女皇當場就挖苦道：「這個孩子的聲音聽起來就像烏鴉叫！」從此，海頓結束了他的唱詩被迫流落街頭，靠拉琴賣藝糊口謀生。
此後的10年是他的艱苦歲月。他當過僕人--看門、送信、擦皮鞋，干過家庭教師，寫過歌劇，作過大提琴手，任過樂隊隊長。1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導。
1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個悲劇性的錯誤，為自己招來莫大的痛苦。凱勒體魄強壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血創作的音樂手稿隨便擦桌椅、包糖果、制點心盒等等。對此，海頓只有仰天長嘆，而這又會引起更大的麻煩！後來，他們終於分道揚鑣了。
1961年，海頓被匈牙利最有權勢的保羅.安東.埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂僕役生活。受雇於人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上綉金花背心，白色長統褲襪，頭戴假發或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前後，要恭候在客廳里，等待主人有關當天音樂活動的安排指示。在創作上，必須在規定的日期內按主人的命題或要求，准時寫成音樂作品。此外，還要監督樂隊的紀律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平，等等。海頓曾悲哀地寫道：「我坐在我的荒野里，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員......要知道經常作奴隸是很可悲的......」。
「盡管有時宮適生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿制服的偉大藝術家的天才。關於他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最後評價認為有利條件超過了不利條件。『親王總是對我的作品感到滿意。我不僅經常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什麼產生了效果、什麼減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為『獨創才』。」
從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發生過面對著藝術家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由於他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時竟失聲問道：「你是真正的海頓嗎？......」 盡管我們的大師其貌不揚，卻十分善良、純朴、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風趣地稱他為「海頓爸爸」。
有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：「尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢？」善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。
幾天之後，正當作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應過來：這是有人在奏樂。是什麼曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細聽了半天才終於恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見台階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的綵帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身後是滿面春風的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來，懇切地說：「尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了。」
海頓在宮廷供職的30年裡，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進宮的保羅.安東王子於1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子於1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請他作掛名的音樂指導，海頓從此得到自由，於是他移居到維也納。
1791年，應英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當大廳里回響起亨德爾的名作《哈里路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：「亨德爾是我們一切人的先師！」接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬！
1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬於聖麥斯公墓。。
德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節的人。
海頓不像莫扎特那樣，敢於同封建勢力進行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向墨蟬現實發動猛攻！海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安於現狀，自得其樂。他的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。
海頓被後人推崇為「交響曲之父」與「弦樂四重奏之父」。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創，不過，這兩個尊稱卻並過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創進入了成熟階段。
在弦樂四重奏中，他採用「說話的原則」，即各聲部彼此像交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有復調的美感。莫扎特說：「從海頓那裡我才第一次學會了寫作四重奏的真正方法。」在交響曲中，他「確立了以短小動機加以動力性展開的奏嗚性發展原則，廢除了數字低音的傳統，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則」。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。
海頓的作品數量是驚人的：交響曲108部；弦樂四重奏77部；各類三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱劇兩部；還有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，較名的代表作有：《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surprise)、《第一百交響曲》(軍隊Military)、《第一百零一交響曲》(時鍾Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號；清唱劇《創世紀》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。

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導演:塞巴斯蒂安·萊里奧

編劇:愛麗絲·約翰遜·玻爾、塞巴斯蒂安·萊里奧、剛扎洛·瑪薩

主演:朱麗安·摩爾、約翰·特托羅、邁克爾·塞拉、西恩·奧斯汀、布拉德·加內特、阿蘭娜·烏巴赫、珍妮·特里普里霍恩、霍蘭德·泰勒、麗塔·威爾遜、卡西·湯普森、克里斯·馬爾基、凱倫·皮斯托里斯、泰森·里特、珍妮卡·貝爾格雷、巴巴拉·蘇科瓦、桑德拉·羅斯科、南希·德馬爾斯、巴爾巴拉·斯科拉羅、傑西·歐文、科琳娜·哈尼、克里斯托弗·艾伯、托馬斯·詹姆斯·凱普納

類型:劇情、愛情

製片國家/地區:美國

語言:英語

上映日期:2018-09-07(多倫多電影節)、2019-03-08(美國)

片長:102分鍾

又名:再單身出發(港)、老娘愛最大(台)、葛洛利亞、Gloria

葛洛莉亞（朱麗安·摩爾JulianneMoore飾）曾經有過一段失敗的婚姻，但是這段經歷並沒有讓她對生活和愛情失去希望，正相反，如今的葛洛莉亞覺得自己比從前變得更好了。平日里，葛洛莉亞喜歡去一間舞蹈俱樂部跳舞，在那裡，葛洛莉亞邂逅了名為亞諾（約翰·特托羅JohnTurturro飾）的男子。

和葛洛莉亞一樣，亞諾剛剛和妻子離婚了，他有一個孩子，跟著前妻生活。相似的經歷讓葛洛莉亞和亞諾之間很快就碰撞出了愛情的火花，很快兩人就走到了一起。然而，激情退卻之後，兩人之間的問題也漸漸浮現。雖然亞諾和妻子離婚了，但很顯然這個女人並不能適應沒有亞諾的生活，她的陰魂不散成為了葛洛莉亞和亞諾兩人的關系裡埋藏的一顆定時炸彈。

㈣ 求電影台詞

我研究過很多電影裡面經典的台詞，就拿一點出來分享一下吧。現代啟示錄裡面的台詞：上校說：清晨起來作戰，汽油彈撒在叢林中，燒得到最後連1具屍體都找不到，我聞著汽油的味道，你知道是什麼味道么？是勝利的味道。教父裡面的台詞：馬龍白蘭度飾演的老教父對那失敗的演員說：這就是你他媽的在好萊塢學到的，像女人一樣的哭（作哭泣樣） what gotta I do? what gotta I do?閃靈裡面的台詞：白白的列印紙上全寫的是All work and no play makes jack a ll boy. 這一幕，令人驚駭諜影重重3裡面的台詞：Where r u?"I am in my office" No, u r not. "why?" 'cause if u r in your office,we'll speak face 2 face. （你在哪？我在辦公室。不 你不在。為什麼？因為如果你在辦公室我們將會面對面談話了） 太叼了生於七月四日裡面的台詞：湯姆克魯斯狂吼: 生殖器，在聖經上是不允許提起的，但是今天我TM一定要說說。（掏出人造的假的，還連著管子）生殖器！又肥又大的生殖器，但是他在亞洲叢林裡面被折斷了。f2CK U!!!!（有點不雅）全金屬外殼裡面的台詞：小丑說：我想以後我要去當個宣傳兵，做些戰爭報道。 教官說：什麼？你TMD去當什麼宣傳兵，你是一個KILLER，KILLER!KILLER! 絕對的殺手。肖申克的救贖裡面的台詞：some birds are just not meant to be caged,their feathers are just 2 bright。有些鳥兒就是不應該被關著，他們的羽毛簡直太閃耀了 典獄長說：來到這，你們將靈魂交給上帝，身體交給我老無所依裡面殺手給那獵人打電話說：把錢送到我這來，我保證不殺你妻子，我不會說你有能力救你自己，因為已經太遲了。 （太叼了）血迷宮裡面的殺手說的話：the world is full of complainers,and nothing comes with a guarantee.世界上充滿了抱怨者，因為沒有任何事情有保障。 殺手還這樣說：我認識一個朋友，他左手斷了，然後有一次他不小心又失去平衡了，摔下去，為了保護左手就右手著地，於是他右手也斷了，2個月都是別人給他擦屁股。 看完了沒，別認為我是個瘋子

㈤ 僵屍胡安演員名單圖片

《僵屍胡安》是由亞歷杭德羅·布魯蓋斯執導，安德麗·杜洛、若熱·莫利納、亞歷克西斯·迪亞茲等人主演的古巴首部原創僵屍電影。影片講述了社會主義國家古巴突然爆發一場喪失災難後，平民胡安獵殺喪屍盈利的故事。

角色 演員

胡安 亞歷克西斯·迪亞茲
卡米拉 安德麗·杜洛
La China Jazz Vilá
加利福尼亞 Andros Perugorría
拉扎洛 若熱·莫利納
瓊斯的父親 安東尼奧·德陳特
El Primo 埃德加·拉米雷茲
Padre Luis Alberto García
Sara Blanca Rosa Blanco
Yiya Elsa Camp
El Primo Eliecer Ramírez
Lucía Susana Pous
Vladi California Andros Perugorría
Leader of CDR Meeting Eslinda Núñez
President of the CDR 胡安·米格爾馬斯
電視播音員 Manuel Herrera

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《無罪之最》改編自著名作家哈蘭·科本的同名小說，西班牙懸疑導演奧里奧爾·保羅此次轉戰網飛平台，第一次自編自導迷你劇，又創造出口碑爆款。

㈦ 視覺盛宴喪屍電影大全

1.僵屍世界大戰/末日之戰

年代：2013

地區：美國/馬爾他

導演：馬克·福斯特

主演：布拉德·皮特/米瑞·伊諾絲/馬修·福克斯/埃里克·韋斯特/大衛·摩斯/詹姆斯·戴爾/伊萊耶斯·加貝爾

波士頓一個毫無徵兆的寧靜早晨，前聯合國調查員格里·雷恩（布拉德·皮特BradPitt飾）駕車載著妻子凱倫（米瑞·伊諾絲MireilleEnos飾）和兩個女兒蕾切爾（AbigailHargrove飾）、

康妮（SterlingJerins飾）外出。誰知原本快樂的氣氛很快變為恐慌與死亡所替代，連環的爆炸，驚恐逃散的人群，無序的車禍以及啃咬他人的喪屍，大都會波士頓轉瞬淪陷。格里費勁九牛二虎之力帶著妻女逃生，最終逃到聯合國副秘書長所在的航母上，進而得知包括美國總統在內的數名大國首腦均已死亡，喪屍病毒業已蔓延全球。

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導演:亞歷杭德羅·布魯格斯

編劇:亞歷杭德羅·布魯格斯

主演:安德烈婭·杜羅/約格·莫利納/LuisAlbertoGarcía/AndrosPerugorría/JazzVilá/EliecerRamírez/安東尼奧·德琴特/BlancaRosaBlanco

類型:喜劇/動作/恐怖

製片國家/地區:西班牙/古巴

語言:西班牙語/英語

上映日期:2011-09-10(多倫多電影節)/2012-01-13(西班牙)

片長:96分鍾

又名:死不了的阿璜(台)/JuanoftheDead

該影片講述了社會主義國家古巴，生活在社會最底層的中年男子胡安（AlexisDíazdeVillegas飾）一事無成，他和老婆離婚，女兒卡米拉（AndreaDuro飾）也全然不將其放在眼裡。胡安終日和兩位損友拉扎洛（JorgeMolina飾）、加利福尼亞（AndrosPerugorría飾）胡混，未來全無希望。某天，平靜的城市突然布滿恐慌，一種莫名的僵屍病毒肆意蔓延，所有被感染的人類全部化身嗜血如命的喪屍。在人們心生惶恐、急欲逃離這座城市的時候，胡安卻想出一條生財之道。他召集好友和其他市民組成一個小公司，專門負責幫那些不忍對親人化作喪屍的正常人動手。他的事業蒸蒸日上，而與女兒的關系也漸漸彌合…本片榮獲2012年布魯塞爾國際奇幻電影節銀鴉獎、2012年葡萄牙奇幻電影節最佳男主角獎（AlexisDíazdeVillegas）、2012年邁阿密電影節觀眾獎。

㈨ 苔芭爾迪的離亂

苔芭爾迪與羅西尼誕生在同一個城市——亞得里亞海邊的佩扎洛。她生長在帕爾馬。父親是個造詣不高的大提琴手，曾在第一次世界大戰參戰受傷，他還是個不稱職的丈夫，在勒娜特還是嬰兒的時候就離開家。 苔芭爾迪的母親曾是一個有才華的歌手，她希望從事歌唱事業，最終卻當了護士。
父親離開後不久，苔芭爾迪一天早上突然站不起來了。她被確診為小兒麻痹。母親為她注射、按摩、熱敷，一共5年，她竟然痊癒了。患病期間，苔芭爾迪不能享受戶外運動，卻對音樂產生了興趣。她15多歲的時候，進入帕爾馬音樂學院學習。苔芭爾迪在二戰期間開始了她的舞台生涯。她第一次登台是1944年在博伊托的歌劇Mefistofele中擔任配角埃里娜。在這次演出歸途的火車上，苔芭爾迪一行受到持槍歹徒的襲擊。第二年開春，她第一次在帕爾瑪登台扮演《波西米亞人》中的咪咪。劇中扮演馬采羅的男中音演員，在前往劇院的路上被炸彈炸死。

㈩ 藏族男星有哪些

以名字開頭字母排列
A
阿桑古卡
阿里
阿郎
阿德·青梅才仁
奧塞才讓
阿勇澤讓
阿山
阿東
阿傑
阿亮
B
班典旺久
白瑪丹增
邊巴次仁
貝林·成林江措
白瑪
白瑪多吉
巴桑
巴桑旺傑
便巴傾批
C
才讓東珠
村根
才讓當知
次仁東周
次真降措
次仁桑珠
才巴
次仁久美
次旦晉美
D
德桑太
獨腳神鷹
德勒江措
旦增
德吉才仁
旦正甲
旦增譚芭
多傑東智
旦巴達傑
丹增多吉
迪勒
德白
道銳
登越頓珠
旦正才讓
德格嘉布
達爾吉
多吉頓珠
東安尼瑪
斗格才讓
多傑鄧珠
多布傑
E
恩諾吾
G
根呷生龍
貢哇·德勒鬧吾
格傑白瑪
貢布多吉
尕讓鄧真
嘎瑪燈塔
供波澤里
隔海·貢尕達哇
嘎嘎
格絨格西
更登扎西
官確嘉措
崗毅
根呷
格桑仁青
格雅
尕藏嚴培
貢布
貢曲才讓
更尕才仁
嘎旦
貢保東智
嘎瑪平措
H
華爾貢
紅旗
J
嘉壤·澤波吒
勁松
傑布
覺乃·阿東
賈長紅
嘉日·土旦昂加
K
康*扎洛
康巴大地
克珠
L
洛桑加措
李嘉才讓
洛桑鄧珠
羅布
羅巴
羅澤
朗尼阿彬
羅布
羅讓扎西
冷智
洛桑
魯茸農布
羅扎
落桑扎西
郎瑪
拉茸西洛
M
明久多吉
曼拉傑甫
毛蘭木
N
南加才羅
娘落
娘吉才讓
諾桑
念達·達瓦頓珠
尼瑪次仁
南木卡
P
蒲巴甲
普布朗傑
普布次仁
平郎
平措
普布旺堆
Q
曲爾甲
齊旦布
曲培
R
容中爾甲
讓薩巴旦
仁增多吉
人狼格
熱西·才讓旦
仁增
仁考
讓莫晉扎
S
三郎王青
桑布
桑鄧嘉措
索南才讓
索南扎西
索南才讓
索朗扎西
索郎旺清
薩谷·格桑
斯勇
四郎達吉
桑諾
三木科
索朗薩旦
T
Tsering
土登次仁
W
吻寶
吾傑澤讓
瓦爾西·讓雄
旺吉達瓦
X
西然彭措
謝旦
謝日
Y
亞西
英中旺吉
亞東
雲丹久美
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雲丹貢布
Z
澤爾丹
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智明嘉措
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澤仁多吉
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卓瑪甲