韓國電影演員的修養

① 真的有《一個演員的自我修養》這本書么

電影《喜劇之王》中周星馳拿的那本書叫《演員的自我修養》，是真實存在的。
《演員自我修養》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家）的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界范圍內產生了極大的影響。 在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。
書 名：演員自我修養
作 者：[蘇] 斯坦尼斯拉夫斯基
內容簡介：
本以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體《演員自我修養》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生巨著。
作者簡介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員、導演、戲劇教育家和理論家，他所創立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內產生了極大的影響。他堅持以「心理體驗分析方法」為創作核心，後期又以「形體言語動作分析方法」豐富了以內心體驗為核心的戲劇理論。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個對演劇藝術最根本的問題，進行系統的科學研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創作和教學經驗的總結，也是他對演劇藝術領域的先驅者和同時代的世界傑出大師們的經驗總結。它系統總結「體驗派」戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發掘和體驗每個角色經歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創造的角色會具有多層次的真實感，而且能詮釋角色的行為與內心思想之間微妙的聯系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國博得梅蘭芳等戲劇家的高度評價，並對中國戲劇產生了深遠的影響。因此，學習、研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術工作者的必修之課。

② 電影《喜劇之王》里出現的一本書《演員的自身修養》如果不是虛構的，在那能找到或買到

《論演員的自我修養》，有這本書，俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基著，也就是常說的斯坦尼體系，可以去書店買。

③ 韓國娛樂圈是不是有一定的等級制度

實際上在韓國演藝圈等級森嚴，每一級之間的圈內地位與待遇都有天壤之別。 首先韓國演藝圈在國內的地位並不高，整個圈的酬勞很少出現天價。在韓國，電影演員＞電視演員＞歌手＞偶像/綜藝人，許多偶像瘋狂轉型成為演員的原因首先是待遇。偶像團體的收入受經紀公司與團隊成員的限制，分到每一個人手中的可能沒有多少。其次韓國偶像太多，競爭環境極其激烈，所以如果不擠破頭或往他行發展，可能演藝生涯就會被嚴重縮短。而偶像轉型需要一個漫長的時期，PC對偶像極有偏見，認為偶像是沒多大內部修養的，所以能真正以演員身份立足電視圈的也是很少的。電視演員在小熒屏打拚的好，會轉向忠武路（電影圈）。忠武路是韓國演藝圈金字塔的頂尖，而忠武路對演技的考驗極為嚴峻，而且由於受制於本土資源有限，簡直就是狼多肉少。如今的忠武路三駕馬車領航，許多大滿貫准滿貫影帝躋身，80後從十年前就開始擠到現在都難以站穩腳跟，85後小生雖有亞仁這樣稱帝的，但未來的路還很遠很遠。往往忠武路站不穩只能跑回來演電視劇，甚至還會出現影響電視資源越混越差的情況，因而人氣大紅的並不是地位高的，偶像出身的演員可能一輩子都難以與科班出身的演員或電影演員比片酬。當然如果你要拿bigbang、劉螞蚱這種領域大神人物來比的話就另說哈。

④ 論一個演員的修養之道是什麼

演員的自我修養中說，演配角時要甘做人梯，絕不搶戲；演主角時要當仁不讓，盡心盡力。

作家楊大俠表示，演好自己影響他人

在職場中，我們每個人都時常切換著自己的角色，更多的時候，我們要爭搶著做職場戲里的主角，表現自己的能力，讓聚光燈都達到自己身上，在自己聚集「光環效應」，讓自己的職場道理更加順利，這才是職場人的基本修養！

⑤ 演員的基本素養是什麼的

《演員的自我修養》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家）的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華，在世界范圍內產生了極大的影響 。 在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。
演員的基本素養是
敬業、有責任感

⑥ 演員有哪些必備的職業素養

首先是人品，好人品才能專葉上精益求精，培養演員的戲劇學院，電影學院，導師教學生德，才兼備，完成學葉後，成為演員，就靠自己努力成為全面的人材，藝術是旡底的，好演員是演什麼像什麼，首先要有生活，而生活來源是人民大眾，深入到群眾去體驗，掌握工，農，兵，學，啇，各種原型，才能演什麼像什麼還要文學美學各種學科的底蘊，藝海無邊，做到老好象也難達到，有演員正好形象性格接近了，也會刻畫一個角色符合劇本需要了，讓觀眾滿意的。藝術是要慢慢切嗟的。

⑦ 電影《喜劇之王》里有一本叫做「演員的自我修養」這本書里有什麼內容說了些什麼簡寫答案

《演員的自我修養》斯坦尼斯拉夫斯基所著，

斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，稱為體驗派，通過有意識的心理技術達到下意識的創作。他要求演員「在舞台上，在角色的生活環境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。象詩、象散文、象紀實，總之很親切，它告訴你很多人心理的神奇之處，有點象魔法，這是一本魔法書、武林真經。

⑧ 《演員的自我修養》是一部什麼著作內容有哪些

《演員自我修養》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演員創作體系方面的宏偉意圖的一個不可缺少的組成部分。它和第三卷有著有機的聯系，因為第三卷是第二卷的直接繼續。第二卷和第三卷都為我們接受"體系"的中心部分一第四卷中所敘述的創造舞台形象等問題作好了准備。可惜，斯坦尼斯拉夫斯基沒有把第三卷和第四卷寫完，因此這兩卷書的出版，僅僅是把為這兩卷書而准備好的手稿材料發表出來。這一次版本附了一些備考性質和教學研究性質的註解。做出這些註解，是企圖使讀者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基這部著作的一系列特點上，並且企圖表明，《演員自我修養》(第1部)里所提到的某條原理在斯坦尼斯拉夫斯基的導演和教學活動的各個不同階段是怎樣演變著的；《演員自我修養》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技術方面的一些最後的發現之間有著怎樣的聯系等等。 書 名: 演員的自我修養
作者：（俄羅斯）斯坦尼斯拉夫斯基
出版社：中國電影出版社
叢書名：表演教程經典讀本
定價：市場價 第一部54元，第二部56元
目錄：
第一章 轉向體現
第二章 身體表現力的發展
1．[體操，輕捷武術，舞蹈及其他]
2．造型
第三章 聲音與言語
1．練聲及吐詞
2．言語及語法
第四章 演員與角色的遠景
第五章 速度節奏
第六章 邏輯與順序
第七章 性格化
第八章 控制與修飾
第九章 舞台魅力
第十章 道德與紀律
第十一章 舞台自我感覺
1．外部舞台自我感覺
2．總的舞台自我感覺
3．[舞台自我感覺的檢查]
第十二章 [結束語]
附錄編輯本段Ⅰ．第三卷補充材料
1．[論言語的音樂性]
2．摘自《語法》手稿
3．[論言語的遠景]
4．[論演員的道德]
5．[「體系」圖]
Ⅱ．「體系」講授材料
1．訓練與練習
2．練習與習作
3．戲劇學校教學計劃及有關演員培養的札記