電影主題色彩構成作業

❶ 結合電影談談色彩在電影中的作用

摘要】隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。
【關鍵詞】視覺語言 情感主題 色彩基調表現

1927年，電影藝術由無聲跨進了有聲時代，使電影藝術更富有現實感和感染力。1935年。彩色技術首次在美國馬摩里安執導的電影《浮華世界》中運用，使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了新的魅力。

一、電影色彩簡史回顧

20世紀三四十年代，彩色技術在電影中得到進一步完善，能夠靈活、有區別地用彩色反映現實，但受繪畫的影響。攝影主張對現實對象進行藝術加工、修飾和改造，強調視覺造型形象的象徵性和寓意性，追求畫面氣氛和意境，使銀幕圖像更接近繪畫的要求。五六十年代，電影觀念發生巨大變化，人們開始追求真實可信的銀幕效果，加之這一時期，電影移動攝影的廣泛應用，充分發揮了「照相本性」，彩色膠片的大量生產，為電影豐富的色彩表現提供了條件，促使電影藝術向「再現現實、接近生活」方面發展。自七八十年代始，電影技術已經成熟。表現手段日臻完善，中國電影人也開始認識到色彩的重要性，電影的色彩觀念也隨之進入了中國電影人的視野，並很快被付諸於實踐。1979年，電影《小花》和《生活的顫音》率先對電影色彩的運用進行了有意識的探索。《小花》全片共有12個回憶性的黑白片斷插入彩色片中，導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。《生活的顫音》同樣在藝術形式上敢於突破，導演幾乎把當時能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個遍。例如現實和回憶交叉的敘事方式，升格攝影和定格等。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。既表現了人物的意識活動，也在劇作結構上作了一次嘗試。當今。信息、科技高速發展，知識不斷更新，電影藝術也在順應著時代的潮流。滿足著人們的需求與渴望。色彩也在為電影藝術的進步發揮著不可替代的作用。

二、色彩的情感作用

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：「色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象徵生與死的沖突一樣。」張藝謀也曾經在接受記者采訪時說：「我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。……我自已認為。從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。」的確，色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素，除了能還原景物的原有色彩，同時。還能傳遞感情，表達情緒：色彩不但可以表現思想主題，刻畫人物形象，體現時空轉換、創造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構成影片風格的有力藝術手段。當然，由於人們對不同色彩有不同的生理、心理反映，這也就形成了色彩的情感作用。
比如：紅色——
紅色是太陽和火焰的色調，象徵著溫暖、熱量，是愛情、熱情、沖動、激烈等的感情象徵。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍，具有蓬勃向上的感覺。
紅色是最強有力的色彩，在電影中偏愛紅色。把紅色的表現推向極致的當數我國著名導演張藝謀。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。《菊豆》中的染坊。《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠，甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在牆頭上的紅辣椒，都構成了一種視覺張力，象徵著一種熱情的生命活力。
紅色還象徵著躁動、革命。在電影《活著》中。紅色被作為影片突出的飾物和象徵性的幕景。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的標語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目。
在中國的民俗中。尤其是在我們的傳統節日——春節中。紅色是主色調，象徵著喜悅、吉祥、慶典。
黃色——
黃色給人以明朗和歡樂的感覺，常常被用來象徵幸福和溫馨。黃色因明度高，容易從背景中顯現出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。
在我國歷史傳統中，以黃色為神聖、權貴、至高無上的皇權的標志。義大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊，使他的電影《巴黎最後的探戈》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中，這是熱情、慾望和瘋狂的象徵。在他導演的電影《末代皇帝》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)中，又用明亮的紅與黃拍出了中國皇宮的金碧輝煌，給人以華麗隆重的視覺感受。
藍色——
藍色在心理上形成一種冷的感覺，所以象徵著寒冷。蘭色還包含著抑鬱和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經談到，藍色是一種能量。它處於負軸，最純粹的藍色是一種奪人的虛無，是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。最能感受到藍色調的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的「三色」電影之一《藍色))。影片籠罩在憂郁的藍色之中，藍色的游泳池，藍色水晶樣迷離的玻璃串燈飾，既為女主人公營造了一個獨特的心理背景，又給觀眾帶來了視覺的愉悅和極強的藝術感染力。
張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現原生態天空的鏡頭，那種純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗，延續了一種回歸質朴與本真的風格，以水面無波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。
綠色——
綠色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是紅色的對比色，有一種平靜、穩定、希望的感覺，是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象徵著和平，代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中，天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動，讓人神往。
黑色與白色——
黑色與白色是無彩色，和其它有彩色一樣，也起到表達感情的作用。黑色往往使人聯想到死亡、憂愁，易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺：白色使人聯想到光明、清晰、神聖，易產生純潔、淡雅、穩定的感覺。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩，所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、庄嚴等感覺，白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。但由於個人或國家或民族不同的文化傳統、生活習慣和觀念，也會形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛情的象徵，婚紗是白色的：而在我國則常常以白色為孝服，西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國傳統戲劇中，紅色是忠良的標志，黑色表示正值威嚴，白色則表示是奸詐刁滑，傳統戲劇臉譜都按此規律描繪。
暗黑色在影片《英雄》中，表現了秦王朝的威嚴與冷酷。前蘇聯的著名導演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》，所有的空間都以黑色為基調的，就像一座凋零的廢墟，就連潛行者身上的著裝，也是一身黑。黑色
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❷ 影評分析色調萬能句子

影評分析色調萬能句子：

紅色：象徵著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……

黃色：象徵著陽光、歡樂、溫暖、享樂……

綠色：象徵著生長、生命、青春……

紫色：象徵著高貴、犧牲……

藍色：象徵著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……

寫影評用的萬能句

一般來說，寫正規一點的影評一定要分析的有——故事線，敘事風格，鏡頭語言，配樂。上述四點，你截取任意亮點作為敘述就可以。

比如：本片在敘事手法上運用了倒敘的手法。把結局先給觀眾知曉，然後再慢慢地將整個故事的長卷拉出來。本片的主線故事主要陳述了……

電影的配樂主要由XXX完成，這位電影配樂人曾製作過XXX的電影原聲。在這部電影中，他的配樂充分展示了他作為XX類型電影的頂級配樂師的才華。

當然，除了整個人類對色彩的共同的生理、心理的反應之外，不同的民族由於其文化傳統的不同，他們對色彩可能也會有他們獨到的反應。如中國人對黃色有一種他們特有的情感。

❸ 影片中的色彩構成有哪幾種方法

影視作品色彩構成的具體過程是色彩構圖，構圖的目的是為了選擇具有相應特徵和關系的色彩，從而突出畫面主體、表現的情節、渲染影視氛圍。進行恰當色彩布局，從而形成一種有一定變化、和諧統一的整體。因此在影視作品的創作過程中，我們要從作品所要表達的思想與情感出發，巧妙運用明暗、色彩等手段，把主要部分強調出來，在影視作品的色彩構圖中，主要包括：色彩的表情構成、象徵性構成、色彩陳述性構成、聯想性色彩構成、隱喻性色彩構成等，下面對這些色彩構成做初步的解釋。

（一）色彩的表情構成

電影影視傳達人們的情感或精神的某種願望是通過色彩的表情構成來完成的。不同色彩個性所表現的客觀效果是不同的；通過這些色彩所蘊含的心理現象，能夠反映出人類精神世界與情感世界的豐富多彩。

（二）色彩的象徵構成

一種概括的、抽象的、哲理的特殊思維形式或藝術表達方法是通過客觀色彩現象表明，這就是色彩的象徵構成。考慮到不同背景時代、不同地域特徵、民族背景、歷史特色、宗教、階層等背景中的人們對色彩的想像、需求的不同，因此，賦予色彩的特定涵義及專有的表情特性也具有不同的意義。

（三）陳述性色彩構成

影視片色彩構成的最基本形式是陳述性色彩構成，我們在任何彩色影視片中都能見到它的使用。

（四）聯想性色彩構成

影視片中，色彩聯想指當人們看到某一色時，時常會由該色聯想到與其有關聯的其他事物，這些事物可以是具體的物體，也可以是抽象的概念。色彩的聯想與平時生活的經驗最為密切相關。譬如說，對於紅色，我們既可以聯想到具體的事物，如太陽、火焰、紅旗、鮮花等，也可以產生抽象的聯想，如革命、激昂、熱情等；又如黑色，既可以聯想到黑色衣服，黑夜等具體事物，也可以聯想到死亡、絕望等抽象概念。

心理學家認為，明色調的食物一般比暗色調的食物容易下口，而暖色系的食物與冷色系列的食物則對人的胃口影響不大。如按色相來分，紅色通常代表辣的感覺；橙色代表香甜；黃色代表甜酸；綠藍色代表酸澀味；咖啡色代表苦味；紫色代表著腐臭；白色代表平淡無味；帶灰色的色調是不好吃的感覺；黑色和深色色調是味濃的表示。例如，電影《紫日》中出現了兩次美麗的紫色日落，這是對於日本法西斯戰爭走向衰亡的暗示。

（五）隱喻性色彩構成

為了協助主題的突出，使人物和事件在真實感和內涵深度上得到補充或者得到延伸，就採用隱喻性色彩構成來造成一種特定的情緒氣氛。針對不同的社會集團，不同的地域，不同的國度等，每一種色彩的文化寓意也都是不一樣的，這也同時造成了影視作品中色彩構成的不同色彩文化特徵。

❹ 電影中的色彩構成

記下，我也想知道

❺ 淺議現代電影中的色彩構成大神們幫幫忙

- 在電影中，顏色作為重要的言語之一，是能夠說話的。在對人們構成了直接、激烈的視覺沖擊的同時，又與觀眾產生了情感上的共鳴。作為年輕的藝術門類——電影從最初的無聲片、黑白片到今天平面聲的彩色片，這期間閱歷了近一個世紀不時完善和探求的過程。顏色作為電影中一個極端重要的視覺元素，不斷以來為描寫角色的情感，為營造場景環境的氣氛，為促進劇情、豐厚畫面、增強真實感，進步電影自身的觀賞價值起到了關鍵的作用。 運用顏色發明某種氣氛，反響人物心情，產生情感傳達的人性化互動。在電影中，單一顏色並不能有所作為。顏色只要進入到構造層面才具有審美價值， www.bfblw.com/fblw.asp 碩士論文網 只要在各個部分色彩的互相關系(或者我們也能夠稱之為語境)中我們才幹正確天文解它的意義。愛森斯坦說：除非我們可以覺得出貫串整個影片的顏色運動的「線索」，否則我們就很難對電影中的顏色有所作為。顏色是人類思想的載體，對人類情感的傳達，作為電影的言語，也是電影的靈魂和精華，是一部電影脫穎而出的利器。

❻ 影片調色幾種風格

在影片中一般都會有很多場景，這些場景在色彩上可能有很大差別。有時為了強調時空的變化，有意加大這種色彩的差別。有時為了使色彩和諧，則要減弱這種差別，盡可能在觀眾不注意的情況下改變色調，使色彩流暢。雖然一部影片包含了多種色調形式，但是影片的整體所表現出來的風格則是各個場景基調的多樣化的統一。

按色相分，影片的色彩基調可分為藍調子、綠調子、黃調子等。

按明度分，影片的色彩基調可以分為亮調子、暗調子，有時也稱為高調子和低調子。亮調在影像畫面中大量運用白色和中性灰，可以構成高調畫面的效果，給人以明朗、純潔的感覺。拍攝高調畫面時宜採用正面的散射光線，以使景物的投影減少到最低限度。畫面中的被攝主體和背景雖然偏亮，但仍然要有一定的層次。拍攝高調畫面時，還特別需要注意在畫面中營造少量的深色成分，這一小部分深色調不僅通過對比能夠更加突出高調畫面的效果，而且往往也是整個畫面的視覺中心。歐美等西方國家的觀眾多喜歡暗調子，亞洲等地觀眾則多喜歡亮調子。

按飽和度分，影片的色彩基調可分為濃調子和淡調子。高飽和度的色彩含有更多的能量，更能夠吸引觀眾的注意，低飽和度的色彩則更多地服務於故事本身的需要。

按照影像的對比程度，可以將影片分為硬調子和軟調子。硬調風格的影片一般採用側光或者側逆光照明，兩個相鄰的調階之間明暗過渡突然、對比強烈、反差大，而且在影像的某些細部往往被處理得失去質感，給人以明快、粗獷的感覺，通常表現現實主義題材的影片多硬調風格。軟調風格的影片畫面缺少高亮和深暗的影調部分，兩個相鄰調階之間明暗過渡舒緩、反差小，給人以柔和、細膩、含蓄的感覺。畫面多採用平光和散射光的照明效果，使得陰影淡化。選用側光照明時，主光和副光的光比控制到很小，重在表現影像細部的層次，表現浪漫主義題材的電影多軟調風格。

按照色性可分為冷調子、暖調子、中間調。由於人眼對於色彩的感覺往往與自身的情感體驗聯系在一起，人們對色的冷暖體驗最為鮮明，所以當我們看到色彩的時候會根據色彩聯想到生活本身的冷暖情感。因此，在電影色彩處理中，可利用色的冷暖特性構成特定情緒色調，並與其他造型因素、聲音因素結合，表現出更為復雜的情緒含義。據影片的色彩構成，我們將影片分為冷調與暖調；同時，有些影片各色彩之間較為和諧，並沒有明顯的冷暖區分，我們稱之為中間調。

通常情況下，一部影片中冷色調與暖色調是並存的，而色的冷暖對比，又是物體色彩構成的客觀規律。當人們看到暖色時，總是一並看到冷色；被攝體的受光部與暗部、空間表現、色調的轉化與推移，都包含了色彩的冷暖對比與漸次變化。在設計與拍攝中，當確定色與色之間的相對關系時，色的冷暖對比，是一種最富於情緒的對比，可以用它來突出形體，構成空間。恰當的冷暖布局，可以形成色調活躍在畫面，使銀幕上的色彩生動和諧。

❼ 淺談現代電影中的色彩構成都有哪些

顏色產生意味
自遠古開端，在很多范疇里，顏色被編碼以後成為通訊工具，這是顏色意味意義的開端。在人的視覺世界裡，顏色是情感的意味。人們在生活消費理論中構成的一些顏色習氣，會使得一些顏色覺得在人們的心目中成為永久和意味。在電影中，常常會經過人們對顏色存在的一些固定聯想而設計影片的顏色。比方「紅色在中國多數代表喜慶，在西方則意味青春、熱情、暖和、生命、鮮血、火、愛情、情慾……；綠色意味生命、安康、戰爭、希望；黃色意味希望、收獲、豐盛、甜美、香酥；藍色神秘、長久、沉靜、明智、博大……
在《英雄》中，白色意味最美麗的死亡，藍色意味最崇高的比賽，紅色意味最織熱的生命，綠色意味最寧靜的回想，圖像學上，除去文化傳統的一些出入，黑色意味最博大的襟懷，也常常是憂傷和嚴肅的符號，紅色則是「火和血的顏色，它能夠作為任何鋒利猛烈的東西的隱喻。因此，紅色在我們的交通代碼中被選為『停頓』的代碼符號和政治中反動黨的標志並非出於偶爾。」藍色更合適表現感情上的哀婉，這一點無須贅述。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，由於安東尼奧尼象一個畫家那樣處置顏色，他運用了不同技巧來別離與構成顏色，以期發明出一種特殊的理想，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態分歧的理想。黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯現出安東尼奧尼對工業文化的理性考慮。他對顏色的處置恰如冷籠統畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細語》里，那房間的紅色令人印象深入，似乎是人的心臟，穿白袍的女人像交往於心室心房之間。正是在這內心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬；執迷地用顏色來表達意味意義的作品還有黑澤明的《夢》，庫布里克的《發條桔子》。顯而易見，在人的視覺世界裡，顏色是情感的意味。
在電影中，單一顏色並不能有所作為。顏色只要進入到構造層面才具有審美價值，只要在各個部分色彩的互相關系(或者我們也能夠稱之為語境)中我們才幹正確天文解它的意義。愛森斯坦說：除非我們可以覺得出貫串整個影片的顏色運動的「線索」，否則我們就很難對電影中的顏色有所作為。顏色是人類思想的載體，對人類情感的傳達，作為電影的言語，也是電影的靈魂和精華，是一部電影脫穎而出的利器。 在電影中，顏色作為重要的言語之一，是能夠說話的。在對人們構成了直接、激烈的視覺沖擊的同時，又與觀眾產生了情感上的共鳴。作為年輕的藝術門類——電影從最初的無聲片、黑白片到今天平面聲的彩色片，這期間閱歷了近一個世紀不時完善和探求的過程。顏色作為電影中一個極端重要的視覺元素，不斷以來為描寫角色的情感，為營造場景環境的氣氛，為促進劇情、豐厚畫面、增強真實感，進步電影自身的觀賞價值起到了關鍵的作用。 文章轉載來之論文網：www.homelunwen.com

❽ 電影中的色彩與結構對比

美術片就不錯，向霍建起的《那山那人那狗》，張藝謀的電影色彩，像《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》，還有王家衛的電影，《花樣年華》，《旺角卡門》，《東邪西毒》，都很注重色彩對影片氣氛的渲染和構圖對電影敘事主題的表達，還有的杜琪峰的黑幫題材的電影，都是用冷色調，昏暗的光線的來渲染黑社會的黑暗風格。還有一些電影的攝影很美，比如《西西里的美麗傳說》，《戰爭之王》，《紐約，我愛你》等等。希望對你有些幫助。

❾ 色彩構成作業 音樂

這是一首令人回味憂傷感人的電影音樂，看完電影再聽讓人感觸更深。因為它真的可以叫人相信愛情的天定，緣分人為的愛情法則。

構圖可以採用點線面、規則和不規則圖形構成，一般這是表達情緒的最好元素，以往各國名畫家表達某種情緒和心靈的繪畫用得最多的也是以上這些符號。當然，你也可以用自然風景和其他物體來表達。

顏色：建議採用藍色系列，色彩心理學中藍色系是最好表達深邃空曠寂寞的色彩，可以用黑色適當調和。

為你找了很多張圖，但只上傳得了一張。如果合適的話，根據你的需求可以把部分構圖和顏色更改一下。

❿ 色彩的基本功能有哪些是我的專業作業，請回答詳細點

1）、美術角度——形色、光色、語境色
A、 所謂「形色」，指建構未來影片具體視象的本體色彩。也就是說是指銀幕造型世界的具體空間環境和人物藝術形象的本體色彩。它們概含建築色彩、環境色彩、道具 色彩、裝飾色彩、服裝色彩、化裝色彩、民族色彩、地域色彩、國家色彩(國旗、國徽、黨旗、象徵物等色彩)……具體講，「形色」內容包括：
建築色彩——人物活動空間的建築部分的本色；
環境色彩——自然環境與人工環境的綜合色彩；
道具色彩一—陳設道具，隨身道具的本質色彩；
裝飾色彩——空間里花草、幅帳、掛飾、地飾物等的貌色；
服裝色彩——單衣、暖衣、鞋帽等質色；
化裝色彩一—人物膚色與飾品的色澤；
效果色彩一特殊情景下的空間環境、服裝道具的「做舊」色彩及人物造型化裝色彩。如被焚燒的建築、破損的道具、主觀的色彩組織、疤臉和傷口等等。
B、所謂「光色」，指在光作用下的銀幕視覺形象的色彩和色調。也就是說經過美術師的總體設計和分場景設計，落實在圖紙上的在光的作用和影響下單元場景，全片總體空間、人物整體藝術形象，畫面色彩構成與色彩轉換的氣氛色彩和基調色彩。具體講，「光色」內容包括：
場景色凋——單元場景空間的色彩主調；
色彩基調——光作用下全片空間環境的色彩總調；
氣氛色彩——影片空間環境特珠氣氛的色彩。
C、 所謂「語境色」，特指構築銀幕視覺語言形象，並形成某種藝術風格和個性持征的色彩以及基調色彩。也是指美術師對未來銀幕世界的色彩語言的運用的形式表現的 藝術想像和構思內容。它們概含表現形式上的客觀色彩(場景色調、色彩基調)、主觀色彩(色彩轉換、色彩重構、色彩節奏)等；色彩語言上的人物色彩，情調色 彩、心理色彩、氣氛色彩、音效色彩、社會內容上的時代色彩，歷史色彩，民族文化色彩，地域文化色彩等等。「語境色」內容大體包括：
客觀色彩——美術師對空間環境和人物形象諸造型色彩的真實再現；
主觀色彩—一美術師對空間環境和人物形象色彩主觀想像的表現；
人物色彩—一以主客觀色彩成色調表現人物的思想、性格、情感、品行、心理、心靈的內容；
民族文化色彩——經過集中概括，並強化了的不同民族的空間環境和人物的色彩傾向；
地域文化色彩一一經過典型化了的不同國家、地區等的客觀再現色彩和主觀表現色彩；
時代色彩——特定的以政治、經濟、文化等狀況為依據而劃分的某個時期的代表性色彩；
歷史色彩一美術師對影片特定社會的發展過程的主觀評判性色彩。
（2）、攝影角度——光色、畫色、片色
所謂「光色」，與美術師「光色」的創作思維基本相同。當然有時也很不相同。不過就攝影師的創作角度，在拍攝現場，更注重人物形象的光色造型和銀幕空間環境的氛圍的光色藝術處理。
所 謂「畫色」，指攝影師通過攝影機鏡頭進行構圖的畫面造型色彩。它包括對運動狀態中或「靜止」狀態中的畫面色彩、畫面色調及畫面影調的藝術處理。攝影師對畫 面色彩的選擇和構成時，要運用色彩的對比，和諧及色彩的配置完成畫面形象的造型任務，要組織電影畫面的色彩中心，要形成某種情調氣氛，使之具有特定涵義， 並能構成電影語詞。在現代電影作品中常出現的「負象」畫面，即用於表現夢幻或主觀想像等非現實的景象，銀幕畫面色彩呈原形象色彩的補色現象，亮暗色相與現 實完全顛倒，有強烈的幻覺感，異常感，此屬畫色的另一種表現特徵。攝影師的「畫色」處理與美術師的「語境色」創意有很多相同或相似之處。
所謂「片 色」，指在正式洗印祥片或拷貝影片的過程中對膠片經過配光的色彩。為確定適宜的印片條件，需要對各鏡頭進行曝光量和色彩的調整。一部由數百或上千個鏡頭組 成的影片，由於膠片性能的差異，拍攝條件的變化，洗印技術的不穩定因素，各鏡頭底片的密度和色調不完全理想。為使正片畫面的密度完全統一，色彩還原正常， 需對每個鏡頭的印片條件，即通過調光號調整，畫面的正常密度和正常色彩及對影片攝影基調的處理。
（3）、導演角度——語言色、基調色
從導演創作角度，即總體藝術設計、分鏡頭拍攝，到後期將視聽語言合成等談電影色彩的構成要素可概括為：語言色、基調色。
導 演的「語言色」大體與美術師的「光色」、「語境色」的概念類同。但也有自身對影片整體色彩和畫面色彩的某些獨特思考與處理。所謂「語言色」指構成電影語言 主要內容的色彩。它是塑造和表現人物外部世界，尤其內心世界的重要「演員」，是銀幕劇情的主力角色之一。以色彩為主要因素構成電影語言的基本手法是：
A、整體色彩結構的剪裁配置，如黑白色段與彩色色段的適置剪接，像斯皮爾伯格導演的《辛德勒名單》，前大段為黑白，後小段為彩色；又如前蘇聯影片《這里的黎明靜俏俏……》的整體黑白中插入彩色小段；
B、對客觀色彩的主觀反叛配置，安東尼奧尼導演的《放大》，改變原物象本色，重
新組織色彩；
C、對客觀色彩的主觀強制性調配，張藝謀導演的《紅高粱》中最後紅色段(血海)：《菊豆》中紅、黃、白布的色彩強化，宣洩男人之情．表現了人物。
D、主客觀色彩的混融配置，《全金屑外殼》叢林的色彩為客觀，廁所的色彩為主觀；《現代啟示錄》前大段為客觀，後段為主觀，形成色彩主題。
E、由客觀色彩到主觀色彩的漸變配置，《幽光》先客觀色彩效果，到後主觀色彩的強化效果。
F、 民族色彩的文化沖突配置。美片《證人的眼睛》、《與狼共舞》，現代化的美國白人文化與肯亞的非洲黑人文化和美國的印第安人文化，隨劇情的發展，突出不同 國別不同種族的矛盾沖突……當然，還會有很多和將來獨創的電影色彩語言的其他手法，但色彩的配置必須同人物與情感緊密相聯，沒有情感的色彩必然是模仿的自 然主義或只會局限在表面的情感表現上。
所謂「基調色」，指為不同類型、風格影片基本調子配置的色彩。它是按導演前期的創意構思和後期視聽語言合成 時總體把握的主要內容。為影片基本調子配置的色彩，是美術師提供的場景色彩、人物造型色彩等和攝影師通過鏡頭的畫面構成色彩具體調配完成。然而據不同類 型、風格的銀幕劇作要求，導演在最後的藝術總體把握時，卻又可按色相強化控製成為或青灰調、或紅色調、或灰土黃調等；按色性強化控製成為或冷調子、或暖調 子或中間綜合調；按色度強化控製成為或亮調、或暗調、或中間調等，使基調色彩給人以整體的突出印象，起到點化主題的作用。斯皮爾伯格的《太陽帝國》，以日 本國旗中的太陽形象為總體創意根據，全片由於陽光、燈光、火光、月光、原子光構成冷暖融合光照(冷暖結合調)，在全片形成光的統治地位(亮調)；戰爭給人 類，尤其是兒童的心靈造成悲慘的創傷……整體把握成青灰色調。當然每個段場的色調有著不斷地冷暖節奏起伏變化：吉姆家庭是暖橙黃調；上海街頭逃難段略是冷 暗藍綠調；上海臨時集中營是冷藍紫灰調；蘇州集中營強化的陽光的暖色，使畫面呈暖灰黃調；運動場是冷藍紫灰調，結尾「認子」的場景也是冷藍紫灰調。影片接 近尾聲時重復的冷調與片頭字幕襯底中黃埔江的冷調首尾呼應，形成全片的色彩主旋律，點示了影片的主題。