電影畫幅是多少

⑴ 電影畫面一般是4：3比例還是16：9

一、16：9。兩邊有一小豎條的黑邊，可以通過技術修復，如果4：3的比例話，在犧牲了有效視覺范圍的同時,也犧牲了清晰度。

二、16：9比例的畫面信號源：電影、筆記本電腦、手機等等。4：3比例的畫面信號源：台式電腦、游戲等

三、兩種比例的幕布尺寸大小的換算方法，長度單位換算公式：1英寸=2.54厘米=0.0254米

1、4：3的幕布：

屏幕寬度(米)=屏幕尺寸(英寸)x0.0254米/英寸x0.8

屏幕高度(米)=屏幕尺寸(英寸)x0.0254米/英寸x0.6

2、16：9的幕布：

屏幕寬度(米)=屏幕尺寸(英寸)x0.0254米/英寸x0.87

屏幕高度(米)=屏幕尺寸(英寸)x0.0254米/英寸x0.49

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解析度和圖像的像素有直接關系。我們來算一算，一張解析度為640 x 480的圖片，那它的解析度就達到了307200像素，也就是我們常說的30萬像素，而一張解析度為1600 x 1200的圖片，它的像素就是200萬。這樣，我們就知道，解析度的兩個數字表示的是圖片在長和寬上占的點數的單位。一張數碼圖片的長寬比通常是4：3。

LCD液晶顯示器和傳統的CRT顯示器，解析度都是重要的參數之一。傳統CRT顯示器所支持的解析度較有彈性，而LCD的像素間距已經固定，所以支持的顯示模式不像CRT那麼多。LCD的最佳解析度，也叫最大解析度，在該解析度下，液晶顯示器才能顯現最佳影像。

（參考資料 網路 解析度）

⑵ 電影的畫幅

現在一般院線上映的影片畫幅基本上有這幾種：
全屏——也就是4：3的畫面，也就是在放映時整個銀幕都是有效的畫面區域。
遮幅寬銀幕——也就是在畫格的上下方各加上一個黑條，遮擋住部分畫面。
變形寬銀幕——你說的超寬畫幅就是這種。這種畫幅格式的影片是現在國際上最廣泛採用的。這種畫幅格式在前期拍攝時就要採用變形寬銀幕鏡頭拍攝，放映時也要採用變形鏡頭。變形寬銀幕的畫幅標準是16：9。

但是變形寬銀幕的電影鏡頭費用很高，所以現在一般國內的成本較低的電影都是採用的遮幅寬銀幕。還有一種方法就是把35毫米攝影機的近光孔改大，這樣也可以拍出變形寬銀幕，但是不一定能做到標準的16：9。

⑶ 我拍了部微電影，1920×1080的，如果上下壓黑邊，要多寬的

微電影1920×1080，畫幅比例是16：9。上下不需要壓黑邊。

微電影放映在銀幕上畫面的寬高比大於標准35毫米普通電影畫面寬高比（1．375﹕1）的電影，它的畫面寬高比一般在1．66﹕1到3﹕1之間﹐銀幕寬度在10～20米之間。銀幕略作弧形，使觀眾擴大視野。

此後，35毫米影片除畫面外，並要在片孔內側留出一條記錄聲音的位置（聲帶），這樣，就只好壓縮無聲影片的畫面面積，將攝影的畫面寬高尺寸改為22毫米×16毫米，放映片門為20．9毫米×15．2毫米，即放映在銀幕上的畫面寬高比改變為1．375：1。

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微電影拍攝技巧：

1、平方向拍攝

大多數畫面應該在攝像機保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的視覺習慣，畫面效果顯得比較平和穩定。

2、由下往上拍攝

不同的角度拍攝的畫面傳達的信息不同。同一種事物，因為觀看的角度不同就會產生不同的心理感受。仰望一個目標，觀看者會覺得這個目標好象顯得特別高大，不管這個目標是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。

3、從上往下拍攝

攝像機所處的位置高於被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用於拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現畫面的層次感、縱深感。

4、物視角的拍攝

視角的反映要符合正常人看事物的習慣。有些時候，可能需要表現出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應該從主體眼睛高度去拍攝。

⑷ 數字電影生產的畫幅標准

2K (2048×1080) 或 2.2 MP，每秒24 或 48幀, 和 4K (4096×2160) 或 8.85 MP，每秒 24 幀。

Digital Cinema Initiatives(DCI) 是六家主要工作室的合資企業，於 2005 年 7 月發布了數字電影系統規范的第一個版本 (V1.0)。

該規范的主要聲明目標是定義一個數字影院系統將「呈現比現在使用傳統 35 毫米答案列印更好的影院體驗」，為互操作性提供全球標准，以便任何符合 DCI 的內容都可以在任何地方的任何符合 DCI 的硬體上播放並為內容提供商的知識產權提供強有力的保護。

DCI 規范要求使用 ISO/IEC 15444-1「JPEG2000」(.j2c) 標准進行圖片編碼，並使用CIE XYZ色彩空間，每分量 12 位，在投影時應用2.6伽馬編碼。

支持內容和投影儀的兩種解析度級別：2K (2048×1080) 或 2.2 MP，每秒24 或 48幀, 和 4K (4096×2160) 或 8.85 MP，每秒 24 幀。

該規范確保 2K 內容可以在 4K 投影儀上播放，反之亦然。還支持一個方向的較小解析度（圖像自動居中）。該標準的更高版本增加了額外的播放速率（如 SMPTE 模式下的 25 fps）。

對於內容的聲音部分，規范提供了多達 16 個使用「廣播波」(.wav)格式、24 位和 48 kHz 或 96 kHz 采樣的未壓縮音頻通道。

播放由XML格式的合成播放列表控制，以250 Mbit/s 的最大數據速率播放到符合MXF 標準的文件中。有關加密、密鑰管理和日誌記錄的詳細信息都在規范中進行了討論，所採用的投影儀的最低規格包括色域、對比度和圖像亮度。

雖然該規范的大部分內容都對電影和電視工程師協會 (SMPTE)已經進行的工作進行了編纂，但該規范對於為首次發布的電影內容的分發和安全性建立內容所有者框架非常重要。

優點

場景和地點的數字化形成，尤其是在電影系列和續集不斷增長的時期，虛擬場景一旦被計算機生成和存儲，就可以很容易地為未來的電影恢復。

考慮到數字電影圖像以數據文件的形式記錄在硬碟或快閃記憶體中，可以通過更改編輯控制台上的一些設置來執行不同的編輯系統，其結構在計算機內存中虛擬合成。

可以簡單快速地對多種效果進行采樣，而不受傳統剪切和粘貼編輯帶來的物理限制。數字電影允許國家電影院以更嚴格的配置和傳統電影製作的經濟性阻止的方式構建特定於其文化的電影。

低成本相機和基於計算機的編輯軟體逐漸使電影能夠以最低成本製作。數碼相機允許電影製作人在不浪費昂貴的賽璐珞的情況下拍攝無限鏡頭的能力已經改變了一些第三世界國家的電影製作。

從消費者的角度來看，數字印刷品不會隨著放映次數的增加而惡化。與賽璐珞膠片不同，沒有投影機制或手動操作來添加劃痕或其他物理生成的人工製品。獲得舊電影的省級電影院可以為消費者提供與參加首映式的消費者相同的電影體驗（所有其他條件相同）。

在電影中使用 NLE 可以無損地進行編輯和剪切，而實際上不會丟棄任何鏡頭。

⑸ 電影畫幅比例是多少

是4:3的比例，就是說畫面的寬度為4個單位，高度為3個單位。

畫幅比是代影像畫面的長度與寬度的比例， 畫幅比的選擇最重要的就是考慮你的作品是在哪裡播放，比如：最初電視機的熒幕就是4:3 的，那電視劇基本就是採用4:3的畫幅來拍攝。電影畫面是不間斷的通過攝影機拍攝下來的靜止或運動的對象。

電影畫面能表達一定涵義，並能與上下鏡頭畫面進行組接的有可視影象的一段膠片片段。遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境 、規模神者唯和氣氛。全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用於表現嫌畢人物之間、人與環境之間的關系。

中景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫游培面；近景畫面拍到物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。

⑹ 中國電影為什麼用的都是窄屏幕

電影畫幅尺寸分為兩種：1.85畫幅和2.35畫幅，前者是稱為遮幅，就是俗稱的窄銀幕，在影院觀看時，電影左右會有黑邊，是膠片電影時代普遍採用的畫幅，如現在上映轉制的《侏羅紀公園》，雖然加了3D效果，但是片子仍是上個世紀的片子，畫幅仍是1.85.現在上映的影片，一些小製作還在採取這種畫幅，另外動畫片也廣泛採用1.85畫幅，例如新上映的藍精靈2，之前的瘋狂原始人 怪獸大學等動畫片。 之外就是一些大導演為了特意追求特殊的藝術效果，電影構圖的需要採用的1.85窄畫幅，例如《少年派》
2.35俗稱寬幅，就是普遍的寬銀幕電影，現在主流的電影畫幅，現在國內外新上的主流影片基本都是採用這種畫幅，代表作品更是數不勝數，例如小時代、中國合夥人、速度與激情、十二生肖、一代宗師等等太多了！
本人影院從業人員，望採納