黃金蟒小花是什麼電影？

㈠ 《小花》里大蓮、小蓮段落，提供了電影最殘酷部分，扮演者何在

電影《小花》根據《桐柏英雄》改編，原小說中人物眾多，到了電影里，突出了主線的三個人物，副線角色，都成了背景，只有影像，沒有姓名，像解放軍戰士的形象，在小說里有許多栩栩如生的個體，到了電影里，刪繁就簡只看到幾個朦朧的背影了。電影演員表上都沒有列出角色姓名。

但小說里的大蓮、小蓮在電影里都保留下來了，也構成了電影里的最殘酷段落的人物主體。

這就是丁大牙反攻倒算的時候，突然對小說里的主要故事發生地大興營殺了一個回馬槍，鄉親們猝不及防，被丁大牙的武裝押到祠堂里，大蓮、小蓮被綁在柱子上，還鄉團逼迫她們交待出一直逗留在村子裡的小花與五個傷員藏在哪裡的秘密。

這一段情節，與小說里的描寫還是有差距的，小說里只寫到小蓮與母親被綁在柱子上，並沒有提到大蓮。

大蓮、小蓮是姐妹倆，在小說里，兩個人物不是很重要，但他們的父親劉老楞卻很關鍵，後來他勇敢地站出來，參加了民兵組織，比翠姑的角色更顯重要。

電影《小花》里把翠姑的角色的重要性大幅度地予以突出了，而相應降低身份地位的，主要集中劉老愣與徐文庭這些代表底層民眾的男性角色身上。

不管是電影里的翠姑，還是小說里的普通民眾，這些非軍人角色的存在，其實反映了小說與電影里都表現出的一個重要主題，那就是桐柏的人民，也是英雄。不僅僅是沖鋒陷陣的解放軍戰士是桐柏英雄，而且人民大眾，也是英雄的一個組成部分。

這也是《桐柏英雄》里的情節設置時考慮的問題。《小花》抽取的主幹部分，突出了兩個小花與哥哥之間的 歷史 糾葛，但電影里兩個小花的設置，並不是隨機生成的，而是《桐柏英雄》作者出於對表達他的主題意旨的需要而工於心計設立出來的，那就是兩個小花分別代表了革命的過往緣起與人民的支撐淵源，反映了小說里的現實故事的 歷史 縱深。

所以，後來電影《小花》能夠將裡面的妹妹找哥的主題提取出來，獨立成篇，足以支撐一部電影，是與小說作者設置的這個情節線事關著核心主題的定調密不可分。

而大蓮、小蓮的人物設置，就與小說里小花角色蘊含著的人民的支撐淵源有著密切的關聯。

大蓮、小蓮的父親劉老愣曾經借地主的馬耕田，那隻馬懷了馬駒子，耕田的時候小馬駒子掉了，地主讓其賠償，劉老愣無力賠償，只得把地給賣了，地主成功地奪得了土地，小蓮父親看早產的小馬駒子還有成活的希望，便費盡心力，把小馬駒子養大，成了一匹膘肥體壯的好馬。後來電影《小花》里的馬，雖然沒有指名是哪一匹馬，但多少與小說里這匹馬的來歷有著關系。

劉老愣有了馬，卻守不住，後來被土匪搶去，這時才知是地主家在幕後指使。當地解放後，此馬作為戰利品，分給了部隊，趙永生所在的部隊得到了這匹馬，小蓮的父親認出這匹馬是他所養，非常生氣，認為趙永生他們搞革命是自己享福。其實這里通過一匹馬的流向，反映了革命在群眾心目中的定位問題。

小花去做說服工作，小蓮父親劉老愣與小花為此爭執，從而構成了小說里的一個非常生動的矛盾沖突，反映了革命給鄉村帶來的變遷與影響。

由此可以看出，小蓮角色的設置，是小說里的有機組成部分，反映了解放戰爭中的除了戰場推進之外民眾的幕後支撐。

在《小花》里，大蓮、小蓮成了無足輕重的人物，她們的父親在小說里的重要作用更是略而不提。而當丁大牙還鄉團殺回來的時候，大蓮、小蓮被綁在一起，構成了電影里的觸目驚心的戰爭殘酷的一個段落。

還鄉團逼迫大蓮交出小花及傷員藏在哪裡。按小說里的寫法，大蓮19歲，小花18歲，小蓮12歲，而電影里的小蓮明顯在年齡上要偏大於小說里的年齡設定。

被綁在柱子上的大蓮拒絕說出秘密，老地主心狠手辣，命令剝去大蓮的衣服，電影里表現了這一慘絕人寰的一幕。電影通過小蓮的一聲撕心裂肺的叫喊，來折射還鄉團的殘暴。

電影里接著表現，趙永生與小花來到了現場，擊斃了老地主，救出了鄉親們，其實小說里的描寫還有更多波折，原作里沒有提到趙永生來到現場，而是趙小花隻身騷擾了老地主的反攻倒算行動，導致了現場混亂，群眾自發地救下了小蓮。

後來，電影里在表現小花與翠姑談論哥哥是誰的時候，再次現出了大蓮的形象，當時鏡頭還推向了大蓮，形成了特寫，在這樣一部原小說里就沒有大蓮什麼戲份的改編電影里，能夠給無關緊要的人物以這樣的鏡頭特寫，還是顯示出大蓮這個角色在影片里的特別重要性來。

當然，這個重要性與其說是大蓮這個角色本身的，倒不如說是大蓮的扮演者李小婉的。

李小婉日後成了一個頗具影響的影視經紀人，周迅一直以「婉娘」的稱謂稱呼她，可見對她的知遇之恩的肯定。

口碑不佳的《新紅樓夢》的資金來源，與李小婉不斷化緣來資金予以投入有著很重要的關系。

李小婉的父母都是北影中人，在參演《小花》之前，她想報考電影學院，但因為人數限制而被刷掉，無奈之下，父母的北影員工身份幫了大忙，她進入了北影，從演員做起，在《小花》里扮演了只有寥寥幾個鏡頭的大蓮角色。而在電影里，她的另一身份是場記。

日後，她跟在黃健中後邊，當了多部電影的副導演、執行導演。片場的歷練，使她找到了更適合她個性的角色，之後，她以製片人的身份，參與了多部影視片製作。據圈內導演稱，李小婉擔任製片，能夠讓導演一心沉浸在拍片主業中，所有的外界雜務，皆有她一手承辦。可見，李小婉具有相當的公關手腕，笑語指麾間履行了一個製片人的職責，為導演拓開一個一心創作的空間。

而她的兒子林申也秉承了家傳風范，成了一名演員。這樣，李小婉作為《小花》里的另一朵不起眼的蓮之花，走了一條在影視界秉持家學淵源的從藝脈線，遺缽影響到下一代。

而《小花》里的小蓮扮演者張躍萍，在之前的北影廠拍攝的《紅雨》中，也扮演小蓮。

她在《紅雨》中的戲份還是挺重的，僅次於男主角，她作為紅雨不在現場時的另一個挑起電影主題大梁的少女角色，以她的活潑開朗、嫉惡如仇在影片里頗具典型化特徵，從影片里看，她的年齡大致在十三四歲左右，有一點過分成人化，表演也是風風火火，黑白分明。

到了《小花》中，張躍萍的年齡也就在二十歲左右，相比《紅雨》里的火爆爆的小丫頭，多了幾份柔婉的氣質，雖然是過場人物，但是還是撐起了揭示反動力量凶頑的溫柔氣場，成為電影里的一個不可忽略的重要維度。

之後，張躍萍沒有在電影里顯影。

《小花》在把人們的所有的目光都聚焦到三個名聞遐邇的男女主人公的時候，其實影片里的那些以配角方式確定他們站位的角色，也用他們的存在，為影片增色不少。大蓮、小蓮也是影片里的花束一叢。

㈡ 很久以前有一部關於蟒蛇的電影，講述的是女主角叫小花救了一條蛇並和他發生了關系，生下了一個腦袋長了好

人蛇大戰之蛇女轉世。講述了一個叫阿花的女的救了一條蛇。後被轉世。生下一頭都是小蛇的孩子叫小花。後展開了一系列的人蛇大戰...........

㈢ 誰是我國的第一個好萊鎢女影星

Joan chen

陳沖，1961年出生於上海，旅美華裔著名電影演員，從小生長在一個醫務工作者家庭，受父母影響，養成愛讀書的習慣。上海外國語學院英語本科畢業。
1976年因在《青春》（1977）一片中嶄露頭角，開始涉足電影。

1979年參加了《小花》和《海外赤子》兩片的拍攝。《小花》一片中她扮演趙小花，由於此角色是一個與現時完全不同
的人物，要演好這個人物，陳沖翻閱資料，閱讀書籍，尋找打開角色心靈的鑰匙，通過她認真，努力的摸索之後，將這個有著特殊命運的趙小花，飾演地極具有感情色彩，成為中國影壇新崛起的一員新星，以後又在影片《蘇醒》、《海外赤子》和電視劇《相逢在北京》中扮演了蘇小梅、黃思華、導游員小陳。

由於她有著極好的英語水平，1981年赴美留學。開始了她艱辛的異國之旅。陳沖在赴美期間，繼續從事電影方面的學習，且隻身勇闖好萊塢，先是在《大班》一片中的不俗表演，後來在《末代皇帝》一片中，成功地塑造了女主人公悲酸的人生。進入90年代，她已在美國影壇嶄露頭角，曾拍攝過《紅玫瑰與白玫瑰》以及與好萊塢影星聯合主演了一些影片。

陳沖是一位有著探索精神的女演員，作為一名旅美華裔演員，能在美國影壇佔有一席之地，無論如何也算是一個成功。1997年她主演了由青年導演胡雪揚執導的電視連續劇《綠卡族》。 獲獎情況及代表作： 《青春》（1977） 《小花》 《海外赤子》 《蘇醒》 《大班》 《末代皇帝》 《紅玫瑰與白玫瑰》。

她因《小花》獲1980年三屆百花獎最佳女演員獎，同年在南斯拉夫電影節上獲最佳女演員獎。 出生地點：上海 處 女 作： 1977年在影片《青春》中飾演啞女。 1981年因主演故事片《小花 》，獲第三屆電影百花獎最佳女演員 獎。 1981年赴美國留學，先後在《大班》、《末代皇帝》等美國影片中 擔任重要角色。 1994年因主演《紅玫瑰與白玫瑰》(Red Rose White Rose) 獲金馬獎最佳女主角。

陳沖自述
我是一個做事憑直覺的人，從來沒有事先計劃要走在潮流的前面之類。走到今天這一步，憑的是直覺，也許還有點運氣和命運吧。大家看到的都是我得到的機會，其實，我也有為了這些得到而失去的東西，也錯失過許多機會。 如果說，有什麼指引我選擇我至今為止的發展道路的話，我想是我靈魂深處的一種不安。這種不安的感覺，總是驅使我離開一個很安樂的位置，向前跑。一旦安樂了，我就必須要走了。
陳沖眼裡的電影
我覺得男女性別對於電影的影響也許也會有。但也要因人而異。每個人的經歷不同，對生活的感悟不同，分泌的荷而蒙也不同。 我不知道我會不會是個女性氣質的導演。我定不下來。我只能從自己出發，我當然是一個女性，但說實話，我並不很懂什麼是女性電影。我很期待中國人能看我的電影，但不知道最後審查結果如何。主要是因為，這是我導的第一部電影，我已經有金錢上的約束、經驗上的約束，再不想有其他約束，所以乾脆先拍出來再說。你看我現在談笑風生，其實我焦頭爛額。我對電影的興趣蠻廣的。象《教父》、《棉花俱樂部》這一類電影，我蠻喜歡的。我也喜歡看法國的那些微妙的電影比如《紅白藍》這樣的。甚至有一兩部動作片也愛看的。因為我實在太愛電影了，看每一部電影，不論好壞，都是微張著嘴、欺身上前，完全投入地在看。
陳沖的好萊塢之緣
我是偶然進入好萊塢的。剛到美國的時候，我也在餐館打工。漸漸有人傳出說我是明星。於是有同學就開玩笑般地問我：你真的拍過電影？那你為什麼還來打工？我說，沒辦法。他們說你去試試看，好萊塢一天可以賺到你一個月的錢，你去試試。我就去試了。正好王穎有個電影。不知道誰告訴我的，說暑假的時候你來吧。我說好，從此開始有了代理人。 我第一次獨自去好萊塢應試，看見幾百個女孩子在排隊，都是沖著這角色來的，都非常漂亮，嚇得我趕緊回家。在好萊塢演的第一個小角色是一個無台詞的中國小姐，穿旗袍、高跟鞋、在台上走過。第二個角色也只有一句台詞，那個角色說的唯一一句話是：海默先生，你要一些茶嗎？兩個角色都太微不足道，但就是憑著這兩個角色，我入了工會。我念書的時候一直沒有悟到電影對於我的意義價值。那時的我，要求很低。心裡對能夠到美國讀書已經很知足，覺得到好萊塢演電影是不可能的事，所以連想也沒想過。說起來，在去好萊塢的時候，我已經在國內得過百花獎和政府獎性質等先進電影工作得獎。但最初在好萊塢自我介紹時，這經歷不值一提，因為沒有人會相信。」 陳沖永遠的事業 我同許多很差的導演合作過，感覺非常痛苦。在好萊塢，拍過那麼三四部非常沒有水準的電影。現在的我覺得我沒必要這樣做，因為已經不缺錢了。而我自己是有想法的，又有願望要去表達這種想法。同時，我覺得積累了20年的經驗，我必須學會去表達。演員只是一種片面的表達，導演的天地要寬得多。 還有一個原因，演員這個職業，到了我這樣年齡層次的女人，能有的角色會越來越少。市面上喜歡看的是小女孩，我看到很多中年女人還在演青春，我覺得悲哀。一個人的生活經歷是那麼地寶貴，你活過來了，你為什麼還要去裝，去抹殺掉你的經歷裝得無知，花很大的工夫去奪取人家應該最容易做的事。當然，這是顯示了一個人的功力，也是明星到了一定程度有人愛看。但我覺得我做不到。因為我不想抹殺我的經歷，我想表達我的經歷。何必呢？生活過來也不容易。如果說，幾年前，我還在想我可以做這個，我可以做那個，到了現在卻終於知道電影是一輩子的事情了，這樣的情況下，我想發展導演。
陳沖的家庭文化背景
家庭是一切的搖籃，對我來說，家庭的熏陶很重要。我的家庭非常自由，沒有任何逼迫，不會逼你做這做那。三歲的時候玩泥巴，就出去玩泥巴，不要作功課就不要作功課。父母只是用他們自己的言行自然而然地來影響你，讓你發揮到你自己有一個自己地天地。考大學也好、出國留學也好，在這樣的家庭里，都是順理成章的願望。 我外公是留英回國的中國西醫葯理學的鼻祖，我姥姥也是從中央大學畢業後去英國的。可能，由於他們，我得以比較早和自然地接受一些外國文化。但是，我自己打算去美國留學，卻是由於我媽媽文革後被派去美國作研究。從閱讀她給我寄來的零星的美國雜志上，漸漸的，對美國文化有一種好奇，希望去那裡，但到美國應該干什麼，我都不知道。 陳沖未來的理想 關於理想，我現在已經有點玩世不恭了，但曾經，我非常地不玩世不恭，而且有過理想，我懷念這樣一些東西。 76年的時候，我15歲，我的電影中的那個女孩子16、17歲，差不多是我自己的成長年代。可以說我的片子是有著懷舊基調的，但這種懷舊比較抽象。 我覺得當年的青春畢竟燃燒過，而今天的青春已經不再燃燒了，所以，不管它的政治內容是什麼，——也許根本沒有政治內容——我想訴說的是對青春、一種燃燒的青春的懷念。 我對拍劉胡蘭這個題材非常感興趣。劉胡蘭是我們這代人當中最大的一個「貓王」。在我的腦子里，這個戲完全是國際性的題材，信仰的美麗、人性的美麗。從一個女孩子到15歲獻身，這個過程太感了。整個故事，應該非常理想、浪漫化。一個15歲的人說：「是的，我是共產黨的候補黨員。」說這句話的時候，非常感人，很強烈。那是一種信仰，人類的精神支柱。
陳沖心中的愛情
我理想的生活狀態，應該是這樣一幅畫，夫婦兩個是連在一起的大樹，大樹底下，象蘑菇一樣圍著一圈我們的孩子。而朋友就是不遠處的樹林，有風微微吹過，葉子嘩嘩地倒過來，我們就做些交流。當然，這只是心中的圖畫，沒有可能辦到。所以，理想的生活，就是找對自己的位置，做自己想做的事，能夠有正確的取捨。沒有東西是你可以白白得到的，而幸福就是你選擇了你真正應該選擇、渴望得到的東西。 愛情對我來說，是一件困難的事情。我不認為《廊橋遺夢》那四天是愛情，反倒是法蘭西斯同她丈夫之間的感情才是愛情。她丈夫臨終前對她說：「很抱歉，有些東西我明白，但我沒辦法給你。愛情就是這樣長時期的積累、共同承擔過來的，其中不僅僅是平靜，也有熱烈、激烈的感受，是同甘共苦，那麼長的時間，兩個人一起走過來了。 這樣吧，我說一個故事，我覺得那故事說出了我對愛情的理解。是一個叫《小王子》的故事。說的是宇宙中有一個小王子，在他們那裡只有一朵玫瑰，所以，他視若珍寶，日日夜夜精心呵護。有一天，他偶然來到一個玫瑰園，突然發現，原來世界上有這么多比他擁有的好得多的玫瑰。他一下感到很沮喪。但慢慢就想通了，這么多好看的玫瑰，沒有一條是得到過他給他的那朵玫瑰那樣的獨一無二的精心呵護。他的玫瑰，是因為得到了他長年累月的關愛和照顧，才對他顯得那麼重要的。

<建橋國際英語教程>2的第7頁有關於她個人進入好萊屋的介紹
《末代皇帝》一片是她推薦給製片方。並自己主演。最後獲得成功的影片
《末代皇帝》榮獲第60屆奧斯卡最佳影片

㈣ 猛鬼山墳里的小花是誰演的..

猛鬼山墳里的小花是李菁扮演的。

李菁1988年代表香港參加國際「佳樂小姐」競選，但由於聯絡工作未做好，她只能以「九龍小姐」的名義參選，李菁毅然退出，此舉反而得到香港觀眾的同情，結果她的知名度也隨之提高 。

李菁加入亞視的第一作是1988年與吳剛合作的一集賀歲喜劇電視電影《勇闖情關》 ，同年演出長劇《愛火奔流》《衙門風雲》。

(4)黃金蟒小花是什麼電影？擴展閱讀

主要作品：

1、《滿清十三皇朝之血染紫禁城》。

2、《觸電情緣》。

3、《中華英雄之中華傲決》。

4、《開心鬼福星》。

5、《摩登七十二家房客》。

6、《飛哥正傳》。

7、《卿本男兒》。

8、《鳳凰傳說》。

9、《九品芝麻官》。

10、《猛鬼山墳》。