主角姓庄，拍電影

① 「乞丐影後」惠英紅的傳奇人生，和她的顯赫出身

【作者：鹿議十二】

1960年，惠英紅出生於中國香港，家中有兄弟姐妹八人，祖籍是山東諸城。

惠英紅祖輩家世顯赫，家眷奴僕眾多。田傾萬畝，父親是山東諸城惠家莊少莊主，正滿黃旗後裔，正姓葉赫那拉氏。

好像一直到現在，惠家莊園還保存著，似乎還有個惠氏祠堂，山東的兄弟姐妹們應該了解。

60年代初，惠家莊少莊主（也就是惠英紅的老爹）攜一家老小來到香港，帶著七八箱金子買下太子道近一大半的物業。

如果父親就這樣安安穩穩的，這些產業就算供三代人吃喝也是有餘。

可惠英紅的父親是什麼人，那可是堂堂的惠家莊少莊主，怎麼可能過普通人家的日子？

惠英紅的父親剛來香港時，闊氣未改，結識了不少狐朋狗友。還因此染上了賭癮。

可香港是個什麼地方？

父親一輩子沒有經歷過大風大浪，讀書時都要家僕背著去上學，來到香港的他就如同一隻待宰的羔羊，被一群豺狼虎豹垂涎。

惠英紅的父親夜以繼日地進出賭檔，沒到幾年光景，不僅錢財輸盡，產業也被一一典當。

整個家庭經歷了從大富大貴，到貧窮至極的急劇變化。

《活著》里，葛優所飾演的主人公就是惠英紅父親到香港後的真實寫照。

等到惠英紅出生的時候，家裡的錢財物業早就被父親敗得一毛不剩。

最窮的時候一家人只能躲在別人家的樓梯角落過日子，去餐廳的後門撿別人丟棄的剩飯剩菜當食物。

為了活下去，稍微大一點的哥哥姐姐都被賣去了戲班子，雖然沒有錢可以拿，但是好歹能有一口飯吃。

惠英紅家八個孩子被賣掉了兩個，當時的戲班子也很殘忍，孩子如果承受不住訓練的壓力逃跑，又或者不聽話被師父打殘一律概不負責，電影里《七小福》就是那些孩子的真實寫照。

而小一點的孩子，像惠英紅則要到街上去乞討，有時候會跪下來抱著別人的大腿求打賞，又或者賣一些口香糖，遇到脾氣不好的人，一頓毒打是免不了的。

「看錯了就會被打，看得准不用抱（大腿）也會給」惠英紅回憶著往事，很自然地說出當年的情景，在那個環境，吃一口新鮮白米飯都是奢侈，哪裡管得了丟不丟臉。

雖然是因為父親這個家才落魄成這個樣子，可是他還是拉不下臉去乞討，畢竟他是富家公子出身。

每次看著蹲在樓梯角落對著一盤剩飯剩菜狼吞虎咽的時候，惠紅英都會看到父親眼角的淚水。

把家弄成這個樣子，他也很後悔！

雖然這個父親做當成這樣是很窩囊，但是他卻很疼愛自己的孩子。

不管再窮再苦，自己餓肚子也好，每天早上都會用白開水倒進杯子里，然後再打一個雞蛋下去讓孩子補充營養。

因為惠英紅的父親讀過很多書，每天也會在中午時間，帶孩子們去水塘邊，用樹枝在地上教孩子認字。

因此，惠英紅這些個兄弟姐妹都會點英語。

這一幕或許大多數人只是在電影里看到過，但對於惠英紅來說，這就是她的生活。

別人家的孩子三歲時候被父母抱在懷里細心呵護著，惠英紅的三歲是跟著母親在香港灣仔的駱克道上行乞、叫賣。

年紀小小的她還未經歷過家庭的溫暖，便已擔起養活家人的重任。

駱克道因為背靠維多利亞港，當年大多數外國船艦在這里停歇駐足，因此有不少外國人在這里尋歡作樂。

因為哥哥姐姐都被賣去戲班子學京劇，所以惠英紅每天都會帶著弟弟妹妹在這條馬路上乞討、叫賣，運氣好的話一家人能吃飽飯，運氣不好就會時常遭到毒打，惠英紅就是在這樣一條復雜的馬路上度過了十幾年的光陰。

殘忍一點地說，哪家的孩子夠小、夠多，哪家就賺得多，真是應了那句「越窮越生越生越窮」的說法。

其實每個小孩心裡都有一個童話小鎮，不管她（他）生在什麼年代，過得有多苦，再懂事的小孩都會有童心。

從懂事開始她就為了一口飯而工作、乞討，不知道什麼是玩樂，不明白什麼是童年。

有一天惠英紅乞討得比較多，她想去盪一下鞦韆，可是這一幕被媽媽看到了。

媽媽邊追邊打，一路追了她幾條街，最後被抓回家裡，綁著手吊起來打。

被打得遍體鱗傷的惠英紅流著淚問媽媽：「為什麼別的小朋友可以讀書、可以出去玩，而我們卻要當乞丐？」

母親聽到這句話，手中的藤條滑落，一把抱住女兒低聲落淚。

如果可以，又有哪個父母願意讓自己的子女過這樣的日子？

惠英紅的媽媽身世也是悲慘，從小被賣到父親家，因為長得不好看奶奶也不喜歡她，到後來父親又娶了一個好看的老婆，但最後陪這個男人受苦的卻是她自己。

農村出身的她只懂得幹活，也沒什麼文化，但是她對自己的子女是有愛的，只是不懂得怎麼用語言去表達。

有一次惠英紅在灣仔賣口香糖，然後被「差佬」抓了進去，母親直接沖進差館和差人扭打在一起，還搶了別人的傢伙。

結果就是她被當成精神病人，當地機構認為她沒有撫養孩子的能力，則把惠英紅送到孤兒院。

發生這樣的事，對這個家庭來說簡直是雪上加霜，至於後來怎麼解決就不得而知了，但肯定是付出了很大的代價。

1972年，12歲的惠英紅已經成為駱克道的大姐頭，作為一個山東妹子，比大部分小孩都高出一個頭；在這條街道上乞討、叫賣了十二年，雖然有屬於自己一小塊的「地盤」，但同時也開始有了少女的焦慮。

對面是一個豪華的歌舞廳，一邊是以乞討為生的底層，一邊是夜夜笙歌的世界，它們之間只隔著一條馬路，卻是多少人跨不過的鴻溝！

當別的女孩穿著漂亮的小裙子和姐妹逛街的時候，她只能穿著破破爛爛的衣服乞討叫賣，惠英紅胸膛里跳動著的是不甘的心！

她瞞著家人，跟姐姐跑去舞廳一起上台，雖然每次只能在台上扮個獅子，但是好歹能穿一身干凈的衣服，沒什麼露臉的機會卻也樂此不疲。

時間久了自然會有敗露的一天，這事當然遭到母親的責罵，但勝在惠英紅堅持，最後也由她去了。

在那一年，惠英紅遇到了她人生中最關鍵的一位人物，也就是甄子丹的媽媽——麥寶嬋。

麥寶嬋擅長太極、劍術和推手，形意拳和八卦掌也有涉獵，甄子丹的武術底子就是跟著她學的。

那時麥寶嬋還在為自己的兒子甄子丹找陪練而煩惱，一次偶然的機會她看見了台上和自己兒子差不多大小的惠英紅，於是便提出收她為徒，了解完惠英紅的身世後，麥寶嬋更加斷定這個沒有任何武術基礎的小女孩肯定是個好苗子。

就這樣，惠英紅拜麥寶嬋為師，和甄子丹一起學習武術基礎，說起來甄、惠兩人也算得上是師姐弟的關系！

自打拜了麥寶嬋為師之後，惠紅英在台上的表現也愈發出色，有了武術底子的加持，台上的身段也不似以前那般僵硬，偶爾也會有自己的主場。

從駱克道乞討的小乞丐，到在舞台有了一小片天地，惠英紅用了十幾年，雖然有時候會比以前乞討時更辛苦，但大概是她唯一一次可以出頭的機會。

起碼對於她這個從沒讀過書的女孩子來說是這樣的！

1974年，張徹和劉家良決裂，麥寶嬋要帶著甄子丹移民國外，而這些似乎和惠英紅毫無相關的事卻在一點點改變她的命運。

有天，惠英紅在台上演出，台下坐著兩眼放光的張徹，演出完畢張徹提出要收惠英紅為義女，有一個大導演當義父，對惠英紅來說也是多了一條路。

想來這多少和麥寶嬋有關，不然在那個美女輩出的年代，惠英紅又怎會剛好在師父離去的時間段一腳踏入武打電影圈呢？

1976年，入行不到兩年的惠英紅拿到了很好的資源，第一部戲就是在張徹執導的電影《射鵰英雄傳》里飾演女二號——穆念慈。

而惠英紅自己也很拼，在這部電影里硬是挨了好幾拳的揍，整部電影下來都沒有替身，因為她很明白，只要她倒下後面就會有源源不斷的人補上來，在那個年代從來不缺能吃苦的人，缺的是機會。

這時的惠英紅憑著出色的武藝給人留下深刻的印象，這一切當然得歸功於麥寶嬋，在甄子丹媽媽那裡她用兩年的時間幾乎把刀、槍、棍、棒都學了個通透。

1978年，惠英紅得到劉家良的賞識，並加入劉家班，而張徹和劉家良同為邵氏旗下導演，心裡雖有不悅，但也不好做聲，只是在70年代末開始，他執導的電影很少出現惠英紅的身影。

雖然惠英紅在武打片的圈子裡已經小有名氣，每個月也就不過500塊的固定工資而已；邵氏公司對旗下藝人是出了名的小氣，曾經李小龍就是因為這個原因而轉投嘉禾。

1981年，21歲的惠英紅憑著師父劉家良執導的武打電影《長輩》獲得了第1屆香港電影金像獎最佳女主角獎。

上台領獎時，她只說了四個字：「多謝大家！」

拿著獎杯的她在下面坐著，同時也委屈：「這個獎有什麼用，能換500給家裡買米嗎？」望著手中的獎杯，似乎一聲聲地嘲笑從裡面發出，而她還不得不接著。

但是也正因這個獎，媒體上出現了她和劉家良的緋聞，被外人稱作「特殊的師徒」關系。

回家後就隨手把獎杯丟到床底，拍電影對她來說也只不過是一個謀生的手段，人活一世不過為了吃個飽，所謂電影夢想，不過是吃撐了的人對觀眾的虛偽措詞罷了！

二十齣頭就被封為影後，駱克道的小乞丐一下子被推上星光大道，這對於惠英紅來說真的是一件好事嗎？

未必是一件好事！

隨著名氣的上升，惠英紅心裡越來越不平衡，為什麼同樣是女人，別人可以輕輕鬆鬆拍一些沒有難度的戲，而自己要弄得滿身是傷？

後來她就想嘗試走一些不同的路子，也開始挑戲、挑角色，有點「耍大牌」的味道，不是主角不演，因為童年的原因，連姐姐的主角也不演，內心也在這時候極度敏感。

武打戲給了她一口飽飯吃，同時也是限制了她在演藝圈的發展，再加上鍾楚紅、張曼玉等美女的出道，讓她們這些實力派的女演員一下子被拍到了沙灘上。

1988年，對打戲已經厭倦的惠英紅下定絕對嘗試其他路線，自資遠赴巴黎拍攝一組性感寫真。

這無疑是一個很大膽的決定，似乎完全不怕自己現有的事業毀於一旦。

不過想想也是，即使拿了獎也並沒有讓她的家庭過上多好的生活，唯有不斷擴寬自己的路，誰知道自己的身體還能承受多少次重傷呢？

到了90年代，香港電影已經逐漸有了衰落的趨勢，這時候的惠英紅別說好的角色了，就算是「爛戲」都很少有得接。

於是她靠著自己積攢下來的錢學人做起了生意，可誰知道做生意比拍戲還要辛苦，每天要各種賠笑，什麼都不懂的她又要討好老闆，同時也要討好員工

有句老話說得好：當一個人吃得飽，就會追求更高層次的東西。這時的惠英紅覺得，為什麼自己活得比當乞丐時還難受了呢？

1996年的香港電影業呈現出了斷崖式的下滑，被日、韓、好萊塢等大製作電影沖擊得體無完膚，大量粗造濫制的香港電影已然滿足不了觀眾的口味，許多演員將面臨「沒工開」的危機。

惠英紅雖然也有在拍電影，但是都反響平平，再加上香港電影的沒落，機會也越來越少。生意雖然沒有虧錢，但心疲力竭的惠英紅已經患上了抑鬱，36歲的她對未來一片迷茫。

這不僅僅是惠英紅一個人的迷茫，這是整個香港電影業的迷茫期，用鄭保瑞一句話來形容： 香港電影現在就是比死更難受！

我想，這句話也是惠英紅當時的內心獨白！

1999年，不僅是香港電影業，惠紅英的演藝生涯也陷入了低潮，生意也不盡如意，就此埋下了抑鬱的種子。

抑鬱的惠英紅最嚴重的時候一個月沒有出門，一天打完電話給朋友反鎖門就服下大量葯物，好在妹妹發現及時，把她抬到洗手間灌了大量的水後送去醫院，才及時搶救回來，惠英紅也趁此退出影壇。

有時候人是一種很奇怪的動物，過得不好的時候會焦慮，當一切都得到滿足的時候依然會迷失，正所謂知足者福，如果你迷失了，不如過好當下。

2005年，在身邊一眾朋友的開脫幫助下惠英紅重新振作，以一個新人的姿態重返演藝圈，

這次她拋卻了以前的光環從配角開始做起，不單單只是拍電影，還進軍電視劇領域；大家發現原來惠英紅不只會打，在表演上也有很出色的表現。

多年前，她擠破頭也轉不了型，如今順其自然卻得到了大家的認可，戲路也比以前更寬。

2009年，惠英紅在電影《心魔》里飾演一個佔有欲極強的母親，憑該角色惠英紅再次拿到了「影後」獎項，距離第一次拿這個獎已經過去20多年了。

20年前對這個獎不屑的惠英紅，這次是一路在朋友的擁吻下哭著上去的，這印證了那些年的不易和她的實力，這個獎印證了她的重生。

最重要的，這也是惠英紅給對她不離不棄的那些朋友一個交代。

2011年，在甄子丹主演的電影《武俠》里飾演了「七十二地煞」中武功高強的十三娘。

在拍對打的戲時，連甄子丹都忍不住嘆一句：「紅姐，你真的是寶刀未老喔！」

那一刻，曾經的「武打皇後」似乎比幾十年前更強了。

2017年，惠英紅因拍戲導致舊傷復發，拖著傷拍完最後一場戲就被送進了醫院，最後被醫院告知左腿的膝蓋永久殘廢。

同年9月，惠英紅在出席的活動上表示，自己從此以後不會再接拍打戲，動作弧度大的戲也不接。

這時的惠英紅，依然是半隱退的狀態。

2019年，參與了《我和我的祖國》的演出，這部電影沒有給她帶來任何獎項，但在首映式上她比拿任何一個獎都要激動。

這是惠英紅的真實經歷，回憶當年她說：「看到國旗飄起來的時候我流淚了。」

「終於我等到了回歸，我終於知道我自己有國家了。」

「也可以大聲告訴所有人，我是中國人！」

她說：「當時我已經接了其他的電視劇，但是無論如何要給我機會演這部戲，無論如何都會抽出時間拍這部戲。」

對於她這種真正經歷過的人來說，能拍一部給祖國慶祝的電影是很榮幸的，如果這次沒有抓住，以她的年紀可能再也沒有機會參與了。

《我和我的祖國》是目前惠英紅接的最後一部電影。

從駱克道以乞討為生的山東小女孩，一步步到星光大道的「武打皇後」，惠英紅的一生可謂是大起大落，她的一生就已經是一部很好的傳奇。

當然，所經歷的難肯定不會單單像外人所了解的那般，真實的經歷肯定會比說出來的話要苦得多。

其中的疼痛，終究是他人無法感受的，可惜這樣一個女子，如今60歲了依然孤身一人！

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《不要攝像機》
外文名： NO CAMERA BUT SHOOT
年代： 2010
地區： 中國內地
類別： 紀錄/動畫/勵志
片長： 90 MiN
導演： 庄奕斌 餘五弟
編劇： 庄奕斌 朱文軒 正式海報
製片人：劉燕飛 庄奕斌
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主演： 庄奕斌、庄江航、李季、汪可涵、高一方、李純曄

簡介：「我們這代人，沒有自己的文化了知道嗎？」！主角萬遷（庄奕斌飾）叫囂著。有這樣幾個年輕人，他們胸懷夢想，卻又不肯奮勇前進。看電影變成了他們逃避現實的手段。有一天，他們發現連自命不凡的資格也沒有了，在迷茫不己之時，他們決定拍一部葫蘆變形金剛科幻大片...... 影片以紀錄的形式，真實赤裸的講述了萬遷和他的好兄弟林光（庄江航飾）、馬三弟（李季飾）將夢想付諸實踐的全過程。他們向學校里的大姐大馮箏（高一方飾）要人，憑著新鮮勁和自己怪異的想法，偷拍面試的演員，還與電影學院的左左（左明浩飾）PK復仇......雖然年輕，有沖勁，有想法，但是由於沒資金沒經驗，拍攝過程中事件連連，稍顯稚嫩的富家少爺馬三弟（李季飾）最終還是跑回家繼承父業，劇組的大部分
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PS：
不好意思，你問的是小說名嗎？我記得有一本叫［港綜世界大梟雄］的，主角叫庄世楷，作者是『萌俊』，不知道是不是你要找的