哪個電影里有推鏡頭

Ⅰ 電影拍攝手法

1、麥格芬手法是一種電影的表現形式，它表示某人或物並不存在，但它卻是故事發展的重要線索，是希區柯克最常用的一種電影表現手法。比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。有時又利用虛化的事件，比如《後窗》中的推銷員謀殺案。

2、蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用，包括室內設計和藝術塗料領域。

3、長鏡頭是一種拍攝手法，它相對於蒙太奇拍攝方法。 這里的「長鏡頭」，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。

長鏡頭並沒有絕對的標准，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內心描寫、武打場面的真功夫等。

(1)哪個電影里有推鏡頭擴展閱讀：

立體電影拍攝技術特指用兩台攝影機同時以一定間距和夾角來記錄影像的方式。

立體特效可採用正投、背投，平面、環幕，主動、被動等多種實現方式。

目前大多數立體電影製作還停留在電腦三維的虛擬繪制狀態，實拍因為兩台攝影機雲台的同步對焦，同步變焦，同步角度調整需要幾個人同時同步作業，非常難以協調，這也是觀眾最終在電影熒幕上看立體效果時間長會導致雙眼疲勞和難受的原因．此問題目前已有得到有效解決，甚至在後期剪輯時也可以校正。

Ⅱ 電影中的鏡頭有哪幾種分別是怎樣解釋的

分類: 文化/藝術 >> 書畫美術
問題描述:

什麼推啊，拉啊之類的，我不理解，誰知道請賜教！

解析:

1、推鏡頭（推）：

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向前移動；

B、採取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。

兩種方法的區別：

①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

②、變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機前行的主要特徵則是客觀性。

推鏡頭的作用：

①、把觀眾帶入故事環境；（攝影機前行）

②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；

③、突出人物身體某一部分的表演的表現力，如臉、手、眼睛等。

④、強調、誇張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）

⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）

⑥、表現人物的內心感受。（變焦距鏡頭）《法國中尉的女人、海邊相遇》。

2、拉鏡頭（拉）：

兩種情況：

A、 攝影機沿光軸方向向後移動；

B、 採取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距。

兩種方法的區別：

①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。

②、 變焦距鏡頭的主要特徵是主觀性，攝影機後退的主要特徵則是客觀性。

拉鏡頭的作用：

①、表現被攝主體與它所處環境的關系；

②、結束一個段落或者為全片結尾。

3、搖鏡頭（搖）：

在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動。

搖鏡頭的作用主要是：

①、介紹環境。

②、從一個被攝主體轉向另一個被攝主體。

③、表現人物的運動。

④、代表劇中人物的主觀視線。

⑤、表現劇中人物的內心感受。

4、移動鏡頭（移）：

攝影機沿水平方向作各方面的移動。（「升」、「降」是垂直方向）。

兩種情況：

A、人不動，攝影機動；

B、人和攝影機都動。（接近「跟」，但是，速度不一樣）。

5、跟鏡頭（跟）：

攝影機跟隨被攝主體一起運動。

「跟」與「移」的區別：

①、攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；

②、被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變；

③、畫面構圖的景別不變。

6、靜止鏡頭

要樹立大的運動觀念。在這種觀念下，「靜止鏡頭」也是一種電影運動的一種。

如《鳥人》的靜止鏡頭。

如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。

最後需要說明的是：在一部影片的實際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運用的。不應該把它們嚴格分開。

Ⅲ 能不能幫我提供幾個電影中用到「推鏡頭技巧」的經典鏡頭

卧虎藏龍中的 一些 武打場面都是 的

Ⅳ 有沒有幾部電影特別多推拉鏡頭的，或者是變焦鏡頭，我需要典型的那種！

韋斯安德森的電影會用很多推拉鏡頭，在《布達佩斯大飯店》中尤其典型。

Ⅳ 有哪些電影里有那種瀟灑穿衣的鏡頭推門的也行做視頻用，求！！！！

賭神里頭，決戰之前高穗，都有一段披大衣的鏡頭吧。 哎，看了一下，居然沒找到，不過還好，賭旁尺聖里頭36分，有周星馳扮賭神推門進來的戚啟卜鏡頭，湊合著用吧。

Ⅵ 經典電影中的推鏡頭能幫我列舉幾個嗎

攝影機向前移動，接近要拍攝的對象。

Ⅶ 有哪些電影裡面有推開門空白一片的鏡頭

由馬特達蒙主演的《命運規劃局》。該片在2011年槐源肢上映，命運規劃局是一個部門，它掌握了人們的命運，所有規劃局的成員可以用手任意打開面前的門，門後是一個完全不同的世界。本片最令人注目得應是男主角為躲避規劃局的追捕，裂旦拉著女主角跑路穿越。鉛世

Ⅷ 電影評論的常用術語有哪些

「空鏡頭」，即指跟劇情有關、只有景物沒有人物的鏡頭。
「拉鏡頭」，拍攝物不動，納侍檔鏡頭逐漸後拉，畫面由局部逐漸擴展到整體。與此相反的是「推鏡頭」，電影《一個母親的復仇》中阿麗婭被丟進廢水溝時用的就是「推鏡頭」

「一鏡到底」，一個鏡頭從頭拍攝到底，為了達到「一鏡到底」的效果，可以使用拉鏡頭、推鏡頭、搖鏡頭洞亂、移鏡頭等談備手段，但不能剪，不能斷。

Ⅸ 遠山的呼喚，開頭片段，從景別的角度分析遠景的作用，活著用鏡頭的角度分析推拉搖移的運用效果。

指拍攝遠距離事物的鏡頭，人物在畫面中只佔有很小位置。常用來表現和李環境的全貌。遠景中包含大遠景，常用來展示廣闊空間環境，表現規模浩大的人物活動和氣勢宏大的場面。不過，遠景也完全可以用來表現人物的心境和表達寓意。影片《林則徐》中，在林則徐奔上城垣，極目遠眺乘船離去的鄧廷楨這一場景中，連用三個大遠景，使惜別之意、惆倀之情充溢畫面。遠景的運用，還可以使影片保持一種格調的一致性。日本影片《遠山的呼喚》中，以一個兒童遠眺的視點，將一場打架置於遠景表現，保持了影片恬淡風格的統一。 【近景】指攝取人物上半身活動的鏡頭，或拍攝與此相當的景物局部的鏡頭。近景中，環境已居於很次要的地位。近景多用於強調人物搏橋表情和重要的細微動作，或表現物體局部，能鮮明而強烈地表現人物關系和人物思想感情，使觀眾彷彿置身於人物活動的事件之中。近景是集中觀眾注意力於人物的主要景別之一，在電影中出現的頻率相當高。推鏡頭】 指被攝對象位置不動，攝影鏡頭由遠而近向對象推進拍攝的方式。這種手法使畫面視點由遠而近，取景范圍由大變小，主要部分逐漸占滿銀幕，逐漸增強觀眾的視覺感受。推鏡頭拍攝有快慢之分。慢推使觀眾注意力逐漸集中，快推可產生緊張急促感。採用變焦距鏡頭拍攝時，從短焦距調至長焦距拍攝，也可產生各種推鏡頭效果。但變焦距推拍與推鏡頭還是不一樣的。變焦距推拍只改變鏡頭視角大小，造成畫面內部景別遠近的變化，它和推鏡頭的透視關系、景深范圍不同，和人在運動中的真實感受喚銀遲也不同。 【拉鏡頭】 指被攝對象位置不動，攝影鏡頭逐漸由近及遠拍攝的方式。取景范圍由小變大，視點就有由前向後移動的感覺，畫面便產生逐漸遠離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化。拉鏡頭也有快慢之分，也可以應用變焦距鏡頭。拉鏡頭的功用很多，可以使觀眾在同一個鏡頭內，漸次了解到局部與整體的關系；可以在一定的影像構成中預示某種結局，也可以表示人物的心境和處境及其他各種藝術效果。 【搖鏡頭】 也稱「搖拍」，簡稱「搖」。指攝影機位置不動，機身依託於三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動，如同我們站在原地環顧周圍的人或事物。搖鏡頭的基本作用是不必經過剪接而使畫面的內容發生變化。搖鏡頭分左右搖、上下搖、閃搖。閃搖，又稱甩鏡頭，是速度極快的搖攝鏡頭。它們均呈現為生動的動態構圖、不同的藝術表現效果和多種表現力，如漸次展示廣闊環境，舒緩或急速地表現動態中人物的精神面貌，烘托情緒與氛圍等等。搖鏡頭的使用與觀眾的視覺感受和觀賞情緒密切相連。搖攝的不同速度會引起觀眾視覺感受的各種變化，觀眾對畫面內事物的辨認速度和接受情緒也制約著搖攝的速度。 【移動鏡頭】 即「移動拍攝」、「移動攝影」，簡稱「移」。廣義說，運動攝影的各種方式都為移動攝影。這里的移動攝影專指把攝影機安放在軌道移動車或其他運輸工具上（火車、汽車、飛機等），在沿水平面作各種方向移動中拍攝對象。按移動方向可大致分為左右移動、橫向移動和縱深移動。被攝對象為靜態時，攝影機移動，使景物從畫面中依次劃過；被攝對象為動態時，攝影機跟隨移動，即跟移。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。移動鏡頭把運動著的人和不斷變換的景物交織起來，可連續展示寬闊的空間環境，可在較強的動態中表現人物的活動、揭示心理、渲染氛圍等，可以形成強大的造型沖擊</SPAN></p>

Ⅹ 影視運動鏡頭是什麼

影視運動鏡頭主要是指鏡頭自身的運動，就是用運動攝影的方法拍攝的鏡頭。在影視作品中，處於靜止狀態的畫面鏡頭是不多見的。下面我們詳細了解一下!

1.推鏡頭：

在被攝對象位置不變的情況下，攝影機向前緩緩移動或急速推進的鏡頭。用推鏡頭，使銀幕的取景范圍由大到小，畫面里的次要部分逐漸被推移畫面之外，主體部分或局部細節逐漸放大，占滿銀幕。在景別上也由遠景變為全、中、近景甚或特寫。此種鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對集中，視覺感受得到加強，造成一種審視的狀態。它符合人們在實際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節觀察事物的視覺心理。如《公民凱恩》有個鏡頭，一直把鏡頭推到一架剛被扔進火爐雪撬上的幾個字：「玫瑰花蕾」。影片突出這個細節，引起觀眾的高度注意，探索肆櫻主人公與「玫瑰花蕾」的關系。

2.拉鏡頭：

與推鏡頭的運動圓侍方向相反，攝影由近而遠向後移動離開被攝對象;取景范圍由小變大，被攝對象由大變小，與觀眾裂腔叢距離也逐步加大。畫面的形象由少變多，由局部變化為整體。在景別上，由特寫或近、中景拉成全景、遠景。拉鏡頭的主要作用是交代人物所處的環境。

3.搖鏡頭：

攝影機不作移動，藉助於活動底盤使攝影鏡頭上下、左右、甚至周圍的旋轉拍攝，有如人的目光順著一定的方向對被攝對象巡視。搖鏡頭能代表人物的眼睛，看待周圍的一切。它在描述空間、介紹環境方面有獨到的作用。左右搖常用來介紹大場面，上下直搖又常用來展示高大物體的雄偉、險峻。搖鏡頭在逐一展示、逐漸擴展景物時，還使觀眾產生身臨其境的感覺。

4.移鏡頭：

攝影機沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。移鏡頭是機器自行移動，不必跟隨被攝對象。它類似生活中的人們邊走邊看的狀態。移鏡頭同搖鏡頭一樣能擴大銀幕二維空間映像能力，但因機器不是固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，它能打破畫面的局限，擴大空間視野，表現廣闊的生活場景。

5.跟鏡頭：

攝影機跟隨被攝對象保持等距離運動的移動鏡頭。跟鏡頭始終跟隨運動著的主體，有特別強的穿越空間的感覺，適宜於連續表現人物的動作、表情或細部的變化。如《羅生門》一場戲都在山林，占據了全部鏡頭的四分之三。特別是灌木叢中強盜多襄丸奔跑的場面，創作和高速跟拍的鏡頭，由劇中人在山坡疾馳、迅捷的跳躍式的動作，淋漓盡致刻畫了自恃武藝高強、狡獪殘忍的'山賊本性，成為全劇最精彩的部分。

6、升降鏡頭

攝像機藉助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種方式拍攝到的畫面叫升降鏡頭。

(1)、升降鏡頭的畫面造型特點，第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮。第二、升降鏡頭視點的連續變化形成了多角度、多方位的多構圖效果。

(2)、升降鏡頭的功能和表現力。第一、升降鏡頭有利於表現高大物體的各個局部。第二、升降鏡頭有利於表現縱深空間的點面關系。第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍。第四，利用鏡頭的升降，可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度。第五、升降鏡頭的升降運動可以表現出畫面內容中感情狀態的變化。