哪個屬於電影常用景別

『壹』 電影拍攝中的「景別」都有什麼各自的作用是什麼

景別就是自然背景，營造真實感。

『貳』 電影中遠景，全景，中景，近景，特寫的區別

全景,遠景,中景,近景,特寫,所說的這些統稱為景別，是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。

景別的劃分，一般可分為五種，

1. 特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細節，從遠到近拍攝

2. 近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

3. 中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態。

4. 全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現出人所在的環境。

5. 遠景指的是被攝體所處環境。

在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。

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景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。

這樣，映現於銀幕的畫面形象，就會發生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗產品，而手卻不在畫面之內；需要強調神情又遠得看不清面目；需要強調氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至於有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大後再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質量和表現力的影響。要保證完美的畫面質量，景別的確定要盡可能在拍攝時一次完成。

『叄』 電影中的景別都有哪些

1、遠景

攝像中的遠景是攝取遠距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

2、全景

全景用亮升舉來表現場景的全貌與人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關系。

3、中景

攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通敬碧過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

4、近景

表現人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。近景常被用來細致地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。由於近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利於表現人物的面部或者其他部位的表情神態，細微動作以及景物的局部狀態，這些是大景別畫面所不具備的功能。

5、特寫

拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。可使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。

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一、極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞笑悶蟻。

二、大全景：包含整個拍攝主體及周圍大環境的畫面，通常用來作影視作品的環境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

三、大特寫：又稱「細部特寫」，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機等。

四、推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質的區別。

五、拉：被攝體不動，由拍攝機器作向後的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

『肆』 電影攝影中的景別有哪些

遠、全、中、近、特。分清這幾個景別其實已經夠用，靈活運用拍攝沒有問題的。
提問里強調要分九種，既然不打算查資料，在這里提問就是想知道大夥自己的想法，我就把我的理解說說吧。
我把景別分大中小三類，各三種，一共九種，以人體來對照區分比較好描述。

第一類，大景類交代環境
第一 ，遠景，這是最大景別，交代大環境，人物在其中分辨不清，甚至看不到，像整個村莊，一個樓區這樣。影片開頭有這些鏡頭會慧派很大氣。從高處拍或航拍更好。這個鏡頭使用不多。
第二，大全景，交代人物所在環境，比如演唱會全部現場，整個大廳內部空間，人物占畫面比例很小，可用搖臂拍攝，使用不多。
第三，全景，就是整個舞台的范圍，或者群體的所有人，人物的動作能夠清晰分辨。演唱會可以穿插使用，一般敘事時在換環境時用。

第二類，中景類，表現動作為主
第四，全身， 就是人物全身，但頭頂留空要大於腳底，避免頂天立地就很難看。
第五，七分身，小腿往上，頭頂要留空。
第六，半身，腰部以上，頭頂也要稍留空。

第三類，小景類，以鍵舉表現表情為主
第七，近景，胸部以上，頭頂可留空也可以不留空。
第八，特寫，肩部以上，或者手臂或腿的局部動作。
第九，大特寫，如眼睛、嘴巴或戴戒指的手指。少用，用多會有壓迫感。
以家庭旅遊拍攝舉例，用大景交代環境。
中景表現美景，家人的互相交流。
用小景穿插表現家人的快樂表情，特寫花朵景物增前亮賀加感染力。
拍攝鏡頭要成組，大中特最起碼三個為一組才好。

『伍』 什麼是景別分別都有哪些

遠景——遠景在很多電影中可以看到，整體效果看起來廣闊深遠，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

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產生這種鏡頭統稱——景別

景別是影片構成的基本要素，影片就是利用不同的景別組合形成特有的「語言」，向觀眾傳播信息。簡單地講，景別就是被攝主體所佔畫面大小的不同。景別的首要功能就是描述，通過大小不同的位置變換禪李使媒體受眾看清影片的內容。

其次，景別還能通過營造特定的環境氣氛，來使媒體受眾產生某一方面的心理效果。運用不同的景別可以產生不同宴襲升的氣勢規模，形成某種特殊的氛圍，突出強調細節布局等， 從而向媒體受眾傳達畫面以外的某種心理信息。

『陸』 電影鏡頭的景別有幾種

景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為

1. 特寫（指人體肩部以上）。特寫鏡頭提示信息，營造懸念，能細微地表現人物面部表情，刻畫人物，表現復雜的人物關系，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。

2. 近景（指人體胸部以上）。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。

3. 中景（指人體膝部以上）。中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關系。

4. 全景（人體的全部和周圍背景）。全景用來表現場景的全貌與人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關系。

5. 遠景（被攝體所處環境）。遠景一般用來表現遠離攝影機的環境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。

在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

(6)哪個屬於電影常用景別擴展閱讀

景別的作用

1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要棚野求。

觀眾在看電視時與電視機屏幕的距離是相對穩定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而呈現全貌，時而展示細部；時而居遠渺小如點，時而臨近占滿畫框；從視感知上使觀眾或遠或近地觀看一個物體成為可能。

2、景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。

在電視畫面的造型表現和畫面鏡頭中，不同景別體現出不同的造型意圖，不同景別之間的鏈塌喊組接則形成了視覺節奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節目的節奏變化。比如遠景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節奏跳躍、急切。

3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性

不同景別的畫麵包括不同的表現時空和內容，實際上是攝制人員在不斷地規范和限制著被攝主體的被認識范圍，決定了觀眾視覺接受畫面信息的取捨藏露，由此引導觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的調度，實質上是對觀眾所能看衫枝到的畫面表現時空的調度。運用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力並賦予被攝主體以恰如其分的表現意義是電視編攝人員的重要創造活動。