哪裡有荷蘭電影易夫換

㈠ 有沒有電影是講 交換身體 那些的啊

<辣妹辣媽>
片為迪斯尼經典老片《怪誕星期五》的翻拍，原版影片由少女時代的朱迪-福斯特(Jodie Foster)主演。

苔絲-科爾曼醫生(Dr. Tess Coleman，傑米-李-柯蒂斯飾，Jamie Lee Curtis)與她的十五歲的女兒安娜(Anna，琳德賽-洛漢飾，Lindsay Lohan)總是無法融洽相處。母女倆對衣飾、發型、音樂的看法總是格格不入，對異性的品位更是大相徑庭。一個星期四的晚上，她[被屏蔽廣告]
們之間的這種沖突達到頂點--安娜的母親對她在音樂方面的熱情大潑冷水，令她大為光火；而苔絲也十分氣憤，因為安娜不給即將與自己再婚的未婚夫(馬克-哈爾蒙飾，Mark Harmon)稍稍假以辭色。然而兩塊相同的中國"命運餅"(Chinese Fortune Cookies)發生了神奇的魔力，這一切很快便發生了改變。第二天早晨，苔絲和安娜驚訝地發現自己分別進入了對方的身體，整個星期五也因此變得怪里怪起的。附在對方的體內一段時間後，母女倆開始對方的觀點都有了一些新的認同。由於苔絲的婚禮即將在周六舉行，因此母女倆必須想方設法回到原來的樣子(而且必須迅速)。

演女兒的演員很漂漂喲

㈡ 荷蘭有哪些著名的電影

1898年荷蘭拍攝了第一部紀錄電影《國王一家》（導演安德森）。1902年拍攝了短故事片《長褲漢遇險記》（導演穆連斯兄弟）。1910年在哈勒姆創建第一家電影製片廠，攝制了一些紀錄片和短故事片。20年代前後外國影片大量進口，荷蘭電影無力與之競爭，1919年哈勒姆電影廠關閉。

1927年以伊文思為首的一些青年電影工作者在阿姆斯特丹成立了俱樂部性質的「電影－聯盟」。他們不顧警察當局的取制，放映蘇聯革命電影，宣傳世界進步的電影藝術，他們的組織迅速擴大，遍及荷蘭城市。同時他們團結年輕的電影工作者反對商業電影，賦予電影社會傾向性，並對電影語言進行創新實驗。這個組織為荷蘭紀錄電影在30年代取得成就打下了基礎。1934年，導演G.魯登拍攝了影片《死水》（此片以攝影技巧高超著稱，攝影師A.范•巴爾西和A.盧斯傑克）。伊文思拍攝了《須德海》。其它重要的紀錄電影有《水晶世界》（1934，導演J.穆爾）、《復活節島》（1934，導演Z.菲爾努）、《古老城市》（1935，導演V.突辛斯基）、《氣缸之歌》（1936，導演M.德•哈斯）等。這樣，荷蘭形成了一個優秀的紀錄電影學派。其特點在於探索新的富於表現力的電影手段，以詩意和尖銳的政論性相結合的手法反映現實生活。30年代裡，荷蘭的故事片水平不如紀錄片。1933年拍攝了第一部有聲電影故事片《祖國之父》（導演G.傑尼森）。

德國法西斯佔領荷蘭期間，荷蘭的電影生產實際上停止了。大戰後，拍攝了幾部紀錄片，如反映荷蘭抵抗運動的《最後的射擊》（1945，導演Z.菲爾努）和《在路上會同》（1946，導演O.范•涅恩浩夫）。在50年代以後的很長時間里，荷蘭紀錄片和科普片在國際上享有盛名，如導演J.穆爾的《從勒文胡克到電子顯微鏡》（1951）；M.德•哈斯的《化妝跳舞會》（1952）、《阿姆斯特丹——水上城市》（1957）；導演H.范•德爾•哈爾斯特的《我們一起撒網》（1952）、《畜牧神》（1962）；B.漢斯特拉的《倫勃朗，肖像畫巨匠》（1956）、《玻璃》（1958）等。這時期生產的故事片主要有反映荷蘭農村生活的《軍樂隊》（1958，導演B.漢斯特拉）、描寫一個少女在資本主義社會的悲慘遭遇的《珍妮》（1958，導演V.范•海梅特）和喜劇片《同行們，不要喊叫！》（1960，導演F.拉德馬克爾斯）。

1965年荷蘭政府開始對電影生產給予資助。60年代中期，新一代電影工作者成長起來。他們的作品反映了荷蘭當時的社會問題。如故事片《約瑟夫•卡突斯不光彩地返回倫勃朗的國家》（1966，導演W.維爾斯達賓）、《妄想狂》（1967，導演A.狄特沃斯特）等。

70年代攝制的較重要作品有《安澤拉》（1973，導演N.德爾•黑德）、《弗蘭克和愛娃》（1973，導演P.德•拉•帕拉）、《勵柳•穆威》（1971，導演V.維爾斯達賓）、《美味糕》（1972，導演P.維爾胡文）、《火紅頭發的辛》（1974，導演F.韋斯）、《太陽的孩子》（1975，導演R.萬•尼），以及導演J.斯傑林格的影片《來自奈梅根的馬里金》（1974）和《艾爾凱里克》（1975）等。在彩色和技巧方面進行實驗的影片有導演F.茲瓦爾蒂斯的《這是我》（1977）等。在藝術上獲得很大成功的影片有導演F.拉德馬克爾斯根據文學原作拍攝的影片《麥克斯•哈韋拉爾》（1976）、反法西斯的影片《女王的士兵》（1977，導演P.維爾胡文）和導演V.維爾斯達賓根據S.費斯特代克的作品改編的影片《1943年田園曲》（1978）。

這期間荷蘭紀錄電影的出色影片有：B.漢斯特拉的《12000000》（1964）、《水的叫聲》（1967），J.菲爾努的《在荷蘭的天空下》（1967）。反映發展中國家的問題的紀錄片有《非洲革命》（1972，導演克爾包斯•喬金）、《邊境的交叉點》（1974，導演F.布洛梅特）等。

㈢ 有沒有荷蘭倫理影片。

有荷蘭倫理影片。
角色這一部電影，是荷蘭的倫理親情影片，主要講述了家庭之間的一系列故事，所以是有荷蘭倫理影片的。
荷蘭指的是一個國家位於歐洲西偏北部，與德國，比利時接壤。是由荷蘭，阿魯巴，庫拉索和荷屬聖馬丁4個構成國組成的君主立憲制的復合國。荷蘭政府的權力僅限於國防外交國籍和引渡，除了上述權力以外，各構成國皆有完全的自主權和自治權。

㈣ 有沒有夫妻靈魂互換的電影

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㈤ 求荷蘭電影《貓女/MissMinoes》電影的英文版中字下載 不要國語配音版的！

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㈥ 荷蘭電影有哪幾部

荷蘭電影的類型多種多樣，以下列舉了幾部著名的荷蘭電影：

1. 《第二次機會》(Second Chance, 2014)：影片講述了一位心理醫生破解一個女孩心理問題的故事。

2. 《布萊克·布蘭達》(Black Butterflies, 2011)：該片講述了荷蘭女詩人Ingrid Jonker的生平，主演為卡琳娜·古德霍夫和魯特格爾·豪爾茨。

3. 《戰爭的微光》(Winter in Wartime, 2008)：該片根據一本同名小說改編，講述了二戰時期的荷蘭一個小男森漏孩的故事。

4. 《非正常人類（1938）》(The Unorthodox, 2018)：影片講述了一個以猶太人為主的新移民社群如何在二戰前期荷蘭社會中找到自己的位置的故事。

5. 《我們的愛情》(Our Love, 2018)：芹橋一部描寫家庭關系的電影，講述了父親、母親和兒子之間的復雜關系。

以上是一此首爛些較為著名的荷蘭電影，它們涵蓋了不同類型和題材，包括戰爭、家庭、文學和心理等。

㈦ 富易妻與闊易夫散文

自古以來，小說也好，戲劇也好，常常有一個悲劇的主題，那就是男人富貴之時，大凡都要休去糟糠之妻，另娶貌如天仙的嬌妻。正如陳世美之流。鄙人認為，五千年的華夏文明，把這等遭雷劈的惡名僅加於男人，實屬不公平。如果五千年的社會以女性為主宰，女人又何嘗不是闊易夫哉。讀者女士准備拿磚頭砸鄙人，在砸鄙人之前，容鄙人舉些實例再砸不遲。如中國三十年代，某女子原先在上海灘換了幾任丈夫，後奔赴延安，又嫁給中國最高領袖乎。現如今某電影女星紅極發紫之時，不也休去原配，另攀高枝乎。

愛情是感情的一種，是不理智的感情。這個不理智的感情不是一塵不變的，更不象一加一等於二那樣亘古不變的。二十歲時愛的死去活來，三十歲時可能恨的要命，四十歲時如果不把對方甩掉，簡直要出人命的。為什麼本來恩恩愛愛的夫妻，幾十年的時光，就會出現富易妻與闊易夫呢。人之高等的動物啊，高就高在能共苦不能同甘也。又有讀者提著磚頭准備砸向鄙人，問為什麼有些夫妻一輩子也不易夫易妻，反而小日子過得很恩愛。其實讀者朋友沒有弄清富易妻與闊易夫的實質內容。「易」要有易的條件，富了、闊了的一方希望是「易」的，富與闊就是前提。如果富了闊了仍然不易，那也是被道德與輿論壓制住了，有一肚子怨憤之氣，只苦於沒有機會易而已。即使這些沒有機會易的人，男的也想法設法找個二奶小三的作為精神的補償。女的找個二爺三爺的小情人，作為精神的依賴。

就說富易妻吧。司馬相如與卓文君的故事大家應該知曉的。前些日子，一位學者就在百家講壇上批判了司馬先生。說司馬先生就是個典型的愛情騙子，貧困潦倒的司馬先生如何有心機，如何誘惑卓文君小姐，花言巧語騙的卓小姐如痴如醉。最後兩人私奔，卓小姐過著顛沛流離的日子，卓手告畢小姐也不感覺到苦。可是等到司馬先生做了官，有了錢，司馬先生照樣逃脫不了臭男人的壞毛病，雖然沒有把卓小姐推出門外，卻死了心要娶一位嬌小美麗的小老婆。於是，卓小姐寫了一篇《白頭吟》，以詩代淚述說凄苦。你說吧，當初沒有錢沒有地位的時候，糟糠之妻在他們心中也算是個大美人兒，可是男人搖身一變，成了什麼大腕，成了什麼官老爺，眼界打開，原來，天下美女如此這般的風情。原來，自己妻子只不過是個土豹子乎。臭男人一旦動了某些的邪念，依鄙人所見，十座城牆也攔不住的。各位應該認識一個人。每年春晚都露臉的小品王，貧賤時，家裡徒有漏風又漏雨的四壁，無人願意嫁給他這樣窮光蛋，一位嚮往愛情的女孩奮不顧身嫁給了他，同他吃苦，同他受罪。等這位陳世美般的小品王搖身一變，成了大腕，財大家大就容不得糟糠妻子的立身之所了。可謂人心不古啊。

再說闊易夫吧。中國歷史上最先露這一手的女人，是公元七世紀時南北朝的山陰公主。一日，她向皇帝哥哥抗議道：「我與陛下，雖男女有殊，俱托體於先帝，陛下後宮數百，我唯駙馬一人，事不均平，一何如此」。皇帝哥哥一想也對啊，於是就給這個妹妹挑選五十年輕力壯的男人，做其「面首」。山陰公主雖然沒有易夫，依鄙人所見，這比易夫更勝一籌呢。她之如此，無不與闊字有莫大關系。如果沒有公主的地位，她能有玩小白臉的動機乎。可見，女人一旦有錢有權，弱者變成強者，同樣也逃不出易夫的下作。時至今日，男女平等，女人可以單獨闖出天下，女人一夜暴富、一夜成名者大有人在。昔日看到的'全是「棄婦」，今日「棄夫」者也屢見不鮮耳。是故形勢變了，棄者易者也變了。

知識財富的懸殊，境界地位的畢芹不同，註定是婚姻的最大暗礁。一對夫妻本在某所中學任教，做丈夫的一定要幫助妻子考研考博，最後留學歐美，這樣的婚姻離死亡不遠了。為啥，知識有高低之別故，境界有高低之別故。留學歐美的妻子回頭看看自己的老公，他老人家怎麼這般沒有文化了嘞，他老人家怎麼如此沒有品味乎。越看他就越象個男性的劉姥姥也。不幾日，妻子一定非跟一位老外愛呼呼不可呢。如若一位美貌的妻子，被某某導演相中，於某某電影出任主角，一夜紅極大江南北，身份地位一下子躍進上層，錢財似水般滾滾而來，大款們官老爺們就象發情的蜜蜂，纏繞在她周圍嗡嗡的叫個不停，這樣的女子不易夫才怪呢。再說，水往低處流，人往高出走，跟你這位草根丈夫能走出草根的原野嗎。

富易妻也擺，闊易夫也擺。其中的原因是復雜而多樣的。比如身份地友和位改變了，比如身價財富改變了，比如知識境界改變了等等。對那些尚有良知的准備易妻易夫的男女們，如要使其富不易妻，闊不易夫，鄙人可為這方面需求的讀者提供三點建議。

首先，夫妻本是同命鳥，就要比翼向前飛。共苦之時，能雙息雙飛，同甘之日，仍要雙息雙飛。做妻子的不要因為家裡經濟條件好了，就不思進取，安心在家做全職太太。任由丈夫的進取，任其發大財升高官，而自己原地踏步不前。丈夫飛得遠了，飛得高了，自己就永遠跟不上了，你跟不上，自有跟得上的雌鳥取你而代之的。做丈夫的也一樣，更要踏著妻子的步伐，絲毫不能鬆懈。

其次，以法律做准繩，道德做杠桿。法律確定你的家庭地位，也認可你的婚姻身份，所以要珍惜法律賦予你的權利與義務。但法律既可以確定你的身份，也可以改變你的身份。所以不要拿法律嚇唬人，更不可拿法律當兒戲。道德最重要，必須使雙方的感恩程度平衡，莫名其妙的嘴臉少露。寧可使對方想著你的好，也不可自己說出來，自己說出來，反而適得其反。有的女人動不動罵負心的老公說：你這個狼心狗肺、恩將仇報的東西，想當年我是如何如何待你的等等。此話一出，狼心狗肺的男人更加惱羞成怒了，你的大恩大德更是一文不值了。曉之情，動以理，不可嘮叨當年蠢。

再次，女人要善於保養，留不住青春，請留住氣質，留不住氣質，請你留住溫柔。以柔克剛，剛也不得不柔。做女人要大度，遇事不可急躁，更不可耍潑。凡遇上小三小四的，突破小三小四的心理底線，不可以急於求成，施以暴力。如果你定要這樣做，更會招惹你的老公憐花惜玉。男人遇見強勢的老婆，必須自強，這強不是打她罵她，打罵她更加速瓦解婚姻，而最為上策，莫過於自己時刻警惕，自己做的學問，自己創造的財富，不能落後於自己的妻子。