闊嘴是哪個電影里的人物

Ⅰ 誰能作些台灣導演王童的電影《稻草人｝的電影的影評

稻草人》：荒誕的歷史和歷史的荒誕

看過一部好的電影（起碼合自己的口味），會讓自己興奮好久，躲避在心中積壓著的陰翳和不快也會迅速消散不見。幾天前一個晚上的夢弄得白天的我昏昏脹脹的，血雨腥風的季節，我如流浪於城市中的單身漢，在傳單與殺戮中穿行，生命脆如薄紙，莫名的恐懼擴散整個無緒的夜晚。我好像經歷了槍林彈雨和世事滄桑的老人，花費寶貴的青春去回味曾經遺忘或記得的過往，但想不通為什麼會有這樣的夢映現。記得早晨驚醒，唯一的念頭就是「祝願世界永遠和平」，彷彿下意識地被人放置到「遙遠」的戰爭年代或許是現在的我突然碰到了充滿戰爭的歷史，對於沒有親身經歷過戰爭的我來說，這也許應該是一件可怕的事情。所有關於戰爭的想像都來源於文字書寫的歷史書和相應的戰爭題材的電影，戰爭如同安靜的歷史名詞舒心地躺在從戰爭中獲得勝利的利益者們編寫的回憶錄中或者二維的屏幕裡面，生活於相對和平的季節里的我有時候甚至會「天真」地渴盼戰爭的到來，這種青春期中蘊涵著的類似英雄主義的理想與沖動曾多次鼓動我做著在打仗中發泄和充當英雄的夢，可是在真正的戰爭夢中，那個我卻為之顫栗，邊扭頭邊奔跑的形狀成為夢醒之後被現實的我嘲笑的委瑣和狼狽，好像並沒有遇到危險和死亡，但整個氛圍讓我產生了生命的畏懼而不是英雄式的凜然（「刀架到脖子上」的借口成為現代人保存生命苟活下去的理由）。這樣季節的一個奇怪的夢，我怎麼也想不明白它究竟預示著什麼，或許它根本就沒有什麼含義，可是我不想用「無意義也是一種意義」的狡辯迎合思考的懶惰。幸運地是從昨天看的電影中我似乎找到了答案，也許僅僅是說服自己的一種解釋或理解的方式和可能。

王童，一名我們不是很熟悉的台灣導演，在看過他的《稻草人》之後，我似乎覺得他或許是台灣導演史中被缺席或忽略的導演（不過，這也沒關系，對於熟悉各種歷史的人來說，被同時代的人所「遺漏」的很可能成為後世的大師，而後世的人也極其願意「挖掘」這樣的大師來彌補當下的學術空白或藉此說明前人的麻木），至於名次排列上的事情，非我輩所能言語和拍板，按照詩人臧棣的說法，這樣的事情應該交給歷史來做（似乎歷史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此還是我們束手無策之後的暫時擱置呢），我在此就不饒舌了。《稻草人》是一部很好看的電影，它輕易地把嚴肅的戰爭時代用非常荒誕的筆法呈現出來，固然沒有了沉重或者直接表面的深刻，但在戲噱裡面卻無不張顯著慘烈和可悲。與其說它告訴（傳達）了我們一個荒誕的歷史圖景，不如說它呈現了歷史的一種荒誕。

可愛的稻草人開門見山，向我們講述它所知道的事情，因為它相信或在它的草包腦袋看來，周圍的人和它一樣，「穿同樣的衣服，做同樣的夢，等待同樣的明天」。聰明的導演把攝影機藏在永遠不會說謊的稻草人後面（連話都不會說，當然也不會說謊了），神采飛揚的故事和故事誕生的時代被輕易地用恰似真實的口氣和誇張的鏡頭呈現出來，而稻草人恰恰成了敘述「荒誕」的合法人。

阿發和闊嘴由於母親用牛糞辛勤地滋潤不得不患上色盲成為准健康的殘疾人，從而幸運地逃脫為天皇打仗的神聖責任，幸福地得以生活在鄉下。閉塞的環境在日本人的治理下顯得井井有條，沒有日本人的屠殺因為沒有游擊隊反抗或者說沒有先覺的人領導人民打日本鬼子，除了渾身「長著長毛而且生殖器很大」（日本教官向村裡的婦女描述妖魔化的美國鬼子）的美國人的飛機偶爾光顧這里給他們送來可以換來海魚的定時炸彈之外也沒有血腥的槍炮，當然更不會出現什麼犧牲除了被征去上南洋打仗的陣亡者。導演把日常的生活全部配合上輕松愉快地音樂以渲染敘事的情緒和節奏，搞笑的場面令觀眾暫時麻痹於這些發生在殘酷戰爭時期的平靜生活。從影片在輕昂的日本軍歌伴奏下當地人從日本軍人手中庄嚴地交還幾個戰死士兵骨灰盒的儀式開始，帶有滑稽的表演和音樂基本上始終伴隨整部影片。顯然相對沉重的題材被導演用極為荒誕的手法或視角表現出來，苦難與悲慘的眼淚被無意識的微笑替代，除了貧困的辛酸人們似乎找不到通常電影和歷史書中所敘述的戰爭的影子，沒有反抗和沖突，更不要說敵我矛盾和斗爭了。可是它所指涉的戰爭的慘烈卻似乎沒有因為外在的荒誕形式而絲毫減弱，每一個畫面背後無不烙上戰爭或被佔領的影子。

阿發和闊嘴的妹妹水仙是村裡最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就應征入伍了，嶄新的新娘服好像還沒從身上脫下來，丈夫就被炸死了，可憐的水仙成了瘋癲的寡婦，身上依然穿著結婚時的紅衣服。在綠色田野中飛舞的紅衣袖，如同死亡的幽靈一樣不時地出現在美麗的畫面上，成為一個戰爭受害者的象徵符號。有意思的是，阿發和闊嘴在地里揀到的美國飛機扔的定時炸彈卻被愚蠢地放在了水仙的房間里，一個瘋女人與一個和炸死她男人一樣威力的炸彈睡在一起，這樣無意識嬉鬧（胡鬧）的情景裡面分明是虛構出的巧合為了來營造強烈的悲劇。水仙的存在如同搖曳在昏夜中不熄的虛燈對於整部電影一直是一個不安而恐怖的因素，導演沒有利用她的瘋癲來創造喜劇效果，顯然她成為一個認真存在的指稱物。我清醒地記得她唯一沒有大吼大叫地出現在片子里的鏡頭就是黑夜裡在他家抓住一個偷吃糧食的逃兵，他說自己剛結婚就被抓走了，並不是他不願意為天皇效力，他用沙啞的聲音演唱在軍部學會的日本軍歌來證明對天皇的忠誠，而是實在舍不下已經懷孕的妻子，善良的阿發一家拿出本來已經拮據的食物給他吃，昏暗的環境里水仙死死地盯著渾身贓兮兮的逃兵，雙手驚恐地合在一起，不知道是什麼力量讓她對於這樣一個熱鬧的場面保持了一刻的安寧，也許逃兵的衣服讓她想起了新婚的丈夫，我覺得這是整個影片唯一正面流露出的悲慘的鏡頭。

片子中讓我尤為感到親切和安慰的是反襯出的中國農民身上的天真質朴與純潔的善良，這也許是任何文化都無法改變和變更的通過幾千年農業文化所培育出的和大地一樣實朴的性情。阿發的老闆（不知道這里的老闆是不是僅僅代表對城裡人的稱呼）也是親戚（老闆的妻子和阿發的妻子是姐妹），為了躲避戰亂從城裡跑到阿發家裡來住，本來已經窮的難以溫飽的阿發一家卻用最好的飯菜（特意賣了一條魚）來招待客人，熱情地安排老闆一家在家裡住下，那份質朴的溫情依然保留如今大陸的農村習俗中，而從城裡來的老闆卻在沒有和阿發兄弟商量的情況下就把他們的地賣給了糖廠（或許地是老闆的，可是這些地卻是阿發兄弟一家的命根子）。當老闆把賣地的事情告訴正在田間耕種的阿發與闊嘴時，導演用了一個中遠鏡頭，三個人被放在同一個鏡框里，左邊老闆平和地站在地埂上，右邊的兩兄弟垂著頭立在地里，遠處是霧蒙蒙的大山，天也很昏暗，整個畫面壓抑的很，是片子里少有的灰暗的色調，彷彿戰爭的壓力都沒有給他們帶來過多的恐懼，而剝奪他們的土地卻如同斷了他們的命根。

從片子里我們看不到任何關於國家或民族的虛構，農民像往常一樣進行著基本的生活，似乎不管有誰來統治，地總要種，飯總要吃，打仗也必定要來捉壯丁，不管替國民黨打日本人，還是替日本人進行大東亞戰爭，對於閉塞安詳的農民來說，沒有太大的區別，只是打仗的名譽不一樣，一個可能帶上民族存亡的耀眼的英雄，一個可能為了天皇效忠，同樣的光榮獎章農民是分不出它們非此即彼的區別的，或許正如阿發所說，打仗回來換來的獎旗連做一個內褲都不夠。這不是說明他們沒有覺悟或不高尚，而是在生存與虛幻的榮譽面前，也許內褲比獎旗更實在（盡管內褲在某種程度上也關涉榮譽與文明，估計我們的老祖宗是不穿內褲的，現在穿上似乎也是文明擴張與全球化的結果吧）。日本人動員農民打美國和進行大東亞戰爭，是打著天皇的旗號，和我們起來反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性質的概念，但同樣激昂振奮的宣傳，卻不自覺地喚起人們為什麼什麼而就怎樣的激情與亢奮。它們的效果是一樣的，無非把更多的人納入到戰爭的游戲裡面，使每一方都以充滿正義的勇氣來殲滅所謂的另一方的「敵人」，渺小的士兵或者被徵兵的農民不過是根據地域（受誰統治和管理，當然地域似乎在某種程度上與民族是暗合的）來不自覺或不受支配地劃分到不同的戰爭序列中，他們的犧牲和田裡的麻雀一樣隨意平常。如果我們採用正義與法西斯相對立的視角判斷，台灣人民被日本徵兵進行東亞戰爭顯然是助紂為孽的行為，可是正義與非正義對於一個個參軍的人民來說又有什麼區別呢？所造成的悲傷後果似乎無法用鮮明的價值判斷來衡量，在我看來，無論戰爭中的正義與非正義對於人類來說都是一種罪惡。盡管有時候「以惡報惡」的方式成為正義事業的合法化，但報復與其說是「懲罰」不如說是對罪惡者的「模仿」。

對於生存在中國和日本之間的台灣來說，似乎其地理位置的尷尬和曖昧造成了雙方對峙的跳板或犧牲品，在兩者的爭奪當中，成為利用的砝碼和改造的對象。其實，從片子里我深深地感受到了文明的滲透力。在台灣被日本佔領的相對穩定的五十年裡，日化的教育和文化的浸染，使台灣幾乎成為一個准日本化的地區。在影片中，當地的「大人」（管理村民的長官）是日本人，孩子從小受的教育也是用日語進行的，甚至出現了孩子改日本名字的事情。在一次老師的訓教中，我們看到了教員讓一個孩子用放大鏡對准太陽然後把白紙點燃，從而闡發天皇如太陽一樣無時不刻地照耀著我們，而我們只有像放大鏡一樣團結起來，才能發揮更大的能量。如此誘人的國民教育，無非是為極權時代的統治打好基本的精神堡壘，而人民在這種汁液的培養中不自覺地就被形塑成可以打著光榮的旗號輕易利用的質料。這樣的方式在任何極權的社會文化中都能找到，只是日本在形塑「大和民族」時借用了強有力的不會輕易就被推翻的「天皇」，而不是現實的領袖或虛幻的天堂，事實證明天皇要比希特勒比斯大林更有歷史的魅力。

片子最後一個荒誕的故事就是阿發兄弟在大人的帶領下去鎮上的治安所送在地里揀到的定時炸彈的事情。導演當然不會讓炸彈在路上爆炸產生悲慘的結局，而是非常聰明地讓他們在治安所長官的逼迫下把炸彈仍到海里然後爆炸，固然他們沒有領到任何獎品，卻意外地得到了許多炸死的死魚（浮在水面上的魚誇張地多，就像《濃情巧克力》裡面使用了魔幻現實主義的手法處理眼淚曬干變成鹽的故事一樣浪漫），他們同樣滿載而歸。伴著他們一家人在昏黃的燈光下幸福地吃魚的情景，阿發的母親發出了良好的期盼「如果美國人能三兩天就轟炸一次就好了，那麼我們天天都有魚吃了」，映現的燈光逐漸變小變小，消失在黑暗裡，片子結束。

《稻草人》曾經被姜文大加贊賞，據說在他的新片《鬼子來了》裡面有好多借鑒《稻草人》的地方。我想王童的獨特之處在於用這樣一種不是很嚴肅很沉痛的方式來對待可以很煽情地觸動民族情緒的戰爭題材電影的姿態和視角，也就是說使用了另外一種講述戰爭的故事的方式。我們發現它的戲噱和荒誕的處理絲毫沒有掩蓋指涉和批判的力量，甚至比直接呈現帶來更多鮮活的東西。盡管它不是歷史的真實，也不帶有強烈的訴述的願望，但卻能啟發人的想像，看到更多被歷史書以及通常行述歷史的方法所遮蔽的更真實的「情感」，這里的「情感」不僅僅指個人的情緒，而是對歷史對過去事情的一種感情，就是說我們不應把歷史看作冷冰冰的可以被隨便玩弄的「橡皮泥」，而應抱有對待人一樣的感情來看待歷史，也就是錢穆先生在《國史大綱》前言中所提到的「溫情的理解」的態度。所以，我覺得王童在《稻草人》中的敘述很有張力或快感。

如果我們可以發揮聯想的話，類似的情景似乎在國外的一些影片中可以找到知音。1987年，英國導演布爾曼拍攝了《希望與光榮》，採用兒童的視角看待二戰期間被德軍轟炸下的倫敦的情景，由於孩子沒有過多意識形態的影響，所以戰爭在他們眼裡可能會有許多好玩的事情發生，比如到廢墟里揀彈殼（當然沒有《稻草人》中的孩子用籮筐揀炸彈那麼誇張，也沒有阿發兄弟運送炸彈而大獲海魚那麼神奇），比如一個跳傘飛行員的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎電影的殘酷消解在無聲無息的日常生活中，沒有血液出現的戰爭同樣擁有了悲慘的力量（不知道姜文的《陽光燦爛的日子》有沒有從這里獲得有利的借鑒）。1991年義大利導演加布里埃爾·薩爾瓦托雷導的《地中海》把幾個士兵放逐到偏僻的希臘小島上，沒有戰斗的士兵和當地人幸福相處，好像同樣也把殘酷的二戰賦予了許多荒誕和浪漫的故事。這種敘述上的策略，在某種程度上反抗了主流話語重述歷史的方式，給我們帶來了另一種充滿歡樂或日常溫情的戰爭想像，但決不是粉飾而是和正面反映一樣的理解。

回到文章的開頭，夢中戰爭的情景或許也可以看作感受戰爭的一種方式，戰爭或說歷史對於我們的感覺，可能更多地是一種感情或者它們給我們某種可親的想像和氛圍，而不是被理性和考證確定下來的實證的復現與干癟癟的實錄。對於歷史的記憶也不光光是通過嚴正的推理或者宏偉的國家敘述所勾畫出來的威嚴，而應該擁有自己個人的讀解甚至虛構在裡面，因為這樣的歷史才有鮮艷的活力。荒誕的歷史也許只是一種歷史的存在，而歷史的荒誕卻是我夢中依稀的記憶。

Ⅱ 《稻草人》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《稻草人》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1987 彩色片 96分鍾

中國台灣中央電影事業股份有限公司攝制

導演：王童 編劇：王小棣 宋弦 攝影：林振聲 丁復義 主要演員：張柏舟 卓勝利 吳炳南 文英 楊貴媚本片獲1987年台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇三項大獎，亞太影展最佳影片、最佳男配角獎

【劇情簡介】

這是發生在台灣日據時代的一個故事。在一個村莊里，一隊日本軍人捧著插著日本國旗的骨灰盒、高奏日本軍歌來到一群呆站的村民面前，向他們宣布他們的家人在南洋為國捐軀。村民們麻木地接過骨灰盒，似乎對這一切已經習以為常了。

影片借田中的稻草人來告訴觀眾，村裡的年輕人都被抓到南洋當兵去了，只有本片的主人公阿發和闊嘴倆兄弟免了兵役，村裡人都說是他們倆兄弟經常幫日本巡查幹活的緣故。其實真正原因是他們的母親有偏方，每天晚上用牛糞塗他們的眼睛，弄得他們沙眼、散光還帶色盲，想當兵都沒人要，真是好福氣。可是他們只種兩分地，卻生了一堆比田裡麻雀還多的孩子，連名字也分不清。他們還有一個可憐的妹妹叫水仙，本是全村最美麗的姑娘，可惜過門的第二天丈夫就被抓到南洋當兵，叫美國飛機的炸彈炸死了。從此水仙就瘋了，再不肯脫下鮮紅的嫁衣，像田中的稻草人一樣，「每天都穿同樣的衣服，做同樣的夢，等待同樣的明天」。

這一天，倆兄弟在田裡作活，他們先在田頭父親的墳上燒完香，然後再到旁邊給土地神燒香。阿發禱告道：土地公啊，日本人不讓我們拜你，但我知道你很靈驗。我母親操勞一輩子了，現在腰酸背疼，請你老人家保祐她……我們家的牛不久就要被日本人牽走了， *** ，想到這個心就酸，說是要給日本人做牛肉罐頭吃， *** ，土地公，我們的命真的不如日本人!阿發忍不住罵起娘，闊嘴忙提醒他，在土地公面前不要說粗話。

回到家裡，老母親對他們說，他們父親昨晚給她托夢說，自己一天到晚躺在地下曬太陽，太熱了。阿發大發脾氣：我們倆兄弟一天到晚在地里幹活都不熱，他躺在地底下倒會熱?風水是他選的，他還嫌熱?他也不想想，十幾口的家人，就兩間破棚子。今晚換我托夢給阿爸，要他變一屋子的錢，讓我們倆兄弟花都花不完。這時兒子牛糞對他說，老師要他們改日本名字，阿發大發雷霆，可當兒子對他說，改日本名就可以將配給的黑糖變白糖，阿發立即改變了主意，並要兒子去問老師，能不能將他的名字也改改。

日本和美國打仗，便經常有美國飛機來丟炸彈。老師在操場上用日語向學生號召，要大家將家裡的鐵器都交到學校來，以便造飛機打美國人。老師叫牛糞到台上來，交給他一個聚光鏡，讓他在太陽光底下聚焦一張紙，一會兒紙片燒著了。老師說，天皇陛下就是太陽，而我們就是這個聚光鏡。這時一個學生將他撿到的一塊彈片交給老師，老師表揚了他，並獎給了他兩雙襪子。

大嫂的妹妹、妹夫帶著兩個孩子來了。其實妹夫就是阿發和闊嘴的地主，他這次回來是因時局不好，准備將地收回賣給糖廠，好到日本去。

阿發一家傾其所有，殺雞買魚招待客人，巡查大人也帶著一家三口人來吃飯。阿發一家除了老母親陪客，其他人均未上桌，大小幾個孩子都站在門外，眼巴巴地看客人在大吃大喝。闊嘴忙將孩子們招呼到外邊對他們說：你們這樣看著客人吃，客人還好意思吃嗎?等客人吃好了才輪到你們吃。闊嘴興致勃勃地對他們說：「其實客人只是挾兩口意思意思，魚從來不會翻過來，等客人走了，剩下下面油油的，非常好吃。我們小時候都是這樣。」可是一直守在門外的最小的孩子臭頭卻看見魚被翻了過來，和其他菜一起被客人吃個精光，他忍不住大聲哭了起來，哭哭啼啼地說是祖母沒看好魚。

第二天阿發和闊嘴正在田裡勞作，「老闆」(妹夫)過來告訴他們，他打算將地收回賣給糖廠。倆兄弟怔住了，獃獃地站在那裡說不出話來。這時闊嘴的媳婦飛快地跑來，大聲地叫他們趕快回去，日本人要牽走他們家的牛了。原來時局不好，村公所提前半年征走他們家的牛。阿發只能麻木地在公文上蓋了手印。大雨中，全家人淚汪汪地看著牛掛上紅綢帶，被日本人牽走。

晚上全家人沮喪地睡著，突然老母親大喊起來：「小偷，快來抓小偷啊!」全家人都爬起來，打著燈火才看見屋角落蜷縮著一個衣衫破爛的年輕人，原來他是鄰近村子的逃兵。他向他們哭訴，自己的妻子懷了孕，他沒辦法才逃到山上。他說，「我也想向天皇效忠啊，我連軍歌都練好了，不信你們聽……」，逃兵哭泣地唱起了日本軍歌，全家人都同情地落下了眼淚，連忙送了他很多吃的東西。阿發悲憤地說，「我們為什麼要當日本兵，不是死就是斷手斷腳，只得到一張獎狀和一面旗子，那有什麼用啊!」闊嘴說，那面旗子連作 *** 都不夠。

一早，孩子們就悄悄起身，來到大橋邊。他們是等著美國飛機扔炸彈，他們好撿彈片。過一會兒，果然飛機來轟炸了，孩子們嚇得哇哇哭叫。好一會兒轟炸才結束，可是村裡卻鬧騰開了，原來是阿發他們的田裡落下了一顆未爆炸的大炸彈。村裡所有人包括日本巡查大人還有傷殘的士兵阿勇都來了，他們膽戰心驚地卧在遠遠的地面，觀察著炸彈。牛糞對阿發說，炸彈去交公會有獎勵。阿發一聽，壯著膽子向炸彈爬去，他和闊嘴拿著棍子試著打了一下炸彈，見沒動靜又狠狠地敲打起來。村民們見沒事便都圍了上來，阿發和闊嘴喜洋洋地將炸彈捆好，抬回了家准備去領賞。老闆大方地說，炸彈雖是落在他的田裡，但田是他們倆兄弟種的，就歸他們倆兄弟好了，倆兄弟向他千恩萬謝，還有巡查大人也決定第二天和倆兄弟一起送炸彈到鎮上的軍部去。

第二天一早，倆兄弟帶著家人的無限企盼和得意地哼唱著軍歌的巡查大人出發了。一路上，他們對炸彈像聖品似地百般呵護，怕炸彈被太陽曬，用衣服蓋在上面，甚至連自己喝的水也澆在炸彈上。好不容易跋山涉水來到鎮上，路上吸引了許多圍觀的人，巡查大人要倆兄弟抬炸彈在亭中等著，他自己跑去軍部報告。

喜氣洋洋的倆兄弟正等著領賞，巡查大人卻沮喪地跑來通知他們，軍部的大人怕危險不接收炸彈，要他們立即抬走。阿發他們一下傻了，想到獎品將成泡影，惶急中，阿發竟不顧一切地舉起棍子狠狠地敲打著炸彈，向軍部的軍官叫喊： 「大人啊，你看，它沒有危險啊! 我敲給你看啊!」那個軍官又驚又怒，竟端著槍向天放了幾槍，然後遠遠地押著阿發他們抬著炸彈向海邊走去。

阿發他們無奈，只好站在岩石上將炸彈拋向海中。失望的倆兄弟剛要離去，卻忽地聽見大海中傳來巨大的爆炸聲。他們好一會兒才明白是炸彈炸了，他們對望了一眼，正慶幸哥倆命大，周圍的人卻指著海里大叫：「魚，魚!」大家紛紛向海里跑去。原來是炸彈將許多魚給炸了上來，阿發他們也忙奔入海中，一邊搶著撈魚一邊向人群大喊： 那是我們的炸彈炸上來的!

傍晚，家裡人翹首等待倆兄弟帶獎品回來。一會兒，牛糞歡呼起來，「阿爸回來了!」大家看見倆兄弟和巡查大人挑著捧著一大堆魚從遠處走來，都愣住了。

晚上，一家子喜氣洋洋地圍在一起吃魚。孩子們再也不擔心客人搶吃他們的魚了。祖母高興地笑著：「好新鮮啊，好久沒吃過這么多的魚!」只有闊嘴的老婆在暗暗掉淚，她原本盼著丈夫能給她帶回她渴念了很久的東西：胭脂、紅粉等。阿發倆兄弟開心極了，因為不僅是意外收獲了許多魚，而且老闆告訴他們，糖廠的人可能是時局的原因沒有來買地，他考慮過兩三年再說，地還讓倆兄弟種著。闊嘴真誠地對老闆說：「我們倆兄弟今天能有這么多的魚，都是老闆所賜，你真是一個大好人，祝你到日本後一切都順，順順順!」

牛糞天真地對祖母說，要是美國飛機天天都來丟炸彈就好了，好讓我們每天都能有魚吃。祖母說，不要一次丟那麼多，兩三天丟一次就好了。這樣我們全年就可以吃到魚了。

【鑒賞】

台灣著名導演王童的影片《稻草人》從構思到拍攝完成歷時五年，在當時商業取向環境中，曾遭多次退稿，而王童以頑強的毅力和對電影藝術的摯愛，將《稻》片拍成一部呈現日據時代台灣庶民無奈生活悲歌的精緻電影。

中國電影史上抗日時代影片總以民族大義、國仇家恨為主題作正面描寫，而《稻》片則站在人道關懷的立場，反以荒謬的筆觸來寫戰亂的悲哀，影片通過展現一如費里尼鏡頭里的「又可笑又可悲」式的「小人物」辛酸無奈的真實生活，重新詮釋了台灣日據時期那個黑暗年代的歷史。

《稻》片一開始就以一場西樂喇叭與嗩吶混奏的荒謬不調和的喪禮，點出影片的悲喜劇基調。影片主人公阿發、闊嘴倆兄弟為了逃兵役，他們老母親用牛糞塗眼睛的「偏方」，讓他們變成「沙眼、散光還帶色盲」，想當兵都沒人要。兄弟倆每日在田裡辛勤勞作，但一家人還是食不果腹，他們認天認命，私下裡以「干他娘」來發泄對日本人的不滿。兒子牛糞對阿發說老師要他們改日本名時，他勃然大怒地罵道：「改你個頭，等你阿爸死了再改!」可當他知道改成日本名可以將配給的黑糖變白糖時，馬上改變主意，並要兒子去問老師，「看阿爸的名字能不能也改一下。」他們的親戚兼地主落井下石地要將他們種的地收回，家裡惟一的一頭耕牛這時也被提前半年征公。正當他們幾乎絕望之時，「天公疼憨人」，一顆未爆炸的美國炸彈又落進他們的田中。他們不顧危險，如獲至寶地將炸彈抬進家門，打算去領賞金。最後賞金雖落了空，炸彈卻給他們炸了一堆讓全家吃不完的魚。而「老闆」這時也告訴他們，由於時局關系，糖廠的人沒有來買地，他們仍可以種地。所有這些，影片以阿發兄弟倆的「逃兵役—繳牛充公—炸彈—魚—希望」，交織成一幅日據時代的殖民窘困生活與尷尬的民族認同的圖景。正如本片片名所隱喻的那樣，像阿發他們這樣的最底層農民，就像田中的稻草人一樣，永遠辛勤地守著自家田地，但對於掠奪者麻雀(或異主入侵)，毫無招架能力，只能靜靜地接受剝削宰制，除了宿命望天外別無他法。

王童以「溫和、恕道、人性」的導演風格著稱，他說，「一部離開對人關懷的影片，往往會失去高貴的氣質與尊嚴，所剩餘的僅是缺乏生命力的感官 *** 罷了……我相信那些原動力，就是創作者對生命高度的關懷與赤誠的心吧!」在《稻》片中，王童除了對阿發這樣的底層農民寄予無限的同情外，他更以摯愛的筆觸真實地刻畫了這些底層庶民雖生活窘困，但依然不失善良和真情。阿發由於生活的重壓，作為一家之主，他常常脾氣暴躁地訓斥著家人，但內心卻十分善良。他和一家人無微不至地照顧著精神失常的妹妹水仙。他看見老婆和弟弟一家人要用家裡的生活用品去換小販的東西，他大聲罵道，「換，換!家裡從有東西換到沒東西，你們拿我這條褲子去換好了!」可是，當他知道水仙想要小商販的紅粉，立即默默地將家裡惟一一把新鐮刀拿出來讓牛糞去換回來。影片中這樣的場面比比皆是，感人至深。如家裡好不容易吃一頓面線，大嫂為了讓家人多吃，當闊嘴問老婆有沒有給大嫂留時，她忙答道，不必了，我在廚房裡留了一碗。而阿發無意中發現廚房的碗里是空的時，他焦急地想叫住正將面條分給孩子的弟媳，他張了張嘴沒喊出來。影片僅用一個鏡頭，非常准確地將這個看似沒有溫情的漢子這時復雜的心情表現出來：阿發張了張嘴，欲喊未喊，臉上現出了凄楚和心疼的表情。影片還有這樣一段情節也十分令人感動。家裡惟一的耕牛被日本人牽走了，老闆也通知他們要將地收回，這時兄弟倆都十分沮喪，甚至可以說是孤苦無告。闊嘴的老婆問他餓不餓，要不要吃東西，闊嘴說，有什麼吃的嗎?老婆道，有東西吃就不錯了，還挑。一天沒吃飯的闊嘴道，那就吃點吧。他老婆剛要下床去拿，卻聽見外屋有吃東西的聲音，兩人誤以為是阿發，闊嘴忙道：「讓阿兄吃吧。」而另一屋大嫂和阿發也聽見了吃飯聲，阿發忙攔住要下床的大嫂，說了聲，「讓他吃罷。」這種兄弟互讓的感情令人感動。可是半夜他們才發現吃東西的不是他們，原來是家裡來了小偷。可是當他們聽了小偷的哭訴以後，不但沒有將逃兵的小偷報官，反而包了更多吃的東西給他。貧窮並沒有讓阿發一家人喪失善良，而惟其善良，生命方顯示其高貴與尊嚴。

這種對人的關懷與尊重，使王童突破了人物既定的刻板塑造，而直指人物心靈深處的情感糾葛，同時也形成了王童所有作品的哲學風格。正像他自己所說的：「費里尼鏡頭下那種又可笑、又可悲的小人物，所顯現的人性溫度，才是電影的精神所在。」

在《稻》片中，沒有一句直接斥責戰爭的語言，卻通過生動具有感染力的鏡頭語言，控訴了戰爭對美的毀滅，對人性的摧殘;直接告訴人們，正是戰爭，使阿發這樣的老實善良的農民生活悲慘。影片中那插著日本國旗的骨灰盒;那斷了雙腿被人用門板抬來抬去的傷兵;那不斷在頭頂上轟炸的飛機;那老婆剛懷孕為了逃避兵役在山上手腳都爬爛了的逃兵; 還有因新婚第二天丈夫徵兵到南洋就一去不回而發瘋的全村最美麗的姑娘水仙，在全片從頭至尾總是穿著鮮紅破爛的嫁衣到處瘋跑，令人心碎。

影片從頭至尾也沒有一句罵殖民者日本人的話，但卻用對比的方法對日本人進行了諷刺和批判。影片中那個日本巡查大人養著一隻大公雞作寵物，用白米飯喂雞，而阿發一家人卻食不果腹;還有當巡查大人和阿發兄弟倆在鎮上扶著美國炸彈拍照時，那個巡查大人看了看身後富士山的背景，躊躇滿志地說： 「好偉大的富士山。」闊嘴卻看了看手裡拿的尖尖的斗笠，老實地說：「偉大?跟斗笠一樣嘛。」從這些看似不經意的小噱頭里，不難看出是創作者有意的設計。影片中常常出現日本人趾高氣揚哼唱日本軍歌的鏡頭，只有一處是中國人唱軍歌，那就是那個逃兵為了證明自己也准備效忠天皇，告訴阿發他們說，「真的，我連軍歌都練好了，我唱給你們聽……」接著，他泣不成聲地唱起了日本軍歌，看到這里，觀眾不禁為之掬一把同情之淚，而痛恨把他們逼迫到如此悲慘境地的殖民者。阿發悲憤地說：「我們為什麼要當日本兵，不是死，就是斷手斷腳，只得到一張獎狀和一面旗子。」闊嘴則說，那面旗子連作 *** 都不夠。

王童是美術設計出身，在《稻》片的色彩選用上，也顯示其匠心獨運之處，影片的主體色彩是一片綠色的農村景象，這種充滿生機的綠色，象徵著農民對土地的依戀和熱愛，也顯示中國人生存的韌性。然而就在這一片的綠色中，常常出現水仙穿一身破爛鮮紅嫁衣的一抹強烈色彩。在中國風俗中，紅色象徵著喜氣和美。一身鮮紅的水仙在綠油油的田地中起舞，影片再伴以柔美憂傷的音樂，象徵著戰爭對美的毀滅。另一處，當阿發家中耕牛被日本人強行拉走，大雨茫茫中，全家人孤苦無告地看著耕牛離去，牛角上掛著的那一條紅綢帶(表示耕牛被徵用)，也給觀眾造成強烈的視覺沖擊。另外，日本巡查大人的白色軍服也和農民灰色破舊的土布衣形成對比。那顆落在田中未爆的美式炸彈，上面漆著紅、黃、綠的顏色，也指涉炸彈在片中的多層意旨，即從死亡的使者變成天公的「福祉」。

參加《稻》片演出的幾乎全是台灣電視台的閩南語連續劇演員，合乎「小人物」的本質，由於王童生動有趣的設計，加上演員自然朴實又貼切的表演，本土「草」民的俚語措詞，使影片人物栩栩如生，呼之欲出。同時，全片情節鋪陳自然，節奏快慢諧調結合，不溫不火，轉機隨處可見。《稻草人》確實是一部精緻完美的上乘之作。

Ⅲ 請問《圍城》中李梅亭，韓學愈的人物形象

《圍城》中李梅亭的特性:在錢鍾書筆下，李梅亭被生動，形象的表現了出來，錢先生把當時許多國民共有的品質都嫁到了他身上，使他具有了特殊性。在身上蔽逗盯我們可以看到當時人們的自私，投機。尤其在去任教的路上表象的淋漓盡致。
關鍵詞：國民品質，自私，投機
主要內容：錢鍾書先生的《圍城》可謂寫盡人間丑態，他在指扮《圍城》序中說他寫的人「只是人類，具有無毛量足動物的基本根性」錢先生這樣說就表示了他在《圍城》中說寫的人物具有人類的醜陋性格，自私，貪婪。我覺得這些特性在他們去赴教的路上被李梅亭十分突出的表現了出來。尤其他的鐵箱子，圍繞這個鐵箱子我們可以看到他的特性。
鴻漸笑道：「我看他們把全家都裝在行李里了，老婆、兒子、甚至住的房子。你看李梅亭的鐵箱不是有一個人那麼高么？」
確實，李梅亭去任教還帶著某一個一人高的鐵箱子，的確令人猜疑，方鴻漸說的話十分經典。帶著某一個鐵箱子坐船很不方便，當他們下船時，由這么一段話「鴻漸一眼瞧見李先生的飆失箱，襯了狹小的船首，彷彿大鼻子闊嘴生在小臉上，使人起局部大於全體的驚奇，似乎推了幾何學上的原則。那大箱子能從大船上運下，更是物理學的奇跡。」這就證明了的確不方便。在路上剛下過雨後他們走不上半點鍾，有一個很陡的石子坡，拉李先生那隻大鐵箱的車夫，載重路滑，下坡收腳不住，摔了一交，車子翻了。李先生急得跳下自己坐的車，嚷；「箱子給你摔壞了，」而後一天早晨，大家送李顧上車，李梅亭只關心他的大鐵箱，車臨開，還從車窗里伸頭叫辛楣鴻漸仔細看這箱子在車頂上沒有。腳夫只搖頭說，今天行李多，這狼犭亢傢伙擱不下了，明天准到，反正結行李票的，不會誤事。孫小姐忙向李先生報告，李無生皺了眉頭正有囑咐，這汽車頭轟隆隆掀動了好一會，突然鼓足了氣開發，李先生頭一晃，所說的話彷彿有手一把從他嘴邊奪去向半空中扔了，孫小姐側著耳朵全沒聽到。這足以證明裡很關心這箱子，原來裡面裝宏和的是葯，他的葯是帶到學校去賣好價錢的，留著原封不動，准備十倍原價去賣給窮鄉僻壤的學校醫院。這可以看出李的投機行為，他不惜萬里和路途的疲憊，就是為了投機，掙錢。可以看出當時人們投機多麼猖獗。連知識分子都不惜投機以獲取暴利，跟別說普通人。

Ⅳ 學美術的人會是從哪些方面看一個人的美醜

應該說，學美術的人和普羅大眾生活在同樣的社會環境，接受著同樣的美醜文化浸染，受約定俗成的大眾審美意識的影響，是不可能超然物外的。「寰球同此涼熱，美醜同此美醜」，學美術的人看一個人的美醜和普通人是基本趨同的。

比如大家都認為某某電影明星長得很美，學美術的人也不會例外，包括一些美術大師。正因為如此，美術藝術家作品中塑造出的人物形象才得到了人們的廣泛認可。

我們看很多美術作品中的人物形象，如按世俗眼光看，不僅不能稱之為美，甚至說還有一點丑。

比如巴洛克油畫大師魯本斯的《三美神》，人高馬大膀闊腰圓腿粗臀厚。高更的《兩個女人》塌鼻闊嘴，膚黑且粗。但是，不能不說，這些人物山備做形象有一種個性張揚的逗衡美，真實動感接地氣，往往給人印象更深，讓人看到一眼便過目不忘。

四是由表及裡的美。

就是不刻意追求人的形體面貌外在的美，而是著力通過人的形體面貌神態表情刻畫出人的內心世界，這也可以說是學美術的人最厲害的地方。

比如安格爾的《泉》，通過人物單一的表情清澈的目光反映出一個青春少女純凈無邪的內心世界。羅中立的《父親》則通過人物深邃的眼神和滿臉的皺折成功塑造出一位吃苦耐勞質朴善良性格堅韌的農民大爺形象，成為千千萬萬個中國勞動農民的一個縮影。

Ⅳ 電影《一個都不能少》的主要內容

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該片根據施祥生的小說《天上有個太陽》改編，講述了鄉村代課老師魏敏芝在得知學生張慧科輟學去城裡打工後，她獨自一人踏上了進城尋人之路的故事

Ⅵ 茱莉亞羅伯茲有部電影是說女性自由的 求影片名字

美國女演員，「好萊塢現代灰姑娘」，出道以來一帆風順，如今片酬高居女星之冠。

由於哥哥艾力克是演員，她在少女時代就受引薦而亮相銀幕，但直至1988年演了《現代灰姑娘》才受到好萊塢注意，接著演《鋼木蘭》便獲得奧斯卡女配角提名，1990年的《風月俏佳人》更讓她飛上枝頭，成為最搶眼的女星。茱莉婭的闊嘴、亂發及長腿也成為90年代美女的新註解。

歷經三度情變後，於90年代中期聲譽下挫，直至演了1997年的《新娘不是我》，再度成為首席女星。2001年以《永不妥協》獲奧斯卡影後。

朱莉婭-羅伯茨於1967年10月28日出生於美國喬治亞州斯米爾納的一個演員之家，哥哥是演員，母親曾創辦過一個編劇創作室。羅伯茨很快就成長為一個漂亮迷人的少女，中學畢業後沒有考上大學的她決定繼承家庭傳統，向演藝界發展。她來到紐約尋找機會，她漂亮的容貌，修長的大腿，迷人的微笑，幫了她不少忙。她開始在一些低成本的電影中扮演一些角色。如《紅血》(《Blood red》1986)?《滿足》等，都是以美貌而不是以演技來吸引觀眾。直到賣座影片《神秘的餡餅》(《Mystic pizza》1988)中她飾演倔強?性感的女招待首次受到評論界的一致好評。之後《鋼木蘭花》(《Steel magnolias》1989)一片使羅伯茨功成名就，她扮演了一個患糖尿病卻與病魔不懈斗爭的年青女子，為此她獲得了金球獎最佳女配角和奧斯卡最佳女配角的提名。1990年她與李察.基爾合作主演了《漂亮女人》(《Pretty woman》)講述了一個輕松浪漫的現代的白馬王子與灰姑娘的童話故事。羅伯茨出色地飾演了一個聰明?漂亮?熱情具有堅強個性的妓女維維安，得到了評論界的極高評價，真正使她躍上了明星寶座。
隨後，羅伯茨片約不斷，拍了大量的影片，並且她嘗試一些不同的角色，在科幻片《別闖陰陽界》(《Flatteners》1990)中她飾演了醫學院的女學生；在《與敵共眠》(《Sleeping with the enemy》1991)中她是個逃離丈夫的虐待而尋求愛情的不幸的女子；在《鵜鶘事件》(《The pelican brief》1993)中她飾演了一位精明能乾的女律師；在《談情說愛》(《Something to talk about》1995)中她又是個忠於愛情，在家庭生活中尋找女性位置的現代女性。嘗試雖多，然而羅伯茨並沒有因此為觀眾留下一個深刻的記憶，這些角色雖然不俗，卻缺少個性和與眾不同的東西，人們在其中只看到了羅伯茨作為「漂亮女人」所展示出的漂亮迷人。如導演們所言，羅伯茨很聰明，但卻是個任性，膚淺的演員，她很適合演那些浪漫激情的情節角色，卻無法造成一種令人難忘的深度和內涵。如果她不能在演技上提高自己，她就永遠只能作一個偶像紅星，而不是一個真正的明星演員。
1993年復出後的《絕對機密》受到好評，但接下來的四部作品票房都不甚理想。直到1997年《新娘不是我》才真正讓她揚眉吐氣，並受到金球獎的提名，接著與蘇珊薩蘭登合作的《親親小媽》(Stepmom)也受到觀眾的歡迎。朱麗婭與休格蘭特合作的浪漫喜劇《諾丁山》在上映前已掀起宣傳和評論的熱潮，又成為朱麗婭春風得意的經典作品之一。2000年的《永不妥協》，終於使她獲得了奧斯卡最佳女主角獎，也為她在2000萬片酬的身價和其的榮譽劃上等號。
「要是我每天不用離開自己的家那該多好！現在我每天必做的事就是看報紙，因為那上面會說：羅伯茨要和里察-基爾結婚了；羅伯茨和丹尼爾-戴-劉易斯約會了；她還和約翰-F-肯尼迪甚至還有羅伯特-德尼羅混在一起。」--朱莉婭-羅伯茨星 座：天蠍座
代表作：《風月俏佳人》、《與敵共眠》、《塘鵝暗殺令》、《我最好朋友的婚禮》、《繼母》、《諾丁山》、《埃琳.布魯克維奇》
所獲獎項：1990《鋼木蘭》金球獎劇情類佳女配角；1991《漂亮女人》金球獎音樂或喜劇類最佳女主角；2001《埃琳.布魯克維奇》奧斯卡最佳 女主角
出生於喬治亞州一個小鎮的她，原名朱莉葉.羅伯茨（Julie Roberts）,如果不是她哥艾力克.羅伯茨（Eric Roberts）是演員的話，這個女孩現在可能是一名獸醫或者已經達成理想成為一名記者了；如果她在電視劇《All My Children》的試鏡中表現好一點的話，可能我們只是多了一名數不勝數的日間肥皂劇演員；如果當時她簽下出演《本能》（Basic Instinct）的合約的話，那麼……可能沒有人還會把她看作美國鄰家女孩的代表。
不過朱莉葉·羅伯茨卻成為不了巨星。當她申請演員公會（Screen Actor』s Guild）的會員卡時，人們告訴她已經有一位朱莉葉.羅伯茨了，她不得不改名，從此朱莉亞.羅伯茨誕生了！以後才會有《福布斯》雜志宣布這 位朱莉亞.羅伯茨是全世界最有權勢的女人；雖然人們也叫她「大嘴姐姐」，她也不停地對人說「作為女孩我太高了……肩太寬，胸太平」，但這一點 不妨礙她的名字經常出現在各大媒體選出的美女名單中。 中學畢業後沒有考上大學的她決定繼承家庭傳統，向演藝界發展。她來到紐約尋找機會，她漂亮的容貌，修長的大腿，迷人的微笑，幫了她不 少忙。她開始在一些低成本的電影中扮演一些角色。如《紅血》（《Blood red》1986)、《滿足》等，都是以美貌而不是以演技來吸引觀眾。直到賣座影片《現代灰姑娘》（《Mystic pizza》1988）中她飾演倔強、性感的女招待首次受到評論界的一致好評。之後《鋼木蘭》(《Steel magnolias》1989)一片使羅伯茨功成名就，她扮演了一個患糖尿病卻與病魔不懈斗爭的年青女子，為此她獲得了金球獎最佳女配角和奧斯卡最 佳女配角的提名。1990年她與李察.基爾合作主演了《風月俏佳人》(《Pretty woman》)講述了一個輕松浪漫的現代的白馬王子與灰姑娘的童話故事。羅伯茨出色地飾演了一個聰明、漂亮、熱情具有堅強個性的妓女維維安 ，得到了評論界的極高評價，真正使她躍上了明星寶座。
成名之後，朱莉亞.羅伯茨對她每次露面所引起的麻煩有些惱羞成怒，她很快就發現不管是在公眾面前或者在私人生活中，她簡直就象是一條活 在魚缸中的金魚。在《風月俏佳人》之後她又拍了兩部很成功的作品《靈異空間》和《與敵共眠》，但好景不長，之後的《臨死的年輕人》被 人稱為「票房毒葯」，從斯皮爾伯格的《霍克船長》劇組甚至傳出冷言冷語，這位曾經是好萊塢最有票房保證的女明星如今成了每位導演的惡夢 ！在以後的兩年中，她憑借《幕後玩家》的成功才再次照亮了腳下的路。日漸成熟的朱莉亞.羅伯茨在1993年改頭換面，慶祝她重又成為公眾關 注的焦點。這其中原因，一個是她拍攝了票房狂漲的影片《塘鵝暗殺令》；還有一個是她和歌舞兼作曲的萊爾-洛維特之間的浪漫故事。1995年 ，她主演了一部成功的《談情說愛》，但令評論家們真正滿意的還是她在和伍迪-艾倫合作的《大家都說我愛你》中那活潑，絲毫不受拘束的表 演。 在1997年在票房業績上保持了輝煌，在這一年暑期推出的《我最好朋友的婚禮》(又譯作：《新娘不是我》)她取得了浪漫喜劇類電影單周票房 的最高紀錄，還贏得了評論界的一致好評，並由此獲得了金球獎的提名。她還和梅爾亞.吉布森在影片《陰謀論》中一起拿到了最高片酬。1998 年，對於羅伯茨來說，是腳步相對放慢的一年，該年，她和蘇珊亞.薩拉頓以及埃德亞.哈里斯共同主演了家庭倫理片《繼母》。
1999年，她憑借兩部成功的浪漫喜劇取得了很好的開端，一部是《諾丁山》該片講述了一位大明星和一位普通的書店老闆(休亞.格蘭特扮演)之 間擦出愛情火花的故事。另一部是《逃跑的新娘》在該片中她再度和李察.基爾合作。很多的評論家認為她在2000年的新片《埃琳.布魯克維奇 》的表演是羅伯茨最出色的表演。 對劇本的挑剔是朱莉亞.羅伯茨一慣的風格，她的要求是令人感動，而且最好有她以前未體驗過的新鮮經歷。同樣，她對自己作品的生命力十分 在意，想到許多年後，仍有人欣賞她的影片時，她說：「這是一種榮耀。」
1990及1991年，朱莉亞.羅伯茨連續兩年被《People》雜志選為年度全球50美人之一 1997英國《Empire》雜志10月號，列名「影史百大明星」第66名。
曾獲獎項：
1989《現代灰姑娘》獨立精神獎最佳女主角
1990《鋼 木蘭》金球獎劇情類佳女配角
1991《漂亮女人》金球獎音樂或喜劇類最佳女主角；民選獎最喜愛電影女明星；ShoWest獎年度最佳女星
1992民選獎最喜愛喜劇女明星、最喜愛戲劇女明星
1994民選獎最喜愛戲劇女明星
1997年度最佳女星（Woman of the Year）
1998《我最好朋友的婚禮》百視達巨星獎最喜愛喜劇女星；《絕命大反擊》最喜愛懸疑片女星；民選獎——最喜愛電影女明星
200 1《埃琳.布魯克維奇》奧斯卡最佳女主角獎
主要作品：
1986《BloodRed》
1988《現代灰姑娘》、《豪放四俏妞》、《Baja Oklahoma》
1989《鋼木蘭》
1990《漂亮女人》 、《別闖陰陽界》
1991《與敵人共枕》、《伴你一生》、《霍克船長》（《Hook》）
1992《超級大玩家》（《The Player》）
1993《絕對機密》（《The Pelican Brief》）
1994《我愛麻煩》（《I Love Trouble》）、《雲裳風暴》（《Ready to Wear》）
1995《朱莉亞羅勃茲的愛情魔力》(《Something to Talk About》）
1996《致使化身》（《Mary Reilly》）、《豪情本色》（《Michael Colltns》）、《大家都說我愛你》（《Everyone Says I Love You》）
1997《新娘不是我？？？》（《Best Friend』s Wedding》）、《絕命大反擊》（《Constiracy Theory》）
1998《親親小媽》（《Stepmon》）
1999《新娘百分百》（《Notting Hill》）、《落跑新娘》（《Runaway Bride》）
2000《永不妥協》
2001《魔槍》
2004《蒙娜麗莎的微笑》

Ⅶ 求一個香港電影老電影，大概是九幾年說的好像是兄弟反目，依稀有個主角叫小董。

好像是五湖四海

導演：朱延平

主演：庹宗華、鄧光榮、秦漢

為了報復另返隱一幫派的刺殺行動，年僅八歲的小董在談判桌上帶了把槍將對方的大哥擊斃，意外地小董發現對方大哥也正是當年殺害他父母的流氓，小董也因此進了少年感化監獄。小董忍受不了客家幫主范大頭之子闊嘴的羞辱與小范聯手把他勒死了，引起四面楚歌的風暴，為了振興范家的聲望，在一個中立幫派張大爺的庇護下，小董單身入客家幫擊斃了范大頭，逃到香港。當小董離鄉十年回到台灣，小范已重整了范家，小董算昌埋是衣錦還鄉了，但是，范家已人事全非了。小范一直想在各方面的超越小董，但是命運捉弄人，任他如何努力小董在幫派中總是什得名望。因為小范拓展勢力的野心，排除異己的手段引起小董的不滿。為了利用小董對付張大爺，小范不惜製造假死的手段激起小董漏迅廳去刺殺有恩的張大爺。為了滅口，小范甚至殺了銀姐和老段這兩個小董的至交。小董終於忍無可忍，重心再走上殺手之路，他再度單槍匹馬闖入了小范的地盤中與之火拚。

Ⅷ 讀草房子有感

讀草房子有感1

讀曹文軒寫的書總給人一種美的享受，我剛剛讀完的這本《草房子》也是，每次只要一捧起《草房子》，就會吸引著我不忍釋書。

《草房子》以油麻地小學一年級到六年級的的老師和同學們之間發生的許多故事為主導，細細品味，自己也猶如置身於其中，與書中的人物一起感受憂傷和快樂，好像他們不是文字堆積出來的，好像就是一個個有血有肉有生命的人和你在一起。

書中的主人公叫桑桑，桑桑是個異想天開的男孩子，在好多人的眼裡，桑桑還是個不正常的孩子。因為他會在烈日炎炎的夏天穿上爸爸的棉襖棉褲，還戴上棉帽在學校的操場上轉圈，汗流的連眼睛也睜不開還不脫冬裝。桑桑會把爸爸媽媽的蚊帳拿來做成魚網打魚，媽媽氣的把桑桑床上的蚊帳拿去自己用了，然後他晚上睡覺的時候因為沒有蚊帳被蚊子咬得全身是包。桑桑為了支開白三好送信給白雀，居然爬到白三家的房頂，然後把房頂上的天窗打開，想往裡面撒尿，後來到底是忍住了，決定用水代替尿往白三的房子里倒，做這一切居然還沒讓白三發現是他乾的，桑桑真是個天才呀，太讓人哭笑不得了。

你們知道這一書名為什麼叫《草房子》嗎？你們可不要以為草房子就是那種茅草造成的草房子，《草房子》中的草房子可是我從沒看過也從沒聽過的哦！「它們不是用一般的稻草或麥桔蓋成的，而是從三百里外的海灘上打來的茅草蓋成的。那茅草旺盛地長在海灘上，受著海風的吹拂與毫無摭擋的陽光的曝曬，一根一根地都長得很有韌性。陽光一照，閃閃發亮如銅絲，海風一吹，竟然能發出金屬般的響聲……」。而麻油地上的所有的房子無一例外的全是草房子，大大小小的草房子有著不同的用處，從高處望去，那一片草房子總給人無限的遐想，無盡的視覺享受。

《草房子》的美是道不盡，說不完的，只有當你自己捧著書，才能真切地感受到書中更多的快樂，更多的憂陵灶傷，更多的有趣的生活，更多的美不勝收的美景。你想了解嗎？那就趕快讀讀《草房子》吧！讀一讀這本讓你愛不釋手且回味無窮的書。

讀草房子有感2

這本書講了桑桑小學生涯中的同學們的故事，他們分別是家裡破產的杜小康、失去雙親由外婆帶大的紙月、被從親人那裡領回來的細馬、被人嘲笑的禿頭的禿鶴、桑桑的老師溫幼菊，他們之間發生了許多故事：杜小康家破產滑汪做是因為朱小鼓的爸爸朱一世揭發杜小康家的醬油摻了水、溫幼菊的房子被稱為葯寮是因為溫幼菊經常燒葯，經常冒出煙來，這些故事中讓我印象最深刻的是：

一次，紙月生病好了之後，照常去上學，但是紙月經常遲到，這一次，她遲到了1節課，桑桑決心搞清楚。第二天，桑桑起的很早，對母親說：「昨天晚上有一隻鴿子沒回來，怕是被鷹扇傷了翅膀。」桑桑出了家門就往板倉（紙月住的地方）跑，等他下了船，看見了三個小孩，桑桑聽父親說過，板倉小學有專門欺負紙月的人，其中一個外號叫闊嘴大茶壺，還有兩個跟屁蟲，一個叫周德發，一個叫吳天衡，桑桑心想，這應該就是闊嘴大茶壺他們了，不一會，紙月過來了，她繞開了劉一水（闊嘴大茶壺）他們，在坑坑窪窪的麥地里走，劉一水他們唱起了兒歌，就在紙月快要上大堤的時候，劉一水他們向紙月跑去，桑桑喊：「紙月，往我這跑！」紙月看到了桑桑，跑了過來，桑桑一手拿著半截磚頭，劉一水走了過來了，問：「你是誰？」「我是桑桑！」桑桑說，「桑桑是什麼東西？」劉一水說，桑桑對劉一水他們喊：「別過來，不然我就要扔了啊！」劉一水說：「你扔不準。」桑桑說，：「我扔的准，我想打你的左眼，就打你的左眼，絕不會打到你的右眼上！」桑桑突然扔出了一塊磚頭，沒打中，不過把他們嚇了一跳，桑桑趁著這個時候，跑到船上，劉一水他們立刻跑了過來，桑桑又扔出了另一塊磚頭，這回砸到了吳天衡腳上，不過劉一水已經跳到了船上，和桑桑在船艙里打了起來，只用了一拳就把桑桑的鼻血打了出來，後來，桑桑用大頭一撞，把劉一水撞到水裡。這個故事讓我深刻的同時，也是我搞不清楚他們為什麼要無緣無故的欺負紙月？為什麼老師的警告成為了耳邊風？

這本書告訴我們要珍惜現在的時光，在桑桑的小學生涯中，這些故事是這么的有趣，可是桑桑上了中學，就要跟隨父親去外地上學，再也見不到紙月、杜小康、禿鶴、細馬、溫幼菊、蔣一輪、白雀……我們也要珍惜小學的時光！

讀草房子有感3

《草房子》是一篇長篇小說，這本小說主要講的是：桑桑與他的同學紙月，細馬，杜小康……的六年小學生活。而這六年中，信衡他們親眼目睹或直接參與了一連串撼動人心而又催人淚下的故事。然而這六年，是桑桑他們接受人身啟蒙教育的六年。

這本長篇小說《草房子》讓我十分感動，無論是白雀，還是細馬、桑桑、杜小康，他們的那純潔的心靈與那善良的品質，都讓讀者特別感動。讀完了這本書，我才知道：其實我要學的還有很多，比如：桑桑他那般堅強的性格，細馬的那一副當家做主的樣子與口氣……本來，我對自己的要求並不是很高，但我讀了這本《草房子》這本書讓我找回了真正的自己。其實生活中也有很多這樣的例子：摔跤了，你會對朋友或家長勇敢的說一句：「沒事，不疼的。」;在家裡，你會學會自立，不要總讓爸爸媽媽做這做那……

《草房子》是一本很純美，很優秀的小說作品，這本書讓我懂得了、也尋找到了很多的知識和道理，也讓我找回了真正的自己！

讀草房子有感4

秋色的白雲，溫柔如絮，悠悠遠去。枯黃的落葉，正在秋風中忽閃忽現地飄落。這，就是秋天的油麻地唯美的風景。在那裡，生活著一群天真、可愛的孩子們。他們純真、善良，不斷地給我帶來童年快樂的回憶。

主人公桑桑在油麻地小學生活了六年，親眼見證了一幕又一幕動人的畫面與故事，不斷地沖刷著我的心靈。

桑桑，他曾經調皮過，用蚊帳當做漁網，倒是捕來了不少的魚蝦。他曾經取笑過人，譬如，他主使他人將禿鶴的帽子掛在了旗桿頂上。但是，他最終還是意識到了自己的過錯，並且到了歉。他為了在紙月面前做得更好，曾把自己的衣物褲子，打扮的乾乾凈凈。他也做過「快遞員」的工作，為了白雀與他的老師蔣一輪之間的純情，傳遞了許許多多的書信。雖然，白雀與蔣一輪最終無緣在一起，但是他卻明白了許多。

杜小康，原來出身在油麻地最富家庭之中的他。但是這六年來，他的經歷並不平淡，反而是這油麻地的孩子們中最波折的。他家中為了將事業做大，可惜翻了大船，從此一落千丈。萬般無奈之下，杜小康只得退了學。他的父親帶著他，帶著幾百隻雛鴨子，准備將這幾百隻雛鴨子養大。但是天有不測風雲，大暴雨使他們失去了大多數鴨子。最終，杜小康成長了，並且帶回了實現的承諾——五顆雙黃鴨蛋送給桑桑。他經歷了如此之多，並沒有放棄，還在校門口買起了文具，這，也許就是他美好的開始吧。、

從這作品之中，我彷彿回到了童年一般，成為了那是的桑桑。他有驕傲的心，我也擁有；他取笑過他人，我也做過；他喜歡比較，我也是。

我認為，我們在不同的年齡看這本書，可以得到不同的見解。小時候，也許會認為這是一篇故事；長大了，才發現童年是多麼美好；老年了，這就是童年慢慢的回憶啊！

讀完之後，可以引用一句：

也許，我們誰也無法走出自己的童年……

讀草房子有感5

《草房子》是一本兒童讀物，描寫的是一個叫桑桑的男孩刻骨銘心、終生難忘的小學生活，草房子的讀後感80字。小說通過陸鶴、紙月、細馬、杜小康四個同學性格特徵、家庭背景和學習生活的描寫，讓我們感受到了孩子之間毫無瑕疵的純情，以及同學間互幫互助的感人場景。即使學生之間有著各種各樣的傷害，但是孩子的心底還是純真的。

"陸鶴"是一個禿頂的孩子。隨著日子的流逝，六年級的"陸鶴"感覺到了自己的禿頂使學生"戲弄"的對象。自尊心受到了傷害，陸鶴為此做出了反常之舉。他用不上學了逃避同學異樣的眼光，用生薑擦頭希望在七七四十九天後長出頭發來，用戴帽子企圖遮掩自己的禿頭。當這些都使自己陷入更"糟糕的境地"時，他索性在"廣播操"比賽這樣的重大日子裡，把自己頭上的帽子甩向了天空，導致全校的廣播操失控，而錯失了"第一"的榮譽，"就這樣，陸鶴用他特有的方式，報復了他人對他的輕慢與侮辱。"即使陸鶴用這樣嚴重的錯誤來報復別人對他的侮辱，但是，孩子還是純真的。他希望通過這樣的舉動來得到大家的認可，得到大家的尊重。可喜的是，他還是有著強烈地集體榮譽感，當他們學校的文藝演出缺少一個禿頭的演員時，他毅然站出來，承擔起了這個重要的角色，而且把這個角色演得一絲不苟，活靈活現。陸鶴在演出中感悟到了，只有為集體做好事才能得到大家的認可，得到大家的尊重每一個孩子的心都是純真的，他們的"忍不住的笑""厭惡的眼神"也並不含真正的"惡意"，從孩子的世界中體驗到了什麼是真，什麼是純。

一個是身有殘疾的"陸鶴"，另一個是美得讓人忍不住有保護慾望的"紙月"，紙月正如她的名字，是一個易碎品，紙月的一手好字，紙月的掉眼淚，紙月的笑聲，紙月的溫柔，紙月的沉默，紙月的倔強…都給桑桑帶來了莫名的感覺，不由間有了自卑的情緒和對抗的情緒。這一切在作者的筆下描寫的是如此的真實，又如此的唯美。雖然紙月是個私生子，但是在孩子們的眼中，並不影響紙月的善與美。

孩子的世界是純真的，從孩子的眼中體驗到了什麼是美，什麼是善。

而細馬是一個領養來的孩子，在一個陌生的世界裡，感覺到了被別人排擠，無法適應新的生活。在新的生活面前，他選擇了逃避。他拒絕和同學交談，選擇了與養為伍，開始了自己的放養生活。但是孩子的內心深處還是希望與同伴交流的。當他能聽懂當地的方言時，他用笨拙的"罵人和打架"，希望得到別人的"招惹"，以泄他對在教室里讀書孩子們的嫉妒。雖然他本能的抵觸他的養父母，計劃著有一天逃離這個地方。當養父母家的房子被水淹沒後，養父病逝後，養母受不了一連串的打擊瘋了後，細馬毅然地挑起了這個家，承擔起了照顧養母的責任，讀後感《草房子的讀後感80字》。

孩子的世界是純真的，從孩子的行動中體驗到了什麼是憂傷，什麼是勇氣。

杜小康的生活更有戲劇性的變化，從原來的'全村首富，一夜間變為負債累累，小小的孩子確實承受的太多太多。一個整天穿著乾乾凈凈的孩子，過著無憂無濾，有求必應的生活。他的生活受到孩子的羨慕，優異的學習成績，口袋裡有各種各樣的零食，能夠騎著罕見的自行車穿梭於孩子們游樂場。這樣的孩子，肯定是孩子們的"孩子王"，享受著至尊無上的地位，即使做游戲也往往是"將軍""司令"的領袖人物。但是，天有不測風雲，優裕的生活竟在一夜間毀了，因為父親生意的失敗，致使這個孩子的優越感全失。孩子不適應是肯定的，但是，還是勇敢的承受了。陪這父親在荒無人煙的地方放鴨失敗後。父親垮了，但是孩子卻勇敢地站了起來，繼承父業，在學校門口擺起了小攤。

孩子的世界是純真的，從孩子的行動中，體驗到了什麼是責任，什麼是力量。

讀草房子有感6

《草房子》是一部講究品位的少年長篇小說。

作品寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下，震撼人心的故事，少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著，堅守；垂暮老人在最後一瞬間閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界裡。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。

作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於整部作品的悲鳴情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠，情感日趨冷漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴，格外感人。通篇敘述既明白曉暢，又有一定的深度，是那種既讓孩子喜歡也可供成人閱讀的兒童作品。

美的力量絕不亞於思想的力量。一個再深刻的思想都可能變成為常識，只有一個東西是永不衰老的？——那就是美。

讀草房子有感7

最近這段日子裡，我讀了一部著名的散文小說——＜＜草房子＞＞。

＜＜草房子＞＞講述了油麻地小學這所鄉村學校里的師生六年生涯的故事。其中，主人公桑桑，調皮的禿鶴，溫柔的紙月，敬業的蔣一輪，英俊的杜小康……這幾個人物彷彿活靈靈的出現在了我的眼前……

此書主要是寫了大家在油麻地小學六年的經歷，桑桑是個機靈鬼，他的父親是油麻地小學的校長——桑喬，不管在什麼時候，桑喬都把榮譽看得比任何東西都重要。禿鶴是一個大禿子，頭上寸發不生，調皮搗蛋，給油麻地小學丟盡了臉。紙月是一個從外校轉過來的同學，由於家境不好，所以暫住桑家幾天。杜小康的命運十分不好，所以家庭情況從富裕變為貧窮。

對於一個擁有童年的人來說，時間是十分珍貴、寶貴、來之不易的，每過去一分鍾，就像流失了一粒金沙，請大家想一想，在我們的童年沙漏里，有多少粒金沙呢！每天都問問一問自己，今天學到了什麼？幹了些什麼？充分使用了多少時間？虛度了多少時間？為什麼虛度這些時間……

大家都說「時間就是生命，浪費時間就是浪費生命」。童年時純潔的，是單純的，是難忘的，是快樂的，杜小康卻與我們全然不同，。讓那段童年永遠在我的腦海里，而童年正在離我遠去，我們一定要珍惜我們的童年，不要等花謝再贊花。

讀草房子有感8

作者以優美的文筆，描述了男孩桑桑刻骨銘心，終生難忘的六年的小學生活。

本文分九個章節來講述桑桑在油麻地所發生的一些故事，從殘疾人「禿鶴」對人格自尊堅守，最終贏得了同學們的尊重；以及因身世謎而被受板倉小學同學欺負的紙月，在桑桑的幫助下成功擺脫了他們欺負；蔣一輪老師與白雀一段純潔的愛情故事；秦大奶奶從一個處處與學校做對的老人，變成一個保護學校而獻身的老人，無處不閃耀著人性的光輝；杜小康由於家庭巨變，從一個優越家庭輪為一無所有的失學兒童，為家庭生計而在校門口擺小攤，不卑不亢的經營；細馬是邱二爺家過繼的兒子，因為是江南來的，口音不一樣，所以上學時受到同學的嘲笑，所以不原學習去放羊，邱二媽的冷言冷語讓他想逃回家的念頭，而邱家最後得靠細馬這個頂樑柱；桑桑得了鼠瘡，在生與死的邊緣掙扎，父親帶他千里迢迢求醫，結果幾次都失敗了，父親想讓桑桑在臨死前見到最美好的事物，實現他的願望，最後還是達成心願。

桑桑這個小男孩因為是校長的孩子，這得天獨厚的條件讓他自始至終的生活在草房子裡面。於是他成了連接所有在草房裡活動著的人物和事件的一個見證者。這裡面有和他一般大年紀的同學，也有教書的老師。這些人物形象性格分明，各有特色。他們每個人都是一本書，打開都是一段故事。

陸鶴的自尊心：陸鶴因為不長頭發經常被別人戲弄。在他的自尊心意識萌發之後，他開始很在意自己的這點與眾不同之處。他想過不去上學，為了長出頭發忍受用生薑擦頭的刺痛。後來又戴上了帽子。越在意什麼越對什麼敏感。在一次會操比賽時，為報復老師對他光頭的歧視，他報復性的在比賽時惡意展示了一下。表面上看他勝利了，會操的秩序因此被打亂；但他卻輸的很慘。因為學校的榮譽因此受到損傷，換來的是大家對他更加的冷淡。一個人是不能沒有集體的。一旦被脫離，個人的心理上也必將受到打擊。後來，在一次節目表演中，陸鶴挺身而上，這一次為了學校的榮譽他積極的努力。這次他重新贏回了大家的心。陸鶴最終又融入到了這個集體大家庭裡面去。我們每一個生活在群體里的人都是這個集體的一部分，集體的榮譽班級的榮譽也是我們大家的榮譽。

這本書魔力般的吸引了我，我與文中的小主人公桑桑同樂同悲。《草房子》我忽然覺得童年並非華麗的城堡，而是一間充滿陽光的草房子，看似平常，但細細回味，會發現其實充滿了溫暖。

讀草房子有感9

一座座草房子，組成了一個學校，在這座學校里，有其中一個故事的主人公，他的名字叫做陸鶴。 陸鶴在學校里被稱為禿鶴，因為陸鶴是一個禿子，也正因為他是一個禿子，使他變得自卑。

有一天，他不知從哪弄來一頂帽子，戴在頭上，用來隱藏他的禿頭。可這樣更加將他的生理缺陷暴露在眾人的眼前。那神情，好像在說：「對，沒錯，我就是一個禿子，我是禿子，我還很自豪呢」 眾人的不斷嘲笑，使得禿鶴開始報復學校。班主任因為他是一個禿子而不讓他參加廣播體操比賽，他就在心裡策劃了一個報復學校的計劃。

比賽那天，班主任給他找了一頂帽子帶上，然後才准許他去參加廣播體操比賽。當比賽進行到叄分之二的時候，一直表情嚴肅的禿鶴突然摘下帽子扔出去。因為是一頂黑帽子，所以大家很容易聯想到是一隻烏鴉慢慢跌落下來，整個隊伍騷動起來，當大家看到了禿鶴明晃晃的光頭，都笑的手腳無力，本來幾個很結實的動作，做的讓人看上去軟綿綿的，可禿鶴一個人做得可好了，他那明晃晃的光頭一閃一閃地，好似天空中的一顆流星劃過。 他的這種行為使油麻地小學丟失了榮譽和面子，因此換來了眾人的冷淡。他好心幫同學撿到屋檐上的紙飛機，那位同學卻不要了。直到有一次，學校要演話劇，禿鶴主動承擔了眾人都不願意演的禿子角色，並且演的非常出色。表演結束後，其他人都沉浸在成功的喜悅中，只有禿鶴一個人坐在小鎮的碼頭上凝視遠方。

他在想什幺呢?我猜他可能是在想：「大家為什幺要嘲笑我?為什幺不尊重我?」也許，學校和社會對禿鶴的嘲笑、不尊重僅僅只因為他是禿子，但這是他的錯嗎?他也不想自己是個禿子，他也不想受到嘲笑。因此，他報復學校是情有可塬的。因為學校對他的不尊重，他就對學校進行報復。如果學校和同學們不嘲笑他，他不就不會報復學校了嗎?這些都是學校和同學們嘲笑禿鶴的結果啊。

這個故事讓我明白了：我們應該創造一個團結有愛的班集體，尊重每一個同學的隱私，只有這樣才能塑造一個健康的人格，也許只有在這樣的環境中，我們才能健康快樂地長大!

讀草房子有感10

今年暑假我有幸讀了《草房子》這本書，這本書的作者是大名鼎鼎的曹文軒，這是一部長篇小說，書中的主人公是一個名叫桑桑的小男孩。書中主要寫了小男孩桑桑的刻骨銘心、終身難忘的小學六年時光，這其中的酸甜苦辣，全都一字一句的記錄在書里了。這本書感情豐富，內容波濤起伏，它究竟是怎樣的一本書呢？就讓我來告訴你吧。

這本書不但內容給我留下深刻印象，書中的人物尤其讓我銘記在心，比如，秦大奶奶、桑桑、杜小康、陸鶴……

秦大奶奶原來是學校里的「全民公敵」，但後來又成了學校里的「英雄人物」。就僅僅因為一隻南瓜，她就奮不顧身的跳下水，救一隻麻油地小學的南瓜，她卻把它當成了寶貝似的，不顧自己的安危，跳下水去撈，最終不省人事，我欽佩秦大奶奶的這種精神！

桑桑在六年的小學生後里，從一個天真、頑皮的小孩漸漸長成一個成熟懂事的少年。他打童年不是只有快樂，他也有過痛苦和絕望，他得過一種怪病，脖子上長了一個大腫塊，使他疼痛難忍。他和爸爸走遍了大大小小的醫院與診所，吃遍了無數苦葯，最終戰勝了邪惡的病毒。在這灰暗的幾個月里，他變得懂事堅強，不那麼看重名利與得失。

杜小康的生活更有戲劇性的變化，從原來的全村首富，一夜間變得負債累累。一個整天穿的乾乾凈凈的孩子，過著無憂無慮、有求必應的生活，優異的學習成績，口袋裡時常有各式各樣的零食，即便做游戲也往往是將軍、司令等領袖人物。但是，天有不測風雲，優裕的生活在一夜間毀了，因為父親生意上的失敗，致使他的優越感完全喪失。假如是我都無法承受這一切，但杜小康勇敢的承受了這一切，並且在學校門口還擺起了小攤。

陸鶴是一個禿頂的孩子，常常被孩子們叫成禿鶴，自尊心受到了傷害，陸鶴用他特有的方式得到了大家的認可和尊重，他有著強烈的集體榮譽感，當學校文藝演出缺少一個禿頭的演員時，他承擔了這個重要角色，並且演的一絲不苟、活靈活現。

讀完這本書，讓我感覺非常有趣，故事幽默風趣，我覺得它很「接地氣兒」，有時引人大笑，有時令人深思，有時給人啟示，正因為這些，我經常看的津津有味，我喜歡這本書的作者，喜歡它的內容，喜歡他的人物，被桑桑、杜小康、陸鶴他們開朗、可愛、活潑而感動，被秦大奶奶的朴實善良而震撼！

你有沒有喜歡《草房子》這本書？我覺得它是一本值得我珍藏的好書！

Ⅸ 《稻草人》讀書筆記

當閱讀了一本名著後，大家心中一定有不少感悟，這時就有必須要寫一篇讀書筆記了！想必許多人都在為如何寫好讀書筆記而煩惱吧，以下是我精心整理的《稻草人》讀書筆記，希望能夠幫助到大家。

《稻草人》讀書筆記1

善良的稻草人，雖然不能動也不能說話，但是心腸卻極好，一心想幫助那些苦難的人們。合上書，我的心久久不能平靜，稻草人的形象在我的腦海里一直揮之不去。

《稻草人》是葉聖陶爺爺的一本童話集，裡面的小故事情節都非常的有意思。我最愛看，最念念不忘的是《稻草人》這個小故事。書我讀了一遍又一遍，文中那些優美、誇張、幽默的寫作片段，令我讀得難舍難忘。故事中那位年邁的老太太悲慘的遭遇使我心裡滿是難過，她一顆一顆、千辛萬苦親手種植的小麥被蛾子啃得精光，她沒有丈夫，沒有兒子，身體又有病，連飯都吃不飽，多麼不幸的老人，而稻草人看著這一切，心裡像刀割一樣，卻說不出話，幫不了老人，它特別傷心……那個可憐的孩子生病了卻連口茶都喝不上，還有那個不幸的女人，他的丈夫賭博輸掉了一切居然還要賣了她，逼的苦難的女人跳河自殺……稻草人著急難過，它說不出任何話也幫不上任何忙，看著一件件凄慘的事在眼前發生，卻無力改變，它的心裡急，怨，恨，慚愧……無奈的稻草人再也不忍心看到人們受苦受難了，它內心痛苦自責，它倒下了……稻草人那顆清澈透明的玻璃心接受不了現實殘酷的碾壓，碎了……

葉聖陶爺爺筆下的稻草人沒有名字卻有思想，稻草人充滿著愛心，時時為他人著想。它默默無聞，卻盡職盡責。雖然，它那顆玻璃心最終碎了，它最終不敢面對苦難的人們，它無力的倒下了，但它善良的本質和那顆愛心卻依然在閃光，依然讓人們難以忘懷，依然值得人們學習。

《稻草人》讀書筆記2

《稻草人》這本書的作者是葉聖陶，（1894～1988年），原名葉紹鈞，子秉臣，著名作家、教育家、編輯家、文學出版家和社會活動家。

這本書是葉聖陶先生採用散文的形式來寫的。其中有一篇文章叫做《稻草人》。一個稻草人守著一片田，這是一位死了丈夫和兒子並且連稍微遠一點的東西答攜都看不清的老太太的田。稻草人直挺挺的站立在田地的正中央，它想勇敢的保護這片田地。突然，一隻蛾子悄悄的潛入了稻子之中，稻草人很想保護這片田地，於是使勁的扇它的那把大扇子，卻怎麼也趕不走蛾子，並且還讓蛾子留下了無數的卵。稻草人無可奈何地站在那裡，悠悠的嘆氣。

這時，一個漁婦劃著小船捕魚，艙里露出一絲微弱的火光，艙里傳來小孩子咳清脊伏嗽的聲音。稻草人多麼想幫助孩子，但是他深深的扎在地裡面，不能動彈。過了一會兒，魚婦捕到一條鯽魚，鯽魚深深的像稻草人求救，但稻草人無法幫忙。

另一位婦女更加可悲。因為孩子死了，丈夫賭錢把家全敗光了，就連她也要被丈夫賣掉。她心裡特別難過，哭著喊著飛奔出門來到河岸打算投河自盡。稻草人看到這一幕，想救他，想拉住這位婦女，讓她改變主意。但是她辦不到，她恨自己，認為見死不救是自己一生最大的罪孽！最後，稻草人終於倒下了。

讀完這本書後，我知道了責任是一副擔子，既然落到你的肩膀上，就要勇於承擔。

《稻草人》讀書筆記3

我很喜歡讀葉聖陶爺爺寫的《稻草人》這本書，它是由一個個小故事組成的，每個小故事都帶給我不一樣的感受與思考。

《小鯉魚的遇險》告訴我們世界很復雜，我們應當有警惕心，學會保護自我。《傻子》讓我懂得了應當熱愛和平，做一名維護和平的使者。《地球》這篇文章讓我明白了仁慈要有限度，否則會縱容壞人，將好事變成壞事。《稻草人》這篇文章我讀了後十分難過，三個女人的悲慘生活讓我對她們產生了深深的同情，也讓我更加懂得珍惜此刻的完美生活。《小白船》這篇故事寫得十分生動，告訴我遇到困難不要慌，要冷靜。

《稻草人》這本書由32個小故事組成，這些故事是對現實地深刻反映，雖然我是個孩子，可是我看到了另一個以前我所不了解的世界，它讓我深思，讓我成長，讓我珍惜所有。

《稻草人》讀書筆記4

奧茲國的故事讓一代又一代的讀者著迷，所以我給大家推出一本稻野敗草人的書。

這本書主要講的是比爾船長和女孩特洛特的船栽進旋渦里，到了海下洞穴，認識了動物奧克，最終他們堅持不懈的出來了。來到了無名島，島上有一種水果，能使人變大變小，給他們帶來不少麻煩。然之後到了神奇的摩國，認識了全身發腫的腫人還有聰明扣。之後他們來到加德林國，與邪惡的國王進行抗爭，與稻草人結為朋友。這真是一本不可思議的歷險故事。故事中突出了小夥伴們的友誼，正是他們的善良，讓他們在一次次冒險中化險為夷。

在眾多形象中，我最喜歡稻草人了。稻草人是奧茲國最受歡迎的人之一。他身穿芒奇金衣服，裡面塞滿了稻草。但他的腦袋是一個圓袋子做的，裡面是麥子。稻草人的五官都在袋子上。他很古怪，但很趣味。他很聰明，為了救朋友，不惜跟邪惡的國王斗爭，機智的馴服壞女巫，從而救出朋友，還領朋友去參觀風景。誰都喜歡他！

這本書雖然是歷險小說，但並不恐怖、陰森，而給人一種幽默、溫暖的感覺。裡面的小夥伴很注重友誼，我們也應當學一學。這本書情節生動趣味，有童話味兒，又有文學味。我期望大家能夠找來閱讀一下，因為這實在是一本不錯的小說。

《稻草人》讀書筆記5

這篇《稻草人》的第一篇章的大標題是「純真年代」。

「純真年代」這一篇章大部分都是圍繞著童話方式來寫的，用童話來寫的一種是像《鯉魚的遇險》一樣。揭露了人們為了滿足自己的需求去刻意的破壞小動物的和諧家園，令鯉魚們喪失同伴，喪失家人，令被捕的鯉魚喪失生命，只是為了得到那毫無意義的紙。雖然最後鯉魚逃走了，拿回了生命，但是他們對世界的觀點也改變了。

第二篇章的標題是「詩情畫意」。「詩情畫意」主要寫了作者對家鄉的思鄉之情，《沒有秋蟲的地方》和《賣白果》這兩篇文章就充分的說明了這一點。白果，是作者葉聖陶家鄉的一個特產，是作者每年都吃的。可如今離開了家鄉就好久沒有嘗到那白果的香味了。

第三篇章就是「生活隨談」。這一篇章就是教育了我們做人要講誠信，注意觀察生活。無論你只是開個玩笑也要說到做到。

真愛生活的每一部分，不忘恩情，講誠信還有觀察生活。這不就是一個做人的道理嗎？善待他人就是善待自己，這本書能夠為我們帶來歡樂，大家也來看看吧。

《稻草人》讀書筆記6

稻草人是一個用稻草扎的草人。插在莊稼地里，用來驅趕叼稻子的麻雀及害蟲。他雖然不能動，也不能說話，但是心腸很好，一心想幫助那些受苦受難的人。

稻草人的主人是一位年邁的老太太。她的丈夫和兒子都得了重病死去了。老太太只有靠種稻子來養活自己。每年莊稼都鬧災荒，年年收成不好。今年好不容易等來了風調雨順，卻又遇到了水稻的天敵——蛾子。稻草人急得自己恨不得全身撲上去趕走蟲子，但是自己卻一動也不能動。

一名漁婦帶著生病的孩子捕魚，想著第二天能給生病的孩子熬粥喝。孩子口渴了，漁婦就從河裡舀起一碗河水灌進孩子嘴裡。小孩子多可憐啊!可是稻草人又會有什麼辦法呢?他心裡雖然很悲痛，但也只能一面哭一面嘆氣。稻草人恨不得自己去作柴火給孩子煮茶喝，可他像樹木一樣定在泥地里，連半步也不能動。

稻草人心地非常善良，他為了撲滅蛾子，愁眉不展，傷心極了。為了能讓孩子喝到茶，他寧可自己燒為灰燼，也在所不惜。稻草人是一個富有同情心，不怕犧牲自己，一心想幫助別人的好心人，他多想用自己的心去溫暖他人，但他連這都做不到，他恨自己，對每一件事情都無能為力。

愛是生命的火焰，沒有它，一切都將變成黑夜，就像稻草人一樣，有心無力，無疑是件讓人悲傷的事情。

《稻草人》讀書筆記7

我每晚睡前都要看一會兒書，這次，我從書架里找出一本書，那就是葉聖陶的稻草人。

想起葉聖陶老爺爺是我國著名的文學家，我便迫不及待地翻開這本書，一看目錄，它原來由24篇小散文組成。當然，最吸引我還是其中之一的稻草人。

它主要講了稻草人在一夜之中目睹了3件不幸的事。

首先是當飛蛾飛到了稻葉上，稻草人想著主人即將顆粒無收，它非常著急。

接著，看到一位漁婦帶著病重的兒子來到河邊，想抓一條魚充飢，稻草人非常同情他們，可是當他又看見被抓的小魚後，也希望小魚能夠逃過這一劫，心中非常矛盾。

此時稻草人又發現了一位即將自盡的婦女，它因為自己無法移動不能去救那位婦女而感到非常自責。

最後，稻草人因這一夜的焦慮與自責而心力交瘁，終於倒下了。

通過這篇文章，我看見了稻草人是一個非常善良和很有責任感的人。他非常樂於助人，和極富同情心。可惜的是：他自己的能力有限，只能一味的自責，雖然最終沒有得到很好的結果，但是他那顆積極勇敢的心始終在打動著我們。由此我想到了做人要樂觀向上，遇到困難不能退縮，一定要相信自己並積極應對，只要竭盡其力，即使失敗了，也無怨無悔!

《稻草人》讀書筆記8

在這個寒假裡，我和兒子一起讀了葉聖陶先生地童話《稻草人》。稻草人是用草紮成地一個草人，插在莊稼地里用來驅趕叼稻子地麻雀，他雖然不能動，也不會說話，但他地心腸很好，一心想幫助那些受苦受難地人。

這本書是中國現代文學史上第一部童話集。

讀完這本書地時候，我地心情非常地壓抑，稻草人因能力所限，而無力挽救主人命運地痛苦心情，一個忠誠、盡職、心地善良地稻草人形象躍然紙上，浮於眼前。

文中主要講述了稻草人在夜間遇到地幾件事情：第一件，一個孤獨年邁地老婦人，她地丈夫和兒子都得重病去世了，老婦人每天傷心落淚把眼睛哭壞了，現在根本看不清東西，緊接著又兩年地水災，稻子都淹了，好不容易等來了今年地風調雨順，稻子卻被蟲子吃了個精光。稻草人想告訴主人，卻無能為力。第二件，一個漁婦帶著一個大約三四歲地孩子捕魚，孩子病了，咳嗽得非常厲害，口渴極了，但他卻沒有時間照顧她，不得不硬著心腸把生病孩子扔下不管。稻草人恨不得自己去做柴火給小孩煮茶喝。第三件，另一個婦女它更傷心，因為他地孩子死了，丈夫天天賭錢把家底全輸光了，就連她也要被丈夫賣掉，心裡別提多難過了，來到這河岸要投河自盡。稻草人想要阻止他，但他做不到，他恨他自己他覺得比死還難受。

稻草人地心底非常善良，他非常同情受害者。為了撲滅主人地仇敵——飛蛾，他愁眉不展，好象害了病似地傷心極了；他為了能讓生病得孩子喝上一口茶，她寧可自己燒為灰燼，也在所不惜；他為了挽救那位悲傷婦女地生命，他地心都碎了，直到昏倒在了田地間。稻草人是一個富有同情心，不怕犧牲自己，一心想去幫助別人地好心人。

但願我們世間多一些像稻草人這樣地好心人，人人都獻出一點愛世界將變成美好地人間！

《稻草人》讀書筆記9

非常幸運能夠有機會看到這樣一部影片。如果不是看了這片子，我想我此生很難了解那樣的歷史，很難了解在那段歷史之下那片土地上人們真正的生活狀態。電影的語言像它的名字《稻草人》一樣返璞歸真，各處處理得輕松幽默，任何一個人都可以很快投入到那故事中去，在聲色相接中縱情開懷，或者悲痛。

本片導演說過，電影始終要圍繞「人」的主題，即使再國際化的電影也不能脫離這個主題。我想就是因為他的信念，所以他選擇的視角是以人為本的。

雖然是在寫戰爭時代，但是影片里並沒有以強烈的國仇家恨、民族危亡、英雄主義或者以任何反思與哀痛為主題，似乎連政治立場也表現得不明白，但是這一切的一切都滲透在細節當中，滲透在那兩個老實的中國農民的生活中。大時代中像阿發和闊嘴兩兄弟這樣的小人物，面對自己的人生，其實想的做的都和其他時代任何一個地方任何一個男人一樣：幹活、吃飯、養家。只是，在這樣一個時代里，他們的哀痛與歡樂，都是那麼不同，於是就產生了一種荒誕，一種悠閑的田園生活里的荒誕。

記得在開頭的場景里，戰死沙場的士兵的骨灰被送回鄉間，日本兵簡陋的管樂隊奏起激昂的軍樂，鄉親們同時也為亡靈吹起了傳統的送葬樂曲。兩邊都有自己的道理，所以兩邊都很賣力，沒有任何一方表示妥協。但是這在旁人看來簡直是驢唇不對馬嘴，喇叭嗩吶和圓號管弦的聲音交錯，四周人面無表情聆聽演奏，觀眾們卻被逗笑了，這樣的旋律為影片定下了一個荒誕的基調。

稻草人的敘述更令人捧腹，阿發和闊嘴兄弟的雙眼由於被母親塗牛糞而患上色盲得以免於充軍。他們在鄉下過著看似悠閑的生活。一片笑聲中我們也得以開心地看下去。

漸漸地，在歡樂的背後，痛楚的影子逐漸明晰起來。

阿發和闊嘴的妹妹水仙由於新婚丈夫在戰爭中陣亡而瘋癲，雖然她每次出場都手舞足蹈笑容滿面，但是沒有人能全心全意與她同樂。在後來，阿發一家把本來就少得可憐的糧食拿給一名新婚的逃兵，水仙在一邊的角落裡迷惑地、不自覺在輕輕拍手，此時觀眾大概都如同她一樣，在心靈上多少獲得了些許慰藉。阿發瞎眼的妻子，為了讓家人吃得更多一些，情願讓自己挨餓，當看到廚房裡那樽空碗，我們的心情何嘗不是與阿發一樣沉痛。小孩子們為了得到學校的獎勵而去等著炸彈從天而降，天真得不顧生死。

謝謝！令人無奈和哀傷的地方也有許多：

小孩子回家對阿發說，學校里讓改叫日本名字，阿發很明確地說不可，但是當小孩說改叫日本名字可以有糧食的時候，阿發猶豫了，終於還是說那就改吧。是啊，只是改個名字，但是能多換些口糧，民族的血性在現實面前撞破了頭，為了生存只有妥協。阿發老婆的妹妹一家來鄉下避難，有錢人對於鄉下簡陋的生活有許多不滿，還打算把阿發兄弟倆的田地賣掉。小孩子看見盤子里被翻過來的魚，放聲大哭，這令我想起了自己的童年，那些由於單純而固執的時光。再後來，阿發和闊嘴家裡的牛又被收走，一時間，老實人從不知道自己做錯了什麼，為什麼生活步步緊逼，每每要斷自己的生路。

一片雜亂的思緒里，影片的重頭戲來臨了。

《稻草人》讀書筆記10

假期里我讀了我最喜歡的《稻草人》的第六篇文章《新的表》，這是一個令人啼笑皆非的故事。

愚兒是一個愛忘記時間的孩子。每次上學時，總是遲到，連吃飯上學都忘了。他的父母那他沒辦法，就給他買了個新表。他的父親讓他五點起床、四點放學回家、五點寫作業、九點睡覺。可是他把時間搞錯了，上午九點正上著課他卻請假回家睡覺，四點回家，可是他已經在家裡了。父親見他有了表還一塌糊塗，爸爸問問他真沒還忘時間，他說他沒忘時間，是按照表上的時間做的。父親聽了哈哈大笑。原來他不明白一天有24小時，表要轉兩圈呢！從此以後他全明白了，作什麼事都井井有條了。

愚兒從沒有時間觀念，學到會使用鍾表，成了一個有時間觀念，做是不在拖拖拉拉的孩子了，他的時間開始變得井井有條起來。我們是否是個遵守時間的孩子呢？

讀了這個故事我明白了遵守時間的重要性，如果我是一個遵守時間的好孩子，我也不至於到快開學的時候還在匆匆的寫作業。

《稻草人》讀書筆記11

今天，我將葉聖陶老先生寫的著作《稻草人》讀完了，我非常喜歡這本書，尤其是《聰明的野牛》這篇文章，感受在這里和大家分享一下。

這篇文章主要寫了一隻野牛應城市裡的同胞之邀去城市做客，無意間揭穿了它們主人的「陰謀」使它們重獲自由。

從這篇文章中，我知道了「一切只有試一試，才知道行不行」的道理。那些家養牛們害怕主人的鞭子，因此不敢逃命，幸虧有野牛幫忙，不然不知到還要死多少家養牛呢!其實，家養牛很早就可以逃脫主人的「魔爪」，但是它們不敢去嘗試，如果它們要逃跑，沒人能阻擋住這么多強壯的牛，所以，很多事的成敗在於我們試不試。

所以說，同學們，不管這個事的成功率有多小，試試總比不試強!!!

《稻草人》讀書筆記12

生活於忙碌而又繁瑣的都市生活的我，常常會有一個莫名的念想：我如果能過穿越到童話世界，那該多好啊！因為那童話的世界，雖有邪惡，但終究不及正義；有可憐的主人公，可他們終究會迎來雨後的彩虹······一篇篇美麗的童話故事，總能帶給人心靈的洗禮和精神的觸動，靈魂的震撼！

在童話世界中，給我最大感觸的自當是葉聖陶先生的《稻草人》，故事從孩童的角度出發，憑借朴實的語言和生動的描述，敘述了一篇篇凄美的故事。每每讀來，不禁讓我萌生了一次次深徹的感悟。

《稻草人》全書共包含23篇短篇童話，主要敘述了在一塊莊稼地里插著的一棵稻草人，它不能動，不能說話，但作者卻賦予了它靈魂，它心腸很好，總是一心想要幫助那些它看見的受苦受難的人們，但無奈自己卻一動不能動。

稻草人的心地非常善良，和人差不多，哦不，他甚至比社會上的一些見死不救，明哲保身的人更像人，更配做人……它非常同情受害者，總是為不能幫助別人而深深自責不已。第一次，它見到它那可憐的年老的主人辛辛苦苦種的的稻子即將被害蟲吃光，愁眉不展，恨不得全身撲上去趕走蟲子，但可恨自己「雙腳」緊緊陷入泥中，不能有絲毫的移動，於是，它便像害了病似的，傷心極了；看著生了重病的孩子想喝一口水，但母親卻忙得的無法照顧他，稻草人深感同情，恨不得讓自己去做柴火，只要能夠煮茶給這孩子喝，自己也在所不惜，但是它卻縱使使出渾身解數，也擺脫不了泥土的束縛；為了挽救一名悲痛欲絕的'婦女的生命，它著急不已，想拉住她，阻止他，但是自己卻做不到，看著這位婦人，他的心像玻璃一樣碎了，它甚至認為，這是它一生最大的罪孽······

讀著，讀著，我的眼淚總不知不覺得悄悄落下，不知流了多久，我才能止住。這是唯一一本能如此感動我的童話，也是在我讀過的所有圖書中，唯一一本能夠震撼我的佳作。我為之感動，為之震撼，也為之沉思······稻草人的菩薩心腸感動了我，讓我不禁陷入深深的沉思：換念想，若我是那顆稻草人，若我見到了這一件件事情，我又會怎樣？我也會為之惋惜，為之自責嗎？不，我想我不會。若是我，我恐怕只會在一旁袖手旁觀，頂多再怨天尤人，埋怨上天不公，為這些可憐人而惋惜一下吧！在設想，若在現實生活中，普通的我碰見這些事，會伸出援助之手嗎？我，猶豫了。當今社會上發生的一系列「碰瓷兒」「反咬好心人」的事兒，恐怕早已將我的援助之心抑制了，讓我最先想到的總是壞的方面的後果，而不曾是應該不顧一卻救人。

是啊，雷鋒精神逐漸微弱，而社會中的人們也大都被自己的利益束縛，成了無情無義的「稻草人」。不，絕不可以這樣，連童話中的稻草人都有一顆「愛人之心」，身為21世紀的我們怎能變得如此無情？讀《稻草人》有感：我不是個稻草人，但我應該有稻草人的心！

《稻草人》讀書筆記13

我們還年輕，長長的人生可以受一點風浪。

看，麻雀又來啄我的身體了，我該怎麼辦？我沒辦法叫喊，沒辦法動彈。可那又怎麼樣呢，我有這一片金海。

三毛的故事很動人，動人在她的作品裡生活的瑣事變得比講笑話還要逗趣，也有很多生動的人。《親愛的婆婆大人》小媳婦們的家長里短，《士為知己者死》愛到極致的婚姻，《賣花女》可恨又可憐的推銷者，《巨人》「紅孩兒」獨自撐起一個家庭……

三毛把一腔熱情投入到生活里，即使是在這其中會有一些小小的尖刺，但她總能找到樂趣，就如同麥田裡的守望者，即便衣衫襤褸，掛著枯枝般的手臂，面對美麗的麥田，也會露出虔誠的微笑來。

《稻草人》讀書筆記14

這本書是《稻草人》，是以28個小故事組成的一本書，《稻草人》也是其中的一個故事。

稻草人是一個老奶奶編的。老奶奶的丈夫在七年前死去，她和她兒子中了三年的低，才還了喪葬費。後來兒子又生了病，死去了，老奶奶又辛苦了三年，後來又鬧了兩年水災，稻子也淹完了，因此奶奶一直流淚，眼影就受了傷。稻草人本以為今年收成好，老奶奶會開心，結果一隻蛾子來了，生下許多卵，稻草人想趕走但扇子風太小，它無能為力，它的心像刀割一般。

魚船上有一位漁夫、一個小孩和一桶魚，想做給孩子吃，但他沒柴火。小孩口渴了，她在河中舀水給小孩喝，後來她就扔下小孩不管了，稻草人寧願將自己當柴火。看見小孩冷，寧願把做成被子;看見小孩餓，恨不得奪下小肉蟲贓物，給他吃。但他一直插在土裡，不可能幫助別人。

一個女人，她的丈夫因為賭博輸了，後來傾家倒產，來要把她賣了，她傷心極了，准備投河自殺，稻草人扇著扇子想把船上的人叫醒，但聲音太小啦。最後那個稻草人倒下了。

這個故事讓看到了一個善良、舍己為人的稻草人，它願意燒了自己為小孩煮粥。讓我懂得了一個道理：如果我們每個人想稻草人一樣，世上會更加的美好。

《稻草人》讀書筆記15

當我讀葉聖陶爺爺的《稻草人》時，感覺自己就是那個盡職、善良、無奈的稻草人。眼看著凄涼悲慘的老婦人勞而無獲;眼看著漁婦為了糊口，無暇照顧咳嗽的孩子，竭盡全力卻只捕捉了一條七八寸長的鯽魚;眼看著遭遇悲慘的婦女因迫不得已而跳河自盡……稻草人眼睜睜地看著村民們生活在水深火熱之中卻心有餘而力不足，心中十分壓抑和著急。

讀完全文，稻草人優良的品質在我腦海里揮之不去，那些被凄涼命運和悲慘遭遇折磨的可憐人也一直在心頭徘徊。如果稻草人能和我們一樣能動能行，那麼它的願望不就可以得到實現?《稻草人》里的悲劇不就完全可以避免了嗎?對，能動能行的我們應該踐行稻草人的正能量!

這么想著，我也決心以後都這么做。

這天，放學回家經過鄰居張奶奶家的門口，發現張奶奶目光空洞，一個人僵坐在院子里，好像神不守舍，連我叫她都沒有聽到。因為張奶奶的丈夫不久前去世了，一連一個多月都哭成個淚人兒，最近剛好些，兒子一家都在常州，家裡只有她一個人。我有些擔心。推開家門，趕緊把這一情況告訴奶奶。

奶奶拉著我的手來到張奶奶家，奶奶大聲喊了她幾聲，這才回過神來跟我們打招呼。奶奶問她在想什麼?不問不要緊，一問，淚水就從張奶奶渾濁的眼睛裡奪眶而出。自那天以後，我和奶奶就經常去陪張奶奶——怕她寂寞，怕她想不開。奶奶煮了好吃的，我就送一碗給她;奶奶早上去羌溪花園鍛煉，也喊張奶奶一起去;奶奶還動員張奶奶一起報了市老年大學的花卉班和合唱團;媽媽帶回家的演唱會門票，我們也約張奶奶一起去看。哈哈，經過三個多月的調整，張奶奶現在看上去神采奕奕，經常和奶奶參加老年人的合唱活動，還經常把自己種的花卉送給左鄰右舍呢!

當然，正能量無處不在，只要我們細心觀察，從點滴做起，比如：扶老人、盲人或者低年級的同學過馬路;撿起地上的紙屑;在公共汽車上讓座位……總之，只要有一個像稻草人一樣的心，就能夠沿著稻草人的正確理念去踐行正能量!

Ⅹ 在線等 稻草人讀書筆記

非常幸運能夠有機會看到這樣一部影片。如果不是看了這片子，我想我此生很難了解那樣的歷史，很難了解在那段歷史之下那片土地上人們真正的生活狀態配配返。電影的語言像它的名字《稻草人》一樣返璞歸真，各處處理得輕松幽默，任何一個人都可以很快投入到那故事中去，在聲色相接中縱情開懷，或者悲痛。
本片導演說過，電影始終要圍繞「人」的主題，即使再國際化的電影也不能脫離這個主題。我想就是因為他的信念，所以他選擇的視角是以人為本的。

雖然是在寫戰爭時代，但是影片里並沒有以強烈的國仇家恨、民族危亡、英雄主義或者以任何反思與哀痛為主題，似乎連政治立場也表現得不明白，但是這一切的一切都滲透在細節當中，滲透在那兩個老實的中國農民的生活中。大時代中像阿發和闊嘴兩兄弟這樣的小人物，面對自己的人生，其實想的做的都和其他時代任何一個地方任培飢何一個男人一樣：幹活、吃飯、養家。只是，在這樣一個時代里，他們的哀痛與歡樂，都是那麼不同，於是就產生了一種荒誕，一種悠閑的田園生活里的荒誕。

記得在開頭的賣毀場景里，戰死沙場的士兵的骨灰被送回鄉間，日本兵簡陋的管樂隊奏起激昂的軍樂，鄉親們同時也為亡靈吹起了傳統的送葬樂曲。兩邊都有自己的道理，所以兩邊都很賣力，沒有任何一方表示妥協。但是這在旁人看來簡直是驢唇不對馬嘴，喇叭嗩吶和圓號管弦的聲音交錯，四周人面無表情聆聽演奏，觀眾們卻被逗笑了，這樣的旋律為影片定下了一個荒誕的基調。

稻草人的敘述更令人捧腹，阿發和闊嘴兄弟的雙眼由於被母親塗牛糞而患上色盲得以免於充軍。他們在鄉下過著看似悠閑的生活。一片笑聲中我們也得以開心地看下去。

漸漸地，在歡樂的背後，痛楚的影子逐漸明晰起來。

阿發和闊嘴的妹妹水仙由於新婚丈夫在戰爭中陣亡而瘋癲，雖然她每次出場都手舞足蹈笑容滿面，但是沒有人能全心全意與她同樂。在後來，阿發一家把本來就少得可憐的糧食拿給一名新婚的逃兵，水仙在一邊的角落裡迷惑地、不自覺在輕輕拍手，此時觀眾大概都如同她一樣，在心靈上多少獲得了些許慰藉。阿發瞎眼的妻子，為了讓家人吃得更多一些，情願讓自己挨餓，當看到廚房裡那樽空碗，我們的心情何嘗不是與阿發一樣沉痛。小孩子們為了得到學校的獎勵而去等著炸彈從天而降，天真得不顧生死。

令人無奈和哀傷的地方也有許多：
小孩子回家對阿發說，學校里讓改叫日本名字，阿發很明確地說不可，但是當小孩說改叫日本名字可以有糧食的時候，阿發猶豫了，終於還是說那就改吧。是啊，只是改個名字，但是能多換些口糧，民族的血性在現實面前撞破了頭，為了生存只有妥協。阿發老婆的妹妹一家來鄉下避難，有錢人對於鄉下簡陋的生活有許多不滿，還打算把阿發兄弟倆的田地賣掉。小孩子看見盤子里被翻過來的魚，放聲大哭，這令我想起了自己的童年，那些由於單純而固執的時光。再後來，阿發和闊嘴家裡的牛又被收走，一時間，老實人從不知道自己做錯了什麼，為什麼生活步步緊逼，每每要斷自己的生路。

一片雜亂的思緒里，影片的重頭戲來臨了。

那是一枚巨大的炸彈轟然落在阿發的田地里，還好那炸彈並沒有爆炸。眾人恐慌地注視著那炸彈，阿發大膽地去試探它。在這里不得不佩服導演的功力，這樣一個場景被處理得緊扣人心，每一個表情每一個動作都扯動著觀眾的神經。這枚悠閑田園里露出半截的鋼鐵炸彈，掀起了影片的高潮。

在眾人確認炸彈不會爆炸以後，恐慌變成了歡樂，由衷的喜悅充滿了整個村落。長官說要帶到鎮上的警官那裡去領賞，於是阿發兄弟倆得意地扛著炸彈，有如打虎英雄一般興高采烈地上路了，並且保證要帶好吃的魚回來。一路上當然是跋山涉水，炸彈多次有爆炸的危險，但是兄弟倆渾然不覺，拼了命要送到鎮上去。並且他們還去了照相館與炸彈合影留念，他們笑容燦爛，但是照相館老闆確實是被嚇了個半死。在這里，戰爭的恐慌絲毫不見，遍布荒誕的快樂。

自然，鎮上的警官見了炸彈是不會給於任何獎勵的，無論長官和兄弟倆如何保證也沒有用處，警官仍然以槍相逼。阿發兄弟倆領賞的夢徹底破滅了，無奈之下，他們來到海邊的礁石，想要把炸彈拋進海里，鎮上的居民躲在遠處的礁石後面，警官在不遠處端著槍對著他們，海水壯闊天空壓抑，一切都顯得那麼凄涼。

終於炸彈落入了大海，卻爆發出轟然巨響。不會爆炸的炸彈竟然爆炸了。

阿發兄弟恍然如夢，這一刻可謂充滿了恐懼，還有些許遙遠的慶幸。此時躲在礁石旁邊的鎮民們卻紛紛跳了出來歡呼著奔進了大海，瘋狂地撿著被炸飛而死的魚。觀眾們看到這里狂笑不止，阿發兄弟大夢初醒，也狂奔下海撈魚，最後扛著大串的魚驕傲地回了家。我也不知道該如何形容自己的心情，這戲劇性的變化大快人心，所有命運的不快與時代的陰霾全部被拋在腦後，無論是影片里的人物還是觀眾，感受到的都是酣暢淋漓。

最後，在一片歡樂中，影片結束了。

原來有這樣的一種方式，能讓我們理解過去，讓我們感受到真實，與幾個不起眼的人物同呼吸共命運，並且最終得到的是快樂與反思。這影片令我想起義大利電影《美麗人生》，甚至姜文的《鬼子來了》，我們也可以不要所謂的正宗視角，我們關注的是屬於每一個人的真正的生活。那些微小的悲哀和快樂，使我們珍惜現在的和平，如果有一天戰爭來臨，我突然明白要以什麼樣的態度來面對不幸，那就是保持樂觀，我相信未來總會好的。

我們並不缺乏感官刺激和殘酷戰爭場面，我們也從不缺乏傳奇、震撼、心碎和悲憫。當我獲得《稻草人》這樣單純的快樂，有點悠閑也有點荒誕，感覺無與倫比。

求採納