普羅特出現在哪個電影中

A. 請問這是什麼電影，急急急

《艾 麗 卡》 (2005)
導演: 羅伯·鮑曼
編劇: Zak Penn / Stu Zicherman
主演: 詹妮弗·迦納 / 高蘭·維斯耶克 / 克麗斯滕·普羅特 / 李威尹 / 田川洋行
類型: 動作 / 奇幻 / 冒險
製片國家/地區: 加拿大 / 美國
語言: 英語 / 日語
上映日期: 2005-01-24
片長: 97 分鍾 / 100 分鍾(director's cut)

B. 艾麗卡是哪部電影里的

《艾 麗 卡》是一部動作電影，由羅伯·鮑曼執導，珍妮弗·迦納、高蘭·維斯耶克、克 麗斯滕·普羅特主演。電影於2005年1月14日美國上映。
影片圍繞一個雇 佣 殺 手Elektra Natchios，她是一個殺 手 組 織Hand訓練、培養出來的一個殺 手中的精 英。Elektra接受了最新的刺 殺 任 務，而目標包括一個13歲的小女孩Abby，Elektra不忍下手，後來更和Abby成為朋友。

C. 肚子里冒狼頭什麼電影

艾 麗 卡

Elektra(2005)

導演:羅伯·鮑曼
編劇:Zak Penn/Stu Zicherman
主演:詹妮弗·迦納/高蘭·維斯耶克/克麗斯滕·普羅特/李威尹/田川洋行
類型:動作/奇幻/冒險

D. 歐美電影中有一部演手持雙叉女殺手的電影叫什麼名字

艾麗卡 Elektra(2005)

導演:羅伯·鮑曼
編劇:Zak Penn/Stu Zicherman
主演:詹妮弗·迦納/高蘭·維斯耶克/克麗斯滕·普羅特/李威尹/田川洋行
類型:動作/奇幻/冒險

製片國家/地區:加拿大 / 美國
語言:英語 / 日語
上映日期:2005-01-24
片長:97 分鍾/ 100 分鍾(director's cut)
又名:黑天使 / 伊萊克特拉 / 幻影殺手

E. 500分高分求助！！！（懸賞加追加分）玩過風色幻想4和4以前的進！

這是起源

風色幻想

菲利斯多的歷史第一部分——「接觸」

2212年，存在於月球陰影面的人面岩遺跡之謎遭到破解，在風化岩遺跡中，人類發現了封存於「潘朵拉之盒」中的黑發少女——「Mystery．」

西元2213年，在物理學天才權威——約伯（猶太籍）的召集下，集合了世界各地的精英，專門研究「Mystery．」的團隊——「禁忌之果」組成。同時，他們亦也利用各國之資助於澳大利亞的地下建立了深達地下七十七層的專門實驗室。

西元2216年，花費了三年時間亦無法突破潘朵拉之盒的約伯在聯合理事會的同意下破例使用「可控制核融合爆彈」進行強行拆解潘朵拉之盒的動作，但最後依然功敗垂成。

西元2217年，「Mystery．」出現於約伯的夢中。經由她的引導，約伯推斷出「時間不同軸」理論，並得到實驗數據上的證實。

西元2220年，利用「反質能不減定律」所製成的全新動態引擎完工，「爆縮跳躍」飛行法亦終於得以實現。

西元2224年，大量投資於反質能不減引擎的結果導致各國競相進行星域間之探索。星海探索時代亦終於開始。

西元2225年，以「爆縮條約」為基礎所發展出來的「連續減縮型」動力爐在約伯的規劃與親自參與建造後完工。利用空間與時間相互對等論，約伯判斷利用連續爆縮跳躍將可能找到與潘朵拉之盒相同的時間波長，並促使「禁忌之果」的眾人順利打開多年無解的潘朵拉之盒。

西元2226年，約伯與「禁忌之果」所建造、以星海探索為建造目的、搭載了生態創造系統（世界樹系統）與最新爆縮引擎、兼具星球創造功能的新型空間飛行船——「不沉之月」終於在聯合理事會的趕制下完工。就在這一年，打開潘朵拉之盒的實驗再次展開。

同年，潘朵拉之盒果然就在第二十七次進行跳躍飛行時打開！

同年，以為無法溝通的潘朵拉中女子「Mestery．」因約伯所賜予之「名」愛絲特爾而與約伯進行了第一次對話。從「Mestery．」的口中，約伯知曉了在中國古代被稱為「龍脈之流」的「原始波動」存在。那是足以改變一切，在世界的原初、宇宙生成時所產生的「力量」。

菲利斯多的力量首次浮現於人類的歷史之中！

※ ※ ※

菲利斯多的歷史第二部分——「爭奪」

菲利斯多遭到「禁忌之果」的成員——猶大披露，正苦於如何打破兩邊軍事僵局的世界級組織「國際聯合」與「世界聯邦」當然不會放過任何機會，對Mestery．的爭奪，便這么一發不可收拾……

「禁忌之果」的專案與據點，甚至於「不沉之月」皆被封鎖，全面的爭奪與追捕開始。在「Mestery．」的菲利斯多之力發動下，約伯與其順利逃脫至中國西藏高原的隱秘處。

約伯與「Mestery．」共結連理於西藏奎土峰頂，而「Mestery．」則重新以「愛絲特爾」為名，展開了全新的生活。

兩年後，愛絲特爾順利產下一名女嬰，名喚「耶米拉」。不過，似乎因為「許願」的效用，愛絲特爾身上的「波動」——「菲利斯多」轉移到了耶米拉的身上……

知曉菲利斯多波動終將帶來不幸的約伯，開始研究可以吸引、包容菲利斯多的物品。

全力的探查再加上愛絲特爾些微記憶的指引，約伯終在奎土峰底的遺跡中找到了似乎能引導菲利斯多力量的神秘種子，亦即當地藏人所稱的「龍馭之核」。

約伯的希望並沒達成……三人12年的幸福生活，終因猶大的探知而結束……在「世界聯邦」的強力要挾下，約伯一家人被捕至自己當初所設計製造的方舟——「不沉之月」。

為了自己的家人，也為了苟活的願望，約伯終為保全愛絲特爾而交出了身懷菲利斯多的耶米拉……

約伯與愛絲特爾雖得到了難能可貴的自由，但因懼怕「世界聯邦」擁有菲利斯多之力而來自於「國際聯合」的全力總攻擊，卻毀滅了北半球所有可能居住的地方……

世界因兩方的全面交戰而陷入前所未有的混亂之中……而幾乎沒有任何對現代病抗體的愛絲特爾亦在這一片混沌的世界裡感染了未知之病而逝世……

摯愛的死讓約伯失去了生存意念，他回到奎土峰，在不眠不食的極端狀況下，僅剩意念支撐著身體並未倒下的約伯終於完成了「菲利斯多」的引導器……

最後的一刻，約伯在猶大的幫忙中，將菲利斯多的引導器交至被禁閉於「世界聯邦」秘密設施的耶米拉手中……而就在約伯即將咽下最後一口氣時，他對耶米拉說出了以下的話語：「我對不起你……更對不起你的母親……也許，我根本不該從風化岩中開啟潘朵拉之盒……也許我根本不該愛上本來就不屬於這現世的存在……」

「現在的世界，充滿了太多的苦難與怨憎……本該是讓世界進步的初衷，在願望與希望的交融之下，卻帶來了毫無妥協的毀滅……」

「你能應用你那與生俱來的力量……找到，並更正這一切嗎……？」

「至少讓我相信，……我們一家人……是為了這個目的……而存在在這世上的……」

約伯最後一句話讓耶米拉幾近瘋狂……她籍由菲利斯多的引導器——「約伯之杖」頭一次應用了那與生俱來、足以干涉並改變一切命運事象的力量……

逆創世紀的力量在剎那間降臨……絕無僅有的神跡，降臨在「世界聯邦」以外的所有人身上……轉眼間，世界上所有關於「國際聯合」的存在竟全數消失消滅了！

因神跡的降臨，「世界聯邦」的人們無不欣喜……不過隨著耶米拉冷淡的微笑，不可置信的事再次降臨於所有僅存的人身上……那是無法形容也無法擺脫的噩夢……它們由每個人的身上產生，亦吃噬了每個人……那是被稱為「因果律的『罪』所帶來的罰」。為平衡因與果所產生的制裁……

這一刻，第一星系，就在這罪與罰的制裁中，逐漸邁向完全的滅亡……

※ ※ ※

菲利斯多的歷史第三部分——「創世」

耶米拉順應其父遺願升華了第一星系後，便乘上「不沉之月」前往位於數萬光年之遠的第六星系（獵戶星系）。

耶米拉以愛絲特爾稱呼著自己。這是出於對母親的懷念與羨慕甚至妒忌所變化而成的結果。

長達數萬年的漂流之後，愛絲特爾來到了另一個與她的母星相同的水藍色星球上。

在這居住環境完全同於她母星的地方，愛絲特爾開始利用不沉之月上的世界樹系統，進行物種的創造。同時，除了利用世界樹系統外，她甚至也使用了菲利斯多的力量，創造出了整個世界的循環（亦即後來伊札所帶領的精靈們）！

培育生命的「器械」由「不沉之月」上植入藍色之星，這被稱為「世界樹」的生物學最高科技結晶開始成長，同時亦也開始了生命的孕育。

水藍色星球的物種開始成長，生物演化在世界樹的庇蔭下進化至最高峰。

愛絲特爾降臨於世界樹之上，以「菲利斯多」之力開啟了世界的進化之道。並且在她的希望下，世界運行的軌道逐漸朝「她所希望的世界」前進。

※ ※ ※

菲利斯多的歷史間歇曲——愛絲特爾的願望愛絲特爾的心願自升華第一星系以來皆未改變，那就是「創造出擬似於當初第一星系的環境與同樣的因果觀點，在相似進化中尋求未來，並得到自我救贖的毀滅之法」。

在找尋到救贖之道後，愛絲特爾將利用菲利斯多的力量，搭配發動於不沉之月上、由其父約伯所制的「爆縮引擎」來逆轉整個時間的流動，重回第一星系歷史因果的發起點，改變「因」，進而修正必將毀滅的「果」。

※ ※ ※

菲利斯多的歷史第四部分——「變貌」

愛絲特爾的黑暗面因大量使用「菲利斯多」之力而在所謂的許願效應下誕生……這有著與愛絲特爾同樣形體的「另一個愛絲特爾」所帶來的災難，便是神話中所記載的「墮落妖精夏蓉事件」。

愛絲特爾在升華第一星系時雖大量使用了菲利斯多的力量，但並未造成黑暗面的分裂，原因全在於「單純的願望」並不會因為「許願效應」而導致黑暗面的生成。而後來在水藍之星上大量使用菲利斯多之力之所以又會產生黑暗面的分裂，則是「有慾望的願」所使然。

知曉了這些事後的愛絲特爾暫時舍棄了菲利斯多的力量，因為「期待」所產生的「希望」里頭，其所蘊涵的「恐懼」與「懷疑」是不可能排除的惡因……

愛絲特爾將菲利斯多封印於被黑霧所彌漫的死寂之地地底，但這卻間接造成了黑霧世界裡，另類文明的開始……

被封存的菲利斯多在經過了千年之後，被「洛西迪歐？薩利昂」所尋獲，兩者的接觸誕生了所謂的血輪回之法（以菲利斯多改變因果律所出現的可怖咒法）。

就因為改變了無法更動的「因果律」，在因果的單一事象軸上自然就多了「被排擠面」，而這個排擠面被稱為「因果律的犧牲者」、「排拒者」，它自然的出現於薩利昂家族之前，並以死神之姿嘗試殺害血輪回的繼承者。而這「因果律的犧牲者」又被薩利昂家族稱為「血輪回的死神」。

「血輪回的死神」不斷敗於薩利昂之手，但由無止境因果輪回所組成的它們並不會因此遭到消滅……在經過了一段時間後，它們將會重新復甦，並再度挑戰薩利昂家族。當然，「血輪回的死神」力量也將會因為時間的推進而增大（因為「因」不斷的增多）。

薩利昂的洛西迪歐與愛絲特爾的初戰，在黑霧遭薩利昂解放之後的數年後發生。此時的薩利昂第一次擊敗了未能使用菲利斯多之力的愛絲特爾……而正當洛西迪歐欲下殺手時，「血輪回的死神」出現解救了愛絲特爾。

因為血輪回死神的出現而讓愛絲特爾知曉菲利斯多的力量已非自己能掌控……這樣的她對自己所創造的現世絕望，也因此而離開人類的世界。

原以為已經死心、並准備離開的愛絲特爾，無意間於北神柱上救了修道士兄妹——伊札與伊莉特，這個巧合讓她不小心愛上了貌似於其父的伊札……

伊札後來憂心人世而離開天上界的背叛之舉，讓愛絲特爾再次回想起了當時被拋棄的絕望感覺……（同於其父約伯當年在不沉之月上選擇了她的母親一般），逐漸崩潰的心讓她無視於「精靈」（菲利斯多的因子）與「伊札」的變質……這樣的放棄，造成了水藍之星的大浩劫——精靈王與精靈巨獸之亂……（風色幻想II～Alive～的故事）

因恨而盲目的她，無法承受後來伊札與伊莉特的相愛而失去理智。只存著報復之心的愛絲特爾再次釀成「奧塔的悲劇」。當然，這個悲劇深遠地影響著所有菲利斯多的因果，而耶米拉（愛絲特爾）的肉體亦也在這場悲劇中腐朽、消逝。

愛絲特爾的矛盾與自殘，在亞修的出現與伊莉特的悲憐下冰釋……在菲利斯多隨著橘發少女的努力而回歸後，愛絲特爾重拾耶米拉之名，乘著不沉之月再次飛往星空的彼端。

不過，這時的菲利斯多已在愛絲特爾先前的釋放與回收之後變質，因思念而改變的菲利斯多不再是耶米拉所能完全掌握……

耶米拉重新回到了第一星系。在這她曾逃離的地方，她發現了殘存於此，與僅存的因果律之罰進行了無數歲月抗爭而進化的人類——亦即有翼人一族。

不沉之月以救世方舟之姿降臨……耶米拉將菲利斯多中不安定的要素分離，並將其力量賜予僅存的有翼人類，共同對抗因果律之罰。同時，亦為了重新開創全新世界而再一次驅動了菲利斯多的力量……

※ ※ ※

風色幻想關鍵名詞解說。

＊菲利斯多全名為「Fable Leading Shunt Destiny」，簡稱F．L．S．D，共由四個專用名詞所組成，單獨的解釋有——「虛幻」、「指引」、「使之改變」與「命運」的意思。另外，它亦因為「F·L·S·D」的簡稱而被人稱為「菲利斯多」。

＊「有翼族」、「普羅特原生質」以及之後的「混亂與破壞之神——卡奧斯」。

耶米拉離開水藍之星後，重回第一星系。原本以為早應該已被「輪回之罰」毀滅殆盡的這兒，卻竟未完全滅絕……抵抗著「輪回之罰」的人們在這數萬年間，竟然以強韌的精神力與延續力，進化了。以新長出的純白雙翼累積力量，這被稱為有翼人的物種正頑強地守護著未被「輪回之罰」侵蝕的大地。而那被稱為普羅特原生質的未知物，即是當年所謂的「輪回之罰」在完納了宿命後所成為的樣子……而後來被稱為混亂與破壞之神－卡奧斯的異端之神，即是「輪回之罰」中唯一擁有意識的存在。

＊兩個世界。

拯救了有翼族之後，耶米拉復原、並創造了兩個世界，同時她也讓這兩個世界分別有兩種截然不同的發展。其中一個，是由神所庇護的世界，它接納了一切的有翼族、繼承了有翼族當時的文明與文化……不過在這兒，耶米拉卻應用菲利斯多的力量設定了一個「提示」，那就是，這兒的住人將擁有「進化」的特質，並可能超越原本守護著他們的神祗。

耶米拉當然有她的目的。而為了這個目的，她甚至將好不容易才消滅、封印的卡奧斯以菲利斯多的力量包覆、並封印於第一世界的某處。在這個世界中，耶米拉所追求的是：1、當人們終於進化到不需『管理者』時，是否會因追求層次上的自由而背叛『管理者』。

2、當人們為了追求層次上的『自由』時，又是否能剋制自己不再追求更為極端的『力量』。

3、當人們追求『極端』的力量時，是否又將不顧一切，進而重蹈滅世的覆轍？

4、當滅世的悲劇來臨，人們是否還有跟『管理者』合作共處、為生存而生存的『可能』？

＊而另一個世界，耶米拉則是將其設定成一個沒有神族庇護引導的世界。它的住人並不會極端地追求進化與成長，當然也因為此，這較為墨守成規的「世界意識」容易讓世界的進化停滯……而停滯了成長的人類，將會因滿足於生活而幸福嗎？而或是將不斷消沉、直至毀滅呢？？當然，耶米拉並未成功創造擁有如此法則的第二世界，因為後來爆發的虛無神賽特之亂，完完全全搗毀了耶米拉一切的計劃……

＊耶米拉的「七大神祗」及他們所憑依之「菲利斯多」設定。

耶米拉為抵抗普羅特原生質而籍由七名有翼人的身軀，創造了七大神祗。其所使用之菲利斯多之魂分別是：「優雅的妮亞」之魂——秩序的拉克西絲， 「命運主體·創造的迪雅」之魂——誕生的阿特洛彼絲， 「毀滅的瑪拉」之魂——死亡的克羅托， 「唯一之法的彌賽亞」之魂——光輝的蕾雅， 「蒼藍的華爾裘蕾」之魂——創神芙蕾， 「緋紅的劍魔羅剎」之魂――蒼炎的碧，「精靈王伊札」之魂――虛無的賽特。而耶米拉創世之後，為了將第一世界的人類引領至「至善之路」，於是再賜予菲利斯多中最具有「理性」的魂於拉克西絲。而這份菲利斯多所存在著的，便是依莉特所感染過的思念……就因為拉克西絲同時有著雙重的菲利斯多之魂，在風1的故事裡，阿特洛彼絲與克羅托提的拉克西絲擁有最接近耶米拉之神格便是此意。

＊虛無神賽特之亂：璨夜，亦即虛無神賽特利用耶米拉創造了第一世界、以及准備著復原菲利斯多之力來創造第二世界時，他先解開了原本被禁閉於第一世界的天空之島、由世界樹系統所衍生的重力空間所束縛的無數「輪回之罰」，讓守護著天空之島的光輝女神蕾雅無法抽身；之後，賽特再解放了被封印於不沉之月中樞的卡奧斯降臨第一世界，讓當時奉命守護、並引導第一世界人們的命運三女神為封印卡奧斯而疲於應付……

順著這樣的計謀，賽特成功支開了一切可能守護耶米拉的神祗後，展開了他對落單於不沉之月上的耶米拉之復仇……只是，他再怎麼也料不到，這清聖善良的至高女神，竟有著隱瞞於他外表下，殘酷、充滿了無情報復的一面……

＊耶米拉被囚於不沉之月，以及璨夜與映舞詛咒之真相。

創世紀後，本以為能如願安享生活的耶米拉，卻因寄宿於璨夜體內的虛無神背叛使其元氣大傷，她甚至因所寄宿之身體的意識（映舞）之反抗，而不得不動用菲利斯多之力來應敵……

虛無神賽特之亂後，動用了菲利斯多之力的代價讓隨即而來的因果律之罰徹底困住耶米拉，雖說這樣的窘境讓耶米拉並非無力對抗，但，原本尚有餘力甩脫因果律之罰的耶米拉，卻在盛怒之下失去了理智，犯下了不可挽回的錯誤……

她將映舞之魂與最後未撥離之菲利斯多之魂結合（亦即當時最後回歸的菲利斯多——亞修與奧塔感染之魂），並將映舞之魂由體內隨「被遺棄的菲利斯多」撥離，同時逐入被分離的第二世界，也賜予了映舞最殘酷的處罰……而賽特（璨夜）之魂則被放逐於第一世界中……

耶米拉利用菲利斯多所更動的因果律讓映舞成為第二世界的邪神迪斯雅。追求完全凈化與破壞的映舞之魂將永遠陷於無止境的罰之迴圈中。不過，耶米拉也因為在菲利斯多的力量尚未回復就使用過多的「命運更動」而被自身的「輪回之罰」所完全吞噬……

＊璨夜之魂存在於第二世界的原因。

由璨夜所轉世的魔人西昂，在虛無神賽特的記憶指引里，瞞過了命運三女神的監視而得到了當時利用來封印卡奧斯的菲利斯多之力，進而引起了第一世界所謂的「天泣之劫」（即西昂的神之國之亂）。

而後，西昂雖逝於蒂芙妮之手，但卻也因此而取回了關於璨夜的記憶，之後的他並利用僅剩的菲利斯多之力將自己送往第二世界的輪回之流，為尋找映舞而轉世輪回……當然，在菲利斯多之力的使然下，璨夜的轉世皆伴隨著映舞而生，不過，受詛咒的命運卻每每讓他們的感情始終不能善了，直到最後轉世為加瑟多……這無止境的悲劇，終將因無數轉世所積累之憤怒而劃下句點……

＊世界樹系統。

第二世界的祭風之塔＝第一世界的海市蜃樓，而祭風之塔的真實名稱則是耶米拉方舟之上的「物種創造系統單元」，亦即調節創造生命物種的裝置，又被稱為世界樹系統。這被稱為「物種創造系統單元」的裝置，其內部搭載著小型爆縮跳躍引擎，因此才能穿梭在耶米拉所創造的兩個世界之中。此外，因為爆縮跳躍的重力源裝置存在於其單元體內，所以該單元周遭的空間因此亦會變得十分不穩定。

＊註：原則上，只有第二世界才需要這個物種創造系統……不過它存在於第一世界有其目的，也就是利用它周遭扭曲的空間封印「輪回之罰」。

「物種創造系統單元」並非無所限制地創造新生命與新物種。它在設定上會視所在空間的規模大小、生存資源做出最適合的判斷來「創造生命」。當然，這些「生命」的量也因此有了固定的數目。而當生命在離開了「物種創造系統單元」後，即會進入耶米拉以菲利斯多所創造的「輪回之流」，一代代地轉生轉世，維持著誕生與死滅的平衡。

生與死的輪回並非無窮無盡，當靈魂在經過多次的轉生，而或是背負了太多的「業」（註：他人所導致，因過度的詛咒而影響到菲利斯多對靈魂的公平分配原則）時，同樣由菲利斯多所構成產生的輪回之流便無法接納該靈魂前來轉生，因此，該「靈魂」便會被排除。而被排除的「靈魂」則會因未接受輪回而逐漸消逝，直到回歸虛無。當然，當一個靈魂回歸虛無後，「物種創造系統單元」便會再創造另一個新生命，讓世界維持著所謂的「平衡」。

＊輪回之罰與世界樹系統意外衍生的關系。

因菲利斯多而產生的「輪回之罰」本質是靈魂。不過卻因背負著被命運排除的「恨」而無法進入「物種創造系統單元」中轉世。不過當這樣的「恨」得以雪清之時，消弭了恨之後的「輪回之罰」自然可以進入耶米拉的輪回之流，進而重生為魂，進入「物種創造系統單元」轉世重生。

即使如此依然要「排隊」轉世重生……原因在於「數量」總數的限制。而這也說明了為什麼裘卡、貝莉卡等血輪回的死神會聚集在祭風之塔的原因……亦即等待轉世。

＊冥界、迪斯路亞、以及四魔王之設定。

由虛無神賽特所引起的天空之島「輪回之罰」之亂中，因部分的「輪回之罰」受到賽特使用菲利斯多力量所產生的「許願效應」影響，進而以強烈的自我意識脫離了普羅特物質的共生，成為具有思考能力的單獨個體。這樣的個體被稱為「普羅特一族」，亦即所謂的「冥族」。不過，因光輝女神蕾雅的追討，所以冥界通常皆無聲息地存在於「物種創造系統單元」所產生的重力扭曲空間中，盡可能地與世隔絕。

而第一世界，天空大陸的文獻記載中，聖者約拿所發現存在於另一個空間中的國度與異形異族，所指便是冥界與冥族，即是天空大陸的費加斯王家所說的普羅特一族。（註：這也說明了為什麼風色幻想1中，曾受到普羅特寄生的蕾依莎可以與艾薩斯互相感應的原因……因為冥族即是普羅特一族。）

冥族共分為兩大族群，其中被「許願現象」影響較為完整的，被稱為「純血者」。而被「許願現象」影響得較不完整的則被稱為「混血者」。這兩者的差異在於，純血者本身即具有從尚是「輪回之罰」時便繼承而來的力量，而混血者則較常利用普羅特（輪回之罰）本身的融合力量，融合它物來成為、或增強自己的力量。

當然，純血者的數量相當稀少，在冥族中通常純血者是以貴族居多。不過因為冥界講求力量至上主義，所以真正擁有力量的混血者當然也具有相當的權勢與影響力。

＊第四魔王梅爾西迪斯之謎。

受到了血輪回力量的影響，沙迪克在年約30歲時即耗盡了自己所有的生命能量。而他臨終之前，血輪回的死神----裘卡亦也依著承諾，取走了他的生命，完結了所有血輪回的宿命。在這之後，由徘徊者的宿命中解脫的裘卡，與沙迪克的血輪回之力重合，結合起過去所有關於血輪回與菲利斯多的一切記憶。

遵循著與沙迪克之間的承諾約定，裘卡順應著徘徊者的本能，帶著魂移之石穿越了數百光年的旅程，來到了第一星系、第二世界的世界樹中，並在知識之神拿利奇的引導下，准備進入耶米拉所設定的輪回之流中，重新轉世。

不過就在世界樹系統開啟，由菲利斯多所構成的輪回之流浮現之時，寄宿於魂移之石中沙迪克的靈魂，因過於接近菲利斯多而在「許願效應」之下蘇醒，他阻止了裘卡進入輪回之流，並在承諾了一定會回來解開裘卡的命運束縛後，以魂移之石所衍生的魂體之姿，進入世界樹系統中……

薩利昂所累積的知識以及菲利斯多的影響下，沙迪克籍由洛西迪歐的記憶以及世界樹系統內所殘留的知識情報，他清楚了關於「定律」的真相。而就在抱持著要解救裘卡脫離徘徊者重入輪回命運的心願下，需要力量來尋找耶米拉更動輪回之流與世界樹系統定律的沙迪克，嘗試著與徘徊於世界樹系統中等待著轉生的原罪之罰（徘徊者）結合……進而轉生為全新的炎狼之魔神----梅爾西迪斯。

轉生後的梅爾西迪斯，就如沙迪克在轉生之前所意料的一般，並沒辦法擁有原本的記憶。他唯一能想起的，就僅只那深刻於靈魂的最深處、黑發少女的身影。不過也如同他轉生之前所推測的一般，與裘卡之間深刻的羈絆將讓他慢慢地隨時間際遇回憶起過去的一切。這樣的結果，至少已灑下了化不可能為可能的希望種子……而在無數的歲月過後，他也將突破轉生的束縛，為他與那黑發死神，創造出超越菲利斯多的奇跡！

當然，他亦也未曾意料，因轉生而落入世界樹系統的重力空間中，進而陰錯陽差成為了冥界之人的他，會在結識了當時被冥王索特追獵的迪斯路亞之後，讓未知的未來有了無可預期的變化……

也許，這才是整個系列唯一真正的奇跡也說不定呢……

如果想知道詳細設定，看原對白比較好，我有原對白，你加我Q我發給你。

F. 我的論文題目是《解讀謝爾蓋愛森斯坦--俄國電影之父》，但現在找不到俄文材料，俄語網站上找不到

漢語資料
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*蒙太奇宗師－－謝爾蓋·愛森斯坦

*英文全名：Sergei Mikhailovich Eisenstein
*中文全名：謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦
*生卒年：1898年1月22日—1948年2月11日
*出生地：拉脫維亞首府里加
*去世地：莫斯科
*國籍：蘇聯
*生平：

謝爾蓋·愛森斯坦，富於創新精神的蘇聯電影導演、電影藝術理論家、教育家。俄羅斯聯邦共和國功勛藝術家、藝術學博士、教授。

愛森斯坦出生於一個猶太建築師家庭，童年在都市裡度過，他曾到巴黎旅行（在那裡看了生平第一部電影），並學法文、德文和英文。他從小便熱愛閱讀，喜畫漫畫，並且對劇場有極深切的興趣。
起先愛森斯坦打算繼承父業，1915年，他自中學畢業後，即進入聖彼得堡的土木工程學院就讀，接下來兩年，他在該校就讀時，便與母親同住。
1917年的革命打斷了他的學業。二月時，愛森斯坦被徵召到前線服役，等到布爾什維克在十月停火，愛森斯坦才回到工程學院。1918年，內戰已熾，愛森斯坦加入紅軍，在工程部隊擔任技師。他的父親則加入**。

在軍隊里，愛森斯坦仍繼續繪圖、畫漫畫，並為跑遍全國的宣傳火車裝飾車身，還在各停駐城市參與當地的舞台劇製作，自然而然地，他便奉命在前線組織並製作舞台劇。

1920年秋天，愛森斯坦被遣散，回到莫斯科。他開始在大眾學院研習日文，進入普羅特克特中央工人劇場工作後，他便離開大眾學院。在普羅特克特劇場，他指導布景設計，並在導演研習班授課。1920年到莫斯科第一無產階級文化協會工人劇院工作。他以美工師和導演的身份參加了根據傑克.倫敦的小說改編的話劇《墨西哥人》的演出。

1921～1922年，他進入由B.梅耶荷德指導的高級導演班學習。1922年，在《左翼藝術戰線》雜志上發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》，引起了長期的爭論，並對整個電影藝術的發展產生了深遠的影響。與庫里肖夫的蒙太奇概念不同，愛森斯坦認為蒙太奇的精髓在於不同元素之間的相互沖突。這些元素是為造成某種效果特意選取的，而這種沖突將會產生新的綜合。這種強化的效果用傳統的戲劇手法是遠遠不能企及的。愛森斯坦的觀念和方法暗示了導演在電影創作中至高無上的地位，演員的作用則被降至只是再現類型或原型。

愛森斯坦在1924年轉入電影界，導演的第一部影片《罷工》(1925)被《真理報》看作是「第一部真正無產階級的影片」。他用「雜耍蒙太奇」、群眾場面、類型演員、外景拍攝代替了先前電影中一般的「情節」、個別主人公、明星表演和布景，體現了他的紀實風格。影片《戰艦波將金號》(1925)進一步發展了《罷工》的思想主題傾向和美學原則。影片塑造了推動歷史前進的人民群眾的綜合形像。影片中的石獅子、敖德薩階梯等等一系列場面，成為世界電影史上最為著名的不朽經典。《戰艦波將金號》的成功不僅在於愛森斯坦蒙太奇理念的完整呈現，片中豐富的影像元素、隱喻、母題串聯、純粹音樂性的形式建構、以及形式概念的辯證思考，即使百年後的今天，本片仍具有無法超越的藝術價值，或許就像片中那隻運用蒙太奇手法而站起的石獅，影史地位永遠屹立不搖。在1958年布魯塞爾國際電影節上，《戰艦波將金號》被評為電影問世以來12部最佳影片之首。

為紀念十月社會主義革命十周年，他接受了拍攝影片《十月》的委託。在這部影片中，他使用了理性電影的原則。不僅再現了1917年 2～10月發生的一系列事件，並且揭示了這些事件的含義。1950年，該片配上肖斯塔科維奇的音樂重新走上了世界銀幕。1928年以後，他又繼續完成了被《十月》中斷了的影片《總路線》，修改後以《舊與新》(1929)的片名上映。這是蘇聯第一部表現農村合作化的影片。

1929～1932 年他同攝影師Э.К.基賽、助理導演Г.В.亞力山大洛夫一起出訪歐美。他在法國拍了一部短片《感傷曲》(1930),試驗了聲畫對位法。1932年在美國作家U.辛克萊的資助下，去墨西哥拍攝了縱貫墨西哥2000年歷史的史詩片《墨西哥萬歲》。在這部影片中，他探索了單鏡頭畫面的運動、節奏及結構。這部影片的 8萬米底片在愛森斯坦生前始終未送到莫斯科。許多人根據它的材料剪輯成《墨西哥風暴》、《悲慘的狂歡節》等10餘部影片在世界各地放映。直到1979年，經各方努力，有6萬余米膠片集中到莫斯科,由名導演、愛森斯坦當年的助手亞歷山大洛夫剪輯成完整的影片，在1979年的莫斯科國際電影節上獲榮譽金質獎。

1932年回國後，他在莫斯科蘇聯國立電影學院導演系任教，他制定的導演實習課方法，為電影導演的教學打下了基礎。

他1935年拍了《白靜草原》，在拍《亞歷山大·涅夫斯基》(1938)時，將影片的敘事結構同古老的傳說、民間故事聯系起來，將影片的映像處理同古俄羅斯的壁畫及建築藝術交織起來，又將這兩者同普洛科菲耶夫的音樂進行對位的或對應的結合。其中冰湖大戰一場成為世界電影史上的經典之作。3集片《伊凡雷帝》(第一、二集,1945，第三集未完成)是他導演的最後一部影片。在對伊凡雷帝的解釋上他從А．С．普希金的歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》中汲取了靈感，而在結構上則借鑒並超越了世界經典藝術家們的經驗。這部多聲部的影片，特別是近衛兵宴會的場面以及第二集的聲音色彩蒙太奇，都使它成為世界電影的高峰之一，並對電影藝術的發展作出了巨大貢獻。但在當時的歷史狀況下，這些影片受到批判，《白靜草原》底片被毀，《伊凡雷帝》被禁映。

愛森斯坦的電影理論，在影片的總體結構、蒙太奇、聲畫框架、單鏡頭畫面的結構、色彩以及電影史等領域，都進行了多方面的開創性的研究。此外，他關於藝術激情的本質、藝術方法、接受心理學等方面的著作，也在他的理論遺產中占據特殊重要的地位。蘇聯出版了《愛森斯坦文集》（6卷）；世界各國的電影界對他的藝術理論都給以相當的重視。

愛森斯坦是早期世界默片時代四巨頭之一，俄國電影之父，也是世界電影的先軀。愛森斯坦以自己氣勢雄渾的作品在世界史上寫下了瑰麗的篇章，而對後世影響更深遠的是，他把格里菲斯首先提出的蒙太奇手法發展並形成了理論，格里菲斯只是把蒙太奇當作敘事手段，而愛森斯坦則通過蒙太奇創造出一種意境、傳達出一種感情，注意揭示畫面的內在含義，把蒙太奇當成了電影藝術特有的美學原則。愛森斯坦是電影學中蒙太奇理論奠基人之一，公認為世界上第一位電影理論家。

作品年表：

短片《格魯莫夫的日記》（ 1923 年）
《罷工》（ Stachka，1925年）
《戰艦波將金號》（Bronenosets Potyomkin，1925年）
《新與舊》
《感傷曲》
《十月》（Oktyabr，1927年）
《墨西哥萬歲》（¡Que viva Mexico!，1932年）
《白靜草原》（1935）
《亞歷山大*涅夫斯基》（1938）
《伊凡雷帝》（Ivan Groznyy）

理論著作有：
《蒙太奇》
《蒙太奇1938》
《垂直蒙太奇》
《雜耍蒙太奇》
《電影中的第四維》
《鏡頭以外》

G. 數碼寶貝里聖女獸(貞德獸,達拉克獸)是誰進化的啊

普羅特獸→ 貞德獸→天女獸→座天使獸
普羅特獸→ 貞德獸→天女獸→座天使獸墮落形態
普羅特獸→ 貞德獸→天女獸→莉莉斯獸
普羅特獸→ 貞德獸→女惡魔獸→莉莉斯獸
普羅特獸→ 貞德獸→駿鷹獸→梅爾梅克斯獸
普羅特獸→ 貞德獸→駿鷹獸→獅鷲獸
1L說的是天女獸吧

H. 有一部電影裡面有一個女的叫艾麗卡,是什麼電影

《艾麗卡》 Elektra (2005)

導演: 羅伯·鮑曼
編劇: Zak Penn / Stu Zicherman
主演: 詹妮弗·迦納 / 高蘭·維斯耶克 / 克麗斯滕·普羅特 / 李威尹 / 田川洋行
類型: 動作 / 奇幻 / 冒險