約克鎮是哪個電影裡面的

⑴ 電影《決戰中途島》的豆瓣評分是多少

7.8。

《決戰中途島》是由羅蘭·艾默里奇執導由伍迪·哈里森、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、曼迪·摩爾、艾德·斯克林、淺野忠信等主演的電影。

影片改編自1942年6月的中途島戰役，是整個太平洋戰爭的關鍵轉折點，扭轉了自珍珠港事件之後反法西斯盟軍節節敗退的局面。

同時，這也是世界歷史上著名「以小搏大」的戰役之一，在海空軍力大幅弱於日本的情況下，美軍以沉沒一艘航空母艦為代價，一舉擊沉日本主力航空母艦四艘、巡洋艦一艘。

此次戰役的勝利，徹底改變了反法西斯戰爭的格局，為二戰勝利打下堅實的基礎。

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歷史原型：

1941年12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。此後3個多月里，日本佔領了東自威克島、馬紹爾群島，西至馬來半島、安達曼和尼科巴各島，幾乎完全控制了整個西太平洋。

日本偷襲珍珠港雖然獲得了重大勝利，但美國航空母艦當時不在港內，一艘也沒有受到損失。

日本海軍大將山本五十六決心摧毀美國航母艦隊。要實現這一目標，首先就要拿下位於夏威夷群島東北方的美國重要航空基地——中途島。

雖然攻擊中途島的計劃被列為日本最高機密，但美國海軍情報局與英國以及荷蘭相關單位緊密合作，於1942年5月——中途島海戰打響前夕——成功破解了日本海軍通訊系統部分密碼，並判明了日本下一步的行動目標。

依靠這一情報，美國太平洋艦隊司令尼米茲召回了在太平洋西南方的航空母艦「企業」號、「大黃蜂」號以及因為參與珊瑚海海戰而正在珍珠港進行大修的「約克城」號，再加上約50艘支持艦艇，埋伏在中途島東北方向，伏擊前往中途島的日本艦隊。

戰斗過程驚心動魄，攜4艘航母之威來襲的日本航母編隊與以逸待勞的美軍航母編隊展開激烈對決，數百架戰斗機、魚雷機、俯沖轟炸機交錯攻擊。

然而，擁有情報優勢的美國人笑到了最後，中途島戰役美軍只損失一艘航空母艦、1艘驅逐艦和147架飛機，陣亡307人；而日本卻損失了4艘大型航空母艦、1艘巡洋艦、332架飛機，還有幾百名經驗豐富的飛行員和3700名艦員。

美國海軍首腦評價道：「中途島戰斗是日本海軍350年以來的第一次決定性的敗仗。它結束了日本的長期攻勢，恢復了太平洋海軍力量的均勢」。

參考資料來源：豆瓣——決戰中途島 Midway (2019)

⑵ 《布達佩斯大飯店》——被喜劇標簽掩埋的枯萎文明史

《布達佩斯大飯店》是由韋斯·安德森執導，於2014年上映的一部電影。這部影片大牌雲集，即使是最小的角色也是你所熟知的演員。《布達佩斯大飯店》中最為人所稱道的是導演韋斯·安德森的中軸線構圖法，幾乎電影中的每一幀都像是一張中世紀歐洲的明信片，這就足以讓觀眾大飽眼福。

當你沉醉於影片的精妙情節、緊湊敘事以及冷幽默式的笑點時，就給這部電影貼上喜劇的標簽，這未免對它太不公平了。

當你耐心看完整部影片時，你會發現影片的最後一幀定格在「受斯蒂芬·茨威格的著作啟發」這幾個字上。那麼，我們不禁會問 《布達佩斯大飯店》這部電影和大文豪茨威格之間有什麼關系呢？

No.1敘述式的套盒結構

導演韋斯·安德森曾在接受采訪時談到自己曾在無意中買了一本茨威格的小說——《心靈的焦灼》，讀了之後十分喜歡，便一發不可收拾地買下了茨威格的全部作品。他甚至坦言，電影中有一些靈感是來自於茨威格的小說。

影片所採用的 「敘述式套盒結構」 就是典型的茨威格短篇小說的處理方式——用一個故事來構築另一個故事。這有點像我們熟知的《一千零一夜》，用一個大的故事結構來囊括其中的小故事，也可以被稱作是「套娃式結構」。

在《布達佩斯大飯店》這部電影中，共穿插了四層敘事、四個敘事者來講述布達佩斯大飯店的前世今生。

第一層敘事：年老作家

影片伊始是一個年輕女孩子在紀念碑前悼念《布達佩斯大飯店》這本書作者的場景。之後鏡頭便切換到一位年老的作家身上。他面對鏡頭侃侃而談自己的創作方法和《布達佩斯大飯店》這個故事的靈感來源。

第二層敘事：年輕作家

年輕的作家開始詳細介紹自己入住布達佩斯大飯店時的情景，包括飯店的設施，下榻的旅客等等。他被布達佩斯大飯店裡一位總是沉浸在憂郁孤獨氛圍中的旅客所吸引。他是布達佩斯大飯店的所有者、也是影片的第三敘述人——零·穆斯塔法。

第三層敘事：零·穆斯塔法

零·穆斯塔法恰巧看過這個年輕作家的作品。他邀請作家共進晚餐並答應給作家講述自己和布達佩斯大飯店的故事：當零·穆斯塔法是個15歲的門童的時候……

第四層敘事：M·古斯塔夫

古斯塔夫是個紳士、嚴苛，力求打造一流服務並殷勤地勾引下榻在布達佩斯大飯店貴婦的經理。關於M·古斯塔夫的故事才是影片主要的故事線。影片是以古斯塔夫和零·穆斯塔法之間從師徒到生死之交的關系發展為顯性線索，在其中穿插了二戰背景，家族財產爭奪，古斯塔夫盜畫、被捕、越獄等一系列讓人啼笑皆非的故事。

No.2戰時文明，枯萎的一頁歷史

導演韋斯·安德森曾坦言：「電影里有兩個人物依稀是茨威格本人的寫照。一是湯姆·威爾金森飾演的作家，一是裘德洛飾演的年輕作家。不過在某種程度上拉爾夫·費因斯飾演的古斯塔夫也是以茨威格為原型的。」

青年作家詢問零·穆斯塔法：「你為什麼會買下這樣一所飯店？」

穆斯塔法回答說：「我喜歡這舊模樣，迷人的破敗感。」

戰爭的突如其來，將歐洲的古老文明和道德秩序在一夜之間傾覆 。20世紀以來，歐洲的科技和理性得到了高度發展，可是卻為人所利用，被當做是戰爭機器（比如：愛因斯坦的相對論、尼採的超人哲學）。因此，經歷戰時的歐洲人都是極其迷戀故土、故人、舊制度的一批人。導演韋斯·安德森也很好地抓住了這一典型的歐洲人心理，並將其投射在古斯塔夫和穆斯塔法身上。

這段台詞在影片中共出現了兩次。一次是古斯塔夫和穆斯塔夫在前往D婦人葬禮的途中，被行刑隊攔下時；一次是在戰爭即將開始，他們坐在駛往魯茲的列車上，同樣被行刑隊攔下。但不同的是，當這段台詞第二次出現時，戰爭已經全面爆發，古斯塔夫也難以一人之力來保護穆斯塔法的公民權，並最終因此而死。導演在這段故意將色調調成了黑白灰三色，這和之前明亮的畫面色形成了鮮明的對比。這預示著 戰爭時期，人性不在，文明也將枯萎。

「 我曾被人大肆贊美過，也曾被人無端排斥過；我曾自由過，也曾不自由過；我曾富有過，也曾貧窮過。 」這是茨威格在《昨日的世界——一個歐洲人的回憶》中的一段話。這是茨威格面對二戰和歐洲世風日下的無奈，同時也是《布達佩斯大飯店》面對文明漸漸枯萎的無奈。

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