懶猴是哪個電影

1. 奚志農的攝影經歷

1989年至1990年，從學校畢業的奚志農進入昆明教育電視台，在那裡他策劃、拍攝和製作了《母親河在呼喚》《心聲》等環保主題的專題片，引起了人們對盤龍江水質惡化和鳥類保護的關注。奚志農在這一階段的工作是中國最早向公眾宣傳環境保護理念的努力之一。
1990年，奚志農成為中央電視台《動物世界》的攝影師，《動物世界》是當時中國最有影響的野生動物專題節目。作為攝影師奚志農兩次進入滇南大圍山自然保護區和滇西北的獨龍江拍攝野生動物，在雲南的拍攝過程中他看到了許多非法捕獵野生動物的行為，使他堅定了通過鏡頭喚醒人們環境保護意識的信念。在動物世界期間，奚志農攝制了《霧海綠洲》《懶猴》等優秀記錄片。
1992年在雲南省白馬雪山國家級自然保護區世界自然基金會啟動了一項為期三年的滇金絲猴研究計劃，奚志農離開了《動物世界》，跟隨研究團隊進入雪山拍攝滇金絲猴的活動，而在此之前，人們甚至沒有拍攝過一張清晰的滇金絲猴圖片。經過三年的努力，奚志農拍攝出了記錄片《追尋滇金絲猴》，這部片子是人類第一次用攝影機記錄了滇金絲猴的活動狀況，不僅具有非常重要的學術價值，而且具有極高的藝術價值，同時也是進行環境教育的良好教材。之後，這部片子在日本、美國、加拿大的多個電影節、電視節上獲得大獎。
1995年，任職於雲南省林業廳的奚志農獲悉德欽縣為了解決財政上的困難，決定砍伐白馬雪山自然保護區南側的一百平方公里原始森林，該區域是200隻滇金絲猴的活動范圍。為挽救這片森林，奚志農多方奔走但均未果，不得已之下他聯系了環保作家唐錫陽，致信國務委員宋健，並將此事披露媒體，包括中央電視台、中央人民廣播電台、《中國環境報》、《中國林業報》、《中國青年報》、《北京青年報》等媒體都對此事作出報道，自然之友等民間組織也紛紛表示支援，最終中止了德欽縣的商業砍伐計劃。
保護滇金絲猴的事跡使奚志農成為中國知名的環保人士，甚至成為中國環保事業的代表人物之一，同時也使他失去了在雲南省林業廳的工作，所幸中央電視台《東方時空》欄目邀請奚志農加入，1996年5月他成為東方時空的一名記者。 在《東方時空》期間，奚志農依然關注野生動物和環境保護事業，1997年他深入可可西里無人區對「野氂牛隊」進行了20天的跟蹤拍攝，採集了大量關於藏羚羊盜獵和反盜獵的影像資料，並製作了記錄片在東方時空播出，這是第一個全面、真實地表現藏羚羊現狀和反盜獵行動的電視節目。節目播出後奚志農繼續追蹤藏羚羊盜獵的狀況，與妻子一道收集資料，撰寫了關於藏羚羊盜獵、販運、貿易情況的報告，為媒體深入報道提供了切實的資料，同時他還努力推動社會上的藏羚羊保護運動，他成功地撮合了自然之友、世界自然基金會、國際愛護動物基金會在藏羚羊保護領域的合作，促成了關於藏羚羊保護和制止藏羚羊絨貿易的國際研討會，創辦了關注藏羚羊保護的藏羚網。
可可西里的經歷促使奚志農最終離開東方時空欄目組，全身心地投入環境保護事業，在辭職後，他再次深入可可西里，跟蹤拍攝野氂牛隊的反盜獵工作。 2001年奚志農提議創辦一家以野生動物和自然攝影為主要活動內容，致力於推動中國自然環境保護和野生動物保育的機構，2005年野性中國在北京動物園開始實際運作。野性中國的宗旨是搶救性地記錄中國的瀕危物種和自然環境的變遷，提高公眾和政府的自然保護意識，推動中國自然歷史題材影像的發展，口號是用影像保護自然。2005年，奚志農捐出他代言佳能攝影產品的酬金，全部用於購買攝影裝備，開設中國野生動物攝影訓練營，向無力購置攝影裝備和接受專業攝影訓練的野生動物工作者、研究者和攝影師提供裝備和專業指導，通過他們在中國推廣野生動物攝影，藉此提高人們對野生動物保護的關注度。
中國是「世界上最難拍攝野生動物的國度」，不僅大型哺乳動物數量稀少，動物對人還懷著高度戒備之心。奚志農把拍攝野生動物看做是一種責任，並為瀕危物種的生存危機憂心忡忡。
「在野生動物的安全和你的照片之間，野生動物的安全永遠是第一位的。」2004年12月1日，中國第一個野生動物攝影訓練營開營，在培訓課上，活動的組織者奚志農反復強調一個野生動物攝影師應當具備的職業操守。 作為一名職業野生動物攝影師，奚志農希望每個攝影師都能和他一樣，在按下快門的同時，還能想到一些其他的東西，比如責任。
奚志農需要同伴，在孤獨地拍攝了20年後，他迫不及待地開始親自傳道。
在中國，野生動物攝影的落後不言而喻，從《動物世界》到《探索》頻道，電視台所播節目畫面幾乎全部引自國外，國內的自然地理類雜志無力像美國《國家地理》那樣培養自己的攝影師隊伍。在中國的自然保護區，經常見到的多是國外的攝影師。
奚志農是個例外。在陝西長青自然保護區工作的賀明銳說，他在長青見到的惟一一位國內職業野生動物攝影師就是奚志農。
1990年代，《動物世界》決心要拍自己的野生動物紀錄片，奚志農因此有機會成為央視的臨時工。當時最成功的一次嘗試，是攝影師祁雲拍攝了一部6集的片子。
但央視在嘗試之後得出的結論是：拍攝成本高於引進國外紀錄片所需的費用，收視率還不如國外的片子高。最終央視失去了興趣，卻留下了像奚志農這樣欲罷不能的「愛好者」。
從1983年因為「喜歡鳥兒」而產生學攝影的念頭，到變成今天的著名「環保鬥士」，奚志農人生的20年就這樣在山林間溜走，而自己抱定的職業卻愈發凋敝，孤獨和疲憊之感常常莫名地襲來。
「每天都有物種在滅亡，而我們還有那麼多的物種，從來沒有被影像記錄過。」奚志農說。 短短一周的訓練很快結束了，營員們分別返回各自的工作崗位。奚志農自己也要趕往秦嶺，最近兩年，他的大部分時間都花在那裡。
秦嶺作為中國地理上的南北分界線，目前是除青藏高原以外最容易見到大型哺乳動物的地區，有近20個自然保護區和保護地分布在此。奚志農的目的地是周至自然保護區——中國川金絲猴種群最集中的區域，大約有1500隻川金絲猴在那裡生活。
從1992年以來，奚志農一直在追蹤拍攝有雪山精靈之稱的滇金絲猴，他有一個夢想，就是讓滇金絲猴走上《國家地理》的封面。2001年他在英國「BG野生動物攝影年賽」上獲得「瀕危物種」單項大獎的照片就是一張滇金絲猴的影像。
奚志農與金絲猴有著非比尋常的關系，拍攝金絲猴讓他獲得了國際聲譽，也使他成為了著名的「環保鬥士」。1995年，剛剛結束了對滇金絲猴的艱難追蹤後，奚志農聽說雲南省德欽縣政府准備砍伐白馬雪山南部100平方公里的原始森林，而那片森林是滇金絲猴最後的家園。於是他開始拿著自己剛剛拍攝的照片四處奔走吶喊，最終為金絲猴留下了一小片棲息地。
奚志農對這個結局並不算太滿意：「那些種群，被分別桎梏在幾平方公里的狹小區域，不能和其他種群交換遺傳基因，最終將導致物種退化。」但這畢竟在中國是「第一次」，美國《新聞周刊》在1996年以「中國正在萌芽的綠色革命」為題報道此事，並認為「這將成為中國人環保意識的分水嶺」。事實正如其所料，當3年後奚志農再次將一組充滿了凄涼和憂傷色彩的藏羚羊照片呈現在國人面前時，中國民眾的反響前所未有的強烈，似乎每個人都成了環保主義者。
可以說，滇金絲猴事件堅定了奚志農「為保護而拍攝」的理念。在那些寧靜的富有表情的動物肖像面前，幾乎每個人都能感受到拍攝者與自然的對話，這被其他攝影師稱為「奚志農風格」。 西北大學在周至保護區內設立了一個基地，常年有實習的學生和研究者駐扎在那裡，經過長期投食和觀察，這些有著金色毛發的猴子已經習慣於被人窺視，這種「奢侈」的待遇是奚志農以前從來沒有碰到過的。
對於野生動物攝影來說，一張高質量的照片需要無限近的距離。不幸的是，中國被國際攝影界稱為「世界上最難拍攝野生動物的國度」，不僅因為大型哺乳動物數量稀少，還因為動物對人懷著高度戒備之心。
1992年開始，奚志農在雲南白馬雪山拍攝滇金絲猴，守候了3年，但只有兩次拍攝到這些「雪山隱士」的身影。2003年他去了一次加拿大，那裡野生動物數量之多和它們對人的親善讓他感到嫉妒，但他很快冷靜下來：「在那裡，我生平第一次拍到了3萬只雪雁同時飛起來的鏡頭，但那又怎麼樣呢？任何一個有相機的人，按照攝影手冊上的說明，在指定的時間到達指定的地點，都能拍到3萬只雪雁。」
1999年，奚志農遇到一位美國《國家地理》的攝影師，當他得知對方一年要消耗7000卷反轉片時，不禁暗自驚訝：「我這輩子恐怕都拍不了這么多反轉片。」1992年，為了上白馬雪山，他奢侈地買了8卷過期的反轉片，而他當時拍過的反轉片總共還不到200卷。
奚志農的妻子史立紅當年出於仰慕而愛上他，後來成為他事業上志同道合的夥伴。2003年，奚志農歷時十年拍攝的紀錄片《追尋滇金絲猴》在第十一屆「自然銀幕電影節」上獲得了「TVE獎」，這是中國紀錄片首次在該電影節上獲獎，而與他們競爭的其他參賽者包括BBC、美國國家地理、探索等世界頂級製片公司。
一個職業野生動物攝影師在中國如何生存，奚志農說：「我對物質的要求不高，只知道一直拍下去，然後就堅持到現在。」對此史立紅看得更清楚：「奚志農一直只按照自己的興趣拍攝，而不是按照市場的需求。他形成了自己獨有的風格，但同時失去了市場化的可能性。這些優點和缺點，同時在《追尋滇金絲猴》里表現無遺。」她覺得，那個獎項的授予多少有些鼓勵的味道，因為這部片子是當年惟一一部由發展中國家製作的獲獎影片。 看過奚志農拍攝的照片的人幾乎都會產生這樣一種感覺：照片中的動物彷彿具有某種智慧，而且似乎正在預備和人做某種交談。
多次和奚志農一同赴野外拍攝的攝影師，供職於陝西長青保護區的賀明銳解釋了這個玄妙的問題：「那就是動物本身的表情，要捕捉到這樣的表情，關鍵是你不能驚擾它們，不要讓它們看到你，或者即使看到了，也要讓它們覺得你是無害的。」
在國外，這種理念早已經深入人心，以研究黑猩猩而聞名的女科學家珍妮·古道爾，曾經為人與動物的接觸立過一個最高的標准：「如果你坐在它們的身邊，它們都不理你，你就達到了人與黑猩猩之間的和諧境界了。」
不過，有時候這種「溫柔的接觸」是相當驚險的。賀明銳在和奚志農一同拍攝羚牛時，經歷了一次超近距離的接觸。開始時和羚牛的距離稍微有點遠，他們為此放棄了隱蔽，過了一會兒，一部分羚牛注意到他們，朝他們沖過來。賀明銳看見鏡頭里的牛頭越來越大，最後超出了取景框。他不知如何是好，如果扭身逃走，羚牛肯定會發動攻擊，所以他只好像奚志農一樣穩穩當當地站著繼續拍攝。等羚牛對他們失去興趣走開後，他們估算了一下距離：不到3米！而通常應該在100米左右。
周至的金絲猴給了人們溫柔地接觸的機會，這里常年聚集著研究者，猴群似乎對人早已習慣，人們從營地出發步行30分鍾，就能在一片樹林里看到它們。夏天時奚志農已經接觸過這個不怕人的金絲猴家族，這一次，他希望能夠拍到它們在雪天的生活起居場景。
從他來的第二天起，周至接連下了好幾場雪，溫度也在不斷下降，即使在室內生上爐子，氣溫也在零度左右，但奚志農對此早已習以為常。對他來說，在野外工作，還能住在房子里，就已經是非常奢侈的了。這一點，和奚志農同來的攝影師關克表示既佩服又害怕，這個看上去文弱單薄的人，總是用自己的吃苦耐勞去鼓勵和要求別人。
幾場雪後，關克心滿意足地先走了，這幾天他們的運氣不錯，不僅拍到了金絲猴，還拍到幾種珍稀鳥類。奚志農留下來，等待天氣預報中說的更大的一場雪。前幾次來周至，拍攝都不是很順利，奚志農希望這一次能夠有好運氣。 12月下旬的一個早晨，秦嶺鋪上了一尺多深的積雪，奚志農對此覺得心滿意足，並催促那些還在吃早飯的人加快速度。
像往常一樣，他們沿著營地旁的一條小路，來到猴群通常逗留的地方，但沒發現猴群。按照經驗，奚志農向叢林更深處走去。
猴群棲息地的下面站著幾個人，他們是營地的學生雇來的，手裡拿著食物，但猴群似乎興趣不大。最後，這幾個人失去了耐性，開始用恐嚇的方法，企圖把猴群趕往指定的地方。
眼前的這一幕撕下了某些看似美好的表象。
1999年，昆明市舉辦世界園藝博覽會，將滇金絲猴定為吉祥物。作為第一個將滇金絲猴介紹給大眾的攝影師，奚志農覺得亦有榮焉。世博會前，當地電視台特地去做一個節目，然而為了便捷地拍攝到滇金絲猴的圖像，攝像師動員了一批村民去驅趕猴群，兩只小金絲猴因此從母親的懷里掉了出來。缺乏經驗的人們沒有立刻撤走，而是把小金絲猴帶到了昆明，最後經動物專家搶救無效而死亡。更不可思議的是，人們完全忽略了他們給猴子帶來的災難，卻在報道中大肆宣揚對猴子的拯救，稱之為「人與自然的和諧」。
這一次，奚志農請求農民們停止驅趕猴群，並撤回來試圖說服研究者們走到地勢更高一點的地方，而不是強行要求猴群來遷就，這個要求也被拒絕了。天氣確實是太冷了，無論是那些被食物誘惑的猴群，還是這群等待觀察猴子的研究者，都失去了運動的慾望。
失去耐性的村民開始往猴群里扔東西，搖晃猴群端坐的樹。奚志農的勸阻根本起不了任何作用。在盡職盡責的村民用了兩個多小時的威逼利誘後，猴子終於屈服了。目睹了這一切後，奚志農拒絕和別人交談，並於第二天下山。
2004年12月29日，他筋疲力盡地回到北京。「我在怪別人，更在怪自己。經驗早就告訴我，真正的野生金絲猴群是絕不可能和人保持這么親密的關系。我卻這樣視而不見，欺騙了自己，還這樣拍攝了那些可憐的猴子好多次。」情緒低落的奚志農自責道。
對於奚志農而言，一次又一次地目睹這樣的事情就像針扎一樣難受：「看到了這一切，我又做了什麼，我什麼都不能做，只能把這一年多來拍的照片封存，從此不到那個地方。」
20年的拍攝，將奚志農塑造成了一個悲觀主義者，他沉默寡言，身體愈加瘦弱。盡管已經下定決心，要拍到無法再拍的時候為止，但在內心裡，他對自己所拍攝物種的未來似乎不甚樂觀：「我所能做的，只是盡我個人的最大努力。有些事情，是一個人無法改變的，是註定要發生的。」

2. 那隻猴子是哪個品種。。。《狂莽之災》

猴子的種類
全世界猴子的種類約有二百種，最小型的猴子是侏儒狨猴，大約高六吋、重四盎司；最大的是彩面山魈，高約三十二吋，沃斯堡動物園的一隻母山魈體重為七十五磅。
猴子和人一樣，同屬於動物學中的「靈長目」。靈長類動物與其他哺乳動物相比，主要特點是：
1．四肢長並有明確分工，關節靈活而運用自如，拇指可與其它四指對握，雙手具有一定的操作功能；
2．具有辨別色彩的能力；
3．雙目和人類相似，長在頭部前方，具有「雙視」功能，能准確判斷距離；
4．上下顎短，腦腔很大，大腦發達，智力較高。

靈長類動物中的猿猴，廣泛分布於世界各地。若從進化程度講，可分為低、中、高三類。
低等類 有狐猴、指猴、嬰猴、樹熊猴、懶猴、跗猴等；
中等類 如狨、 、節尾猴、卷尾猴和有頰囊、雜食、素食的各種獼猴；
高等類 又稱「猿」，包括長臂猿、合趾猿、巨猿(俗稱大猩猩)等等。若從體貌特徵區分，有尾的叫「猴」，無尾者稱「猿」。

從智力發育看，猿類具有更大的優勢。在我國境內生長分布的猴類有獼猴、金絲猴、紅面猴、毛面短尾猴、台灣獼猴、黑葉猴、白頭葉猴等等；猿類則有黑長臂猿、白眉、白掌、白狹長臂猿、褐猿(猩猩)等。
自然界的猴子機智靈敏，頑皮滑稽，模仿能力極強，有著與人類極為相近的習性。它們是馬戲團和耍猴人最得意的「明星」，還會向行人討要食物，與人戲耍，憨態可掬。猴子若經過訓練，可幫人類從事許多簡單的工作，諸如放牧，採摘果實，傳遞信件，有的甚至學會使用湯匙給卧床病人餵食，開冰箱取飲料，開關電燈等。因此，猴子得到了人類的關注、寵愛和保護。
靈長類概述:
在全球四千多種哺乳動物中，約三百種是靈長類(亦稱靈長目動物PRIMATES )，這是瑞典生物學家林奈最先命名的動物類群，意思是「眾生之靈、眾生之長」。靈長類動物包括各種猴子，無尾的猿以及我們人類。
人類是靈長類中的一種，像世界上所有的物種一樣，也有一個拉丁學名，為Homo Sapiens,即智人。
從歷史進化的角度看，靈長類包括三類：
1、低等的原始猴類：狐猴、懶猴、嬰猴、指猴、跗猴等共十七個屬，三十餘種；
2、中等進化的猴子：各種狨猴、、卷尾猴等具頰囊的雜食猴類和具復胃的素食猴類共三十個屬，近一百五十種。
3、高等進化的猿類：長臂猿、合趾猿、巨猿(猩猩類)及裸猿(人類)，共五屬、十五種。

從地理位置分布的角度看，靈長類包括：
1、亞洲：跗猴三種、懶猴三種、獼猴十餘種、仰鼻猴四種、各種葉猴二十種、長臂猿十一種、猩猩一種，共五十多種。
2、非洲：嬰猴五種、金熊猴、樹熊猴各一種、獼猴一種、狒狒五種、山魈兩種、赤猴一種、長尾猴二十種、白瞼猴五種、沼澤猴一種、喀麥隆猴兩種、疣猴七種、大猩猩一種、黑猩猩一種、倭黑猩猩一種，共五十六種。
3、馬達加斯加：指猴一種、狐猴十餘種、倭狐猴三種、鼠狐猴三種、大狐猴四種及各種真狐猴、領狐猴、鼬狐猴、馴狐猴等共二十餘種。
4、南美洲：小型狨十餘種、倭狨一種、十餘種、金獅三種、節尾猴一種、卷尾猴四種、夜猴一種、伶猴七種、松鼠猴五種、僧面猴兩種、禿猴三種、叢尾猴三種、吼猴六種、蜘蛛猴五種、絨毛猴三種、絨毛蛛猴一種，共約八十種。

從運動方式看，靈長類包括：
1、樹跳型：嬰猴、跗猴、大狐猴、鼬狐猴等；
2、四足型：懶猴、獼猴等大多數新、舊大陸猴類；
3、指撐型：黑猩猩、大猩猩；
4、臂盪型：長臂猿、猩猩為主；
5、直立二足型：人類。

從採食習性看，靈長類包括：
1、食蟲為主：嬰猴、鼠狐猴、狨猴、食蟹猴、跗猴等，且多為夜行性；
2、食葉為主：葉猴、疣猴、吼猴、仰鼻猴、大猩猩等，且多為晝行性；
3、雜食：絕大多數靈長類，亦多為晝行性。

從婚配類型看，靈長類包括：
1、一夫一妻型：大狐猴、狨猴、卷尾猴、伶猴、夜猴、跗猴、長尾猴、葉猴的部分、長臂猿的全部及人類等；
2、一夫多妻型：長尾葉猴、大猩猩、赤猴、白瞼猴、鼬狐猴等；
3、獨居型：黃猩猩、樹熊猴、嬰猴、指猴、懶猴、倭狐猴等。

就象大自然的神秘永遠無法窮盡一樣，近年，世界上的猿猴，仍有新種被發現。
1988年，在馬達加斯加發現塔特索原狐猴，在非洲中部發現加彭長尾猴；1990年，在巴西蘇佩拉奇島發現黑面，其位置僅距聖保羅市65公里。
國際動物保護組織2002年6月23號宣布，在巴西中部亞馬孫河流域發現兩種體型如同小貓的猴子新品種。這兩種猴子是荷蘭動物學家發現的，其中一種臉頰、胸脯和四肢內側均為深橙色，背部為紅褐色，黑色的尾巴有白尖，頭和身子長37.5厘米，尾巴長55厘米，平均體重950克。另一種屬於銀猴類，它們有黑色的前額，臉頰、胸脯和四肢內側為紅色。頭和身子長27.5厘米，尾巴長42厘米，平均體重690克。這是自1990年以來發現的第37和第38種靈長類物種。
在當今世界人口爆炸，人數超過六十一億的時代，地球上半數以上的靈長類物種卻以史無前例的速度迎來滅種之災，如果說一個物種的無度增加，竟要以許多物種的消亡和其生態環境的喪失為代價，那些古人留下的「兔死狐悲」、「唇亡齒寒」、「皮之不存，毛將焉附」、「天令其亡，必令其狂」等讖語將以自然規律的方式，了結和懲戒這種暴殄天物、為所欲為、獨霸一切的惡行。必須承認，自然界本身就有這樣一個規律：當一個物種凌駕於眾生之上、達到絕對優勢的霸主地位之時，也就是該物種行將覆滅之際，恐龍，便是前車之鑒。

3. 2019年最值得看的十部電影，每一部都受益匪淺

1.《多哥》

導演: 埃里克松·科爾

主演: 威廉·達福 / 朱麗安妮·尼科爾森 / 克里斯托弗·赫耶達爾

豆 瓣：8.8分

《多哥》是一部迪士尼出品的狗狗電影。

真實故事改編，溫暖卻更有力量，雪橇犬多哥天生血統不正而患疾，卻又有強大的意志指引它創造不凡，用十年的時間證明自己，用十二年的時間完成奇跡，用十六年過完自己傳奇的一生。

《多哥》的基本構思本身就很有趣。 歷史 故事中赫赫有名的雪橇犬巴爾托在中央公園有自己的雕像，但是，根據這部電影的導演的說法，這種名氣本質上是一個意外，真正的狗英雄是多哥。

電影雙線敘事，以時間為單位，現實和回憶雙線塑造雪橇犬多哥的經歷，接送救命血清的任務完成425公里的險峻歷程。

以十二歲的犬類體格，穿越風雪，迎接雪崩，橫渡冰河，跟主人跨越山海和嚴寒，堅韌不畏懼的品格感天動地，前行不回頭的氣魄英姿颯爽，忠誠和信念遠遠高於人類的想像和其本身。迪士尼以大將風采刻畫多哥的聰穎和智慧，狗舍內外和田間地頭是它無處安放的天性，漫天風雪和懸崖峭壁是它去征服的身影，它的一生都在試圖沖破命運的枷鎖，雖然當年榮譽被強取豪奪，但也無法掩蓋它的光芒，一種生而為王的宿命之光，多哥值得所有厚重的褒獎

迪士尼以大將風采刻畫多哥的聰穎和智慧，狗舍內外和田間地頭是它無處安放的天性，漫天風雪和懸崖峭壁是它去征服的身影，它的一生都在試圖沖破命運的枷鎖，雖然當年榮譽被強取豪奪，但也無法掩蓋它的光芒，一種生而為王的宿命之光，多哥值得所有厚重的褒獎。

2.《無主之作》

導演 / 編劇：弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克

主演: 湯姆·希林 / 塞巴斯蒂安·科赫 / 葆拉·貝爾

豆 瓣：8.6分

作為今年奧斯卡最佳外語片提名作品，《無主之作》來自以《竊聽風暴》成名的德國導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克。

《無主之作》的靈感來自德國視覺藝術家葛哈·李希特的經歷。影片回溯二戰前後三十年的歲月，以柏林畫家柯特的半生為故事主線，展現德國在納粹統治下的暗黑 社會 圖景。

電影情緒飽滿，含而不露，角色豐滿，戰後西德自由世界對柯特而言充滿吸引，而「老大哥」的鐵幕幽靈卻在他生命中不時浮現。

電影創造出一種迴音壁的效果， 歷史 語境下不計其數的偶然，如千軍萬馬般順著牆壁反射前進，匯聚成為藝術源頭的必然。在如此的傳導過程中，充滿著過度設計的巧合、懸念與戲劇，而這一切之所以並未失重墜落，是因為始終有一團真摯而濃烈的 情感 將其穩穩托住。

政權更替與主角對於藝術的追求相互交融，像時間般平靜流淌，片長長達188分鍾，完美地展現了一段厚重的 社會 藝術心靈史。

3.《孟買酒店》

導演 / 編劇：安東尼·馬拉斯

主演: 艾米·漢莫 / 納贊寧·波妮阿蒂 / 戴夫·帕特爾

豆 瓣：8.4分

《孟買酒店》改編自2008年震驚世界的泰姬陵酒店恐怖襲擊事件，兩個小時的時間再現了這場毫無人性可言的大屠殺。

導演安東尼·馬拉斯通過恐怖分子和受害者兩個視角把觀眾深深地帶入進那一場真實的悲劇。

從20分鍾開始，影片就一直處於劍拔弩張的緊張感之中，放大感官體驗，以沉浸的代入感讓觀眾進入到故事之中。

大酒店中的貓鼠 游戲 比大部分恐怖電影還要讓人不寒而慄，而導演處理人物的時候完全沒有加入任何主角光環，觀片的時候你不會知道下一秒被恐怖分子擊殺的是誰，多麼可怕的絕望感！

4.《氣球》

導演: 米夏埃爾·赫爾比希

主演: 弗萊德里奇·穆克 / 卡羅利妮·舒赫 / 大衛·克勞斯

豆 瓣：8.4分

德國電影人對 歷史 的態度值得全世界創作者贊賞。

一場戰爭，一段冷戰，給了德國人無數發揮空間，不論是叩問納粹惡行的《偽鈔製造者》，展現柏林牆倒塌前東德政治迫害的《竊聽風暴》與《無主之作》，亦或是惡搞了希特勒的《希特勒回來了》，德國人一直在反思 歷史 ，反思自我，並且試圖通過電影向全世界傳達著自己內心的愛與善良。

《氣球》是一部極具商業類型片屬性的 歷史 真實事件改編電影。

影片情節抓人，雖然明知道有驚無險但依然時刻為片中人物的命運所擔心，因為我們都知道如果行動失敗這兩個家庭所要面對的恐懼有多麼令人膽寒。

與其形成鮮明對比的是最終人們在自由的土地上歡呼雀躍時，觀眾也由衷地為他們欣喜。

影片結尾處的配樂大氣磅礴又令人充滿希望。

影片大多數人物塑造較扁平，缺乏更深層的性格挖掘，唯有鐵血黨棍的角色塑造和表演均極其成功，就是有了他們的存在，集權統治才會走向極端。

5.《我的一級兄弟》

導演 / 編劇：陸相孝

主演: 申河均 / 李光洙 / 李絮

豆 瓣：8.3分

改編自真人真事，笑中帶淚的韓國溫情片。

2011年法國的《觸不可及》是富人的友情故事，2019年韓國的《我的一級兄弟》算是窮人的親情故事。—— 世河：「我們神父曾這么對我說：弱小的人互相幫助生活，弱小的人因為弱小，才懂得幫助他人，只想著自己 只有死路一條，但幫助他人，一起著想的話就不會死。

如果你說我利用了東久，那東久也是利用了我；如果說東久幫助了我，那我也是幫助了東久。我們就是這樣，一起活到現在。」

一個身體有殘疾，一個智力有殘疾，他們用自己僅存的正常去彌補對方的弱點，構成了極佳的共生方式。

李光洙演技炸裂、申河均聲情並茂、李絮氣質助攻；整部片子溫馨感人、細致入微、高潮迭起；沒有刻意煽情，沒有俗爛套路，沒有隔夜餿雞湯，沒有莫名狗血，可以放心品鑒。

6.《搖擺狂潮》

導演 / 編劇：姜炯哲

主演: 都暻秀 / 朴慧秀 / 吳政世

豆 瓣：8.2分

《陽光姐妹淘》導演姜炯哲再次挑戰包含音樂元素的電影，只不過這一次把音樂和舞蹈結合玩到了極致。

《搖擺狂潮》借著戰俘營中一個臨時建立的踢踏舞舞團講述著超越國籍和政治立場的友情故事，前半部分喜劇氛圍濃郁，後半部分悲情並且出乎意料，導演對於舞蹈場面的把控極具觀賞性和視覺沖擊力，好幾段都把人看得心潮澎湃。

一支鏗鏘有力的踢踏舞，承載了南北分裂、意識沖突中的小歡喜，堪稱近年來韓國「南北沖突」中的上佳之作。

7.《我在雨中等你》

導演: 西蒙·柯蒂斯

主演: 凱文·科斯特納 / 米洛·文堤米利亞 / 阿曼達·塞弗里德

豆 瓣：8.2分

《我在雨中等你》根據加斯·斯坦的暢銷小說改編，由一隻名叫恩佐的狗狗講述了一個感人肺腑的故事。

電影一開場，恩佐在生命的盡頭回憶過去的生活。影片閃回到賽車手丹尼的生活，他熱愛賽車，盡管有些天賦，但是一直沒有獲得成功。

一天，他決定買一隻小狗，並以法拉利 汽車 公司創始人恩佐的名字為它取名。丹尼與伊芙墜入愛河，隨後伊芙懷孕，一家人過著田園詩般的生活。

不幸的是，伊芙死於癌症，留下丹尼撫養他們的孩子，在與伊芙的父母爭奪監護權的過程中，伊芙的父親摔斷了肋骨，丹尼因此被捕。

正當丹尼放棄希望時，伊芙的母親在法庭上說出真相，丹尼得到了女兒的全部監護權，與伊芙的父母和解，並獲得了測試賽車的工作。最後，恩佐終於實現了與丹尼在賽車上共同馳騁的夢想。

凱文·科斯特納為狗狗恩佐配音，《我們這一天》男主米洛·文堤米利亞和好萊塢金發甜心阿曼達·塞弗里德出演，毛茸茸的大狗狗加上煽情的溫馨故事，誰會不喜歡？

8.《小委託人》

導演: 張圭聲

主演: 李東輝 / 柳善 / 高素熙 / 徐正妍 / 元賢俊 / 更多...

豆 瓣：8.0分

2013年，一名10歲的女孩承認她打死了她的弟弟，此後，女孩遭到了無數的 社會 暴力。

一個在地區兒童中心工作的律師在事發之前就遇到過這對姐弟，但是彼時他一心出人頭地，並未對姐弟繼母的異狀多做留意。

律師在一家大事務所找到工作後，便離開了這個地區，但弟弟的慘死讓他決定放棄自己的未來，幫助女孩洗刷罪名，起訴繼母，度過難關。

和《熔爐》、《素媛》等以往的韓國同類型電影一樣，《小委託人》也用一種極端卻又極具力量的方式控訴著司法的問題和家庭觀念的扭曲。

而影片最可怕的地方就是它改編自真實事件，現實中到底還有多少如此的悲劇在我們所不知道的角落上演著。

9.《最初的夢想》

導演: 涅提·蒂瓦里

主演: 蘇尚特·辛格·拉吉普特 / 施拉達·卡普爾

豆 瓣：8.0分

《摔跤吧！爸爸》導演尼特什·提瓦瑞新作，熱血勵志校園題材印度神片。

帕塔克的兒子拉加夫因高考失利，產生了嚴重的心理問題，帕塔克希望通過講述自己大學時代的故事，來幫助拉加夫獲得康復。

距離和時間逐漸消失，揭示了回憶的寶藏。

帕塔克在大學期間愛上了前妻瑪雅，並結識了一群好友，用盡招數贏取 體育 聯賽的冠軍……

好評如潮的電影，被印度觀眾贊為年度最佳電影，圍繞著青春、人生、友情、親情展開的人生悲喜劇，與「三傻」異曲同工，但是主題更結合實際，更深刻。

10.《動物特工局》

導演: 張志一 / 紀約姆·伊弗奈

上映日期：2020.01.11

要說冷門佳片，沒有哪部影片能比的上這部片子，宣發不見一個，悄無聲息的就上映了，要不是我上周想看電影，去了電影院，估計就與這部影片遺憾的錯過了。

說來也巧，我跟這部片子能見面純屬有緣，為什麼呢，因為電影院居然連它的海報都沒有，看來發行方覺得這部動漫入圍過上影節，所以就有恃無恐了。

我是到了之後不知道看啥，想看寵愛的時候，又想起來在網上看看有沒有什麼新電影，才發現了這部影片。

看到它入圍過上影節一下子就吸引到我了，進去看了之後，我只想說，國產動漫真的進步越來越大了。

這個票價我花的值。

特效、鏡頭、都好棒。 笑料、取景都很有特色 。整體完成度特別高。

劇情從一個名叫張大威的特工貓身上展開，他夥同名叫「阿丘」的黑客鼠，一起抓捕偷走核電核的小偷。隨著調查的深入，蜜蜂米娜、熊醫生、兔子、蝙蝠、猛獁象等等，都被列入了重點懷疑對象… …追查幕後兇手的過程一波三折，很吸引我。

在場景設計上完整展現了美輪美奐的東方建築和視覺特色，有茶館、胡同、中國龍等特有場景元素呈現，一磚一瓦細節之處無不展示東方視覺的獨有魅力。

宏大的特效場景和流暢的追逐戲碼像極了高成本的科幻題材電影，海上平台波瀾壯闊的場景也很逼真，設計酷炫的特工局和海上倉庫、未來感十足的武器，在古韻古樸和現代酷炫間展開一場「動物保衛戰」。

整部片子里出現了40多個物種、90多個動物角色，可以說是電影屏幕上難得的「奇趣動物全息圖景」——觀眾不僅看到了白犀牛、白鰭豚、雪豹之類的珍稀動物，還看到了狐猴、國家一級保護動物懶猴、已經滅絕的豆豆鳥和猛獁象等。據說，每個角色的花紋，皮毛材質，長度、密度等都是按照真實動物參考並設計出來的，做的很精緻。

另外，很多動物的細節設計都充滿了驚喜——

老北京的胡同里龍蛇混雜，八腿蜘蛛作為醫院前台，四隻眼睛分別看向不同的方向，在她身後的巨大蜘蛛網上掛著各種工作用品；老古董店裡的三隻豬老闆操著一口京片子，像極了潘家園的小商販；蜥蜴會在交易完成後隱身；河馬大姐操著一口東北方言找到了愛情；兔子先生打來電話說老婆快要生了，於是「生了一個」「又生了」「又生一個」從電話里傳來驚呼… …

每一種動物的特性,都隨著劇情的發展在這部電影中展現得淋漓盡致。

我國深厚的文化底蘊也通過無數細節小彩蛋的方式體現了出來，比如論語中的「非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽」「三不猴」，在最後決戰時刻一飛沖天「冰與火」對決的巨龍，古董店80年代紅白機、諾基亞、卡帶等鐫刻時代印記的物件… …對我們這種中國觀眾來說，是很友好了。

現在想看的朋友，可以直接帶家人去影院看，這部動漫是一部老少皆宜的動漫，既不低幼又充滿了教育的意義，整個電影的核心主題以環保為主，友誼為輔，呼籲大家一起來保護生靈。是一部很良心的電影了。

因為我時常給大家推薦電影，所以有人問我，這是干什麼，看電影有什麼意義嗎？

是的，看電影不能讓你馬上掌握一門技巧，不能給你創造收入，也不能在你的簡歷上面美化你。

但是，看電影能在你 被現實擊打的身心疲憊不堪的時候，給你帶來一點思考。

能在夜深人靜，寂寞空虛的時候，帶來一點暖心的陪伴。

能在青澀的年華里，描繪出一幅未來愛情的期待。

能在現在的曙光里，回顧過去的美好。

因為有電影，我們才能獲得了直面人生的力量。

2020年，願你們勇往直前，前程似錦，不再孤單。

未來，我們一起同行。

4. 劉家良最後一部功夫片，可當時觀眾愛看甄子丹，本片有點生不逢時

2003年，純粹的功夫電影已經徹底走入了一蹶不振的境地。這一年，華語影壇除了一部由香港老牌功夫片導演劉家良執導的《醉馬騮》（內地名為《醉猴》）之外，再也難覓其它功夫電影的蹤跡。彼時的劉老選擇「逆流而上」拍出這樣一部電影，意圖已經十分明顯，就是為了希望續寫傳統功夫電影的輝煌。

在粵語里，「馬騮」其實就是猴子的意思，影片叫作《醉馬騮》，顧名思義就是一部以描寫猴拳為主的電影。在今天來看，本片的演員陣容吸引力十足，除了劉家良之外，還囊括了當時還被人們喚作「功夫小子」的吳京，女武打新星姚瑤，劉家良的侄子劉永健，以及劉家班電影台前的「扛鼎人物」劉家輝，而出演大反派於海洋的則是久未露面的邵氏老牌打星，鐵線拳高手戚冠軍。這種新老功夫演員的搭配，也讓本片多了一分「守舊納新」的意味。

影片講述了為人正直，且精通猴拳的震遠鏢局鏢師文彪（劉家良飾），因阻止弟弟文豹（張振寰飾）私運鴉片，結果遭受了他和總鏢頭於海洋（戚冠軍飾）的聯合暗害。身負重傷的文彪所幸被村姑小敏（姚瑤飾）搭救後撿回一條命，從此之後便歸隱田園。後來，酷愛猴拳的富家子弟陳家業（劉永健飾）和其叔公陳秋德（吳京飾），千辛萬苦地找到了文彪並拜其為師，而此時一直敬重文彪的豪傑洪一虎（劉家輝飾）也循跡找到文彪住所，但為了保護文彪，他卻在與文豹的打鬥中不幸喪命。為了替洪一虎復仇，重振震選鏢局的聲威，師徒四人闖進了仇人的巢穴，與之展開了最後決斗的故事。

盡管本片的「復仇」情節顯得非常老套，但在打鬥方面，卻仍然維持了劉家良一貫實打實拳拳到肉的風格。影片中所顯示的「猴拳」已不同於以往劉家良大多數作品中將其用作雜耍或是借機展現演員靈活身體質素的設定，經過改良之後，它顯得非常「硬派」不說，且力道剛猛，充滿了殺傷力，特別是文彪所打出的「一掌四式」，更是將猴拳迅猛敏捷的特點體現得淋漓盡致，而吳京藉助著繩索將猴拳中的不同形態一一展現出來，在設計上也是獨具匠心。

可能對於大多數功夫片導演或武術指導來說，「猴拳」的運用就只是個花樣和套路而已，但劉家良對於猴拳可謂是了如指掌，所以才能解釋出猴拳中諸如「形於內，千萬不可形於外」以及「打拳的目光不能煥散，要做到眼到手到」的理念和奧義，這樣的安排，不僅讓角色們使出的招數顯得有理有據，也能讓觀眾對於猴拳有進一步的深入了解。

為了迎合年輕觀眾的審美口味，這部《醉馬騮》中不僅加入了大量的喜劇橋段，而武打節奏也處理得更加明快。不過其打鬥越「快」，也越體現出劉家良的力不從心，因為這根本並不是他的長項。

影片的打鬥場面其實並不少，不過要真正談得上「精彩」的，也只有片尾師徒四人以「扭力成棍」、「猴尾盤根」、「猛猴翻身」和「懶猴撒尿」大破鐵線拳的一段。想當年，劉家良電影中精彩武戲的篇幅占據比例可是相當大，而反觀《醉馬騮》中的武戲比例與其盛年期的作品相比自然是不可同日而語，但考慮到此時的劉家良和聯合武指劉家榮已非壯年時期，而另一方面，本片的投資成本也有局限（畢竟功夫片的投資環境也不可與上世紀七八十年代相比），因此影片在觀感上有些差強人意，也情有可原。

而另一點讓人感到可惜的是，本片的劇本設定也並不是太理想，它並沒有做到將功夫真真正正地融入故事，這也以此導致了其中的很多轉場有十分明顯的斷裂感。為本片擔任編劇的是李百齡，雖然他也算是邵氏武俠片里的老將級人物了，但實際上他參與功夫片劇情編寫的經驗並不是太豐富，如果本片把參與《瘋猴》和《武館》的倪匡重新找來，也許最後的效果要比現在好得多。

在拍攝這部《醉馬騮》時，劉家良已經68歲，此時的他因為被查出罹患癌症已息影長達8年時間，以本片重新復出後的他為了證明自己寶刀未老，其中很多打戲仍然由他親自上陣，像翻騰跳躍，舞刀弄棒等動作也依舊是不在話下，其精神矍鑠的宗師氣度也是絲毫未減，實在是讓人心生佩服。而時隔多年之後，他和義弟劉家輝在片中再次並肩作戰的情景，也許只有資深的功夫片迷，才能深切地體會到那份回憶和情懷。

這部誕生於2003年的影片，也許會讓很多觀眾感到有些「不可思議」。這種「不可思議」，多是來源於其電影技法和表達方式上的「老派」——比方說將展示猴拳的凝鏡用於打上演職員字幕以及對吳京和劉永健勤學苦練的描寫等等，無不充滿了對七十年代邵氏功夫片的致敬意味。作為一個習武之人，劉家良有著固執和倔強的一面，而影片的這種「老派」，也正是他固執的一種體現。

看過這部《醉馬騮》的觀眾，也許會和筆者有相同的感受：那就是文彪這個角色，其實就是當時劉家良心態的寫照——不論戲里還是戲外，兩者均是功夫大師，他們都因種種原因不得已退出江湖，但江湖時局的變化卻不由得讓他們重新出山，只不過一個渴望振興的是震遠鏢局，一個是希望傳統功夫片再展雄風。同時，劉家良還特意設計了一個將鏢局的旗幟交到了吳京等人的手裡的橋段，這和《豪門夜宴》里許冠文和周星馳「爭雞頭」的戲有異曲同工之處，象徵著兩代功夫明星的「交接」和薪火相傳。

然而可惜的是，現實中劉家良並沒有像片中的文彪那樣實現自己的願景——《醉馬騮》問世時，早已不是傳統功夫片的天下，再加上港片年產量進入了前所未有的低潮期，僅靠一部《醉馬騮》就想扛起復甦功夫電影的大旗，並不容易做到。因此本片並沒有受到太大關注，也是意料之中的事。

或許本片在功夫片史上的地位不算特別重要，另外當時它也並沒有捧紅主演吳京、劉永健等人，但放在當時成龍、李連傑和甄子丹的時裝功夫片面前，這樣一部探討傳統功夫的電影還是顯得別具一格。更值得一提的是，本片也是劉家良生前最後一部自導自演的功夫片，10年之後他便溘然長逝，宣告著硬橋硬馬的功夫片時代正式落下帷幕，徒剩這樣一部《醉馬騮》讓人回味。

5. 求一韓國電影的名字好像叫什麼 3對男女的愛情故事故 詳細劇情如下

是《我的愛》，很確定，因為是很喜歡的一部片子還連著看過兩遍。裡面還有一個情節是「free hug」吧