1932電影在哪裡拍的

『壹』 早期中國彩色電影

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第1章 中國紀錄電影的開端（1905—1921）
電影在發明不久就傳到了中國。1895年12月28日，法國人路易·盧米埃爾在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍內放映了《工廠大門》、《火車到站》等影片，這一天是世人公認的電影的生日。自1896年初開始，盧米埃爾陸續派遣了近百名攝影師奔赴世界各地拍片，至1897年底這些攝影師涉足過南極洲之外的各個大陸，拍攝了750多部影片，包括在中國拍攝的影片，電影正是在這個時期傳入中國的。
根據記載，1896年8月11日是中國最早放映電影的日子。這一天，上海徐園的「又一村」茶樓放映了多部外國短片。1902年1月，北京也出現了電影放映活動，一個美國電影放映商在前門打磨廠福壽堂放映電影。1904年，電影放映活動由民間進入宮廷。在慈禧太後70壽辰之際，英國駐北京公使向宮廷進獻放映機一架和影片數套祝壽，放映過程中由於摩電機突然炸裂，慈禧認為此物不吉祥，清宮內從此不準放電影。然而，此事並未阻止電影在中國的傳播。
最早在中國放電影的是外國人，最早在中國拍電影的也是外國人。自電影傳入中國到辛亥革命，外國人在中國拍攝的紀錄片有50多部。1900年，八國聯軍攻佔北京期間，不少外國攝影記者來到北京拍攝紀錄片。1904年，在發生於中國滿洲旅順口的日俄戰爭期間，也有外國攝影記者前往拍片。起初在中國長期從事拍片活動的是義大利人阿歷克·勞羅，他於1907年來到中國經營電影放映，後來從事拍片活動，拍過《上海第一輛電車行駛》、《西太後光緒帝大出喪》、《強行剪辮》、《上海風景》等短片。
盡管至今尚未找到十分確鑿的證據，但大多專家學者認為中國人拍攝電影的活動開始於1905年。是年秋天（或春夏之交），開設在北京琉璃廠土地祠的豐泰照相館拍攝了記錄京劇名角譚鑫培表演京劇《定軍山》片段的短片，片名也叫《定軍山》。稍後，譚鑫培表演《長板坡》等劇目的片段也被拍成影片。據說，直到1909年遭到火災之前，豐泰照相館的拍片活動一直沒有中斷，而且為了適應無聲電影的特點，這些影片選拍的是一些武打和舞蹈動作較多或富於表情的場面。
中國人較早攝制的新聞片是《武漢戰爭》（1911）和《上海戰爭》（1913）。前者記錄了辛亥革命時期武昌起義的幾次重大戰役，而且不久即再現於銀幕，深受歡迎；後者記錄了上海各界為聲討竊國大盜袁世凱而進行的「二次革命」的部分場面，於1913年9月29日在上海新新舞台與故事片《難夫難妻》（中國的第一部故事片）同時映出，被稱為「空前絕後的活動影戲」，連映數天。這兩部影片是中國人藉助外國影片公司的設備拍攝的，中國電紀錄電影的發展有還待於中國民族資本的發展。
第一次世界大戰期間，中國民族資本得到一定程度的發展。作為資產階級新文化重要代表之一的商務印書館開始關注電影，於1918年設立活動影戲部，攝制的影片分為5類：風景片、時事片、教育片、古劇片、新劇片，其中前4類均可歸入新聞紀錄片的范疇。風景片如《上海龍華》、《浙江潮》、《普陀風景》、《北京名勝》介紹了祖國的風景名勝，新聞片如《歐戰祝勝遊行》、《東方六大學運動會》、《第五次遠東運動會》報道了新聞事件，教育片如《女子體育觀》、《盲童教育》具有健康而嚴肅的內容，古劇片《春香鬧學》、《天女散花》、《琵琶記》記錄了梅蘭芳和周信芳表演的京劇片段。1926年，商務印書館影戲部改組為國光影片公司，拍片活動持續到1927年。
1919年，幾位民族資本家集資興辦了專營電影的公司中國影片製造股份有限公司。除了滑稽片《飯桶》，該公司拍攝的均為紀錄片，包括戲曲片、新聞片、風景片。戲曲片《四傑村》是該公司出品的第一部影片，完成之後不僅在國內放映而且運往美國放映。此後，它還拍攝了新聞片《周扶九大出喪》、《張季直先生的風采》、《聖約翰與南洋球賽》、《南京的警政》，風景片《矮子墳》（南通古跡）、《南京風景》。這些影片均攝於1921年，總體來說沒有引起很大關注，但它拍攝於1923年的新聞片《國民外交遊行大會》受到廣泛歡迎，該公司在拍完此片後宣告停業。
電影與資本密切相關，沒有資本就沒有電影，資本的狀況決定著電影的狀況。20世紀初，中國電影的製作主體是民族資本家，由於當時的中國民族資本薄弱，攝制影片的數量有限，與發達資本主義國家相比存在很大差距。中國在1905年到1921年攝制的新聞紀錄片僅30多部。「紀錄片」這個用語是後世對故事片之外的影片的籠統稱謂，在當時的中國，無論故事片還是紀錄片都被稱為「影戲」，直到20年代中期才出現「新聞影片」的說法，「紀錄影片」的說法大約出現於30年代初期（較早見於1931年出版的梁實秋主編的《實用英漢詞典》）。電影在誕生之後的很長時間內被當作「新奇的玩意」對待，卑微的地位尚未引起正統人士和統治者的關注
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第2章 新聞紀錄電影的發展（1921—1931）
20年代，隨著民族資本紛紛投資電影業，中國電影獲得了較大發展。盡管這種發展是混亂、艱難甚至畸形的，但對30年代民族電影的繁榮起到了奠基的作用。這個時期建立的大量影片公司促進了新聞紀錄電影的發展，主要表現在如下幾個方面：新聞紀錄片的數量比過去有所增加，甚至出現了大型文獻紀錄片，蘇聯紀錄電影工作者的來華拍片改變了西方列強統治中國新聞紀錄電影的格局，對國外新聞紀錄電影發展狀況的介紹和討論促使中國電影工作者開始關注新聞紀錄電影，人類學紀錄片初現端倪。
自1921年起，由民族資本投資的影片公司雨後春筍般地建立起來，而且這些公司往往是從拍攝新聞紀錄片開始的。20年代，約有20多家公司拍過100多部新聞紀錄片。與以前相比，不僅影片數量有所增加，而且許多影片已不只是對旅途風光或新奇景觀的掃描，還將鏡頭對准重大社會事件，使新聞紀錄電影擺脫了卑微地位，獲得了上層人士的關注。這個時期，拍攝新聞紀錄片最多的幾家影片公司分別是民新影片公司、明星影片公司、長城畫片公司，其中以民新影片公司對20年代中國新聞紀錄電影的貢獻最為突出。
民新影片公司創始人黎民偉可謂中國紀錄電影史上第一個重要人物。1913年，他在香港創建和主持人我鏡劇社期間拍攝了故事片《莊子試妻》，由於這是香港的第一部影片，他被譽為「香港電影之父」。與當時大多數把電影當作娛樂或賺錢工具的電影商人不同，黎民偉認為電影不僅能供人娛樂，而且能移風易俗，輔助教育，改良社會，明確提出了「電影救國」的口號，並在當時中國電影業遠離中國革命的情況下，拍攝了大量表現孫中山革命活動的新聞紀錄片。
1921年5月5日孫中山在廣州就任非常大總統，黎民偉拍攝了新聞片《孫中山就任大總統》。1924年1月，中國國民黨在廣州召開第一次全國代表大會期間，他親自擔任攝影師拍攝了有關的新聞片。此後，他又相繼拍攝了《孫中山為滇軍幹部學校舉行開幕禮》、《孫中山先生北上》、《孫大元帥檢閱廣東全省警衛軍武裝警察及商團》、《孫大元帥出巡廣東北江記》等。孫中山去世之後，他拍攝了新聞片《孫中山先生出殯及追悼之典禮》（1925）和《孫中山先生陵墓奠基記》（1926）。後來，他將以往拍攝的影片匯編成大型文獻紀錄片《國民革命軍海陸空大戰記》（1927），並於1941年重新編輯了此片的有聲版，名為《勛業千秋》。黎民偉在20年代拍攝的其他新聞紀錄片還有：《世界婦女節》（1924）、《追悼伍廷芳博士及國葬禮》（1924）、《廣東全省運動會》（1925）。
由於孫中山及其領導的北伐戰爭在當時產生的重要影響，還有一些影片公司拍攝了相關的新聞紀錄片，如長城畫片公司的《孫中山陵墓奠基記》（1926），大中華百合影片公司的《北伐完成記》（1927）、《總理奉安》（1927），民生影片公司的《北伐大戰史》（1927），新奇影片公司的《革命軍北伐記》（1927），三民影片公司的《革命軍戰史》（1927），上海影戲公司的《上海光復記》（1927）、《總理奉安紀念》（1929）。
與從前相比，20年代新聞紀錄片的內容豐富了許多。除了北伐戰爭，還有反映1925年五卅反帝愛國運動的新聞片《五卅滬潮》、《上海五卅市民大會》、《滿天紅時事展》，以及反映當時其他重大社會事件的新聞紀錄片，如復旦影片公司的《上海光復記》（1927）、《濟南慘案》（1928）、《張作霖慘案》（1928）。有些影片記錄了知名人士的活動，如《孫傳芳》、《盧香亭》、《吳佩孚》、《馮玉祥》、《張學良》。1922年，明星公司在成立的當年拍攝了多部新聞紀錄片，如《滬太長途汽車遊行大會》、《愛國東亞兩校運動會》、《徐國梁出殯》、《江蘇童子軍聯合會》、《萬國商團會操》。
早期來華拍電影的外國人幾乎全部來自資本主義國家，20年代中期兩位蘇聯電影工作者的到來改變了這種狀況，他們先後來到中國拍攝了兩部新聞紀錄片：《偉大的飛行與中國國內戰爭》（1925，B·A·史涅伊吉洛夫編導）反映了蘇聯自製飛機考察隊首次從莫斯科途經蒙古到中國的飛行，《上海紀事》（1927，雅科夫·布里奧赫編導）表現了第一次國內戰爭後期上海的生活和斗爭。
20年代，人類學紀錄片在中國初現端倪。據說，瑞典探險家斯文·赫定是首次來到中國拍攝人類學紀錄片的外國人，他從1927年開始率領一個包括北大學生在內的聯合考察隊對中國西北部進行了8年的考察活動，拍攝了大量活動影像資料。瑞典考古學家J·G·安特生也在20年代來到中國，利用電影記錄了自己在中國北方和西北部的所見所聞，對塞外風土人情、文物考古、民居、服飾等都有所反映。
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第3章 抗戰紀錄電影的繁榮（1931—1945）
經過20多年的實踐，中國新聞紀錄電影獲得了初步發展。20年代末30年代初，有聲電影的問世使新聞紀錄電影的表現手段趨於完善。國民黨政府越來越重視新聞紀錄電影的作用，不僅加強對民營影片公司的利用和控制，而且成立官營影片公司。進入30年代，中國共產黨意識到了新聞紀錄片的重大影響，在艱苦的條件下建立了自己的電影機構，開始拍攝新聞紀錄片。日本帝國主義為了配合侵略中國，由派人到中國拍攝新聞紀錄片發展到在中國建立影片公司，甚至企圖控制中國的電影業。這個時期，其他一些國家的電影機構也派人來到中國拍片，這些影片向世界報道了中國人民的抗戰活動。
1931年到1937年，拍攝抗日新聞紀錄片的主體是民營影片公司。九一八事變和一二八事變後，上海的許多影片公司都認識到了拍攝抗戰新聞紀錄片的意義，紛紛派出攝制組奔赴戰場拍片，如明星的《抗日血戰》、《十九路軍血戰抗日》、《上海之戰》，聯華的《十九路軍抗日戰史》、《暴日禍滬記》、《凇滬抗日將士追悼會》，天一的《上海浩劫記》。中小公司也拍攝了抗日新聞紀錄片，如《十九路軍光榮史》（惠民影片公司）、《上海抗敵血戰史》（亞細亞影片公司）、《淞滬血》（暨南影片公司）、《上海抗日血戰史》（慧沖影片公司）、《中國鐵血軍戰史》（錫藩影片公司）。這些影片均拍攝於1932年，其中明星的《上海之戰》和聯華的《十九路軍抗日戰史》是兩部內容豐富的影片。
1932年5月凇滬戰爭結束後，一些影片公司和個人趕赴北方戰場，繼續拍攝抗日新聞紀錄片。反映東北戰場的有九星影片公司的《東北義勇軍抗日戰史》（1932）、暨南影片公司的《東北義勇軍抗日血戰史》（1932）和遼吉黑後援會的《東北義勇軍抗日記》（1933）；反映熱河戰場的有暨南影片公司的《熱河血戰史》（1934）、慧沖影片公司的《熱河血淚史》（1934）以及張漢忱的《榆關大血戰》（1934）和《長城血戰史》（1934）；反映綏遠戰場的有西北影業公司的《綏蒙前線》（1937）、新華影業公司的《綏遠前線新聞》（1937）。
1937年全面抗戰爆發後，國民黨方面拍攝抗日新聞紀錄片的主要機構是兩個官營電影機構：中央電影攝影場（簡稱「中電」）和中國電影製片廠（簡稱「中制」），以及一家半官營性質的影片公司，即國民黨的地方行政長官閻錫山設在太原的西北影業公司（1938年拍攝了《風雪太行》和《華北是我們的》兩部抗戰紀錄片）。
「中電」從1934年成立到七七事變之前，總共出品了53期雜志片《中國新聞》和幾本軍事教育片。這些影片主要報道了國民黨政府的官方活動，其中不少是以反共為內容的宣傳片，如《「青年」與紅軍作戰經過》、《中央剿匪宣傳大隊》。抗日戰爭爆發後，由於國共兩黨合作抗戰，「中電」暫時改變拍攝反共影片的策略，在拍攝《中國新聞》的同時也開始拍攝以抗戰為內容的雜志片《抗戰實錄》，前者主要報道後方動態及國民黨政要的活動，後者主要記錄國民黨軍隊在抗戰前線作戰的情況。八一三事變後，「中電」從南京遷往蕪湖，1938年初又遷往重慶，主要拍攝新聞片，如表現我國軍隊在正面戰場抵抗日寇的《東戰場》、《克復台兒庄》、《抗戰第九月》、《活躍的西線》。1939年，「中電」拍攝了《勝利的前奏》和兩部記錄「重慶大轟炸」的影片。
「中制」於1938年在武漢成立，前身是1935年國民黨設在江西的「剿共」軍事機構「南昌行營政訓處」下轄的電影股，主要拍攝反共新聞紀錄片，編輯在《電影新聞》中，抗戰前已出品30多號。電影股移至武漢後改稱「漢口攝影場」，經過改組擴充之後改稱中國電影製片廠。武漢時期的「中制」，在中國共產黨抗日民族統一戰線政策的影響下成了製作抗戰新聞紀錄片的重要基地，所拍影片被編輯成《抗戰特輯》。在1938年9月武漢失守之前，「中制」從武漢遷至重慶，自1939年起增設新聞影片部，由鄭君里負責。他在主持新聞影片部期間，拍攝了大型紀錄片《民族萬歲》，報道了西北和西南地區各族人民支援抗戰的事跡以及他們的風俗人情、宗教活動，其中蒙、藏、回等族同胞為前方將士捐獻糧食、苗族同胞在崇山峻嶺中開山修路的場面非常感人。1939年以後，由於蔣介石多次發動反共高潮，實行消極抗日積極反共的政策，抗戰新聞紀錄片的攝制遭到種種阻撓，「中制」和「中電」的進步力量遭到迫害。抗戰勝利前夕，羅靜予將「中制」抗戰以來拍攝的新聞紀錄片素材帶到美國，與美國導演費蘭克·卡普拉合作編輯了紀錄片《中國之戰》（卡普拉編導的七部系列紀錄片《我們為何而戰》中的一部）。
抗日戰爭爆發後，香港電影界也開始攝制抗戰新聞紀錄片。在香港拍攝的近百部抗戰電影中，新聞紀錄片有15部之多，而且5部影片的片長超過8000尺。香港拍攝的第一部大型抗戰新聞紀錄片是大觀影片公司的《廣州抗戰記》（1937），記述了廣州各階層人民動員起來共同抗戰的情形。後來，又出現了大中華影片公司的《保衛華南》，愛群影業公司的《西北江血戰》，中國新聞社的《華南烽火》，建華影業公司的《廈門血戰記》，華北新聞社的《八·一三周年抗戰史》，國際影片公司編輯上映的《抗日戰績》、《八路軍攻打平型關》，以及香港「青年攝影團」在延安拍攝的《延安內貌》（又名《西北線上》）。
從1931年至1945年，拍攝抗日新聞紀錄片是多數中國電影工作者的共識，成為新聞紀錄片的主流，許多機構或個人都拍過以此為主題的影片。另一個不容忽視的現象是，這個時期表現其他內容的新聞紀錄片也得到了長足發展，如風光片（《萬里長城》，1931；《神秘的西藏》，1935），體育片（《中外足球比賽》，1931；《第六屆全國運動大會》，1935），戲曲紀錄片（《四郎探母》，1933；《斬經堂》，1937），社會新聞片（《楊虎城閱兵》，1934；《阮玲玉逝世新聞》，1935；《魯迅先生逝世》，1936），企業紀錄片（《中華之絲綢》，1932；《粵漢鐵路株韶段工程》，1935；《膠濟路客貨運輸設備及沿線風景》，1935），家庭紀錄片（《持攝影機的人》，1934，劉吶鷗編導）。以上所列僅為30年代拍攝的部分影片，進入40年代之後這幾類影片的數量更多。
教育片曾是商務印書館影戲部的五大片種之一，在三四十年代獲得了很大的發展。30年代，中國教育電影協會、南京金陵大學、上海教育電影推廣處等機構熱心於教育電影的製作，內容多為地理風光、國防常識、自然科學、工業生產、農事活動，其中的大多數影片由南京金陵大學理學院的孫明經教授拍攝。1937年春夏，他自南京經江蘇、山東、河北到達北平，又隨西北考察團赴山西、察哈爾、綏遠，沿途拍攝了數十部影片。尤其值得提及的是他拍攝的《農人之春》，此片參加了1937年的布魯塞爾萬國博覽會，並且獲得國際農村影片競賽三等獎，這是中國紀錄片首次參加國際影賽並獲獎。
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第4章 人民紀錄電影的興起（1938—1949）
在中國當代史上，人民這個概念在不同時期具有不同內涵。抗日戰爭時期，一切主張抗日的人都屬於人民范疇；解放戰爭時期，一切主張反對帝國主義、官僚資產階級、地主階級及其代表國民黨反動派的人都屬於人民范疇。人民電影事業是在中國共產黨的領導下創立和成長起來的，在抗日戰爭時期和解放戰爭時期密切配合了黨的中心任務。人民電影開始於新聞紀錄電影，抗日戰爭和解放戰爭時期製作的影片絕大多數是新聞紀錄片。
人民紀錄電影誕生於抗日戰爭的烽火中。1937年全面抗戰爆發後，中共中央所在地延安成為世人矚目之地，大批滿懷抗日救亡熱情的文藝工作者來到這里。中國共產黨向來重視電影的宣傳和教育作用，但在第二次國內革命戰爭時期和紅軍長征途中，由於缺乏必要的條件而未能建立自己的電影機構，直到1938年才創辦延安電影團。起初，袁牧之主持了電影團的創作活動，他在人力不足和設備簡陋的情況下開始了大型紀錄片《延安與八路軍》的拍攝工作。雖然此片未能完成，但從當時的拍攝情況和編導的總體構思可以看出這是一部氣勢恢弘的影片。
在吳印咸主持工作期間，延安電影團拍攝了新聞素材《晉察冀軍區三分區精神總動員大會》、《聶榮臻司令員檢閱自衛隊》、《晉察冀軍區歡送參軍》、《敵後報紙〈新長城報〉》、《敵後織布廠》、《唐縣青年合作社》、《白求恩大夫》。1942年，延安電影團拍攝了另一部長紀錄片《生產與戰斗結合起來》（即《南泥灣》），反映了八路軍一二○師三五九旅在南泥灣開荒和生產的情況。此後，電影團還在極端困難的條件下拍攝了《毛澤東同志在延安文藝座談會上》（1942）、《中國共產黨第七次全國代表大會》（1945）等新聞素材。這些新聞片和素材雖然數量不多，但發揮了新聞片的宣傳鼓動作用。
在延安電影團進行拍攝活動的前後，多位外國記者來到陝北，拍攝了表現延安生活的新聞紀錄片和素材，如美國記者埃德加·斯諾1936年訪問延安時拍過一些新聞電影素材，美國攝影師哈利·鄧漢姆在這里拍攝了紀錄片《中國要給予還擊》（1938），蘇聯攝影師羅曼·卡爾曼的紀錄片《中國在戰斗》和《在中國》（1938）也拍攝了延安的場面。荷蘭導演尤里斯·伊文思在中國拍攝《四萬萬人民》（1938）期間，由於未能實現去延安拍攝的願望，便將一台攝影機和數千英尺膠片通過八路軍武漢辦事處贈送給延安電影團。
1945年，拍攝新聞紀錄電影的活動也在新四軍和華中抗日根據地開展起來。新四軍拍攝了新聞片《彭雪楓師長追悼會》，紀錄片《新四軍騎兵團》、《新四軍的部隊生活》。新四軍在拍片活動的同時還開展了電影放映活動，為戰士和群眾服務。新四軍的電影活動，再次表明了中國共產黨對電影工作的重視和關懷。在當時極端困難的條件下，這些活動的規模還很小，但取得的成績是極其寶貴的。
人民紀錄電影成長於解放戰爭的洗禮中。解放戰爭開始之後，人民紀錄電影事業發展到了一個新階段，標志是1946年成立的延安電影製片廠和東北電影製片廠。由於延安電影團的所有人員已前往東北接收敵偽電影機構，延安電影製片廠的全部人員是重新配備的，他們在嘗試製作故事片《邊區勞動英雄》（未完成）之後，很快轉入新聞紀錄片的製作，拍攝了新聞素材《保衛延安和保衛陝甘寧邊區》。1947年10月，延安電影製片廠結束之後成立的西北電影工學隊，繼續為人民電影事業輸送新鮮血。
東北電影製片廠成立時不足200人，到1949年5月已發展到983人。建國前後，由於全國各地陸續建立電影廠時都從東影抽調幹部，故東影有「新中國電影的搖籃」之稱。東影在成立之初確定了以生產新聞紀錄片為主的方針，從1947年初至1949年7月向東北各地派出32支攝影隊，拍攝了30多萬英尺關於東北解放戰爭的新聞紀錄電影素材，這些素材被編入17輯雜志片《民主東北》（其中的13輯全部為新聞紀錄片），第17輯《東北三年解放戰爭》全面記錄了東北解放的過程。在整個解放戰爭期間以及建國初期收復國土的戰役中，東影和北影向全國派出的攝影隊有70多個（另一說法為101個），記錄了人民解放軍解放全中國的各大戰役。有些攝影師為此獻出了年輕的生命，如在1948年9月拍攝錦州外圍的義縣戰斗和攻克錦州的巷戰中以及11月拍攝沈陽西區李普屯的戰斗中，優秀攝影師張紹柯、楊蔭萱和王靜安先後壯烈犧牲。
1949年春，錢筱璋帶領東影新聞片組的40餘人於4月初進關，參加了建立北平電影製片廠的工作。此後，東影和華北電影隊的新聞紀錄片攝制工作轉移到了北影。華北電影隊是1946年成立的晉察冀軍區政治部電影隊的簡稱，被譽為馳騁在冀中平原的「大車電影製片廠」，拍攝了《華北新聞》第1號。1947年11月石家莊解放後，華北電影隊在石家莊有了固定廠址，成立了石家莊電影製片廠，拍攝了《華北新聞》第3號。隨著北影的成立，石家莊電影製片廠完成了歷史任務，多數人員參加了北影的建設。
根據中共中央宣傳部關於「先拍新聞紀錄片，以後拍故事片」的指示，北影迅速掀起了拍攝新聞紀錄片的熱潮，從1949年4月20日到10月1日製作完成了5部短紀錄片（《毛主席朱總司令蒞平閱兵》、《新政治協商會議籌備會成立》、《七一在北平》、《解放大原》和《淮海戰報》），1部長紀錄片（《百萬雄師下江南》）以及《簡報》1至4號。其中，長紀錄片《百萬雄師下江南》包括渡江作戰、解放寧滬杭、國民黨海軍起義、人民解放軍繼續向南方進軍等內容，受到了觀眾的極大歡迎和輿論的高度贊揚。1949年8月，隨著「新聞電影工作總結會」召開，人民新聞紀錄電影即將進入新時代。

『貳』 電影1942在哪裡拍攝的

臨汾市汾西縣師家溝
霍州市南杜壁天主教堂

平遙洪堡村戲台

長治市濕地公園

長治市長子縣南漳仙翁廟等

影片中百分之六十的場景，都是在山西晉中、晉城、長治、臨汾四地拍攝完成

http://www.cbda.cn/html/kx/2010/16544.html

『叄』 請推薦一些在美國舊金山拍的電影，謝謝！

◎譯 名 十二宮/十二宮殺手/殺人十二星座/索命黃道帶/殺迷藏
◎片 名 Zodiac
◎年 代 2007
◎國 家 美國
◎類 別 驚悚/劇情/犯罪
◎語 言 英語
◎字 幕 英文/法文/西班牙文
◎IMDB評分 8.1/10 (20,745 votes) Top 250: #198
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0443706
◎文件格式 XviD + AC3
◎視頻尺寸 640 x 272
◎文件大小 2CD 2 x 49 x 15MB
◎片 長 158 Min
◎導 演 大衛·芬奇 David Fincher
◎主 演 德蒙特·莫羅尼 Dermot Mulroney .....Captain Lee
傑克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal .....Robert Graysmith
布萊恩·考克斯 Brian Cox .....Melvin Belli
小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr. .....Paul Avery
科洛·塞維尼 Chloë Sevigny .....Melanie
馬克·魯弗洛 Mark Ruffalo .....Dave Toschi
克里·杜瓦爾 Clea DuVall .....Linda Ferrin
安東尼·愛德華茲 Anthony Edwards .....Bill Armstrong
亞當·戈德堡 Adam Goldberg .....Duffy Jennings
Donal Logue .....Ken Narlow
艾農·斯凱 Ione Skye .....Kathleen John
伊萊亞斯·科泰斯 Elias Koteas .....Jack Mulanax
Richmond Arquette .... Zodiac 1 & 2
Robert J. Stephenson .... Zodiac 3
John Lacy .... Zodiac 4

◎簡 介

1969年7月4日，一聲槍擊驚破了舊金山的夜幕，本該為美國獨立日綻放的煙花，在此刻儼然顯露出血色。幾天後，一封潦草的信件被送往了舊金山的三家報社，在堆積成山的郵件裡面，這封寥寥數行還夾雜著神秘符號的信件卻讓整個新聞界為之震驚！「親愛的主編，我就是連環殺手！」這封手寫的信件竟然現出了僅有殺手和警方才熟知的兩樁謀殺案線索，並暗示自己正是那個猖狂的殺人狂魔！

整個舊金山陷入了恐慌，報社更不得不把信件中的密碼印在頭版頭條，希冀聯合破解密碼，找出殺手身份。1969年9月27日，謀殺繼續，1969年10月11日，殺手更盯上了天真的孩童，他替自己封號「十二宮殺手」，不僅殺戮手段越漸殘忍，更膽大包天地在每犯下一樁殺人案件之後就給媒體和警方寄去另一封由字母、線索和符號組成的密碼信件，聲稱只要有人能破譯這些信件，他就甘心落入法網。然而無辜的人們一次又一次成為獵物，愚鈍的警方卻應對乏力，倒是《舊金山紀事報》的記者羅伯特（傑克·吉倫哈爾）和保羅（小羅伯特·唐尼）看出了案件的端倪，在偵探大衛（馬克·拉法羅）和搭檔的協助下，他們與「十二宮殺手」展開了一場永無止境的鬥智鬥法，卻不知這只會將他們各自的生活引向更深的黑暗......

幕後製作：

【關於故事】

《十二宮》講述了一個真實的事件，一個讓人不寒而慄的罪案。整個故事都源於一個瘋狂男人的報復行為，沒有人知道他的真實身份，他也從未因為自己的暴行而受到過法律的制裁。他為自己起名叫「十二宮」，難以捉摸，善於製造謎題，這個系列殺人犯曾讓整個美國都陷入了恐慌之中，是個徹頭徹尾的惡魔。在上世紀60 年代至70年代之間，至少有13人死於他手，而以他自己的說法則是24人……警方確認有8起兇殺案跟他有關，但具體的數字卻一直是個謎，惟一確定的是，這個數字還包括活著的人。

影片由大衛·芬奇執導，對焦在一個徘徊在舊金山的系列殺人犯，他通過郵寄帶密碼的信件而奚落著這個社會，他宣稱自己的真實身份就隱藏在密碼之中，然而直到最後，密碼也沒有被解開。「十二宮」的行為引起了四個男人的注意，在追蹤兇手的過程中，他們不但被喚起了另一個自我，重新進入生命的靈魂構建之中，同時還被這些永無止境的線索所摧毀。

在這四個人之中，羅伯特·格雷史密斯是變數最大的一個，這個害羞內向的漫畫家，專門為《舊金山新聞報》供稿，然而他毅然跟在報社的王牌記者保羅·艾弗里的身後，對「十二宮」這個案件進入了深入的調查，雖然他缺乏保羅的關系網和新聞敏感度，卻擁有著至關重要的洞察力和遠見，更有著澆不滅的熱情。

保羅·艾弗里與舊金山警局中大名鼎鼎且野心勃勃的警探戴夫·托斯徹以及他那小心翼翼的搭檔威廉·阿姆斯壯有著非常特殊的關系，這種關繫到底特殊到何種程度，不得而知，但是艾弗里所報道的許多犯罪新聞猛料，都來源於他們……而所有事件都開始於一個普通的日子--1969年8月1日。這一天，一封字體粗糙的手寫信隨著一大堆郵件抵達了《舊金山新聞報》的編輯部，它的到來代表著一種惡兆，在編輯中間掀起了軒然大波：「親愛的編輯，這是一場謀殺……」裡面歷數了從1968 年12月20日開始的幾起謀殺案--那一天大衛·法拉蒂和貝蒂·盧·延森被射殺，然後是1969年7月4日達琳·弗瑞受到了致命的槍擊以及邁克·麥格的謀殺未遂。寫信的人並不知道這些受害者叫什麼，然而他卻准確地說出一些非常詳細清晰、只有警察才知道的細節內容。從此以後，他不斷寄信到編輯部，並宣稱每一張信紙上都有一個密碼，它們一旦被一一破解，他的真實身份就會被揭穿。這些信就像是一個又一個死亡宣言，每一封背後都有一起或多起謀殺，他成了繼「開膛手傑克」之後，又一個以玩弄警察為樂的系列殺人犯。

「十二宮」這個名字成了讓人聞風喪膽的禁忌，雖然一對居住在薩利納斯的夫婦破譯了這些密碼，但是對密碼有著狂熱愛好的羅伯特·格雷史密斯卻認為他們給出的信息並不正確，他解開了密碼的隱藏意思，裡面涉及到一部1932年的電影《最危險的游戲》(The Most Dangerous Game)，可是這部影片究竟傳達了什麼東西，他自己也不知道。

1969年9月27日，「十二宮」用頭巾、手槍和匕首將自己偽裝起來，繼續犯下兇案，殺死了一對去湖邊野餐的年輕夫婦--塞西莉亞·安·謝巴德和布萊恩 ·哈特奈爾；一個月後，10月11日，「十二宮」又回到了舊金山，將一顆子彈送進計程車司機保羅·李·斯坦的後腦勺。三天後，一封信帶來了更糟糕的信息， 「十二宮」表示警察那天晚上會抓走自己，然而在這之前，他要射殺一個校車的學生……問題是，他沒有說出自己會在哪個學校門口進行埋伏，搞得舊金山警局上上下下焦頭爛額。「十二宮」在信中透露出的信息，讓探員戴夫·托斯徹、威廉·阿姆斯壯以及記者保羅·艾弗里組成了暫時的破案同盟，然而「十二宮」永遠都搶先他們一步，這三個人在「十二宮」留下的條條線索里不但迷失了自我，最後還鬧了個身敗名裂。留下的，只有一直以旁觀者身份存在於整個事件的羅伯特·格雷史密斯。

【關於影片】

歡迎再次走進導演大衛·芬奇製造的噩夢之中……與許多在上個世紀生活在舊金山的美國小孩一樣，當時只有七歲的大衛·芬奇也曾生活在一個神秘的隱形殺人魔鬼的夢魘之中，人們都叫他為「十二宮」。大衛·芬奇回憶當時的情景：「如果你是在這里長大的，恐懼就會一直浸透在你的童年裡：他選擇了我們的校車怎麼辦？他就在我們身邊現身怎麼辦？現在回想那個時候自己的想法確實有點戲劇性，但孩子就是孩子嘛。我在舊金山的馬林長大，現在，我知道罪案發生的地方離我挺遠的，但當你還是小學生的時候，缺乏的正是這種理智的思考，那個時候的我只會想一件事--他將出現在我們的學校里。我還記得孩子們在談論這個殺手時所流露出的恐怖表情，1974年，我們全家就搬走了，但我清晰地記得，『十二宮』這個名字一直伴隨著我童年的記憶。」

在隨後的30多年裡，大衛·芬奇做夢也沒想到，自己會以這種方式重復當時的噩夢--執導《十二宮》。通過1萬多頁當時事件的紀錄文獻和證據搜索，大衛·芬奇感到遠離自己的童年記憶正在一點點復甦，他采訪了與事件相關的幾名警官、倖存的受害人以及主要嫌疑犯的家人……那個時候，一名小學教師被捕，因為他對小學生有著變態的喜好而被當成戀童癖解僱，並鋃鐺入獄，但他到底是不是 「十二宮」，至今仍是個謎。

而大衛·芬奇本人也想知道，是什麼燃燒了當時只是《舊金山新聞報》的卡通漫畫家的羅伯特·格雷史密斯的熱情，讓他進而想去揭開兇手的神秘面紗。格雷史密斯將遺留下來的迷惑與困擾寫成了兩本暢銷小說--《十二宮》以及後來的《解開十二宮的真相》 (Zodiac Unmasked)，裡面不但詳細記錄了當時的每一個細節，還有四個人備受折磨且痛苦的調查過程，言語間充滿了對人性的諷刺。大衛·芬奇是這樣描述格雷史密斯的：「他知道自己對整個故事而言，只是一名旁觀者，但是他一直想成為其中的一部分，而他也真的做到了。只要一有時間，他就投入到調查中去，因為雖然他在報社工作，卻並不是記者。但他一直沒有放棄追查，並一度非常接近真相。嚴格的說，這部影片完全是從格雷史密斯給出的觀點出發的，但是我們自己也做了調查，包括警察局做出的官方報告和對當事人的訪問……不過，時間已經過去這么久了，即使是當事人，記憶力也難免會受到影響，所以我們得到了關於這個故事很多不同的解釋版本，一旦產生疑問，我們就以警察的報告作為基準。關於『十二宮』的故事，很多人站出來表示格雷史密斯的一些觀點是錯誤的，自己才是正確的。然而，這個事件本身就有著太多的秘密等待解開了，所以在處理影片時，真相將永遠都是不確定的，這也是為什麼我們選擇通過格雷史密斯的雙眼去講述這個故事。我的目的比較簡單，只要能夠捕捉住兩本小說所表達的『真相』即可。」

花絮：

·編劇西恩·薩勒諾(Shane Salerno)在他19歲的時候就買下了羅伯特·格雷史密斯(Robert Graysmith)的小說《十二宮》的版權，並與格雷史密斯兩人在故事方面鑽研推敲了多年，然後把劇本賣給了迪斯尼旗下的試金石影業，得到了七位數的稿酬。雖然本片的編劇不包括西恩·薩勒諾，可是他確實曾為那個描述真實的舊金山系列殺人犯的故事撰寫過多個版本的劇本。

·身兼演員與製片人身份的安東尼·拜格尼爾(Anthony Begonia)的父母，是舊金山一名死於「十二宮」之手的受害者的同班同學。

·影片中琳達·弗林這個角色最初是由碧悠·菲利浦(Bijou Phillips)飾演的，但是由於後期要對她進行補拍，而菲利浦的檔期又調不開，所以只好換成克里·杜瓦爾(Clea DuVall)進行重拍。

·導演大衛·芬奇本來是找加里·奧德曼來演警探戴夫·托斯徹這個角色的，但因為奧德曼要繼續在《哈利·波特與鳳凰社》中出演小天狼星，所以只能忍痛放棄《十二宮》。

·大衛·芬奇對表演的嚴格要求，讓主演之一傑克·吉倫哈爾(Jake Gyllenhaal)吃盡了苦頭，他拍攝的第一天，第一個場景就NG了67次之多。

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◎中文 名 生死停留/一線生機/停留
◎片 名 Stay
◎年 代 2005
◎國 家 美國
◎類 別 劇情/驚悚
◎語 言 英語
◎字 幕 無字幕
◎IMDB評分 6.8/10 (1,929 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0371257/
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 576x240
◎文件大小 1CD 49 x 15MB
◎片 長 99 Min
◎導 演 馬克·福斯特Marc Forster
◎主 演 伊萬·邁克格雷戈Ewan McGregor
娜奧米·沃茨Naomi Watts
凱特·波頓Kate Burton
鮑勃·霍斯金斯Bob Hoskins

◎分 級 R（粗口與不適畫面）
◎發行公司 20世紀福克斯 20th Century Fox
◎官方網站 http://www.staythemovie.com/

◎簡 介

山姆·福斯特(伊萬·麥克格雷戈)作為一名心理學家，曾為不少心理疾病患者解開心結，將他們重新帶入正常人的生活當中。然而，他這次卻真的遇到了棘手的病人亨利·拉薩姆(瑞恩·高斯令)。亨利是附近艾維聯盟大學的學生，本是成績不錯的他卻逐漸走向頹廢，並且，揚言要在幾日內自殺，到另一個世界中去。

山姆為了挽救亨利，決定採取更加有效的治療方式，但經過了細微的深入和了解之後，發現亨利已經參加某個駭人的自殺組織。但奇怪的是，在亨利的腦海里經常會出現很多異樣且難以理解和用科學來解釋的奇怪現象。亨利自己也會經常說出一些可怕的預言，並且，在很短的一段時間內，他那可怕的預言一一得到了證實。這一點，更增加了山姆要解開一切之謎的勇氣和信心。這當中，山姆的女朋友麗拉·庫爾佩(娜奧米·沃茨)也給予了他莫大的幫助和支持。然而，此時，亨利預言的那些恐怖的事實依然在城市中接連的發生著，並且已經逐漸危及到山姆的所愛，為了，拯救亨利，挽救自己心愛的一切，包括這座城市。山姆拼盡一切與莫名的力量展開了殊死的斗爭……

相關介紹

事實上，影片在兩年前就已經完成拍攝，並且在製作時，導演為故事設置了兩個完全不同的結局，而我們能在影院中看到的只有一個。只有待DVD上市後再探究其它了。

在去年春天成功地將飽含人世溫馨之情的《尋找夢幻島》帶給影迷之後，今年，馬克·福斯特重又回到自己貫常的黑暗世界當中。《停留》，一部幾乎超出人類所能想像的驚悚電影，便是馬克全新黑暗作品的代表。反觀《尋找夢幻島》與《停留》的強烈反差，幾乎是很少有哪位導演能在這么短的時間內有這樣截然的轉變。盡管如此，年紀尚輕的馬克還是向人們展示了他超強的控制影片節奏與故事走向的能力，自始至終，觀者都無法逃脫他的「掌控」。

再說回影片本身，影片以「停留」命名，當然有著它深刻的含義。人，除了生，便是死，眾人皆知，而鬼魂只說只是停留在傳說中而已，而影片卻以及其懸疑的手段向人們講述了除了生和死，人們還可以到界於二者之間的某種特殊的狀態中去，而「停留」在這里似乎要比死亡更加可怕。影片在令人毛骨悚然的過程中給了我們這些尚存的人類以無限的遐想甚至恐慌……

演員介紹

提到伊萬·麥克格雷戈這個名字，筆者最先想到的是當年那個一臉頹廢，在馬桶中搜尋毒品的無能傢伙；那個在星際戰亂中，竭力維持和平並挽救已走上歧途的徒弟的傑迪武士奧比萬·肯諾比；還有最近那個一席白衣、亡命般躲避人類追殺的克隆人……的確，在伊萬扮演的各種角色中，這類處於「人類邊緣」的特殊角色數不勝數，似乎，伊萬也已經習慣了這樣那樣的怪異電影之旅。也練就了一身超常的演藝功底，很能把握此類特殊角色的特點。此次在《停留》中領銜，雖扮演的是一位在比較正常的心理學家，但所接觸的課題和研究、解決對象卻充滿了奇異甚至恐怖，而且幾乎還要面臨著更加可怕的生命危險。這樣的角色拿捏起來要比做傑迪武士來得更加困難。對經歷了多年錘煉的伊萬來說依然是個不大不小的考驗。是他的新生還是老路的延續，答案頗值得我們期待！

影片簡評

衡量一部電影的好壞，完全取決於這部作品是否對你產生了某種感動，哪管是一瞬也好。

假戲真做，往往在平靜中更有震撼力。許多我們當作兒戲的東西，有一天突然變成現實，這是一件多麼恐怖而又讓人驚喜的事情。而且這樣的故事往往是具有和人的內心想周旋的特點。

其實類似的故事並不稀奇，就說電影中出現的關於預言的場景，我們知道這些所謂的預言一定會實現，否則這種鋪墊就顯得沒有任何意義，然而我們還是喜歡自虐，並喜歡看那些一驚一乍的故事，這也是一種感動。

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『肆』 中國建國以後拍攝的所有電影的匯總列表

1、《白毛女》

《白毛女》是東北電影製片廠出品的劇情電影，由王濱、水華執導，田華、陳強、胡朋、張守維、李百萬、李壬林等主演。該片於1951年3月11日在中國上映。

該片由同名歌劇改編而來，講述了喜兒被地主黃世仁霸佔後，逃進深山叢林，頭發全變白，後來被大春解救的故事。

該片根據陳其謙創作的同名話劇改編，講述了中國工農紅軍第一方面軍某部前衛營克服重重險阻，最終勝利完成了兩萬五千里長征的故事。

『伍』 抗日戰爭片一般在哪裡拍攝

一般在橫店影視城拍攝，據說橫店每年打死的鬼子和日本全國人口差不多。
橫店影視城，是集影視旅遊、度假、休閑、觀光為一體的大型綜合性旅遊區，以其厚重的文化底蘊和獨特的歷史場景而被評為國家AAAAA級旅遊區。1996年，為配合著名導演謝晉拍攝歷史巨片《鴉片戰爭》而建，並對社會正式開放。地理位於中國浙江省金華東陽市橫店鎮，處於江、浙、滬、閩、贛四小時交通旅遊經濟圈內。自1996年以來，橫店集團累計投入30個億資金興建廣州街、香港街、明清宮苑、秦王宮、清明上河圖、華夏文化園、明清民居博覽城、夢幻谷、屏岩洞府、大智禪寺等13個跨越幾千年歷史時空，匯聚南北地域特色的影視拍攝基地和兩座超大型的現代化攝影棚。已成為全球規模最大的影視拍攝基地，中國唯一的「國家級影視產業實驗區」，被美國《好萊塢》雜志稱為"中國好萊塢"。

『陸』 中國的最早的電影院是哪裡中國第一部電影是什麼

哈爾濱首座電影院，也是中國第一家電影院，建於清光緒二十八年（1912），故址在今哈爾濱市道里區中央大街與西十二道街拐角處。創建人是俄國攝影技術師考布切夫。

這家電影院的歷史，在中國比北京、上海最早的電影院分別早四至六年，比光緒年西太後七十大壽第一次看電影還早兩年。在全世界范圍比較，則和號稱「世界影院之最」的美國洛杉磯電影院同年所建。

哈爾濱繼中央大街創建首座影院之後，又在中央大街、新商業街（今奮斗路）和烏查斯街（今地段街）繁華街區相繼開辦了馬迭爾（1950）、敖連特（1908）、托爾斯泰（1909）、皆克坦斯（1910年前）、新開影戲院（1911）五處，清末之前哈爾濱已有影院六處。

哈爾濱首座、中國第一家電影院的創建人考布切夫，清末之前還攝制過三部記錄電影：

第一部記錄片《旅順之戰》（以下片名皆系作者所加），攝於1905年，由法國商人瑗雜斯帶去京、津、滬放映後，於1906年經黑龍江省交涉局批准到齊齊哈爾租用闊米薩爾戲園放映一月，「皆日俄戰攻真跡，槍擊炮轟，馬馳人行，與生者地無異」。

第二部記錄片《安重根刺伊藤博文》，攝於1909年。據地方文獻記載：伊藤之死，系被復國仇、雪國恥跟蹤而至的朝鮮義士安重根所殺。伊藤來哈目的，原打算同比他早到兩天的俄國財政大臣戈果甫佐夫迷議瓜分中國東北問題，不料想剛下火車未走出站台，即遭狙擊。當時安重根連發三槍，伊藤博文胸、肋、腹三處中彈，遂即倒地斃命。

第三部記錄片《東三省總督趙爾巽（音xun4）巡狩過哈》，攝於1911年，當時放映於中央大街電影院，從攝制到放映不出旬日。《遠東報》稱：「每當夕陽西下，公園散後仕女遊人相偕去中國大街之電影園聚興，所演皆趙督來哈新片『真情畢露』雲爾。

『柒』 1932年在上海弘弘炸死白川義則的是哪部電影是哪部

韓國電影《暗殺》講的便是尹奉吉如何在中國國民政府與韓國臨時政府的共同策劃下，於虹口公園成功實施了暗殺行動。
但其實電影是依託真實歷史背景演繹出的一段故事：1933年，韓國臨時政府要挑選三名秘密特工潛伏回京城，執行刺殺日本在朝鮮的駐軍司令官川口真守和賣國賊康寅國的特殊任務。臨時政府警察局長廉碩晉（李政宰 飾）因此尋找到了獨立軍狙擊手安沃允（全智賢 飾）、新興武官學校畢業生「速射炮」秋尚沃（趙震雄 飾）和爆破專家黃德三（崔德文 飾）。與此同時，日本駐上海司令部卻收到了有關這次暗殺行動的密報。他們僱傭殺手夏威夷·皮斯托（河正宇 飾）和搭檔波馬德（吳達洙 飾）追殺刺客。為完成各自任務，獨立軍戰士、臨時政府專員和僱傭殺手的命運交織在了一起。

『捌』 1932年中國有電影嗎

《定軍山》是中國人自己拍攝的第一部電影。在北京豐泰照相館拍攝並在前門大觀樓放映，該片由任慶泰執導，譚鑫培主演。影片於1905年12月28日在中國（清朝）上映，結束了中國沒有國產電影的歷史

『玖』 1932年的電影< 名利場>是彩色的,還是黑白的

彩色的
1932年的《名利場》是電影史上第一部用彩色膠片拍攝的彩色故事片
在這部電影之前的彩色電影都是用黑白膠片拍攝，後期進行膠片染色的

『拾』 193幾年拍過的 電影

左翼時期
（1931～1937）
電影《定軍山》
1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子布（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動了明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響了天一和其他小公司的電影創作。當年生產了《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事「圍剿」的同時，加強了對革命文化的「圍剿」。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的斗爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目 ，與此同時 ，左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地——電通影片公司，拍攝了《桃李劫》、
中國電影
《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》里的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》里的《畢業歌》和《風雲兒女》里的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生了廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼「國防文學」口號提出後，1936年2月，「國防電影」作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。
抗日戰爭時期
（1937～1945）
在國民黨統治區，1938年，
中國導演
周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作 ，直接地推動了抗戰電影的發展。中國電影製片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝了《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝了宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。香港到1937年6月底為止，成立了南洋、大觀等50多家拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝了抗戰題材的影片。從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為「孤島」時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成了古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾家影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。
在日本佔領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立「滿洲映畫株式會社」（簡稱「滿映」）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾家影片公司合並，成立中華聯合製片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並 ，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。
中國電影
中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂「中日親善」、「共存共榮」的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝了不少以戀愛為中心的影片。在抗日根據地，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影 ，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰斗結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陝甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機 ，拍攝了有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。