哪個電影用了左小祖咒的小莉

① 電影《羅曼蒂克消亡史》觀後感

羅曼蒂克消亡史觀後感【1】

點映時有人半開玩笑的問，“片里袁泉說，導演拍片就是讓人看不懂的。”程耳語速其實不快，但這個問題，他立刻否定，“我絕無此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的。”

雖然導演嘴上說要看懂，實際上，本片從頭至尾都沒想“親近”觀眾。

在劇情上，身處21世紀和平年代的我們很難和任何角色產生發自內心的共鳴和認同。考慮到葛大爺的接地氣，所飾的陸先生，應該是最能代入的吧——奈何一介黑幫，最後還讓手下一槍打死了敵人的孩子(為什麼我特別強調槍殺孩子這一幕，因為在一般電影中，通常的慣例是不會直接表現的;此處有意拍出，是為了讓觀眾從心裡上疏離這些角色)。章子怡所演的交際花，每個男人都想擁有的尤物，用現在的標准看，天生“三觀不正”——黑幫老大為了自己離婚，沒倆月覺得人間膩味，玩夠了又要離婚;丈夫用關系幫自己當上了女主，還出軌和男主發生了關系。有觀眾可能還會質疑角色的智商，為何能把日本間諜幹掉的時候停手了?淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說自己是上海人，說著地道上海話，卻是罪大滔天的侵略者，不論是侵略女人的身體，還是中國乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無論殺人越貨只收交通費的設定就已經很匪夷所思了，他還是槍殺孩子的真正執行人。杜江演的二十歲小處男——看見美人完全不管家裡的老相好，外表柔柔弱弱，砸起趙寶剛演的小頭頭那個用力的連旁邊一直罵自己的“老司機”都交口稱贊，你以後一定是個大人物。最能讓人憐惜的，可能是袁泉演的女明星，或者鍾欣潼演的姨太太，前者最後知道丈夫的背叛只得委曲求全，寄身重慶想著上海的菜;後者備受冷落，一個小小的人，卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒有一個人是完美的，沒有一個人是“可愛”的。

在鏡頭上，導演原話是，“除了幾個大俯拍展現一個大環境，一般用的都是固定鏡頭，幾乎沒有移動的。”移動是流暢的，固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內。非常多突出演員表情的特寫，而這些表情，很少是歡愉的，流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面，尤其是很多的二人桌間面對面吃飯或是對話，都用了打破“第四面牆”的正面鏡頭。當你看著這些不幸的角色盯著你，對你說話，你會角色自己被“審視”了，不自然就會從劇情出來，站在外面打量打量。

從配色上，冷色，滿屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務在田野間的戲份，下方都是黃色的稻草，但上方藍的透明的天和疾疾的風(以及劇情本身)都徒增寒意。剩下的，便是紅色(血的顏色)與黑色(槍的顏色)的對比。

從配樂上，(除了左小祖咒的片尾，你們也知道左小祖咒的風格)第一都是外文歌，第二盡管調子聽上去很悠揚，但是歌詞和唱腔，配著故事，心裡總覺得空落落的。印象最深的鏡頭，是章子怡坐車離開上海，歌里唱的'是“Come back to SH.”黑車黑夜，車燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的，像燃燒的濺起的煙火。這個女人的美好，伴隨著要被銷毀的電影帶，一同走向茫茫無邊的未知，如煙花般短暫易逝。

羅曼蒂克消亡史觀後感【2】

在電影院看完，有點感想和大家分享。

這片子的歷史背景，人物底蘊等都是難得的好材料。黃金榮，杜月笙，張嘯林，蝴蝶，戴笠等等，都是當時的風雲人物，而且當時上海又是中國，外國各個勢力糾纏的城市。中共，國民黨，日本人，各個幫會勢力，甚至英法租界警察等等。而且當時市局非常混亂，中日處在劍拔弩張又互相試探的微妙情形中。給大量間諜，幫會人留有大量施展的空間。這樣的好題材真的是不要隨便拍，拍爛了就沒人願意再看了。

這部電影說白了就有點拍爛了好題材。不是說演員功力不夠，劇情不好。而是導演太想在短短的2個多小時內加進太多線索題材了。反倒讓人感覺各個線索互不銜接，亂七八糟。

其實，這樣的題材應該集中資源拍好一到二個線索，其他的線索可以留下拍續集或前傳。像這電影里拍的就太龐雜了。就像把一大堆超好吃的食材一古腦地放進一口鍋燉，廚子又捨不得放湯，捨不得時間去細火慢燉。開鍋就上桌，結果不但不好吃，各種美味食材還都帶著一股夾生的味兒。糟蹋好食材，暴虐天物啊。

羅曼蒂克消亡史觀後感【3】

很有趣的一種觀感，《羅曼蒂克消亡史》在某種角度上和《布達佩斯大飯店》異曲同工，兩者都指向一個非常崇高而具有人文精神的主題：關注某種文明遭遇戰爭暴力時，發生的令人無限感傷的沒落。用中國古代的說法，這個主題叫“禮崩樂壞”。

《布達佩斯大飯店》主人公古斯塔夫·H有一段台詞：“微弱的文明之光，仍存留在這野蠻的屠場里，這就是人性。這確實就是我們這些謙遜、卑微、渺小的人可以提供的。”這段話也可以作為《羅曼蒂克消亡史》的註解。

理解《羅曼蒂克消亡史》要看懂三個層面：第一個層面，釐清程耳導演精心編排的時間脈絡，對復雜的人物關系網和時間線進行梳理，這時候可以了解這個愛恨情仇的群像式悲劇;第二個層面，了解時代背景，民國時期上海的政治經濟生態(甚至還有電影史的部分)，理解角色做派、言行舉止背後所代表的文化與味道;第三個層面，發生在上海的這些愛恨情仇、幫派斗爭、家國情懷的故事，到底指向什麼核心。

只有想破了這三個層面，才會真正明白“羅曼蒂克消亡史”的內涵，到底何為羅曼蒂克，又到底如何消亡。

羅曼蒂克是一個純然外來詞的音譯，也就是“浪漫”的古舊式說法，這個詞在民國時期的文學作品中已經很常見，尤其是“海派”小說里，羅曼蒂克成為愛情故事的代名詞。在《羅曼蒂克消亡史》中，葛優與鍾欣桐，淺野忠信與妻子，章子怡與韓庚，袁泉和呂行，杜江與霍思燕等幾對比較明顯的情愛關系，都是羅曼蒂克的，但不是每一種羅曼蒂克都是優美委婉富有詩意的，或者說，每一種羅曼蒂克都是危機四伏的，在那個風雲詭譎的時代中發生了種種變幻：趨向消亡。

可能是為情義赴湯蹈火，可能是處心積慮玩弄心計，可能是出於懦弱獻妻自保，也可能是純然為性愛所吸引如飛蛾撲火般熱烈：這些變幻中的消亡，不僅僅是愛情的消亡(變味，不再純粹)，危險也變得了無生趣，不再是“英雄救美，美人捨生報恩”這類的浪漫劇情，只剩下乾巴巴的現實，慘烈的遭遇和毫無美感的苟且。

愛情的消亡，是詩意的消亡。羅曼蒂克，並不僅僅是愛情，而是一種詩意和美感。對大多數人來講，這種“詩意和美感”是無用的，屬於生活的非必需品，是某些階級的無病呻吟，但正是無用的“羅曼蒂克”，真正定義了一個時代的精神，賦予了這段歷史特殊的味道。

男女之間的相愛，幫派之間處理事端的規矩，人與人相交要恪守的禮儀，包括對侵略者的態度，對民族大義的擔當，都是羅曼蒂克的一部分：這是一種泛化的、縹緲而又真切的精神。所謂的老上海，就是由這些無用構成的風韻與魅力，程耳導演的這個故事，從一開始就專注於這種詩意和美感不斷消亡的主題上，愛情——多數人所理解的羅曼蒂克——只是這個十里洋場中最為旖旎多姿的幌子。

葛優飾演的陸先生，正是“羅曼蒂克”的化身，開場戲就是他來處理一起罷工風波，在這件事情上的處理方法和手段，精準地定位了這個角色：他說話講究，做事有原則，舉止端莊，決不是簡單的流氓頭目。——陸先生所代表的上海黑幫的上層人物，都非常注重端莊，從言行神態到衣服著裝，極有做派。

角色的這份做派，是程耳導演的慣常風格，在他很少的電影作品中，角色都是一種“與現實產生間距”的狀態，可以說“端著”，《第三個人》中徐崢的角色已經有點苗頭但並不明顯，在《邊境風雲》里徹底成為風格化：孫紅雷飾演的毒品頭目，張默飾演的警察，楊坤飾演的毒販，三個主角的性格各有分別，但他們的言行舉止都是有做派的——寡言少語，沉著機敏，極為克制，呈現出優雅考究的獨特味道。這種角色做派，在《羅曼蒂克消亡史》中登峰造極。

在這部電影里，不管角色大小，不管戲份輕重，角色的狀態都是“端莊”的，從葛優、章子怡、淺野忠信、倪大紅這樣的上層人物，到閆妮、杜淳、杜江、霍思燕飾演的底層人物，每個人心裡都有一股勁，人之為人，上海之為上海，就在於這種“端”，不能隨心所欲的“塌”，《羅曼蒂克消亡史》呈現的真實，不是生活層面的真實(台詞很符合角色身份，但表達方式經過了設計)，呈現的是更高的真實：這些人物所代表的時代氣質。這種真實，是藝術的真實，是更深、更精確的真實。

《羅曼蒂克消亡史》是極具個人風格的作品，程耳導演的個人氣質、美學喜好、價值觀都完整而真誠地呈現在每一幀畫面之中，他偏愛的對稱構圖，更多的是一種美學本能，他對畫面美感有著極致追求，畫面很靜，突出角色的動作細節，微小的戲劇性在安靜穩定的構圖中將爆發出強大的感染力，有時候還是一種俏皮的小幽默，讓他的畫面都非常耐看。

從《邊境風雲》就能感受到程耳對俯拍鏡頭的偏好，通常這種“上帝視角”是一種置身事外、冷靜觀察的角度，但程耳的俯拍有一種別樣的味道在其中：慈悲。最典型的一處俯拍，就是本片中葛優飾演的陸先生在槍戰之後，穿過偌大的宅邸離開，一路上經過血流成河屍體遍地的現場，這時候使用的是俯拍慢鏡頭，配樂是英文版《帶我回家，我父》，形成一種恢弘的、有宗教情懷的氛圍。

——在電影後半部分，有一處對稱的俯拍鏡頭，葛優在繁華不在、破敗不堪的宅邸中遊走，前後反差出了“消亡”後的景象。程耳導演的對稱，不僅是構圖上的，還有敘事上的。

之所以說《羅曼蒂克消亡史》極具個人風格，指的就是程耳導演對這部電影在各個方面的深度滲入，幾乎不摻雜質地將這部作品凝聚成一個整體，從內容到形式都完美契合的整體。他的鏡頭使用，和畫面構圖，和要表達的角色氣質、劇情發展、電影主題，都是統一的。這是一個導演成熟的最重要的標志——《羅曼蒂克消亡史》這部電影在視覺上是端莊考究的，故事裡的人物也是端莊考究的。

不同形態的“端莊”，這就是文明，就是人與動物之間的本質區別，孟子所謂“人異於禽獸者，幾希”，戰爭到來，暴力與破壞到來，消亡的就是這份端莊和背後的文明，露出的就是人作為動物的粗暴本性，沒有那份端著，剩下的將是一份廢墟。葛優飾演的陸先生，離開槍戰現場是處變不驚地離開，如此命懸一線，也要如此做派，如此端著，因為這就是陸先生安身立命的所在，他若驚慌失措抱頭鼠竄，整個人物將完全坍塌。

《布達佩斯大飯店》中古斯塔夫·H端著的，是茨威格筆下對古典歐洲的人文精神的留戀，《羅曼蒂克消亡史》中陸先生端著的，是對禮儀秩序、美麗精緻的信念。古斯塔夫的某些端著是可笑荒謬的，陸先生的某些端著也不盡然是正當優雅的——比如袁泉角色的劇情部分，在陸先生的介入下，充滿著屈辱悲切，這一部分，也是最激烈、最直接的“羅曼蒂克消亡”。

當羅曼蒂克從愛情泛化到一種文明狀態時，淺野忠信的角色顯出翻倍的“惡”。渡部在衣食住行言談舉止上和上海本地人幾乎沒有差別，但最後真面目出現，原來這一切只是籌劃久已的間諜陰謀(電影里許多細節都在不斷暗示)，他與章子怡之間的關系，便是“暴力對浪漫的施虐”。渡部和陸先生，本是一家，最後卻成為有著血海深厚的仇人，從家到國，莫不如此，在菲律賓日軍戰俘營的那場戲，是陸先生對他的兇狠報復，也是羅曼蒂克對暴力的一次微弱報復——此時山河已破，這種報復顯得更加蒼白而空虛。

我們反復說羅曼蒂克到底是什麼，消亡到底如何消亡，還容易忽略程耳導演的另一層主題：對戰爭和暴力的反思。“反戰”的主題，在國產電影中非常罕見，顯然西方電影中出現更多。但《羅曼蒂克消亡史》在“反戰”上有著很深入的表達：羅曼蒂克消亡的一方，已經面目全非(所有角色);造成羅曼蒂克消亡的一方，也損失慘重(淺野忠信)。

沒有疑問，《羅曼蒂克消亡史》將是本年度國產片中最特殊的存在，它從立意上就已經超越了國產片慣常的境界，進入到一種風格化的、腔調十足的電影世界中，肯定不是討好觀眾的，而是一種邀請你來體驗的姿態。體驗到了否，這事兒誰也決定不了。

② 電影《夏咯特煩惱》有什麼歌

1、插曲 《一次就好》演唱 許鶴繽 馬麗
2、插曲 《公元1997》演唱 許鶴繽 傘子紅 冷松 劉依格
3、插曲 《相約一九九八》演唱 何羽童 許鶴繽（春晚上唱的那首）
4、插曲 《那些花兒》演唱 許鶴繽（在家彈的那首）
5、插曲 《我為祖國獻石油》
6、插曲 《曾經的你》演唱 許鶴繽（在學校廣播放的那首）
7、插曲 《心太軟》演唱 許鶴繽
8、插曲 《刀光劍影》演唱 羅凱楠
9、插曲 《不再猶豫》演唱 許鶴繽 羅凱楠
10、插曲 《一剪梅》演唱 冷松
11、插曲 《倩女幽魂》演唱 艾倫
12、插曲 《我和你》演唱 許鶴繽
13、插曲 《人在旅途》演唱 何羽童 許鶴繽（夏洛在ktv唱的那首）
14、插曲 《咱們屯裡的人》演唱 沈騰 羅凱楠
15、插曲 《山不轉水轉》演唱 劉依格
16、插曲 《甘心替代你》
17、插曲 《走火》左小祖咒《一座城池》電影原聲
18、插曲 《虎里虎氣》左小祖咒《一座城池》電影原聲
19、插曲 《長江旅社》左小祖咒《一座城池》電影原聲
20、插曲《有個愛你的人不容易》（冬梅打完那姐告別夏洛的那一段放的是那英唱的主題曲）
21、主題曲《夏洛特煩惱》演唱金志文（夏洛從夢中醒來抱住馬冬梅的時候 放的是金志文唱的主題曲《夏洛特煩惱》）

③ 聽歌達到一定境界的來 高分追加

推薦點非主流的`` 左小詛咒的 專門為電影配音的音樂````

左小祖咒全新專輯《美國》4月1日出版，左小祖咒這次神走遠了。除了專輯名稱《美國》跑題的厲害外，他竟帶著他特有的創作想像力闖進了學院森嚴的大院，玩起電影配樂。這張以朱文導演執導的電影《雲的南方》為主軸的電影原聲唱片，除了附加一首賈樟柯《世界》中的主題曲《烏蘭巴托的夜》外，嚴格的說是《雲的南方》這部電影的原聲配樂大碟。這樣的一張新專輯對祖咒而言，應算是跑題或是走神之作，所以有了這麼一個無俚頭的專輯名稱《美國》就很像祖咒的一貫作風了。

左小祖咒這張專輯的形成，起初只不過是跨刀為好友朱文的電影配樂，但在冥冥之中祖咒的投入過度，無意間激發出他對配樂這門專業的才華，以他天生具備的想像力，挑戰並融合著嚴肅音樂的冷酷領域，非常成功的創作出了這張跨界音樂，表現出強韌的張力，並圓滿完成配樂任務。

如今左小祖咒藉由這張專輯將自己的音樂成就與高度再向上跨了一個新台階。這張專輯他和享譽國際的小提琴家盛中國有著表現非凡的合作默契，將全電影中的主題旋律與各式變奏，詮釋得刻骨深情外，更將跨界音樂精神演義得精闢入理。祖咒在創作這張富有地方民族音樂色彩的專輯中，所有的配器完全沒有採用應有的民族器樂編配，反而是一路西樂到底，但卻完全不磨損其音樂中民族情緒與氛圍的鋪陳與敘述。盛中國的琴聲也一反過去小提琴的炫技與精緻，反過頭來追求東方民族性的朴質與拉弦樂器的感性神韻。這樣的琴聲不但加深潤飾了朱文電影里所要經營的人性氣氛，更完全符合祖咒對跨界音樂的原則性要求。

另外由祖咒演唱的主題曲《瀘沽湖情歌》更是由老牌英國搖滾樂隊「滾石」樂隊的專輯製作人羅傑?沙維治親自作後期縮混。羅氏也為張藝謀的電影《英雄》及陳凱歌的電影《無極》擔任了音效工程。

在中國的電影原聲大碟中，向來是學院作曲家的天下，左小祖咒這次首開先例以搖滾音樂家的身份，打破了這個持續多年的規格，可說是中國搖滾樂界的第一人。如果中國有搖滾名人殿堂，左小祖咒藉由這張專輯創作背景的深層含意，不但可以堂而皇之地入主殿堂寶座，更可以在名人堂里留下歷史性的印記。

從這張電影原聲配樂大碟《美國》發行後。我們更清楚的認識到左小祖咒未來創作的軌跡，已形成了兩路開攻的局面。個人專輯創作的破舊立新、犀利歌詞與極其玩樂實驗的音樂走向，和配樂創作的嚴謹態度將成為並行不悖的並行線。這讓左小祖咒的音樂生命得以不斷延續，無疑也讓人更加期待他對創造力的猛烈詮釋。

這張電影原聲配樂專輯《美國》，依舊維持了他上一張專輯《我不能悲傷地坐在你身旁》150元的高價位零售價。但這並不是意味著左小祖咒是個完全不近情理的搶錢之徒。這張新專輯中附帶一片左小祖咒十年經歷影像DVD專輯，這張名為《左小祖咒 秘笈》的DVD光碟，顧名思義的就可以知道，其中集結收錄許多左小祖咒未曾公開的國內外現場演出片段及影像數據。《左小祖咒 秘笈》DVD片長兩個多鍾頭，內容豐富製作嚴謹，絕非一般附贈光碟那種粗糙拼貼。絕對符合左小祖咒一向要求高質量的風格，因此這張DVD光碟專輯《左小祖咒 秘笈》是由他的老搭檔方無行負責製作，而製作費用亦是非常昂貴的。這是左小祖咒對樂迷們所表現的誠信，特別額外製作了這張對樂迷而言，極具典藏價值的DVD專輯。希望能平衡支持他的愛樂朋友們心裡的感受。

透過發表這張電影原聲配樂《美國》，左小祖咒帶有宣示意味的專輯，我們可以想見日後祖咒在配樂領域，將為我們提供更多優秀的作品，但我們不會忘記左小祖咒仍是一位正宗的搖滾音樂家，如他的銘言：藝術無需溝通，只要娛樂。

http://www.vvpo.com/google/po_15220.htm

推薦歌曲```
雲的南方
在林中飛過
烏蘭巴托的夜
醇厚的心 雲的南方

④ 夏洛特煩惱電影中出現了什麼歌曲在線等。

許巍的曾經的你。

⑤ 西虹市首富背景音樂插曲完整版大匯總

西虹市首富背景音樂插曲有哪些？

推廣曲：趙雷《彩虹下面》

在《彩虹下面》MV中，開頭便由一首王先生點播的電台歌曲為引子，引出了這些年來「西虹市民」們的變化。

曾經意氣風發的「夏洛」變成了現在一擲千金的「王多魚」、曾經的一校之長李立群變成了現在的一家之主「二爺」、曾經胸大無腦的「傻春」變成了現在黃金右腳「高然」、曾經驚鴻一瞥的「孟特嬌」變成了現在驕陽似火的「柳建南」。

片尾曲：左小祖咒、范曉萱《你之所以是你》

音樂藝術家左小祖咒以其獨特的音樂風格和唱腔被大眾知曉，范曉萱率性甜美的嗓音也一度成為了她的代名詞。

此次，兩人首度合作，為喜劇電影《西虹市首富》獻唱片尾曲《你之所以是你》，由左小祖咒作詞、作曲製作完成。

歌曲採用了迷幻的電子音效搭配空靈的和聲，思緒飄向靈魂深處的異域空間，高貴大氣的銅管樂結合舞曲鼓點，解開故事神秘的面紗。

西虹市插曲：火箭少女《卡路里》

在歌曲《卡路里》畫面中，火箭少女101實力演繹，電影畫面穿插其中。MV採用了「畫中畫」的剪輯手法，表現一位邊吃著爆米花、炸雞邊看電視的「胖妹」，因為一檔「西虹人瘦」電視節目洗心革面、勵志減肥的故事。

畫面中火箭少女101青春可愛，面對超誘人食物的糾結表情，實力詮釋了「想吃又想瘦」的真實情緒。

西虹市插曲：《需要人陪》王力宏

《需要人陪》由王力宏作詞、作曲。王力宏常常看見有些人生活忙碌卻毫無目標，總看見有些人天天左擁右抱卻沒有一個真心，王力宏覺得這些人的內心深處是寂寞的。

為了掩飾這寂寞，他們看起來總是活得很快速、愛得很精彩似的。於是，王力宏根據這類寂寞人的心聲而創作了《需要人陪》這首歌曲。在歌曲錄制過程中，曾軼可擔任了歌曲的和聲。

《不可能錯過你》王力宏

《不可能錯過你》——以歌的形式娓娓道來，向我們展示愛的決心。

同名專輯：《不可能錯過你》是王力宏1999年發行的專輯，共收錄11首歌曲。1999年，這張專輯全年銷量超100萬張，成為當時最暢銷的專輯。

《忘憂草》周華健

歌曲《忘憂草》源於周華健曾經收到的一首曲風溫暖的日本民謠曲，當時因為發詞的狀況不順利而沒有錄制。

但經過反覆聆聽後，周華健深覺得這首歌曲的曲風非常貼心動人，相當能夠撫慰人心，於是便開始著手加一首民謠曲風的歌在專輯《忘憂草》中，也不斷和做詞人反復溝通。

2001年9月17日，台北遭逢百年來最嚴重的大淹水，更讓周華健確定要為所有人找一首能夠遮風擋雨的民謠，因此完成此首歌創作。

《有一種愛叫做放手》阿木

《有一種愛叫做放手》唱紅大江南北後，很多人都想知道這首歌背後的故事。這是阿木初戀的故事，阿木的初戀給他留下了深刻的傷痛。

阿木說，對方是很好的女孩，但他當時事業正處於低潮，沒有演出，生活非常困難，也就是在這個時候，她認識了一個有錢人，最後嫁給了對方。

這給了阿木很大的打擊，可這就是生活的現實，於是就寫下了這首歌，來回憶自己和女友之間的感情。

《護花使者》李克勤

《護花使者》是香港藝人李克勤所演唱的粵語歌曲，收錄於專輯《雨中街頭劇》中。《護花使者》為李克勤效力於寶麗金唱片公司時期的最後一張大碟，大碟推出時間為1991年夏季。

本大碟內收錄了11首歌曲，李克勤親自為「龍影俠」、「紅日」和「你是我的太陽」填詞。而翻唱自日本樂隊『大事MAN』大HIT曲「それが大事」的「紅日」是TVB 電視劇《他來自天堂》主題曲，此歌至今仍深受歡迎，視為「勵志歌」經典之作。

《膨脹》陸通

電影《西虹市首富》插曲《膨脹》 Akiyama Sayuri作曲，周品/Akiyama Sayuri作詞，彭飛製作，陸通演唱。

融入了「約德爾唱法」。這種唱法巧妙運用了真、假聲兩種唱法迅速地交替演唱，形成一種有趣的、令人驚訝的奇妙效果

這首歌與電影橋段情緒完美結合。相信聽到這首歌的人，都會不由自主的忘卻了煩惱。

⑥ 歌曲《烏蘭巴托之夜》的原唱是誰

這首歌的原唱，網上一度流傳是成吉思汗樂隊（不是70年代末期那支代表迪斯科的德國樂隊，而是十年後在蒙古國出現的成吉思汗樂隊）——資料顯示，蒙古國成吉思汗樂隊成立於1989年：「1989年，蒙古國流行音樂開山鼻祖、蒙古國國家功勛歌唱家、蒙古樂壇常青國寶吉日嘎拉賽汗提議並組建成吉思汗樂隊。「

那麼，認為首唱是1985年的微笑樂隊（Инээмсэглэл）版本，顯得更加可靠。

歌詞如下：

烏蘭巴托之夜（中文版歌詞）

有一個地方很遠很遠

那裡有風有古老的草原

驕傲的母親目光深遠

溫柔的塔娜話語纏綿

烏蘭巴特林屋德西

那木汗 那木汗

歌兒輕輕唱

風兒輕輕吹

烏蘭巴特林屋德西

那木汗 那木汗

唱歌的人不許掉眼淚

有一個地方很遠很遠

那裡有一生最重的思念

草原的子民無憂無慮

大地的兒女把酒當歌

烏蘭巴特林屋德西

那木汗 那木汗

你遠在天邊卻近在我眼前

烏蘭巴特林屋德西

那木汗 那木汗

高內涵漢語翻譯歌詞

微風吹起陣陣清涼

寧靜大地散發著芬芳

街燈點燃城市的傍晚

相約的人們心情沉醉

烏蘭巴托的夜晚好寧靜

幽會的戀人好浪漫

愛在笑聲中蔓延回盪

空氣變得溫馨愉悅

戀人相依心起漣漪

享受美好愛情的甜蜜

烏蘭巴托的夜晚好寧靜

幽會的戀人好浪漫

無數星星點綴夜空

閃動著銀色細長的睫毛

親吻愛人羞澀的嘴唇

憧憬未來幸福的生活

烏蘭巴托的夜晚好寧靜

幽會的戀人好浪漫

(6)哪個電影用了左小祖咒的小莉擴展閱讀

烏蘭巴托之夜（西里爾蒙古文：Улаанбаатарын удэш）是蒙古國著名歌曲，傳唱度很高，中文譯文有幾個版本，格格、阿穆隆、娜仁其木格、譚維維、烏蘭托婭、黑駿馬組合、降央卓瑪、湯晶錦、大壯都曾翻唱此歌。左小祖咒在專輯《烏蘭巴托的夜》中收錄了這首歌曲，並與賈樟柯重新填詞，此歌曾經在賈樟柯的作品《世界》中做過插曲，電影中是由趙濤演唱。

⑦ 電影《羅曼蒂克消亡史》主題曲是什麼 插曲是什麼

《羅曼蒂克消亡史》片尾曲/主題曲：
歌名：《羅曼蒂克消亡史》
作曲 : 郭思達
作詞 : 程耳
歌手： 左小祖咒 / 尚雯婕

插曲：Take Me To Shanghai
作曲 : 梅林茂
作詞 : Anna Rice
歌手：John Hughes / Íse Downes

插曲：你在何處，我父
作曲 : 郭思達
作詞 : 程耳
歌手：大石幸次郎

電影推廣曲：把悲傷留給自己
歌手：左小祖咒 / 鍾欣潼

電影其他配樂：
曲目：比才：卡門 - 哈巴涅拉/假面舞會
曲目：舒伯特:《冬之旅》第5首,[菩提樹]《國境以南、太陽以西》
曲目：Yumeji's Theme--歌手：梅林茂
曲目：紅蜻蜓--歌手：川井郁子
曲目：野獸之戰--歌手：布袋寅泰

⑧ 左小祖咒事件（認識左小祖咒的越來越多）

1993年，“原名吳紅巾的南方青年”左小祖咒跑到“北京東村”，並在那兒組建了一個名叫“NO”的樂隊，擔任主唱、吉他手、提琴手。後來，那裡成為了北京“怪異”的藝術家部落根據地。

“NO”樂隊憂郁、尖利、大氣的音樂揉合了Postpunk、迷幻、實驗元素，對奇異音色的追索，加上祖咒邪異而瘋狂的唱法使“NO”成為一支真正堪稱另類的樂隊。

這支樂隊猶如一個陰郁的獵人，在黑色的音樂森林裡不斷開火，擊中各種神奇的音樂元素。而當樂隊把祖咒瘋狂的高音當作獵刀時，其音樂寒光四射。樂隊錄制於1994秋天的第一支錄音室歌曲《無解》，由香港“音樂傳訊”公司在1995年發行後，噪音和提琴扭打在一起的超現實主義風格給沉悶的中國搖滾樂壇一陣冷風。

同年冬天，祖咒、夜千和於偉民由老哥錄制第二首歌曲《六枝花》。因為歌詞的邪異、晦澀，在次年發行的《搖滾北京2》中被刪除。隨後樂隊解散近兩年。

堪稱人聲革命的祖咒式尖嘯是中國樂壇獨一無二的聲音。祖咒同時也是一位前衛藝術家——詩歌，小說、行為藝術、實驗小提琴等領域都有所建樹，在其出版的長篇小說《狂犬吠墓》中，其中部分詩作也往往成為“NO”的歌詞。

在討論祖咒音樂之前必須先指出，這是一位觀念成熟、堅決的藝術家，他有能耐既將藝術秩序砸個稀巴爛，更有能耐用錯綜復雜的碎片重新拼焊出令人震顫的新圖景。接下來我們要談到的——1998年在香港推出的“NO”這張處女大碟就是一個里程碑事件，祖咒以詩人對字詞和畫家對光色、筆觸的敏銳來處理音樂，其沉著，內斂比其放肆一面更令人印象深刻。

當1998年2月，左小祖咒帶著首張專輯《走失的主人》出現在人們視線中的時候，人們發現“NO”樂隊又上了一個台階。這次的吉他手是鬍子，鼓手是張蔚，貝斯手是李劍。同年10月，香港先鋒音樂家李勁松的Sonic Factory唱片公司發行了這張專輯。12月，樂隊簽約於摩登天空BadHead廠牌。

兩年後，祖咒的第二張專輯《廟會之旅》在經歷了許多波折之後，被砍掉四首歌詞並重新進行縮混後出版。隨後左小詛咒個人的發展超過了樂隊，他發行了《左小祖咒在地安門》、《我不能悲傷地坐在你身旁》兩張個人音樂專輯。

今天，認識左小祖咒的人越來越多，知道“NO”樂隊的人越來越少了……有人說，左小祖咒掩蓋了樂隊的光環；也有人說，是祖咒的藝術天賦使然。

但無論是樂隊還是單飛，都掩蓋不了音樂藝術的光亮。

-END-

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⑨ 左小詛咒還有哪些好聽的歌

左小祖咒於90年代初創立了搖滾樂隊"NO"。他是該樂隊主唱歌手、吉他手、提琴手和歌曲作者，同時也是前衛藝術家群落"北京東村"的第一批人物。

1993年6月，左小祖咒與夜千創建NO樂隊。

1994年秋，祖咒、夜千、邊巴平措和盧琦在老哥的製作下錄制過第一首錄音室歌曲《無解》，95年在香港"音樂傳訊"公司發行，它具有極端主義的陰郁噪音和瘋狂的提琴、肢解般的超現實主義風格，為NO樂隊帶來了最初的聲望。

1995年冬，祖咒、夜千和於偉民由老哥錄制第二首錄音室歌曲《六枝花》。因為歌詞的邪異、晦澀，在次年發行的《搖滾北京Ⅱ》中被刪除。

1995年，祖咒和巴西女音樂家Silvia Ocounge為馬英力導演的電影《面的時節》創作的音樂獲西柏林電影節最佳提名。

幾年以來，祖咒的主要精力用於默默地進行個人音樂探索。他把早期那種祖咒式的瘋狂提琴運用在演唱中，使人聲癲狂而又冷漠，尤其他個人化的高音演唱，造就了國內搖滾樂的一次人聲革命。到了90年代中後期，他已經從一個噪音朋克歌手發展成為一個"舞台表演藝術家"。他創造了一種包含著野蠻的提琴式歌唱的凄美音樂，這是一種破壞性的聲響，是從民間歌曲到先鋒搖滾的混合物。

1998年2月左小祖咒製作了NO樂隊首張專輯《走失的主人》，樂手有虎子（吉它）、張蔚（鼓）、李劍（貝司）。專輯中收錄了祖咒1993年-1996年創作的歌曲。

1998年10月香港先鋒音樂家李勁松的Soinc Factory唱片公司發行了這張專輯。12月3日《走失的主人》入選《音樂生活報》98年度十佳中文唱片。1999年2月《走失的主人》入選《音樂天堂》98年度十佳中文唱片；3月《走失的主人》獲選《音像世界》十大中文專輯唱片第三名；4月由Bad Head唱片公司 在中國大陸發行《走失的主人》；4月，歌曲《正宗》進入上海電台音樂一台"中國原創音樂排行榜"第九名；6月《走失的主人》持續十三周榮登《通俗歌曲》銷售排行榜第三名；2000年3月，歌曲《正宗》入選《通俗歌曲》1999年度十大單曲第二名，NO樂隊入選1999年度十大樂隊，《走失的主人》入選1999年度十大專輯第八名。

《走失的主人》贏得了中國以刻薄著稱的樂評家的高度贊譽。南方的張曉舟在《音樂天堂》評價"《走失的主人》是一張非常本色的專輯，在不用合成器及其它電子音源甚至不用效果器的情況下自然挖掘音色的可能性"。認為在歌曲《阿絲瑪》中里"祖咒像一個赤裸、透明的醉鬼（酒神？！）自始至終地發出驚喜的尖叫，是一首偉大的贊美詩"。"祖咒最終存在的苦難、污濁病態中吸血一樣提取悲劇的落日。《走失的主人》是一個里程碑式的事件"。
楊波在《港澳信息報》評價"NO的音樂如一句英諺：'絲絨手套里的鐵拳'，祖咒老謀深算的超現實主義與意象主義糾纏不清的詞作總頗似污言穢語的詞構砌里掙扎出純粹，唯美的詩意來"。"他本人的江浙情結又使NO音樂脊髓里飄盪著濃濃的本土的文匪氣質，從文化角度和音樂的角度NO探索著中國搖滾的個性路線"。
胡凌雲評價胡凌雲評價《走失的主人》充滿了智慧以反常的形式燃燒著咄咄逼人的熱情"。"其音響和意識在未來數年都將是常新的"。北方的顏峻評《走失的主人》"在荒誕的主題下虛擬的現實，自然奔涌的復雜情感構成了表達方式的獨特：啟蒙式的吉它，貝司，鼓的常規與反常規的運用"。
陶然認為《走失的主人》"是一張理性與感性兼備的唱片，成為了噪音實驗專輯的範本之作"。
郝舫在《絲絨革命的另一面》中揭露"NO的那群狗，那碗宮爆雞丁，那對蘋果，那隻插頭和那六枝花才是歲月的秘密所在，是局外史學家的豐富史料"。

1999年，祖咒和北京東村藝術家集體的行為藝術作品《為無名山增高一米》（1995年）參加了48屆威尼斯國際雙年展。

《走失的主人》發行後，祖咒調整了NO樂隊的樂手，邀請了舌頭樂隊的吉它手朱小龍和鍵盤手郭大綱、英國的自製琴手Kristian、貝司手李牆，及原鼓手張蔚，開始製作第二張專輯《廟會之旅》。

《廟會之旅》收錄了祖咒新階段的代表作《苦鬼》，和多年的心血之作《莫非》。由於歌詞更加強烈的現實批判色彩，《廟會之旅》四首歌詞無法公開，音樂也作了重新縮混，直到2000年1月才由Bad Head唱片公司發行。

樂評人顏峻寫到："《廟會之旅》之所以比《走失的主人》有更多的低音，更渾濁的音效和更頑固的節奏，是因為地下精英告別了個人抒情的年代，真正開始承擔了責任。"也讓NO研究了新方法，戲曲、異域之音、小提琴噪音和常規樂器並駕齊驅，以高音的狡詐和織體的錯亂發展了聲學，就連電子的時尚節拍也倒退了瘋癲"。
張曉舟說："祖咒這一次扔掉了絲絨手套，直接面對現實出拳"。"在'家父'中威士忌琴、蚊子琴和Kazoo一起遠交近攻，將NO的聲響怪異美學推向極致"。
上海樂評人孫孟晉說："無論你願意不願意被一個人吆喝著，《走失的主人》是為掙扎而痛苦，《廟會之旅》卻為苦難而微笑的。……《廟會之旅》是死亡之旅，'苦鬼'、'冤枉'、'除夕'、'莫非'……一連串的音樂，一連串的圓舞曲開步。"
《通俗歌曲》主編彭洪武的碟評中稱"《廟會之旅》是多種聲腔的交替運用，和及民間韻調的器樂水乳交融，體現了老搖滾先鋒沉鬱的底層人情味和博懷的另一面，《苦鬼》它滿負與時代生活相背的陣痛，它沉重地匍匐到悲憤的巔峰"。"這個由前衛文學，行為藝術，另類音樂鍛造的搖滾老戰士--左小祖咒的機智，幽默再次淋漓盡致地伴著心血跌落下來，滲透力比之《走失的主人》更勝一籌，'除夕'、'祭日之星'等細膩而又耐聽，其分叉的圓柱也支撐著整張《廟會之旅》的直立"。

2000年1月左小祖咒第一本長篇小說《狂犬吠墓》出版。《狂犬吠墓》表現出了瘋狂的才華和不拘一格的創造力。它代表了中國藝術家在一個缺乏資訊、市場，也沒有藝術史背景的環境中的本能創造性，這種力量在達到一個自覺高度的時候，形成了不可替代的獨特價值。郝舫在序言里寫道："《狂犬吠墓》是一代人的絕望書，歷史創傷、政治痛苦，經濟哄亂和心靈迷離痴纏絞叫；無助、沮喪、依賴、焦慮、激憤、狂想及一切末世紀中國青年的時代病症全部發作和投射"。顏峻的跋中總結道："左小祖咒不是現代主義戰場無畏的鞭屍者，他只是一隻憂郁的狂犬，在這個國家的藝術家為虛妄的光榮拋灑生命的時候，他是一切光榮、尊嚴和愛情的私生子。"

2001年11月，左小祖咒以其個人名義製作了第三張專輯《左小祖咒在地安門》，11月嚎叫唱片發行，12月由台灣直接流行唱片公司發行了海外版。

他的第三張專輯《左小祖咒在地安門》已經把個人情感和社會性話題融合在一起，在演唱和歌詞方面樹立了一個難以超越的高度，並在製作方面成為指標性超越對象。《左小祖咒在地安門》唱片的高銷量，贏得了地下音樂和流行音樂界的雙重尊敬。左小祖咒已成為當今中國搖滾最有群眾與思想上影響力的歌手。

2003年，左小祖咒為朱文的電影《雲的南方》配樂，此片後獲得第54屆柏林電影節「The Network for the Promotion of Asian Cinema」獎，著名小提琴家盛中國在其中演奏。

2004年6月26日，因不滿《廟會之旅》首版的刪改，左小祖咒花去了近兩年的時間重新錄制發行了《廟會之旅》2004版，由台灣直接流行唱片公司發行。

同年，左小祖咒為賈樟柯的電影《世界》製作了主題曲。

2005年5月25日，左小祖咒發行了懸寂三年的豪華專輯《我不能悲傷地坐在你身旁》，首版限量發行2000套。此專輯由台灣傳奇製作人方無行與左小祖咒聯合製作。台灣另類創作女歌手及著名製作人陳珊妮在其中與左小祖咒對唱了歌曲，其好友國內頂級吉他手李延亮演奏了標題曲。

余偉民 鼓手（現任）
1969年3月2日生於北京。
1995年10月，參與錄制左小祖咒&NO樂隊第二首錄音室歌曲《六枝花》。由於歌詞邪異、晦澀，在次年發行的《搖滾北京Ⅱ》中被刪除。2001年台灣直接流行唱片公司出版完全版的《搖滾北京Ⅱ》，收錄此曲。
參與電影《面的時節》拍攝，電影原聲歌曲《長安》演奏。
2002年10月，重新加入左小祖咒樂隊。
2002年12月7日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·上海演唱會"，上海音樂倉。
12月12日"我只說真相，不說真理——左小祖咒2002聖誕演唱會"，北京豪運酒吧。
2003年2月參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制。

郭大綱 鍵盤手（現任）
1970年9月24日生於烏魯木齊。
1997年2月於新疆組建舌頭樂隊。
1999年參與左小祖咒&NO樂隊《廟會之旅》名曲"苦鬼"、"莫非"錄制。
2000年1月左小祖咒&NO樂隊第二張專輯《廟會之旅》發行，Badhead唱片公司。
舌頭樂隊首張專輯《小雞出殼》發行，Badhead唱片公司。
2001年3月《通俗歌曲ROCK》雜志2000年度最佳鍵盤手。
3月《左小祖咒在地安門》錄音師、鍵盤手，與左小祖咒共同整理編曲。
8月舌頭樂隊現場唱片《油漆匠》發行，SUBJAM·鐵托出品。
9月29日左小祖咒演唱會，北京豪運酒吧。
11月《左小祖咒在地安門》發行，京文嚎叫唱片公司。
11月11日《左小祖咒在地安門》首發式演唱會，北京萊茵河聲場。
12月《左小祖咒在地安門》海外版發行，台灣直接流行唱片公司。
2002年4月29日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·北京演唱會"，北京萊茵河聲場。
6月23日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·昆明演唱會"，雲南民族學院體育館。
6月28日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·珠海演唱會"，珠海現場酒吧。
6月29日、30日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·深圳演唱會"，深圳無心快語酒吧、本色東門店酒吧。
8月舌頭樂隊第二張專輯《這就是你》發行，普淶文化。
12月7日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·上海演唱會"，上海音樂倉。
12月12日"我只說真相，不說真理——左小祖咒2002聖誕演唱會"，北京豪運酒吧。
2003年2月《通俗歌曲ROCK》雜志2002年度最佳鍵盤手。
參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制。
12月31日"時代的晚上——廣州·新年搖滾音樂節"左小祖咒樂隊。
2004年1月2日「左小祖咒2004首場音樂會」，廣州Solo酒吧。
8月8日「中國搖滾的光輝道路」大型音樂節·左小祖咒樂隊，銀川賀蘭山。

楊帆 吉它手（現任）
1981年6月23日生於北京。
2003年初參加左小祖咒樂隊。
2月參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制。
2004年7月3日「什麼現代藝術展」·左小祖咒專場，西安東郊動物園。

李牆 貝斯手（現任）
1972年9月9日生於山東淄博。
1999年參加左小祖咒&NO樂隊《廟會之旅》錄制。
2000年1月左小祖咒&NO樂隊《廟會之旅》發行，Badhead唱片公司。
2002年12月7日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·上海演唱會"，上海音樂倉。
12月12日"我只說真相，不說真理——左小祖咒2002聖誕演唱會"，北京豪運酒吧。
2003年2月參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制。

張瑋瑋 手風琴手 多種樂器演奏（現任）
1976年12月28日生於蘭州。
2000年加入野孩子樂隊。
2001年9月29日加入左小祖咒樂隊，參加左小祖咒演唱會，北京豪運酒吧。
2001年11月11日《左小祖咒在地安門》首發式演唱會，北京萊茵河聲場。
2002年4月29日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·北京演唱會"，北京萊茵河聲場。
6月23日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·昆明演唱會"，雲南民族學院體育館。
6月28日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·珠海演唱會"，珠海現場酒吧。
6月29日、30日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·深圳演唱會"，深圳無心快語酒吧、本色東門店酒吧
12月7日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·上海演唱會"，上海音樂倉。
12月12日"我只說真相，不說真理——左小祖咒2002聖誕演唱會"，北京豪運酒吧。
2003年2月參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制。
12月31日"時代的晚上——廣州·新年搖滾音樂節"左小祖咒樂隊。
2004年1月2日「左小祖咒2004首場音樂會」，廣州Solo酒吧。
7月3日「什麼現代藝術展」·左小祖咒專場，西安東郊動物園。

朱小龍 吉它手
1973年3月6日生於新疆昌吉。
1997年2月於新疆組建舌頭樂隊。
1998年6月加入左小祖咒&NO樂隊。
1999年12月崔健千禧夜演唱會，青島體育場。
2000年1月左小祖咒&NO樂隊第二張專輯《廟會之旅》發行，Badhead唱片公司。
舌頭樂隊首張專輯《小雞出殼》發行，Badhead唱片公司。
2000年崔健寶雞演唱會，寶雞體育館。
崔健溫嶺演唱會，溫嶺體育館。
2001年3月《通俗歌曲ROCK》雜志2000年度最佳吉它手。
8月舌頭樂隊現場唱片《油漆匠》發行，SUBJAM·鐵托出品。
11月《左小祖咒在地安門》發行，京文嚎叫唱片公司。
11月11日《左小祖咒在地安門》首發式演唱會，北京萊茵河聲場。
12月《左小祖咒在地安門》海外版發行，台灣直接流行唱片公司。
2002年4月29日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·北京演唱會"，北京萊茵河聲場。
6月23日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·昆明演唱會"，雲南民族學院體育館。
6月28日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·珠海演唱會"，珠海現場酒吧。
6月29日、30日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·深圳演唱會"，深圳無心快語酒吧、本色東門店酒吧。
8月8日舌頭樂隊第二張專輯《這就是你》發行，普淶文化。

吳俊德 貝斯手
1972年7月4日生於烏魯木齊。
1997年2月於新疆組建舌頭樂隊。
1998年12月崔健成都演唱會，成都體育館。
1999年12月崔健千禧夜演唱會，青島體育場。
2000年1月舌頭樂隊首張專輯《小雞出殼》發行，Badhead唱片公司。
2000年崔健寶雞演唱會，寶雞體育館。
崔健溫嶺演唱會，溫嶺體育館。
2001年2月崔健天津演唱會，天津體育館。
8月舌頭樂隊現場唱片《油漆匠》發行，SUBJAM·鐵托出品。
2002年4月29日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·北京演唱會"，北京萊茵河聲場。
6月23日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·昆明演唱會"，雲南民族學院體育館。
6月28日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·珠海演唱會"，珠海現場酒吧。
6月29日、30日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·深圳演唱會"，深圳無心快語酒吧、本色東門店酒吧
2002年8月舌頭樂隊第二張專輯《這就是你》發行，普淶文化。
2003年2月參加左小祖咒《我不能悲傷地坐在你身旁》錄制，任歌曲"恩惠"吉它手。

道吉才旦 貝斯手
1977年12月25日生於蘭州。
2001年3月參加《左小祖咒在地安門》錄制。
11月《左小祖咒在地安門》發行，京文嚎叫唱片公司。
12月《左小祖咒在地安門》海外版發行，台灣直接流行唱片公司。
2002年3月《通俗歌曲ROCK》雜志2001年度最佳貝斯手。
2004年8月8日「中國搖滾的光輝道路」大型音樂節·左小祖咒樂隊，銀川賀蘭山。

張蔚 鼓手
1979年12月27日生於內蒙古呼和浩特。
1998年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》海外發行，香港Sonic Factory唱片公司。
1999年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》大陸發行，Badhead唱片公司。
參加左小祖咒&NO樂隊《廟會之旅》錄制。
2000年1月左小祖咒&NO樂隊第二張專輯《廟會之旅》發行，Badhead唱片公司。
病醫生樂隊《夜上濃妝》發行，京文嚎叫唱片公司。
2004年8月8日「中國搖滾的光輝道路」大型音樂節·左小祖咒樂隊，銀川賀蘭山。

李劍 貝斯手
1980年6月1日生於南京。
1998年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》海外發行，香港Sonic Factory唱片公司。
1999年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》大陸發行，Badhead唱片公司。
2000年病醫生樂隊《夜上濃妝》發行，京文嚎叫唱片公司。
2001年1月鄭均杭州演唱會。
5月鄭均西寧演唱會。
9月29日左小祖咒演唱會，北京豪運酒吧。
11月11日《左小祖咒在地安門》首發式演唱會，北京萊茵河聲場。

虎子 吉它手
1978年3月9日生於洛陽。
1996年11月經李延亮推薦跟隨祖咒。
1997年1月與祖咒重組左小祖咒&NO樂隊。
1998年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》海外發行，香港Sonic Factory唱片公司。
1999年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》大陸發行，Badhead唱片公司。
2000年病醫生樂隊《夜上濃妝》發行，京文嚎叫唱片公司。
2002年7月個人專輯《叛客》發行，Badhead唱片公司。
2004年8月8日「中國搖滾的光輝道路」大型音樂節·左小祖咒樂隊，銀川賀蘭山。

毛豆 鼓手
1977年3月18日生於洛陽。
2000年微樂隊專輯唱片《水》發行，京文嚎叫唱片公司。
2001年9月29日加入左小祖咒樂隊，參加左小祖咒演唱會，北京豪運酒吧。
2001年11月11日《左小祖咒在地安門》首發式演唱會，北京萊茵河聲場。
2002年3月個人專輯唱片《粉》發行，SoRock唱片公司。
2002年4月29日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·北京演唱會"，北京萊茵河聲場。
6月23日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·昆明演唱會"，雲南民族學院體育館。
6月28日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·珠海演唱會"，珠海現場酒吧。
6月29日、30日"左小祖咒2002招牌巡迴Live·深圳演唱會"，深圳無心快語酒吧、本色東門店酒吧。

夜千 貝斯手 製作人
1974年3月13日生於北京。
1993年與左小祖咒共同創建NO樂隊。
1994年參與錄制左小祖咒&NO樂隊第一首錄音室歌曲《無解》。
1995年歌曲《無解》於合輯唱片《神州搖擺II》中發行，香港"音樂傳訊"公司。
1995年10月，參與錄制左小祖咒&NO樂隊第二首錄音室歌曲《六枝花》。由於歌詞邪異、晦澀，在次年發行的《搖滾北京Ⅱ》中被刪除。2001年台灣直接流行唱片公司出版完全版的《搖滾北京Ⅱ》，收錄此曲。
1995年，參與電影《面的時節》拍攝，電影原聲歌曲《長安》演奏。
1997年與余偉民、李傑、小寶組建了自己的第二支樂隊神經樂隊，擔任主唱、鍵盤、貝斯。
神經樂隊第一首單曲《媽媽》於合輯唱片《摩登天空I》發行，摩登天空唱片公司。
1998年2月左小祖咒&NO樂隊首張專輯唱片《走失的主人》中"媚笑陽台"錄音。
10月左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》海外發行，香港Sonic Factory唱片公司。
神經樂隊第二首單曲《嗜睡症》於合輯唱片《摩登天空II》發行，摩登天空唱片公司。
1999年左小祖咒&NO樂隊《走失的主人》大陸發行，Badhead唱片公司。
與女小提琴手朝朝組建雙魚座樂隊。
單曲"與我共舞"、"沐春風"、"這里那裡"發行，大地唱片公司。
2002年製作《階梯教室》、《2002新校園民謠》等專輯。

邊巴平措 吉它手
1973年2月25日生於西藏拉薩。
1994年參與錄制左小祖咒&NO樂隊第一首錄音室歌曲《無解》。
1995年歌曲《無解》於合輯唱片《神州搖擺II》中發行，香港"音樂傳訊"公司。
盧琦 鼓手
1973年生於陝西。
1994年參與錄制左小祖咒&NO樂隊第一首錄音室歌曲《無解》。
1995年歌曲《無解》於合輯唱片《神州搖擺II》中發行，香港"音樂傳訊"公司。