思凡是哪個電影

『壹』 霸王別姬里《思凡》小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發，我本是女嬌娥，又不是……

小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發，我本是女嬌娥，又不是男兒郎，為何腰系黃絛，身披直裰，看人家夫妻灑落，一對對著錦穿羅，不由人心急似火，奴把袈裟扯破……電影里就到這了。

《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。

影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

該片在1993年1月1日在香港上映。

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『貳』 《霸王別姬》七大隱喻是什麼

《霸王別姬》七大隱喻是：

1、電影表現了京劇興衰的50年。《霸王別姬》背景設在了民國，也是在講說京劇的興衰史，電影裡面出現過一個鏡頭就是京劇的祖師爺唐明皇，據說他經常和大臣們在梨園里娛樂，所以後來梨園就成了戲曲行業的代名詞，清朝時期徽班入京，融合了秦腔、京腔、漢調崑曲等形成了京劇，在民國時期京劇非常的繁榮，出現了很多京劇大師，比如梅蘭芳、楊小樓等。《霸王別姬》程蝶衣、段小樓成角的時候就是在這段時期，後來由於國內的局勢不穩定，受當時的影響京劇逐漸由盛轉衰。

2、六指兒閹割和性別錯位。電影里關師父第一次看到程蝶衣有六指兒，就說他唱不了戲。程蝶衣的媽媽二話不說，抄起傢伙就把第六個指頭躲了，這其實就是閹割的意思，這也是程蝶衣性別錯位的起點。後來又出現了一些節點，分別是：段小樓搗爛了程蝶衣的嘴巴、程蝶衣被張公公猥褻、撿到了嬰兒「小四」，在這些情況之下，最終形成了性別的錯位。

3、下九流里的婊子和戲子。《霸王別姬》講了戲子和婊子的一段故事，張國榮演的程蝶衣就是戲子，菊仙就是妓女，程蝶衣剛進戲班的時候，關師：傅就說了一個詞下九流，對於下九流這個詞大家並不陌生，下九流就是當時社會一些行業的統稱，這些行業往往比較低端。戲子，妓女、乞丐、剃頭匠等等都屬於下九流。

4、喜福成京劇戲班。電影里出現了戲班「喜福成」，戲班在那個時候就是一個大型的培訓中心，裡面都是閉門苦練的學徒，他們經過層層選拔才有可能登台出道，技藝精湛、最受歡迎的也就慢慢成了角，程蝶衣這一批學徒，最終由24人出道，然而成為角的也就他們倆。

5、行話不瘋魔不成活。《霸王別姬》里有兩句著名的行話一個是「男怕夜奔，女怕思凡」一個是「不瘋魔不成活」。故事裡這是段小樓評價程蝶衣的話，就是說他嗜戲成魔，人戲不分。

6、戲中有戲，各有深意。電影《霸王別姬》裡面有三段非常著名的戲《霸王別姬》《貴妃醉酒》《思凡》。《思凡》里我本是女嬌娥，又不是男兒郎，象徵程蝶衣性別錯位，《貴妃醉酒》是唐玄宗有了新歡冷落了楊玉環，對應的就是段小樓和菊仙打得火熱忽略了程蝶衣，《霸王別姬》就是楚霸王和虞姬烏江自刎的故事，在電影中出現了八次每一次都意義不同。

7、張公公滿清遺老與梨園潛規則。張公公原型是清末大太監小德張，進宮以後學的京劇，後來攀上慈禧這個大腿，走上了人生巔峰，娶了四個老婆。電影里張公公看上了程蝶衣，讓關師父把程蝶衣送過去還一再強調這都是老規矩，這也暗示了當時梨園行的黑暗，一個演員要想成為真正的角，就得接受潛規則。

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『叄』 電影中經常講的"夜奔","思凡"是什麼意思啊

《夜奔》與《思凡》都是崑曲里有名的摺子戲。

《夜奔》講述的主要是林沖夜奔梁山的故事，戲曲演員在表演這部戲曲時，不僅要求唱腔到位，同時還要注意動作與神情的准確性。

《思凡》講述了小尼姑色空對世俗生活的嚮往及渴望逃離寺廟的故事。這部戲曲對演員的要求也是極高的，如果沒有扎實的童子功，很難完整地表演完整部戲曲。

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清初，崑曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩出戲，保存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名崑曲摺子戲。

《思凡》全劇一人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。

戲曲界有「男怕夜奔，女怕思凡」的說法，言該劇的難度之大。

著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱贊《思凡》「其文辭堪當中國第一流作品之稱而無愧色」。

『肆』 男怕《夜奔》，女怕《思凡》

男怕《夜奔》，女怕《思凡》」是崑曲界的一句行話。之所以這么說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角一個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，一個是楊小樓的拿手戲，一個是梅蘭芳早年的常演劇目。

『伍』 26年後看《孽債》：嚴曉頻像王菲、思凡真帥、女神就是池華瓊

當年熱淚盈眶看完的熱播劇《孽債》，承載著多少粉絲對這部作品的摯愛。可惜，1995年沒有「粉絲」一說。

據說，當年電視台當天要播出「群星愛心演唱會」，停播一天《孽債》。

盡管事先多次在電視屏幕前打出字幕說明，但觀眾們還是急得瘋狂撥打電視台熱線，執意表示只要當晚播，再晚也沒意見。為滿足觀眾的熱情，電視台後來不惜損失200萬廣告費，將每天播一集改為播兩集，開了黃金劇場兩集聯播的先河。

《孽債》的空前收視率用當下的話來說，是一部「現象級」的電視劇，一個星期的平均收視率創下了42.65%的收視紀錄。

20多年時光荏苒，雖然電視台早已不再重播此劇，但這部作品如今在某視頻平台依舊可以搜索到滬語版本。而魔性的彈幕隨著劇情的走勢，似乎又一次翻紅。譬如：嚴曉頻很仙，有點王菲的氣質；思凡好帥，以前為什麼沒發現；我的女神池華瓊上線了；煬煬欺負美霞的橋段，也讓熊孩子的基因再次得到印證等等……

當年這部劇集的主演和配角，其實是黃蜀芹導演精心挑選的。無論是涉世不深從未表演經驗的五個小夥伴，還是一批資深老戲骨的陪襯都讓《孽債》大放異彩。今天再來熟悉一次這些演員和角色吧。

一邊是打算一輩子執手偕老的愛妻梅雲清，一邊是橫空出世的雲南女兒美霞。沈若塵就像一塊三夾板被夾在中間，左右為難。老沈縱然有三頭六臂也無法應付這等棘手的問題，但最終經歷與女兒的親情考驗，妻子兒子的「陣痛期」磨難。這位觀眾心中永遠「好父親」形象的沈若塵還是得到觀眾的認可。

1994年出演此劇時，演員趙有亮是中央實驗話劇院院長，屬於這部影視劇中「地位很高」的職業演員。

美霞無疑是《孽債》整劇中最值得被疼愛的角色。她有著雲南少數民族少女的善良美麗基因，在進入父親沈若塵新家後，飽受寄人籬下的處境，但絲毫沒有動搖女孩爭取自己嚮往的生活。當年熊孩子煬煬欺負美霞的橋段，讓觀眾義憤填膺，恨不得深入劇中將熊孩子痛打一頓。如今在B站的滬語版中，網友的彈幕也沒讓煬煬的口碑有所好轉，而美霞的美麗與溫存讓00後的網友感動著。

《孽債》劇組中她是年齡最小的一個，不過導演並未因此而對她降低要求。劇組一天十幾個小時的排練，她從未流露出疲倦的神情，總是隨時准備著入戲。

當年劇集熱播後，董蓉蓉和母親上街逛街，讓商場營業員好深感慨，竟然脫口而出：「如果他們不要你，我要帶你回去。」看來，電視觀眾是真的「入戲太深」。董蓉蓉是五個孩子唯一從事表演事業的，2004年從上海戲劇學院表演系畢業後，投身話劇舞台深耕表演事業。

如今39歲的董蓉蓉也擁有了自己的愛情與家庭，逐漸淡出演藝圈。

1995年首播時，我們覺得梅雲清有些不盡人意。20多年後看重播，卻感嘆做一個「繼母」的不易。

精明能乾的梅雲清原生家庭也很殷實，從她的父母家的住宅環境就可以判斷出。當初梅家娘家的拍攝取景地在上海復興西路麥琪公寓，在90年中期能住在帶電梯的公寓是多麼體面的事情。在單位，梅雲清是業務銷售的骨幹，梅科長可以和廠長據理力爭，可以判斷出她在單位里的地位和話語權。

在面對新入駐的美霞時，梅雲清從排斥、埋怨到爆發，也非常符合人性的特質。爾後，經歷「陣疼期」，逐漸理解了沈若塵當初的決定，並接受了美霞。梅雲清和美霞在盧玉琪家和好的畫面，也展現出一個母親角色的大度和寬容，導演最終給了她一個溫和的結局，也留給觀眾正面的人設形象。

演員嚴曉頻是著名演員嚴翔的女兒，如果沒有父親嚴翔這個前綴稱呼，嚴曉頻儼然也是一個名角。在拍攝《孽債》前，她早已有《北京人在紐約》、《女兒經》、《太陽雨》這些經典作品鋪墊。如今在B站重看《孽債》，只要「梅雲清」一出現，一定會有網友打出彈幕直呼「比王菲還要美，還要仙……」至於到底是王菲美還是嚴曉頻美，仁者見仁智者見智了。

思凡的父親梁曼誠，也是返城後想要干出一番大事業的有為青年。但回到上海後，經歷的殘酷現實讓他成為一個國企影院的放映員，不過在1994年，這個工作還是一個「鐵飯碗」。

重組家庭，住在鬧市區的一個石庫門小區，全家三口人擠在8平米大的房子里。雖然上海人有「螺螄殼里做道場」的說法，但居住面積局促的現狀讓梁曼誠面對突然闖入生活的「兒子梁思凡」有些丈二和尚摸不著頭腦。

幸好他有一個中國好妻子凌杉杉，連思凡都知道杉杉阿媽是善良的，但局促的環境還是讓杉杉有些動搖如何接受這個天外來客。

演員金鑫似乎天生就擁有一個好父親的長相。1952年3月出生於上海。1977年畢業於上海戲劇學院表演系，同年分配到上海人民藝術劇院任話劇演員。1981年他在故事片《路漫漫》中飾演主要角色「朱華」，該片獲1981年文化部優秀影片獎。如今，金鑫還是中國電影表演藝術學會會員、中國戲劇家協會上海分會會員。 他的妻子黃梅瑩，就是熱播影片《囧媽》中的母親。

當初是黃蜀芹導演從雲南舞蹈藝術團找到了李艷波出演思凡。確實這位演員沒有讓觀眾失望，他憂郁的眼神中流露的真情是許多專業演員無法觸達的。

李艷波在出演電視劇《孽債》後，又參演了《燃燒的燭光》等影視劇。1997年報考中戲、上戲和北電的表演系，但因身高不夠等原因未被錄取。後來到北京電影學院進修一年。回到雲南後，仍在歌舞團當舞蹈演員，後來擔任思茅歌舞團團長。幾年前，上海台製作《孽債》特別節目，全體演員都出席節目現場，見到有些微微發福的小思凡，感嘆：還是扛不住歲月的洗禮。

劇中在街道工廠工作的杉杉，是典型的中國好妻子、好母親。

她嫁給了有婚史的梁曼誠，蝸居在狹小逼仄的石庫門房子里。她有委屈、有情緒，但大度與包容終究還是讓她接受了思凡。

網友在彈幕中直呼：杉杉阿媽才是劇中最好的母親……

演員吳冕，是演什麼像什麼的好演員。前腳在《上海一家人》里演了搶走若男心上人阿翔的金桂花，後腳就在《孽債》里扮演中國好妻子凌杉杉，不得不佩服吳老師的精湛演技。

安永輝是吳觀潮和楊紹荃的兒子，當年他的父母為了能回城，只好將他留在了當地。而當他想到上海尋找父母時，卻遭到了父母排斥。可以說是幾個孩子中最可憐的一個，令人淚目。安永輝性格倔強，自尊心很強。

如今看重播，永輝一出場，就有網友彈幕跳出：後來永輝開了一家超市…… 看來現在看《孽債》，最歡樂的還有同步的彈幕。網友的思維真是天馬行空。

扮演者羅振華，當年非常帥氣的一位小夥子，還曾被譽為「黑馬王子」。長大後的羅振華並未從事演藝行業，而是一家自來水公司的高級技工。如今其樂融融的三口之家，尋找著屬於自己的幸福。

楊紹荃和吳觀潮從雲南回到上海後，分道揚鑣，各自重組家庭，逐漸淡忘兒子永輝。十多年後的重逢，似乎沒有留給彼此太多印象。永輝一見到阿媽楊紹荃，就贈送了一個雲南小禮物，但楊的內心全然沒有關心過兒子的到來。一心希望他遊玩後，迅速回雲南。

有人痛斥這對夫妻是最沒有道德心的，可憐了兒子永輝。

扮演者吳競可是影視圈中的資深老戲骨。上海電影製片廠的氣質型演員，曾在《霧都茫茫》、《魂系藍天》等電影中出演角色，80年代紅極一時。如今年近70歲的吳競，依舊活躍於大熒幕上。2020年參演徐崢執導的賀歲片《囧媽》，她有幸出演「媽媽合唱團」中的一員。

吳觀潮是個外資企業中方區的總經理，在那個年代也是精英高管的條件。為什麼如此生活豐沃的他，卻從沒有讓永輝住進自己家？就連梁曼誠的8平方米小房子都能容下思凡。

其實，吳觀潮是一個商人的心態。他當然深諳利益至上，早已和楊紹荃離異，就應該自家只掃門前雪，至於兒子的到來無非就是花點錢打發走的心態。但重組家庭的他也有難處，就是家有蠻妻漠萍，全程都讓他置身事外，可見人心的悲涼。

扮演者王華英真是一位出色的演員。印象最深的莫屬《十六歲的花季》飾演白雪的爸爸和《瞎子阿炳》里的中年華彥鈞。因在 《潘漢年》 一劇中成功地塑造了傑出領導人潘漢年的藝術形象，王華英先後兩次被提名為《大眾電視》「金鷹」獎最佳男主角候選人。兒子王梓，也繼承父親的俊朗基因，早年也是家喻戶曉的電視節目主持人。

盧曉峰，是上海知青盧正琪和傣家女子依荷所生的兒子。老實、忠厚的他，是幾個孩子中最先找到父親的，並且在上海家的爺爺、叔叔和姑姑家得到關愛。扮演者海甲，是個哈尼族少年，當初也是幾個小演員中年紀最大的一個。

海甲拍完《孽債》後，回到了雲南，在民族歌舞團做起了一名演員。在《孽債》中觸電，給了他一段非常絢麗多彩的回憶。

「盧家伯伯真是一個大好人！」在視頻網站重播時，不斷有網友敲擊彈幕這樣表達了對這個典型上海老伯的崇敬。

當初劇集一開場，5個孩子來到大上海的第一站就是到盧曉峰的家中，受到一番貴賓的款待（1994年條件都不好的情況下，有如此招待實屬不易）。

盧品山幫助每個孩子找到自家的父母，還護送盛天華去母親俞樂吟家中，和起初不願接納孩子的天華外婆周旋。在孩子聚會中，主動邀請孩子和其父母到家中做客，盧家伯伯毫無爭議地成為整個劇中最善良、熱心的好人。

老戲骨李家耀是上海話劇藝術中心一級導演、一級演員。畢業於上海戲劇學院表演系，曾執導昆劇莎士比亞名著《麥克白》曾應邀赴英國參加第41屆愛丁堡國際藝術節，演出引起轟動。1981年，他「觸電」後拍的電影《模範丈夫》，其飾演「模範丈夫」余怕怕也讓觀眾印象深刻。

曉峰父親盧正琪的戲份不多，主要故事線給予了他因生活問題被判鋃鐺入獄。而他和兒子曉峰的主要故事發展，就圍繞著曉峰如何找到確鑿證據幫助含冤父親出獄。

在視頻彈幕中，盧正琪沒有剃寸頭的造型也引來了一群「粉絲」。彈幕直呼：盧正琪原來很帥！有點80年代大明星的模樣。

的確，飾演盧正琪的演員華明偉，確實擁有一副高顏值的明星臉。早年畢業於上海戲劇學院，國家二級演員，如今是杭州市影視家協會理事。2008年在話劇《梅蘭芳》中出演齊如山。

和父親盧品山擁有一樣善良好客的女兒盧玉琪，是曉峰的姑姑。當初是被姑姑的高顏值和清新脫俗的氣質而折服，如今深深感動的是盧家優秀的品格基因。

扮演者李穎當年以模特兒的身份出道，1992年在中華全國廣告模特大賽上海賽區比賽中獲一等獎，同時獲青春小姐稱號 。隨後首次出演電視劇《滿天星》。同年，在張建亞執導的戰爭喜劇電影《三毛從軍記》中飾演師長太太。

如今到了知天命的年紀，對於女演員而言確實只能飾演一些配角，2020年，她參演電視劇《鳳歸四時歌》，飾演李妃。但李穎的高貴氣質是無法被掩蓋的，《孽債》中的盧玉琪雖是綠葉配角，但整劇中所彰顯的氣度和善良，值得被永記。

盛天華是俞樂吟和版納漢子盛加偉的兒子，性格豪爽講義氣，看起來有些魯莽，但實際上心地非常善良純真，是幾個孩子中最有江湖氣的一個，當年頗受女觀眾的喜歡。尤其是初到母親俞樂吟的家中，見到繼父、姐姐時的「嘴甜」行為，都彰顯出天華深諳初來乍到待人主動的心態。確實，之後在馬家生活沒有吃虧，受到家人們的「款待」。尤其是姐姐馬玉敏，備受她照顧。

盛天華的扮演者楊承雲原本也是一位舞蹈演員，出演過《孽債》之後，他回到了元江歌舞團繼續跳舞。但不幸的是在一次舞蹈比賽中出了事故，摔傷了腰，導致不得不退出舞台。如今他人到中年，與之前相比，也改變了許多。

一個個體戶老闆的太太，在街道工廠上班每日和同事插科打諢，過著衣食無憂的生活。俞樂吟也是一個苦命的女子，得不到丈夫的愛，也得不到做「繼母」的尊重。唯有突然闖入生活的兒子天華才是唯一的寄託。

扮演者屠茹英，是80年代知名女演員。數數她的代表作《播種幸福的人》、《心靈的火花》、《小巷幽蘭》、《愛，並不遙遠》、《一對冒牌貨》、《哭笑不得》等影片。1990年代初，屠茹英調往上海電視台，在出演《風荷怨》、《假日小樓》、《孽債》、《上海滄桑》、《奪子戰爭》等電視劇後息影。

當初熱播《孽債》許多年後，有網友曾表示：池華瓊扮演的馬玉敏真的讓許多人大跌眼鏡，為什麼清純的陳菲兒可以如此放盪？

這就是一個演員的力量和水準。池華瓊可以在《孽債》中將 社會 人馬玉敏刻畫得入目三門，剔膚見骨。小小的綠葉配角，居然可以產生如此大的 社會 聲量。尤其是馬玉敏跟蹤繼母俞樂吟去「捉姦」的橋段里，那種混跡 社會 的成熟、老練和野蠻，都在池華瓊19歲的表演中得到體現。

池華瓊在日後接受采訪時談到：「因為《孽債》是著名導演黃蜀芹執導的，我非常願意加盟劇組。當得知要飾演一個小太妹的角色時，的確是動搖過的。」但熱播後帶來的影響力也是不容小覷的。

如今視頻彈幕打出：女神池華瓊原來可以這么嗲！看來00後的觀眾也認可了「馬玉敏」。

俞樂吟的丈夫，馬玉敏的父親馬超俊，他有一句經典台詞：「親上加親，不是挺好的」。

在90年代初期，個體戶老闆都被冠以粗俗、沒文化的標簽，雖然住在自建的大別墅里，開著當年幾萬元的豪華摩托車，但闊氣的老闆終究還是有些生活上的惡俗。馬超俊的優點也有，講義氣、出手闊綽。第一次遇到盛天華，也毫不做作地接納了他。

扮演者李國梁，是上海話劇藝術中心的演員，在《上海滄桑》、《曇花夢》中都有精彩演出。

俞樂吟的弟弟俞樂升，一個典型的游手好閑的角色，戲份不多。但起初和姐姐俞樂吟一唱一搭上演絕不認盛天華的橋段，著實讓人憤怒。

劉昌偉也是著名綠葉演員，早期知名影片《包氏父子》中玩世不恭的兒子、《封神榜》三公子伯安都是觀眾記憶深刻的經典角色。

盛天華的外婆扮演者吳媚媚，無疑是整劇中年級和地位最高的那位。

吳媚媚知名度更高的作品無疑是1980年代初開始在上海人民廣播電台系列小品《滑稽王小毛》，她在其中扮演的「王媽媽」家喻戶曉，被大眾由衷地稱為德高望重的人民藝術家。

她把一個在上海生活多年的江北老太太刻畫得活龍活現，成為她晚年的經典，那一句「小毛唉，乖乖」，迷倒了多少上海滑稽迷啊！他們感嘆，像吳媚媚那樣從民國一路走來的「老滑稽」，真是有兩把刷子！

馬玉敏的奶奶、馬超俊的母親，扮演者舒金聲也是上海金牌綠葉演員。曾在電視劇《濟公》中扮演惡俗的老闆娘、《上海一家人》中刁鑽的車行老闆娘以及《聊齋:生死情》中的鬼婆。一副公鴨嗓是她的特色與標簽。

李爽，梅雲清的老同學、老鄰居、舊情人。在外企擔任外貿銷售員，暗戀梅雲清。

扮演者王正軍，內地著名演員，比較知名的形象如：1986年《大上海1937》飾吳四寶， 2007年《51號兵站》飾宋振中。

盧曉峰的叔叔盧加琪，也是延續了盧伯伯善良好客的基因。全程陪同孩子找父母，帶曉峰去動物園遊玩，彈幕直呼：也是一個不容易的好叔叔。

扮演者沈偉，曾是上海一位知名滬劇演員。劇中他從人物特點出發，把握好分寸，略顯一點稚嫩和青澀，盡量襯托出盧家伯伯的精明，將劇中本身的主題及人物演得恰如其分，淋漓盡致地表現出上海人獨特的氣質、表情與精神風貌。當時，沈偉所塑造盧家爺叔形象被稱譽為典型的上海小青年，他走在大街小巷大家都稱他為「小爺叔」。

楊紹荃的情人，攝影師。在劇中屈顯亮是典型的小人得志的角色，被網友戲稱為「幾根發」。

扮演者，李道君是上海戲劇學院本科表演系出身 ，1972年進入上海青年話劇團任演員 ，1995年1月上海話劇藝術中心演員。2018年參演電視劇《大浦東》在劇中飾演卓凡。

漠萍，劇中吳觀潮的現任妻子，典型的勢力女子。

扮演者張曉明，國家一級演員，上海戲劇學院碩士生導師，中國戲劇家協會會員，上海戲劇家協會會員，上海電視藝術家協會會員。主要代表作品《新七十二家房客》。

沈觀塵，沈若塵的親哥哥，美霞初到上海時，借住在逼仄的房子里，有一個惡毒的妻子。

扮演者沈光煒，原是青年話劇團演員，曾出演過《封神榜》、《南昌起義》等作品，後轉型為電視劇導演、《開心公寓》導演等。

盛天華母親俞樂吟在街道工廠里踩黃魚車的工人阿屠。和俞樂吟有染，最終被馬玉敏盯住。

扮演者譚增衛，1976年考入上海電影製片廠演員劇團演員培訓班。畢業後任上海電影製片廠演員劇團演員。代表作品：電影《從奴隸到將軍》、《走出地平線》、《生死抉擇》。

曉峰父親盧正琪的情人雅妮，迷你發廊的老闆娘，經營著一家美發廳。

扮演者范曉波，曾是上海兒藝的演員。曾出演電視劇《與狼共舞》。

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『陸』 貴妃醉酒，《霸王別姬》，思凡，不好意思，我就知道這三個

貴妃醉酒和霸王別姬都是很經典的曲目，但是思凡是霸王別姬中的一段。經典曲目還有長坂坡，打漁殺家等。

『柒』 《瘋人院》思凡結局是死了嗎

8月17日報道，本月，一部高口碑高精良製作的網劇《瘋人院》於優酷獨播上線。《瘋人院》自開播以來就備受網友們的關注，據了解，該劇圍繞著一家神秘的「療養院」展開了各種不同的故事，集懸疑、科幻、倫理多種元素，可謂是看點十足。

瘋人院第一季結局女主被反派給over了，但是除了這個感情戲結局不太好以外呢，整部劇其他還是非常不錯的，梅婷演技炸裂，簡直就是教科書級別的演技。

孟喃成功進入特護病區後，逐步發現拓思集團隱藏的秘密，他見證了一個個神奇的案例——氣功大師方慧(劉敏濤飾)、陰陽耳王小波(樓佳悅 飾)、影語者杜東、黑魔法預言少年秦天。

孟喃的命運也在一步步揭開，他重拾童年記憶，卻又一次迷茫。15年前，究竟發生了什麼?越是接近真相越是無法逃離……

當虛幻成了真實，那什麼是真，什麼又是假?精神分裂症，躁狂，抑鬱，性沖動，酒癮患者……每個人彷彿是被囚在醫院里，每個人又彷彿是自己畫地為牢。

『捌』 霸王別姬電影中陳蝶衣在排練京劇的台詞是什麼他還說了 男兒郎

我本是女嬌娥，又不是男兒郎。
正確的《思凡》台詞本應是：「小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發。我本是女嬌娥，又不是男兒郎。」影片中，程蝶衣背唱《思凡》的情節出現了三次。
第一次，程蝶衣唱成了「我本是男兒郎．又不是女嬌娥」．不論怎麼糾正，蝶衣還是將它唱作「我本是男兒郎．又不是女嬌娥」，因此被師傅狠狠地毒打了一頓，因為這個唱詞的背後涉及到一個性別認同的問題，他無法接受那個性別轉換，因此不論如何毒打也無法改變他的性別指認。
第二次，他唱給梨園經理那爺聽，他又唱錯了，師兄抄起煙槍就在他嘴裡一陣瘋狂地攪動。而這一「狂攪」實際上對於其性別認同轉換至關重要。這個場景實際上隱喻了「強奸」。筆直碩長的煙槍象徵了男性強壯的陽具，而以一種暴力的方式強行塞入程蝶衣嘴中的那陣狂攪正象徵了那劇烈的強奸過程，突然萬籟此都寂，鮮血由蝶衣的嘴角緩緩淌出，不僅暗含了他在作為在「她」這個意義上的「處女之身」由此而告破，也通過那個具有極強視覺沖擊力的艷紅，緩緩流下的鮮血，蝶衣面部迷醉的神情，勾勒體現了一種女性姿態。最後深情款款地唱出了那句眾人矚目下的「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」，標志著其性別轉換的初步完成。
蝶衣在這一「強奸」後實現性格的轉換實際上正是一虛一實，一動一靜。蝶衣被師兄用煙槍放在嘴中的攪動是象徵意義上的「強奸」，促使其實現性別認同實現突變的「強奸」，劇烈的「強奸」，與之相對的則是蝶衣在張公公處所受到的凌辱。之所以設定張公公這個沒落太監對蝶衣「實」的凌辱正是為了突出其與之前那個象徵性「強奸」的「虛」的對比沖突，而太監幾乎完全沒有的性能力則與健壯的小石頭以及長長煙槍暗含的強大性能力下的「動」構成沖突對比。這兩對對比加強了藝術的沖突性與厚重感，更重要的是增加了蝶衣性別認同復雜性，不是將其簡單地歸結為天生因素（電影開始的小豆子極其女性化的裝扮似乎給出了其註定的性別悲劇，但實際上並非如此簡單。），更不簡單地就此歸結為其職業選擇：梨園，旦，這一虛實，動靜的「強奸」更加增加了電影的張力及其背後的所蘊含的復雜思考。
程蝶衣最後一次唱《思凡》是在影片結尾，他和師兄段小樓在「文革」結束後再一次登台。在他們合作完兩人最愛的《霸王別姬》後，他又獨自唱了一段《思凡》。不過，這次他唱的卻是「我本是男兒郎，又不是女嬌娥」。此時他終於走出戲中的角色，走入了那個「不瘋魔不成活」的世界。他意識到那個屬於他的世界已經無法挽回的，他已經無法適應這個世界了，那個世界與其說不是屬於他的那個理想世界不如說這個世界再也不是梨園的世界了。
影片運用了反復蒙太奇，將這三段看似相象實則不同的情節循環對列，通過蝶衣痛苦地糾正《思凡》的台詞這個特殊的情節加以渲染和暗示他性別轉換的過程，並解釋了為什麼程蝶衣最終在這種轉變後以自刎「成全」自己——他本就是一個「不瘋魔不成活」的痴人．一旦入戲(從「男兒郎」轉變為「女嬌娥」)就忠實地沉溺於自己的選擇．沉溺於自己的戲劇人格，沉溺於「從一而終」的訓導中。