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小說簡介：《月亮和六便士》的情節取材於法國後印象派畫家高更的生平，主人公查理斯·思特里克蘭德原是位證券經紀人，人屆中年後突然響應內心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創作出許多藝術傑作。毛姆在小說中深入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現實的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀的流行小說。

❷ 急問：勞倫斯.奧立佛演的《月亮和六便士》the moon and sixpence在哪裡可以找到啊

沒有！這部影片都沒有被歷史記錄，只有他1956年的《理查三世》和一九六三年的《奧賽羅》，期間的影片沒有~

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❹ 《月亮與六便士》

1.我承認這種生活的社會價值，我也看到它井然有序的幸福，但是，我的血液里有一種強烈的沖動，渴望一種桀驁不馴的旅程。這樣的安逸總讓我驚懼，我的心渴望更加驚險的生活。只要我能有所改變——改變和不可預知的冒險，我將踏上怪石嶙峋，哪怕激流險灘

2.這確實痛苦: 一個人受到凌辱，卻沒有力量進行報復

3.憤怒與痛苦，在她胸中搏鬥

4.我那時還不懂得，人性有多矛盾；我不知道真誠中有多少虛偽，高尚中有多少卑鄙或，者邪惡中有多少善良

5.我認為，良心，是心靈的守門人，社會要向前發展，就必定製定一套規矩禮儀。他是我們心中的警察，他就在那兒，監視著我們，不能違反。一個人一旦有半點脫離集體的想法，馬上就會受到它的譴責。而人總會說服自己，相信某種集體利益大於個人，並且為他自己有著敏銳的良心而倍感驕傲

6.男人拋棄深愛他的女人，永遠是畜牲，但是如果他真這樣做了，女人的過錯其實更多

7.現在，我清楚地意識到:卑鄙與高尚，邪惡與善良，仇恨與熱愛，可以並存於同一顆心靈中

8.她差一點就成了美人，但因差之毫釐，所以差強人意

9.美是美妙，是奇異，藝術家唯有通過靈魂的煎熬，才能從宇宙的混沌中創造出美。而當美出現，它並非為了讓每一個人都認出它自己。要認識它，你必須重復和藝術家一樣的奇異之旅

10.有時候，我想去茫茫大海中的一個孤島，在那裡，我可以住在無人知曉的山谷中，四周不知名的樹木環繞，寂靜無聲，在那兒，我想我可以找到我想要的東西

1.他愁眉苦臉，但又很滑稽，像一個穿戴整齊的人，落入水中卻又死裡逃生，心有餘悸，生怕別人笑話他

2.他笑了笑，你知道他怎麼笑？不是什麼讓他感到好笑，而是讓你覺得自己特么的是個傻瓜

3.我看著她的嘴，想尋找她真情流露的線索；我望著她的眼睛，想知道有沒有驚慌或者痛苦的暗示；我打量她的額頭，看能否捕捉到一絲一閃而過的表明她心虛的皺紋

4.世界冰冷而殘酷，沒有人知道我們從哪裡來，到哪裡去，我們必須深懷謙卑。我們必須看到寧靜之美。我們必須隱忍地生活，這樣命運之神才不會注目我們。讓我們保持沉默，滿足於我們小小的角落，像他們一樣平靜溫順吧。這才是生活的智慧

5.有些人，仁慈的上帝決意讓他們單身，但有人因為任性，或者由於環境所迫，偏偏違背了上帝的旨意。再沒有比這種結了婚的光棍兒更叫人可憐的了

6.他轉身就走，好像突然想起有個約會似的

（評：讓我覺得有點滑稽）

7.我覺得，有些人，並未生在他們的理想之所。機緣將他們偶然拋入某種環境，他們卻始終對心中的故土滿懷鄉愁；這故鄉在哪裡，他們並不知道。在他們的出生地，他們是異鄉人，從童年時代就熟悉的林蔭小巷，或者曾經玩耍過的擁擠街道，只不過是人生旅途中的驛站。他們彷彿深處異地，舉目無親，孤身一人。也許，正是這種陌生感，才讓他們遠走他鄉，去尋找屬於他們的永恆居所。或許，某種根深蒂固的返祖現象，讓這些遊子再次回到他們的祖先在遠古時代就已離開的土地。有時候，一個人偶然來到某個地方，他會神秘的感覺，這正是他始終懷想的犧身之所。這是他一直在尋找的家園，他在這從未見過的場景中，他不認識的人群中定居下來，就好像他生來就熟悉這一切。在這里，他終於有了著落

8.這里寂靜無聲，空氣里彌漫著在夜晚綻放的白色花朵的芬芳。夜晚如此美麗，你的靈魂彷彿再也無法忍受肉體的桎梏。你感覺，你的靈魂隨時都會飄升到浩緲的天際，死神就像一位老朋友那樣和你知根知底

9.在飯前想說服一個人，幾乎不可能

10.一般而言，愛情對男人只是插曲，是許多日常事物中的一件，而小說把它誇大了，事實上，它並沒有那麼重要。雖然也有些男人，把愛情看得生死攸關，但他們往往顯得無趣，即使那些相信天長地久的女人，也會瞧不起他們

1.你知道嗎？一個人你要是為情所困，就會對世界上的一切聽而不聞、視而不見，就像被囚禁在小船上搖槳的奴隸，身不由己。攥住斯特里克蘭的那種激情，正如愛情一樣蠻橫，讓他迫不得已

2、為什麼漂亮的女人總是嫁給無趣的男人？因為有腦子的男人不娶漂亮的女人

1、愛自己，是一生浪漫的開始

2、作家應該從寫作的樂趣中，從郁積在他心頭的思想的發泄中取得寫作的酬報，對於作品成功或失敗，受到贊譽或詆毀，都應該淡然處之

3、旅行往往有目的，但也需要懂得享受落花流水，走走停停的意外之美

4、製造神話，是人類的天性

5、忘記了是誰說過:為了使靈魂安寧，一個人每天至少該做兩件他不喜歡的事

6、作者應該從寫作本身，從思想的宣洩中獲得快樂，至於其他，它都不必介意，一本書或成功或失敗，或贊譽或詆毀，他都應該淡然一笑

7、只有女人才會反反復復做同一件事，而且熱情不減

8、一個人，你可以欣賞他的品性，卻不必和他在一起

9、想讓別人認可，這或許是文明人最根深蒂固的本能

10、常言說，痛苦使人高貴，這不對；讓人行動高尚的，有時是自滿得意，而痛苦，往往使人變得心胸狹窄，充滿仇恨

1、我不想過去，唯一重要的，是永恆的現在

2、要我說，愛情中如果考慮自尊，只能說明你更愛自己

3、我不認為她曾真正喜歡過自己的丈夫，女人心中的愛，往往只是親你和安慰。說到底，這種感情不過是衣食無憂的滿足，財產殷實的驕傲，受人愛慕的愉悅，以及家庭圓滿得意；女人賦予這種感情精神層面的價值，只是出於一種無傷大雅的虛榮。但這種感情，在面對激情往往顯得手足無措

4、愛需要有甘願示弱的態度，保護他人的願望，盡心竭力、取悅對方的渴望——總之愛需要無私，或者至少將自私隱藏的了無痕跡；而且愛也需要矜持

5、生活的經驗表明，人們總是不斷去做招致災禍的事情，但總有機會，能讓人逃避愚蠢的後果

6、作家更關心知悉人性，而非判斷人性

7、一個女人可以原諒男人對她的傷害，但永遠不能原諒他對她所做的犧牲

8、我不需要愛情。我沒有時間戀愛。這是人性的弱點。我是個男人，有時候我需要女人。當我的慾望滿足了，我就會去忙別的事情。真是討厭，我無法克制自己的慾望；它囚禁著我的精神；我希望有一天，我可以不受慾望支配，自由自在地去工作。因為女人除了愛情什麼也不懂，所以她們把愛情看得非常重要，簡直荒繆。她們還想說服我們，讓我們相信這就是生活的全部。實際上，這是微不足道的一部分。我只知道慾望是正常的、健康的。愛情是一種病。女人是我取樂的工具；我沒耐心讓她們當我的什麼助手、搭檔、伴侶。

9、在社會交往中，一個人只讓你看到他希望別人接受的一面，你只能憑他不經意間的舉手投足，一顰一笑，對他有所了解。但是，在他寫的書、畫的畫里，他會毫無保留的表露自己。如果他裝腔作勢，只能暴露自己的空虛。濫竽充數，最終會被發現。冒充個性，無法掩飾平庸的頭腦。對於目光敏銳的觀察者來說，哪怕是一個最漫不經心的創作，也會泄露他靈魂深處的秘密

10、或許，要看到生活中的浪漫，你必須多少像個演員；而要跳出自身，也必須超然物外，全神貫注

1、同樣墜入情網，女人和男人的區別是: 女人可以一天到晚談戀愛，而男人只有幾分鍾

2、要打人，就把他傷得重一些，這樣你就有時間思考，接下來怎麼辦？

3、每當一個人有了意外之舉，他周圍的人總會認定，原因肯定很丟臉

4、做自己想做的事，過自己想過的生活，心平氣和，怎麼能叫作踐自己？做一個有名的外科醫生，一年賺一萬英鎊，娶一位漂亮的妻子，就是成功？我想，著取決於你如何看待生活的意義，取決於你對社會應盡什麼義務，你對自己有什麼要求。

5、個性？我以為，一個人因為看到另一種生活更有意義，只經過片刻思索就拋棄大好前程，這才需要足夠的個性。勇敢走出這一步，決不後悔，這才真有個性

6、要是不和一個男人一起生活，你就永遠不知道他什麼樣

7、一個人往往不是他想成為的那種人，而是他不得不成為的那種人

8、只有少數人有所追求，有所成就

9、人都是這樣的: 恐懼讓人變得殘酷無情

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書名：月亮和六便士

作者：[英國] 威廉·薩默塞特·毛姆

譯者：傅惟慈

豆瓣評分：9.0

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2006-8

頁數：275

內容簡介：

一個英國證券交易所的經紀人，本已有牢靠的職業和地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像「被魔鬼附了體」，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。他的行徑沒有人能夠理解。他在異國不僅肉體受著貧窮和飢餓煎熬，而且為了尋找表現手法，精神亦在忍受痛苦折磨。經過一番離奇的遭遇後，主人公最後離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他終於找到靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質的氛圍。他同一個土著女子同居，創作出一幅又一幅使後世震驚的傑作。在他染上麻風病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫了一幅表現伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令土著女子在他死後把這幅畫作付之一炬。通過這樣一個一心追求藝術、不通人性世故的怪才，毛姆探索了藝術的產生與本質、個性與天才的關系、藝術家與社會的矛盾等等引人深思的問題。同時這本書也引發了人們對擺脫世俗束縛逃離世俗社會尋找心靈家園這一話題的思考，而關於南太平洋小島的自然民風的描寫也引人嚮往。

《月亮和六便士》說問世後，以情節入勝、文字深刻在文壇轟動一時，人們爭相傳看。在小說中，毛姆用第一人稱的敘述手法，借「我」之口，敘述整個故事，有人認為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關注。

作者簡介：

威廉·薩默賽特·毛姆（William Somerset Maugham）於1874年1月25日出生在巴黎。父親是律師，當時在英國駐法使館供職。小毛姆不滿十歲，父母就先後去世，他被送回英國由伯父撫養。毛姆進坎特伯雷皇家公學之後，由於身材矮小，且嚴重口吃，經常受到大孩子的欺凌和折磨，有時還遭到冬烘學究的無端羞辱。孤寂凄清的童年生活，在他稚嫩的心靈上投下了痛苦的陰影，養成他孤僻、敏感、內向的性格。幼年的經歷對他的世界觀和文學創作產生了深刻的影響。

1892年初，他去德國海德堡大學學習了一年。在那兒，他接觸到德國哲學史家昆諾·費希爾的哲學思想和以易卜生為代表的新戲劇潮流。同年返回英國，在倫敦一家會計師事務所當了六個星期的練習生，隨後即進倫敦聖托馬斯醫學院學醫。為期五年的習醫生涯，不僅使他有機會了解到底層人民的生活狀況，而且使他學會用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光來剖視人生和社會。他的第一部小說《蘭貝斯的麗莎》，正是根據他從醫實習期間的所見所聞寫成的。

從1897年起，毛姆棄醫專事文學創作。在接下來的幾年裡，他寫了若幹部小說，但是，用毛姆自己的話來說，其中沒有一部能夠「使泰晤士河起火「。他轉向戲劇創作，獲得成功，成了紅極一時的劇作家，倫敦舞台竟同時上演他的四個劇本。他的第十個劇本《弗雷德里克夫人》連續上演達一年之久。這種空前的盛況，據說只有著名劇作家肖伯納才能與之比肩。但是辛酸的往事，夢魘似地郁積在他心頭，不讓他有片刻的安寧，越來越強烈地要求他去表現，去創作。他決定暫時中斷戲劇創作，用兩年時間潛心寫作醞釀已久的小說《人生的枷鎖》。

第一次大戰期間，毛姆先在比利時火線救護傷員，後入英國情報部門工作，到過瑞士、俄國和遠東等地。這段經歷為他後來寫作間諜小說《埃申登》提供了素材。戰後他重遊遠東和南太平洋諸島；1920年到過中國，寫了一卷《中國見聞錄》。1928年毛姆定居在地中海之濱的里維埃拉，直至1940年納粹入侵時，才倉促離去。

兩次大戰的間隙期間，是毛姆創作精力最旺盛的時期。二十年代及三十年代初期，他寫了一系列揭露上流社會爾虞我詐、勾心鬥角、道德墮落、諷刺，如《周而復始》、《比我們高貴的人們》和《堅貞的妻子》等。這三個劇本被公認為毛姆劇作中的佳品。1933年完稿的《謝佩》是他的最後一個劇本。毛姆的戲劇作品，情節緊湊而曲折，沖突激烈而合乎情理；所寫人物，著墨不多而形象鮮明突出；對話生動自然，幽默俏皮，使人感到清新有力。但總的來說，內容和人物刻畫的深度，及不上他的長、短篇小說，雖然他的小說作品也算不上深刻。這一時期的重要小說有：反映現代西方文明束縛、扼殺藝術家個性及創作的《月亮和六便士》；刻畫當時文壇上可笑可鄙的現象的《尋歡作樂》；以及以大英帝國東方殖民地為背景、充滿異國情調的短篇集《葉之震顫》等。短篇小說在毛姆的創作活動中佔有重要位置。他的短篇小說風格接近莫泊桑，結構嚴謹，起承轉落自然，語言簡潔，敘述娓娓動聽。作家竭力避免在作品中發表議論，而是通過巧妙的藝術處理，讓人物在情節展開過程中顯示其內在的性格。

❻ 毛姆的小說《月亮和六便士》（the moon and sixpence）有沒有翻拍成電影或者可以提供相關資料謝謝

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《月亮與六便士》成書於一九一九年，是毛姆zui有影響的代表作之一。小說用第一人稱敘述了整個故事，情節取材於法國後印象派畫家高更的生平。「月亮」是遠大理想的象徵，而「六便士」則是蠅頭小利的象徵。一個人是抬頭望月，志存高遠，還是低頭看地，追逐小利，這是兩種截然不同的人生觀。作者通過天才藝術家與他力圖逃離的現實之間的沖突，演繹了小說深刻的主題。

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書名：月亮與六便士

作者：[英] 威廉·薩默塞特·毛姆

譯者：徐淳剛

豆瓣評分：8.8

出版社：浙江文藝出版社

出版年份：2017-1-1

頁數：304

內容簡介：

「滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。」

銀行家查爾斯，人到中年，事業有成，為了追求內心隱秘的繪畫夢想，突然拋妻別子，棄家出走。他深知：人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。

在異國他鄉，他貧病交加，對夢想卻愈發堅定執著。他說：我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。

在經歷種種離奇遭遇後，他來到南太平洋的一座孤島，同當地一位姑娘結婚生子，成功創作出一系列驚世傑作。就在此時，他被絕症和雙目失明擊倒，臨死之前，他做出了讓所有人震驚的決定……

人世漫長得轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。查爾斯就是那個終其一生在追逐星辰的人。

作者簡介：

威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham,1874 -1965)，英國小說家，劇作家，被譽為「故事聖手」。

生於巴黎，十歲前父母雙亡，由叔叔接回英國撫養，因身材矮小，說話結巴，總被同齡人欺凌，性格孤僻敏感。

18歲在倫敦學醫，後棄醫從文。23歲時發表首部小說《蘭貝斯的麗莎》，從此走上文學創作的道路。人生經歷奇特，他做過助產，做過間諜，做過演員，做過救護車司機；他做過丈夫，做過情人，拒絕過女人的求婚，他的求婚也被另一個女人拒絕；他自稱「四分之三喜歡女人，只有四分之一喜歡男人」。

在文學界，毛姆是一個優雅、老到、冷漠的人性觀察者，幾乎每一個人都能在他的故事中看到自己，這也讓毛姆成為二十世紀炙手可熱的作家。

他的後半生住在一座仙境般的別墅里，晚年幾乎獲得了整個歐洲文學界的一切殊榮。91歲時，逝於法國。

經典代表作：《月亮與六便士》《人性的枷鎖》。

❽ 《月亮和六便士》主要講述了什麼內容

《月亮和六便士》「講什麼的？」

「以高更的生平為模板，寫了一個有天賦的畫家的故事。聽從內心的召喚，尋找精神的家園。」

畫家心中有一團熊熊烈火在燃燒，他被炙烤，受煎熬，只為找到准確表達的方式，找到讓他內心平靜的地方。所幸，最後他找到了，臨終前，他的心平靜了，他在他嚮往的地方畫出了他理想的世界，他平靜、滿足地離開了人世，帶著對世人的不屑。畫家深知自己畫作的價值，但他從不售賣，也不讓人看，因為他知道世人看不懂，他只是在想報答某人時才把自己的一幅畫送給他，在對方推辭不受時說：「你還是拿著吧，幾十年後它會有點用的。」呵呵，多麼自傲！

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❾ 《月亮與六便士》

  正如在看這本書前所了解到的那樣，《月亮與六便士》講述的是理想與現實的沖突。在閱讀過程中，許是被這種先入為主的印象帶著走，也確實感受到了斯特里克蘭不顧一切的追尋夢想與疾苦生活的過程中的熱情與艱辛。

      小說中沒有提到一丁點關於月亮或六便士的文字，這個書名也只是象徵意義。月亮代表理想，六便士（即人民幣六毛錢）象徵著現實。毛姆之所以取名為《月亮與六便士》，是因為他很喜歡英國《泰晤士報文學增刊》評價毛姆的長篇小說《人性的枷鎖》的主人公菲利普·凱里，「為天上的月亮神魂顛倒，對腳下的六便士視而不見。」

    小說主人公查爾斯·斯特里克蘭是一個誠實的證券經紀人，一位好丈夫好父親，沉默無趣，忠厚老實。然而，在結婚十七年後，他辭去了工作，離開了自己的家，從倫敦去往巴黎。他堅持與妻子離婚，不再關心自己的孩子，再也不回這個家。他不是因為有了別的女人而這樣絕情，而是為了追尋他的畫畫夢想。他找到了一生中最想要的東西，並堅定地去過自己想過的人生。

    到巴黎後，他租了一個破舊簡陋的房子，只有一些基礎的傢具，和一些繪畫工具。學了一段時間的繪畫後，便不再去上課，而是自己一人在家畫畫。當時，他的畫沒有人叫好，無人問津，只有德克·斯特洛夫打從內心欣賞他的作品，稱他為天才。直到後來，世人們才開始注意這個偉大的天才，並將他的作品賣出高價。斯特里克蘭不在意任何人對他的評價，是好是壞都與他無關，他依舊畫著表達自己內心的作品。他的痴狂、專注與熱情全部用在了畫畫這件事上。

    或許是他將自己的感情與注意力全部放在藝術上，他對愛情、友情、親情便顯得十分冷淡、刻薄、無情。

    對愛情，他只有慾望，視女人為工具，對女人全然沒有「愛」。他認為，「女人可以一生都在談情說愛，而男人只有幾分鍾」。當女人滿足了自己的慾望後，不要煩自己，離開的越遠越好。在他看來，愛情只是生活中微不足道的一小部分，除了滿足生理需求，別的一點興趣也沒有。也正因為是這樣，他搶了唯一真正關心他的人的妻子，而這個女人最後也因為他而自殺了。但最後，他還是娶到了一位願意無怨無悔地為他付出且忠貞不渝的妻子，她照顧他的日常起居，幫他去買畫具，不打擾他創作，完成他的遺囑，做了一個女人可以做的一切。重要的是，她從沒有一句怨言，而且口口聲聲地說：「他是我的男人。」也正是因為她的付出，能讓斯特里克蘭更專注地去創作。

    對友情，他從不感恩，自私，冷漠，一點兒也不尊重。斯特洛夫視他為天才，欣賞他，幫助他。在他生病時，斯特洛夫執意將他帶回自己的家中來照顧他。即使發現妻子愛上他，斯特洛夫仍舊悉心照顧他。但他一點也不感恩，即使在照顧他的過程中，他仍然辱罵斯特洛夫，毫不領情，毫無感恩。有時甚至有點瞧不起斯特洛夫。但不可否認的是，如果沒有斯特洛夫的善良與幫助，那麼再偉大的天才畫家也無法追求自己的理想，可能就在一場大病中去世。

    對親情，他的冷漠讓我感到發指。不關心原來的孩子就算了，畢竟在之前的17年中他盡到了一個父親的責任。但他與阿塔的孩子彷彿是別家的娃娃，從不照顧。 

    但無論如何，斯特里克蘭是一個偉大的天才畫家。毛姆以高更為原型，創作了一個充滿啟示的偉大人物。

    除了斯特里克蘭，小說中還有一些其他的人物，也能或多或少帶給人們啟迪。

    那麼，

    你現在在過的是你想要的生活嗎？

    對你來說，什麼樣的生活才是有意義的生活？

    你找到你的「月亮」了嗎？

    你可以不再為「六便士」而煩惱掙扎了嗎？

    你可以不用再煩惱「六便士」並勇敢執著地追逐「月亮」了嗎？

 

❿ 有在看月亮和六便士的么

《月亮和六便士》是英國小說家威廉· 薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說，成書於1919年。
作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是後悔從來沒有光顧過他的意識。作品表現了天才、個性與物質文明以及現代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發著消毒水味道的刀對皮囊包裹下的人性進行了犀利地解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。

毛姆在小說中深入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現實的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀的流行小說。
「毛姆以高更為靈感所寫的小說《月亮和六便士》，毫無疑問杜撰超過事實。」「在接下來的十年裡，高更認為他最終能夠享受成功的果實，讓一家人團圓。」對比小說與現實可以發現，高更對繪畫的追求有其因果關系和過程發展，而思特里克蘭德的出走則非常突冗和過於激烈，再加上作者利用虛構的情節和敘事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人間煙火的所謂純粹意義上的藝術家。比起高更的出走，主人公斯特里克蘭德的出走完全不符合現實的邏輯，對於讀者來說更是不可理解。其實這里有更深層次的原因可以說明毛姆如此寫作的目的。即毛姆自我慾望的虛擬滿足。
六便士是當時英國貨幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表。