難夫難妻電影哪裡能看

❶ 在哪可以看老電影憶江南

一、形成時期（1905-1931）
電影誕生不久，就傳入了中國。
1906年青年時代曾留學日本的沈陽人任景豐在北京利用他開設的豐泰照相館拍攝了中國第一部影片。這部影片拍攝三天，共成三本。內容是著名京劇泰斗譚金培主演的《定軍山》中「請纓」、「舞刀」、「交鋒」等場面，當時出現「萬人空巷來觀之勢」，由此奠定了中國電影的起始點。1913年攝制了我國第一部短故事片《難夫難妻》（原名《洞房花燭》），由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋導演，依什爾攝影，共拍攝了一個月。影片詳細地敘述了舊社會一個父母包辦婚姻的故事，批判了封建買賣婚姻制度的不合理。這部影片與以前的戲曲影片有著明顯的區別：①它有一系列影像活動，有電影創作意識；②具備了戲劇電影樣式的雛形；③具有干預社會、批判現實的創作傾向。因此，它開中國電影片種、樣式、和創作方法的風氣之先，具有深遠的歷史意義。1917年，中國民族資產階級首次注意到電影，他們自籌資金，成立了商務印書館的活動影戲部，以自製自銷的經營方式，開始了中國電影事業的真正起步。
1922年2月，張石川、鄭正秋等人率先籌建「明星影片公司」，此後，該公司成為舊中國規模最大、出品最多、歷史最長的一家製片機構。據《中華新業年鑒》統計，1925年前後在國內各大城市注冊的電影公司多達175家，僅上海一地就有141家。通過激烈的市場競爭與淘汰，最後只剩較著名的商務印書館的活動影戲部、「明星」、「天一」、「聯華」等影片公司。
中國電影就是在這樣混亂狀態中發展的。當時公司林立，隊伍復雜，思想混亂，藝術質量參差不齊。正在這時，電影藝術和技術的最大革新成果——有聲電影於1926年8月6日在美國誕生了。不久傳入中國，同年12年16日在上海虹口新中央大戲院進行了試映，這是中國有聲電影的開始。1930年，「明星」懷著極大的勇氣，開始了中國有聲電影片《歌女紅牡丹》的攝制工作。影片於1931年3月15日在上海新光大戲院首次公映，成為中國最早的蠟盤發音的有聲片。1931年，中國開始了片上發音有聲片的試制工作，從此標志著中國電影開始走向成熟。
二、成熟時期（1931—1949）
（一）、左翼電影運動
1930年3月，中國左翼作家聯盟在上海成立，它開辟了中國新民主主義文化運動的新道路。1931年9月，通過的「左翼劇聯」的《最近行動鋼領》指出：「除演劇而外，本聯盟目前對於中國電影運動實有兼顧的必要。除產生電影劇本供給各製片公司並動員盟員參加各製片公司活動外，應同時設法籌款自製影片。」 「九?一八」事件之後，全國人民抗日熱情空前高漲，廣大觀眾和進步的電影工作者強烈要求電影走現實化、大眾化的道路。許多電影公司的老闆迫於經濟壓力，也開始搖擺不定，改造中國電影混亂狀況的時機成熟。因此，明星公司為了擺脫經濟困境，於1932年通過關系，邀請夏衍等左翼文化工作者來公司從事編劇工作。夏衍向黨的地下組織作了匯報，1933年3月，在中共地下領導人瞿秋白親自過問下，以夏衍為組長的黨的電影小組正式成立，隨即在電影戰線上進行了一系列卓有成效的工作。他們首先抓隊伍建設，通過各種渠道把大量的新文藝骨幹輸送到各影片公司，團結大多數愛國電影工作者，全力推進以反帝反封建為主要內容，以現實主義為主要創作方法的左翼電影運動。二是抓電影評論，電影小組除創辦左翼電影工作者自己的刊物《電影藝術》外，還千方百計地利用合法途徑在上海各大報紙的副刊上開辟電影批評陣地，堅持以「每片必評」的方式作出觀點鮮明的評述，以樹立正確的輿論導向。三是抓劇本創作，源源不斷地向各影片公司的導演們提供劇本，使1933年成為公認的「中國電影年」，當年及往後涌現出《狂流》、《天明》、《都會的早晨》、《三個摩登女性》、《漁光曲》、《神女》、《上海24小時》、《春蠶》、《姐妹花》、《鐵板紅淚錄》、《鹽潮》、《民族生存》、《船家女》、《劫後桃花》、《十字街頭》、《馬路天使》、《風雲兒女》、《壯志凌雲》等四十餘部在社會上產生強烈反響的進步影片。
總之，左翼現實主義電影，在題材上具有廣泛性和社會性，涉及了現實生活各個方面；在思想上具有深刻性和鮮明性，始終貫穿反帝反封建的主線；在人物塑造上具有生動性和典型性，創造了一批下層社會小人物的藝術形象；在創作方法上嚴格遵循現實主義的創作原則；在藝術形式上，完備戲劇式電影樣式，對電影手法、語言方面進行了可貴的探索。因此，這批左翼現實主義影片，形成了中國電影的第一個高潮期。
（二）、抗戰及戰後電影
1937年，「蘆溝橋事變」以後，抗日戰爭全面爆發。蔣介石迫於軍事上的壓力，不得不接受中國共產黨的主張：建立抗日民族統一戰線。在中國現代史上，形成了第二次國共合作的局面。11月上海淪陷，大批電影工作者離開上海，中國電影的發展，開始了一個新的階段。12月南京失守，國民黨政府遷往重慶，而當時的抗日中心卻在周恩來同志領導下的武漢。許多愛國的電影工作者，先後群集武漢，投身到抗日救亡的歷史洪流，陽翰笙任主任委員的中國電影製片廠（簡稱「中制」）拍攝了突出抗日戰爭的故事片：《保衛我們的土地》、《熱血忠魂》、《八百壯士》以及五十部左右的新聞紀錄片。

1938年10月，武漢失守，「中制」遷往重慶，中央電影攝影場（簡稱「中電」）也由南京經蕪湖遷往重慶，閻錫山的西北電影公司由太原經西安遷往成都。此後，「中制」出品的故事片《保衛家鄉》、《好丈夫》、《東亞之光》、《勝利進行曲》、《火的洗禮》、《青年中國》、《塞上風雲》、《日本間諜》等；「中電」出品的故事片《中華兒女》、《萬里長空》等；西北影業公司出品的故事片《風雪太行山》、《老百性萬歲》等，致使中國電影在抗日戰爭初期取得了很大成績。
上海淪為「孤島」以後，少數愛國的電影工作者和一些小製片商，仍然曲折地從事著影片創作。他們主要採用借古喻今的手法，攝制了一些「鼓勵人群向上，堅持操守」的古裝片，如《木蘭從軍》、《孔夫子》、《蘇武牧羊》等，借古人衣缽表達愛國情，民族志。在中國電影史上稱為「孤島電影」。
1940年後，由於國民黨反動派消極抗日，破壞國共合作，掀起反共高潮，迫使抗日救亡影片的攝制工作陷於癱瘓，大批進步電影工作者或者去延安，或者轉入戲劇戰線，或者赴香港繼續從事電影創作。因此，抗戰後期，中國電影十分蕭條和冷清。
1938年9月，「延安電影團」成立，揭開了中國電影新的一頁，奠定了人民電影發展的堅實基礎，具有深遠的歷史意義。
1945年8月抗戰勝利以後，國民黨政府利用從日寇手中接收過來的電影製片廠和新建電影製片廠，排擠民營電影公司和進步電影，迫害進步電影工作者，對中國電影實行反動恐怖的特務統治。
中共黨的地下組織和進步的電影工作者，為了粉碎國民黨獨霸影壇的夢想，一方面總結和吸取了三十年代左翼電影運動的經驗，利用「官辦」的製片基地拍攝了一批優秀和比較優秀的進步影片，如《遙遠的愛》、《天堂春夢》、《還鄉日記》、《乘龍快婿》、《追》、《幸福狂想曲》、《松花江上》等等。他們還團結「文華」、「國泰」、「文同」等影片公司，拍攝了《假鳳虛凰》、《夜店》、《艷陽天》、《表》、《大團圓》、《無名氏》、《憶江南》、《梨園英烈》等。另一方面，為了更有力地推動進步電影運動的開展，又開辟了一個新的陣地——昆倉影業公司，攝制了《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《關不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》等等影片。無論在編劇、導演、表演以及攝影、音樂、美工等方面，這些影片都達到了當時中國電影的最高水平，它標志著中國電影史上第二個高潮期的到來。
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❷ 電影《難夫難妻》誰人主演

中國第一部無聲黑白短故事片《難夫難妻》誕生於1913年，張石川與鄭正秋共同導演，美國人依什爾攝影，丁楚鶴等主演。

❸ 難夫難妻的介紹

《難夫難妻》是於1913年上映的劇情電影，由張石川、鄭正秋執導，由丁楚鶴等主演。《難夫難妻》是中國第一部故事片（該片共四本）。劇中角色由文明戲演員扮演。電影講述了一戶姓劉的小康之家要娶媳婦， 請來了媒婆， 她的成人之美， 使她在城鎮上很出名。黃花閨女出嫁要找她；富裕人家娶童養媳要找她；達官紳士娶小妾也要找她。盡管她在做媒時有言過其實的現象，請她做媒的人家還是很多。按老皇歷上講， 這一年是個吉祥之年，這一年完成的婚嫁喜事將是大吉大利，多子多福。媒婆雖然很忙，但劉家是大戶，家財殷實，劉老爺生意做得很興隆， 劉家少爺又是相貌堂堂的讀書人。媒婆決意在百忙之中為這位少爺挑選一位知書達理、恪守婦道的姣美小姐。

❹ 大家幫忙啊

1.中國第一艘木質蒸汽輪船是(「黃鵲」號 )
2.中國人自己開辦的第一家輪船運輸公司是（輪船招商局）,地點在( 上海)
3.中國首家出租汽車公司成立在(上海 )
4.中國鋪設的最早的水路電報線是( )
5.中國第一家電話交換所是( ),地點在(上海 )
6.中國第一部故事短片是(《難夫難妻》 )
7.中國第一部有聲電影是(《歌女紅牡丹》 )
8.中國第一家製片公司是(幻仙影片公司 )
不好意思吖，只找到這么多……

❺ 難夫難妻是彩色片嗎

不是，難夫難妻是黑白的故事片。

《難夫難妻》是一部故事片（無聲，黑白）的故事片，由亞細亞影戲公司1913年攝制，導演張石川、鄭正秋，編劇鄭正秋，攝影依什爾，演員丁楚鶴(飾王小姐）、王病僧(飾劉公子）。

中國的電影事業起步於1905年。中國第一部故事影片拍攝於1913年，就是這部《難夫難妻》，又名《洞房花燭》，1913年9月29日至10月1日，在上海新新舞台放映，片長30分鍾，因為有故事性，通俗易懂，頗受觀眾歡迎。這部影片是中國現代電影的開山之作。

劇情簡介

《難夫難妻》講了一個一對少男少女在封建買賣婚姻下的不幸命運的故事。王府一家從京城北平回鄉不久。王府老爺在京城做官時，與一同僚關系甚好，兩家夫人同時懷孕，互相指腹為婚。果然一家生男，一家生女。故王家千金從小訂婚。

長大以後，對方少爺是個不思上進的紈絝子弟，不思上進。王府聞風後悔莫及。王小姐死也不肯下嫁如此郎君。此時適逢滿清皇帝退位，不少官員辭職返鄉，王府乘機返回原籍，小姐也退了這樁婚事。

❻ 難夫難妻.mkv

A—c；B—a；C—b

❼ 中國第一部故事片是什麼電影

第一部長故事片是1949年的《橋》。《橋》是東北電影製片廠拍攝的劇情片，由王濱執導，王家乙、呂班、江浩、陳強等出演，於1949年上映。該片講述了東北某鐵路工廠的工人們克服一系列困難完成搶修松花江鐵橋的任務，為解放戰爭的勝利做出貢獻的故事。劇情簡介1947年冬，東北某鐵路工廠為支援解放戰爭，接受了搶修松花江鐵橋的任務。開始，總工程師看不到群眾的力量，對完成任務持懷疑態度。有的工人群眾也存在僱傭思想。在這種情況下，廠長主動深入工區，深入群眾，啟發動員大家為修復大橋出謀獻策，集中了大家的智慧和力量。

❽ 1913年，中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片

1913年,中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片是《難夫難妻》

1913年 《難夫難妻》
當攝影機遇到文明戲

1905年北京豐泰照相館拍攝的《定軍山》只是對京劇表演片段的簡單記錄，通常認為，中國第一部故事片是1913年由亞細亞公司出資、發行，新民公司負責具體拍攝的電影《難夫難妻》。該片由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋兩人導演，而所有的演員都由文明戲的演員擔任。由於當時有男女不能同台的規矩，片中的女角也都由男演員充任。影片現已丟失。根據當時資料記載來看，《難夫難妻》製作簡陋，但它畢竟意味著一個開始，同時也是中國電影傳奇鼻祖張石川與鄭正秋踏入電影事業的第一步。

電影大歷史：故事從這里開始講述

《難夫難妻》———中國第一部故事片。這件事很宏大。但臨近落筆時，卻難以啟齒。問題只有一個：這部電影丟了，要人如何講述？

網路有奇文一篇，跨越時空，如臨其境：「1913年9月29日，上海。電影就快開場了，鄭正秋坐在新新舞廳劇場的前排左角，心跳如雷。他把上千度的黑圈眼鏡摘下來，反復擦拭，眼前一片迷濛。他無法想像，此時此刻，在劇場門口，慕名而來的觀眾正如潮水般涌動，幾乎要將門廳擠垮。他們蜂擁而至，不是為了欣賞穿著Modern Dress的時髦舞女們大跳西洋舞，而是為了觀看一部名為《難夫難妻》的電影……」

春秋筆法，揮灑自如。令人心動之餘，不免生出恐懼。某某影史評價《難夫難妻》的導演鄭正秋與張石川———這兩位中國電影拓荒者———說鄭正秋有多麼憂國憂民，說張石川卻只求娛樂大眾。意識形態陰影倏然籠罩，令人汗顏。也許，跳出某某影史影評的圈套，這個持續一年之久的專題也就有了自己的靈肉。

❾ 中國第一部故事片，誰知道啊

1921年7月1日
中國第一部長故事片《閻瑞生》轟動上海灘

1921年7月l日，一部根據1920年洋行買辦閻瑞生勒死妓女的時事新聞改編而成的長故事片轟動了上海灘。這也是有史以來第一部由中國人拍攝的長故事片。該片由洋行買辦陳壽芝、施彬元、邵鵬等人組織的中國影戲研究社製作完成。

1920年，閻瑞生勒斃妓女王蓮英的謀殺案件，一時成為轟動上海的社會新聞。上海新舞台把它改編成文明新戲，演出半年之久，賣座始終不衰，引起了這幾個洋行買辦想把它編成電影的念頭。他們請商務印書館的楊小仲來改編劇本，任彭年來擔任導演，演員則由幾個洋行買辦自己分別擔任。主角閻瑞生由陳壽芝扮演。閻原來也是一個洋行買辦，和陳是至友，面貌也非常相像，陳的一些動作，也很能摹擬閻的神情。王蓮英也是由一個妓女出身但已經從良的小姊妹扮演。《閻瑞生》拷貝共長10本。

❿ 1913年,中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片

1913年,中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片是《難夫難妻》

1913年 《難夫難妻》
當攝影機遇到文明戲

1905年北京豐泰照相館拍攝的《定軍山》只是對京劇表演片段的簡單記錄，通常認為，中國第一部故事片是1913年由亞細亞公司出資、發行，新民公司負責具體拍攝的電影《難夫難妻》。該片由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋兩人導演，而所有的演員都由文明戲的演員擔任。由於當時有男女不能同台的規矩，片中的女角也都由男演員充任。影片現已丟失。根據當時資料記載來看，《難夫難妻》製作簡陋，但它畢竟意味著一個開始，同時也是中國電影傳奇鼻祖張石川與鄭正秋踏入電影事業的第一步。

電影大歷史：故事從這里開始講述

《難夫難妻》———中國第一部故事片。這件事很宏大。但臨近落筆時，卻難以啟齒。問題只有一個：這部電影丟了，要人如何講述？

網路有奇文一篇，跨越時空，如臨其境：「1913年9月29日，上海。電影就快開場了，鄭正秋坐在新新舞廳劇場的前排左角，心跳如雷。他把上千度的黑圈眼鏡摘下來，反復擦拭，眼前一片迷濛。他無法想像，此時此刻，在劇場門口，慕名而來的觀眾正如潮水般涌動，幾乎要將門廳擠垮。他們蜂擁而至，不是為了欣賞穿著Modern Dress的時髦舞女們大跳西洋舞，而是為了觀看一部名為《難夫難妻》的電影……」

春秋筆法，揮灑自如。令人心動之餘，不免生出恐懼。某某影史評價《難夫難妻》的導演鄭正秋與張石川———這兩位中國電影拓荒者———說鄭正秋有多麼憂國憂民，說張石川卻只求娛樂大眾。意識形態陰影倏然籠罩，令人汗顏。也許，跳出某某影史影評的圈套，這個持續一年之久的專題也就有了自己的靈肉。

從僅有的文獻看，《難夫難妻》是中國第一部有編劇、開始講故事的電影，這並不簡單。《難夫難妻》的劇本是鄭正秋根據他家鄉潮州的鄉俗風情撰寫而成。故事講述：乾坤二家欲結秦晉之好，於是不顧子女意願，請媒人代為奔走。經媒人甜言蜜語，此欺彼詐，又經繁文縟節，擇吉成親，拜天地入洞房。一對素不相識的男女逼成夫妻。

這個單細胞的故事而今聽來乏味至極，但卻意非尋常。從1905年中國第一部電影《定軍山》誕生，到1913年《難夫難妻》登場，中國電影終於開始了用鏡頭講述故事的旅程。

盡管，從表面上看，《難夫難妻》的拍攝手法並沒有產生什麼技術性的飛躍，按張石川在《自我導演以來》一文中的說法：「導演技巧是做夢也沒有想到過的，攝影機的地位擺好了，就吩咐演員在鏡頭前面做戲，各種的表演和動作，連續不斷地表演下去，直到二百尺一盒的膠片拍完為止。」「鏡頭地位是永不變動的，永遠是一個『遠景』……倘使片子拍完了而動作表情還沒告一段落，那麼續拍的時候，也就依照這種動作繼續拍下去。」從某種意義上講，《難夫難妻》和用攝影機完整地拍下一出當時流行的文明戲並無差別。但是，這個過程卻預示了一種全新的講故事的語言開始在中國大地興起。它的意義絕不亞於中國第一部小說的誕生。

說到講故事，聯想到上世紀60年代至80年代的電視報，「故事片」一詞似乎是那時每部教育意義十足的電影前面的特定稱謂。而如今，恐怕再沒有一篇影評敢使用這么老土的詞彙。「故事片」一詞的消亡也許代表著中國電影界的整體進化。但這卻並不意味著中國電影已經像好萊塢一樣找到了一種屬於自己的講故事的方法。在迷惘中，中國電影仍然努力地尋找著故事與表達，從《難夫難妻》這個坐標原點中射出的卻不知是不是一條永無止境的射線。

「文明戲」與中國故事片之始

雖然中國的戲曲源遠流長，但現代話劇的形成竟然也是與中國電影同步前行的。電影與話劇均為「舶來品」，中國人最早看到的電影是外國人帶來放映的「西洋影戲」，中國話劇的初創也是受到當時日本興盛的「新派劇」所感召，春秋社的發起人如曾孝公、李叔同等人均是一些在日本留學的中國學生。

當時，人們一般稱這種剛剛輸入的戲劇樣式為「新劇」，取「新型的戲」之意，區別於舊戲，把「新劇」叫做「文明戲」。「文明戲」的「文明」二字則是熱情的觀眾贈予的美稱，表示「進步或先進」的意思。文明新戲在當時社會成為了一個流行的名詞。1911年至1912年是文明戲的全盛時期，辛亥革命成功後，宣傳與鼓吹革命思想的文明新戲團因其與群眾聲氣相投而受到普遍歡迎。

當時著名劇團有春秋社（曾孝公、李叔同）、新民社（鄭正秋等）、民鳴社（張石川）等，後兩家的主要成員都是中國早期電影的骨幹。新劇的演出劇目多半以贊美江湖豪俠、自由婚姻或揭露官場腐敗等為內容。社會大變動時期，人們來到劇場，不只是為看戲，更為聽到議論，知道新的事實。而政權更迭，使統治者一時無暇顧及新劇藝人們的活動，這就給予當時的新戲以較大的自由，使他們可以滿足觀眾的要求，編演出一系列往日不敢演或不能演的新劇。即使有幼稚、粗糙或不妥的地方，也被看戲人原諒了。

到1917、1918兩年，文明戲已趨於衰敗，因為文明戲演出並不嚴格遵守劇本，後來甚至完全棄擲劇本不顧，只是簡單地利用一點情節，在表演上，不排練、不試演，有時甚至演員上場後還不清楚情節，據說一出叫《秋瑾》的戲開幕前演員還突然大喊：「哎呀，這個秋瑾是男是女啊？」那時候，「文明戲」這一稱號則已經有蔑視、鄙夷、貶斥的意味。