❶ 俄罗斯电影主要特点是什么 急需哦 要长点点的 作业啊
简述俄罗斯类型电影的探索
苏联解体后，俄罗斯的经济政策进行了全面的调整。然而，在没有做好预测的情况下，盖达尔和丘拜斯等人的“休克疗法”及私有化，不仅没有创造出市场经济，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人们期待的潘朵拉盒盖打开了，然而释放出来的却是恶性的通货膨胀。从1991年到1998年，俄罗斯的国内生产总值累计下降了49.4%，可以说是丧失了半壁江山。而1998年8月再度爆发的金融危机则使俄经济几乎跌到崩溃的边缘。
在全国经济危机的大背景中，俄罗斯生产滑坡，物价飞涨，国民生活水平下降，整个社会混乱无序，这给经济市场化的实践带来了巨大的压力。到目前为止，真正自然的、正常的市场经济在俄罗斯依然只是一个诱人的“期待”。而在这种期待中，俄罗斯的电影业遭受了沉重的打击，从创作生产到发行放映几乎全线崩溃。不过，热爱艺术的俄罗斯人并没有放弃他们的电影，在基础设施落后、资金短缺的情况下，在好莱坞高科技和纯娱乐性紧紧吸引着人们眼球的压力中，俄罗斯电影的探索之路一直在缓慢地铺延着
1、“类好莱坞”电影:舶来品，找不到落脚点
俄罗斯取消对进口影片的限额规定后，大量质量参差不齐的外国影片，尤其是美国影片蜂拥而至。凭借着低廉的价格和令人眼花缭乱的“文化快餐”，美国电影及时有效地占领了俄罗斯的电影市场。在巨大的商业利益面前，俄本土电影的创作者们带着不同的目的，纷纷对好莱坞电影进行借鉴或仿造。这其中，许多影片粗制滥造，少有艺术价值。但也有一部分影片凝聚着创作者的思想和个性，既能吸引观众，也不失艺术水准。
爱情是电影永恒的表现主题。俄罗斯电影创作者在“移植”好莱坞爱情片的模式时，虽然不同程度地保留了能吸引观众眼球点击率的纯娱乐性场面描述，但有些影片仍不失艺术品位，印带着俄罗斯人特有的高雅。《雨痕》(维·纳哈勃采夫-姆拉德希依导演1991)是一个现代版的希腊神话。影片让年轻的女音乐工作者和归国的中年音乐家在未解的谜团中相识、相爱，直到谜团解开。影片继承了希腊神话的传统，流露出一种人受不可知命运摆布的痛苦。1998年，老导演彼·托多罗夫斯基的《爱情三重唱》放弃了对时代的思考，把表现的触角伸向了当时时髦的三角恋爱上。作者虽然调用了俄罗斯式的悬念、讽刺、幽默、抒情等各种手法，但思想内容和艺术水平却远远不及作者以前的《战地浪漫曲》，以致“不知为什么，观众对影片没有反应”。[1]影片《12月的音乐》(德霍维奇内依导演1996)同样出于商业考虑，描写了一个出国侨居的男子回国后同一对母女陷入三角感情的纠缠之中的故事。影片最后的悲剧结局似乎从一个侧面透露出了俄罗斯人当前的阴郁情绪，但陈俗的爱情模式却把本来就心情不好的观众给赶走了。
黑社会势力是好莱坞电影常用的表现素材。在俄罗斯，影片审查制度解构后，一大批表现俄社会动荡的黑社会片开始兴起。1992年，导演甫·普洛特金拍摄的影片《为了活下来》，讲述了一个退伍军人在担任登山营主任期间同黑社会势力斗争的故事。影片既借鉴了好莱坞影片惊险紧张的打斗场面，也继承了俄罗斯电影细致地处理人与人之间关系的优良传统。虽然情节简单，但影片表达手法多样化，既有纪实主义创作原则的运用，也有儿童电影的特征，发行情况比较好。1997年，阿列克赛·巴利班诺夫的《兄弟》同样以复员军人同黑社会的斗争为背景。影片主人公达尼拉为了救哥哥同黑社会势力展开生死之战，最后达尼拉干掉了黑社会分子，拿了他们的钱，分给他认为需要的人，然后便坐车离开了彼得堡。影片得到了观众的认可，但达尼拉由一个朴实无华的小伙子变为冷酷的杀手却引起了很多人的争议。
帮匪题材同表现黑社会势力的影片紧紧结合在一起，但在俄罗斯，这一类效仿好莱坞模式的电影更多地把批判的触角伸向了现实社会。1991年，瓦·契柯夫的《俄罗斯轮盘赌》把美国电影《邦尼和克莱德》的情节模式借鉴过来，真实准确地表现了俄现实社会动荡、混乱的情状。影片中许多格斗、枪战的场面惊心动魄，极近好莱坞商业电影的风格。难怪有些俄罗斯影评人称它为“当代俄罗斯的邦尼和克莱德”。1998年，瓦·托多罗夫斯基的《聋人之国》通过两个女孩的前途命运再次触及到了俄罗斯当时的社会现实。影片故事情节简单，但情节设置上运用了现代电影的诸多元素:爱情、友谊、金钱等等。叙事方式上，黑社会、毒品、脱衣舞等调料的加入，则进一步增强了影片的可看性。尽管影片存在一定程度逃避现实的嫌疑，但却典型地代表了俄罗斯“第二浪潮”电影创作者的风格和趋向。2000年，新成立不久的“炼金术电影公司”推出豪华电影《黑幕》。该片在普通的侦探、帮匪情节中加入了陨石坠落、日蚀等宇宙的天灾的自然现象，以适应美国大片培养起来的新的消费群体，不过影片在艺术上没有突破。
1998年，阿斯特拉罕导演了影片《死亡合同》，该片可以划归到恐怖片的范畴中去。创作者想以一个移植人体器官的秘密场所的杀人行径来制造恐怖气氛，但影片因为过于暴露的商业目的和迎合倾向没有得到观众的认可。1999年，瓦西里·皮楚拉导演的最新影片《缀满钻石的天空》比较受欢迎，但整体上处理的略显粗陋平庸。2000年，亚历山大·泽利多维奇对昆延·塔伦蒂诺的效仿之作《莫斯科》做得比较好，但同真正的美国商业片相比，差距还是比较明显。
总体看来，俄罗斯的“类好莱坞”电影在样式上“面面俱到”，而且有一部分在揭示社会问题方面也有一定的深度，但在吸引观众方面，却不尽人意。除了还没有掌握样式电影的特点和规律之外，或许根本问题在于，好莱坞模式化的电影在俄罗斯的传统中根本找不到落脚点。所以，好莱坞模式要确立自己在俄罗斯的牢固地位，还需要真正的时间。
2、喜剧片:本土品，让人笑不起来
据调查，目前在俄罗斯影院放映的影片中，最受欢迎的是喜剧片，这或许契合了俄罗斯人生性善良和狂放的特点，也或许是因为沉重的现实生活使人们对喜剧样式有所钟爱。但是，现今的俄罗斯喜剧电影中却少有纯粹的喜剧片，导演们每当涉足喜剧时，总会流露出一种阴暗的底色或是含泪的笑。
1991年，艾利达尔·梁赞诺夫自编自导的《天堂》以隐喻的手法表现了一群被时代遗忘的艺术家和不幸的老人们的艰难生活。影片最后，在外星人的帮助下，这群人乘坐一辆奇特的火车飞上了天。影片获得1992年最佳故事片“尼卡”奖。但导演失去了他一贯的幽默感，影片中丑陋荒诞的环境和精神似不正常的人让观众产生厌恶感。1996年，梁赞诺夫的《你好，傻瓜》登上了当年排行榜的首位，但是影片中加入的大量笑料却给人一种没有生活根基的感觉。看来，有才华的梁赞诺夫面对凋敝的生活，也全然没有了笑的欲望。
1995年，亚历山大·罗果日金的《民族狩猎的特别之处》很是吸引观众，电影票房以及录相带发行的收入都达到了与西方大片不相上下的水平。影片把俄罗斯的传统爱好:喝酒与狩猎融为一体，通过狩猎过程中的各种奇遇制造出大量笑料。然而，洋溢着轻松欢笑声的《特别之处》同样不是纯粹的喜剧，影片透着尖锐的讽刺意味对民族生活中的“酒文化”进行戏谑。1998年，罗果日金的《民族垂钓的特别之处》则把意犹未尽的伊沃尔金将军一干人带上了更加热闹的垂钓之旅。影片大胆杜撰了一些离奇的情节，让伏特加酒的味道蔓延到了军事演习中的军舰上和非法侵入邻国水域的潜艇中，搞笑目的十分明显，影片向纯喜剧的方向进了一大步。
1994年，俄罗斯第二浪潮的中坚人物谢尔盖·里夫涅夫推出影片《镰刀与锤子》。该片讲述了通过改变性别将一个普通人变成时代需要的典型人的荒诞故事。影片是对斯大林时期文化与政治的滑稽调侃，充满了尖刻与机智，但却极端阴郁。1993年，富有幽默感和喜剧才华的尤里·马明用《通向巴黎的窗口》表现了俄罗斯人在出国大潮中的心态。作者以谨慎的态度探索了一种能够表现俄罗斯人对国外生活复杂心态的艺术结构:通过在墙上开个窗户，让梦想去巴黎的人开开眼界，再回到现实中的俄罗斯来。该片获得当年“震荡”电影节导演奖。不过，牵强附会的情境和并不可笑的打闹却使影片质量大大受损。1995年至1996年奥塔尔·约谢利阿尼推出系列片《匪徒列传》。其中《匪徒列传，第七章》是一部结构很好、充满愤怒和嘲讽的电影。影片叙述自中世纪以来到苏维埃政权时代直到今日这个枪械泛滥、黑帮横行的污浊社会中人类的愚蠢和暴力。影片中有不少令人发笑的东西，但这种笑是板着面孔咬牙切齿的笑。
此外，一些本来很好的喜剧或情节剧由于过分沉溺于闹剧手法而遭到损害。比如巴德尔·隆金叙述一个矿工小镇里好人与坏人“斗争”的《婚礼》(2000)，弗拉基米尔·缅绍夫描写1983年莫斯科的《众神的妒忌》(2000)以及弗拉基米尔·福金讲述一座房子里住过几代人的《富人之家》等等。
在当前的俄罗斯，喜剧电影的创作还没有真正步入到纯喜剧样式的轨道上来，许多影片无论是揭露过去苏联时期的风习或是讥讽当前的社会现实，创作者不是要我们发笑，而是使我们感到一种刺痛。而且当前俄国人对荒诞美学的热衷太过痴迷，以致使本土的喜剧越来越趋向概念化。可能是现实太沉重了，电影工作者高兴不起来，广大的人民也同样不能纯粹地“喜剧”一回。目前，俄罗斯喜剧样式的电影还只是很小的一部分，远远没有形成规模。
3、“新俄罗斯人”电影:新生儿，长大还需时间
“新俄罗斯人”电影是在俄罗斯新贵现象产生之后应运而生的。所谓“新贵”，就是那些在苏联解体后利用种种渠道迅速发家、过上优裕奢华生活的商人，他们多居住在莫斯科、圣彼得堡等大城市。“新俄罗斯人”影片以他们为主要表现对象，通过他们生活的场景及其经历折射出当今俄罗斯社会的现实状况。
1995年，阿勃德拉什托夫和明达泽导演的《一个乘客的剧本》，比较类似于“新贵电影”。该片虚构了两个社会形象:法官和被审判者。年轻人在苏解体前被牵连入狱，苏解体后，他出狱并跻身于新贵之列，一次偶然的机会，他在火车上看到了曾经审判过他的法官(现在成为列车员)。于是他便开始了有计划的报复行动 然而最后，死去的却是年轻人。影片主要表现了一种报复心理。虽然该片在柏林电影节上获银熊奖，但在国内却反映平平，可能是作者的虚构太过于一厢情愿，人们根本不愿意相信。
1996年，阿斯特拉罕的《一切都会好的》给人们编织了一个似乎更不大可能的童话:一个发了财的俄罗斯新贵回到故乡要建设一座娱乐中心；他的儿子获诺贝尔奖并回国，还爱上了一个将要结婚的姑娘；而其他的几对年老、年轻的恋人也最终走到了一起。影片是应时之作，因为过分地迎合“新贵”老板的心思，过分地美化他们的形象，而使影片的艺术质量大打折扣。虽然影片比较好看，但却没有引起人们太多的关注。
1998年，影片《莫斯科》没有迎合“新贵”心理，而是毫不留情地把批判的锋芒对准了他们。在影片中，“可爱的”新贵们无聊空虚的形象被淋漓尽致地展露出来。2002年，影片《有一次在俄罗斯》可以划归到“新贵”影片中去。该片意在描写俄罗斯经济寡头别列佐夫斯基。
美国神话找到了西部片这一类型来表现自己200年的历史，银幕上出现了诚实的行政长官与狂暴的匪徒斗法。而俄罗斯的电影创作者们在探索中也试图打造自己的类型品牌——俄罗斯新贵电影。美国的西部神话通过善与恶的冲突，迸发出了民族文明和社会规范的火花，无论在艺术上还是在思想上都成为美国电影的标识。而俄罗斯新贵影片却全然没有找到适合自己走的路。他们在打造本土品牌的时候，不自觉地走了两个极端:要么把“新贵”们美化得一塌糊涂；要么把他们丑化得面目全非。这些影片虽然在一定程度上揭露了当今俄罗斯社会的现实情状，但却由于缺乏客观的描写、冷静的思索以及足够的耐心，整体质量不高，“生长”还需呵护。
4、等待“后苏联”类型电影神话
在俄罗斯，除了30年代的喜剧电影以及60年代盖达尔的影片之外，基本上没有类型电影的传统。因此，“以那种魅力四射的坏蛋为主人公的类型电影及恐怖电影在我们的电影中没有根基。近年来有人企图尝试这些类型，但多以失败告终。”[2]俄罗斯老导演彼·托多罗夫斯基似乎不太赞成民族电影走类型化的路子。然而年轻一代的导演们却有不同的看法。Н·列别捷夫(1991年推出处女作《蛇泉》)说，“在今天的情势下，类型电影的制作应该从零开始”。[3]对此，教师А·米塔似乎也持同样的观点。他说，“最近几年俄罗斯观众变化很大。十年前只有专家才能看到的影片现在每天都在电视上放映。 从接受信息的水平看，我们的观众已接近欧洲观众。 年轻人喜欢美国电影，他们偏爱不具俄罗斯特色的枪战片、恐怖片。兴趣爱好的改变是一个不可逆转的进程。”因此，“俄罗斯电影必须先达到世界电影的质量和水平，掌握严格区分电影的类型原则，然后才能考虑其特殊道路。”[4]
目前，俄罗斯电影“国家定货”的时代已经消亡，“苏联电影”以及它的“贡献”也已成为历史的陈迹，新的局面是一份四分五裂的遗产和复杂无序的生存环境。在这种“痛并快乐着”的态状中，俄罗斯电影能否走上类型电影的发展道路，能否重新演绎前苏联电影的神话，我们不做预测，只有等待。
❷ 让你喜笑颜开的苏联喜剧电影
虽然苏联早已不复存在，但是，这一段历史时期还是给一代人留下了美好的记忆。
苏联电影更是用最直观的方式向当代人展示着苏联生活的方方面面。
苏联电影的成就丝毫不逊色于好莱坞电影，而当时，有苏联乃至欧洲最大的、历史最悠久的莫斯科电影制片厂算得上是苏联的好莱坞。
虽然拥有比肩好莱坞的巨大成就，但是，与西方电影不同，苏联电影有团颤着独特的风格，既不过分商业化也不过于文艺范儿，贴近生活，深入人心。
在苏联电影众多的体裁中，喜剧永远占据着举足轻重的地位。即使语言不同，那种奇特的苏联式幽默也能穿过银屏让你喜笑颜开。
《高加索女俘虏》 （Кавказская пленница）
大学生舒立克为了完成毕业论文前往高加索地区搜集带有祝酒词的高加索民俗作品。
于是，他骑着自己的小毛驴出发了，可是，这匹毛驴在路上走走停停，还总是罢工。这时，他们遇到了进城探望舅舅的尼娜。不仅舒立克被尼娜的美丽所吸引，就连小毛驴也毫不犹豫跟着尼娜走。而尼娜却以为是舒立克借毛驴为由想结识自己。慢慢地，两个年轻人之间产生了友谊。
舒立克继续搜集古老的风俗和传说，但是，每次都碰到当地爱喝酒，却又能说出漂亮的祝酒词的男人。一开始，舒立克尽量记录下所有祝酒词，但很快就不胜酒力，醉得一塌糊涂，大闹民祥或弯政局的开业典礼，也因此被警察局逮捕。但是市长萨阿霍夫知道舒立克此行的目的后，决定帮助他。
一次偶然的机会，市长萨阿霍夫见到了私人司机的侄女尼娜，马上就暗下决心要娶她。之后，市长与司机达成协议，以一台冰箱和一百只羊作交换，让司机把尼娜嫁给自己。但是，司机很快明白，尼娜并不愿意嫁给市长。于是，他雇佣了三个强盗，并欺骗舒立克是尼娜自愿嫁人的，让他们一起去绑架尼娜。由于尼娜信任自己的朋友，所以舒立克和三个强盗很快就得逞了谨闷。
但很快，舒立克明白，尼娜并非自愿。舒立克想去报警，却被萨阿霍夫拦住并被骗进了精神病院。幸运的是，舒立克遇到了好朋友厄吉克，两人一起从强盗手中救出了尼娜。
三人决定教训一下萨阿霍夫。就深夜潜入萨阿霍夫的公寓吓唬他，并使他最终受到了法律的制裁。
《Y行动和舒立克的其他冒险》 （Операция "Ы" и другие приключения Шурика）
《Y行动和舒立克的其他冒险》是由围绕大学生舒立克的三个小故事构成的喜剧电影。
故事一：“搭档”
在去往学校的公交上舒立克试图劝说一个不愿给孕妇让座还蛮横无理的大高个，而后两人打了起来，最终，大高个被带进警局拘留15日。次日，大高个和其他犯人被带到建筑工地进行劳动改造。而课余时间在此勤工俭学的舒立克成为了他的搭档。于是，大高个想尽办法报复舒立克，但却并不容易得逞。
故事二：“不可思议”
学校正值考试周，舒立克和大多数学生都苦于没有讲义。应该向哪个同学求助呢？没人能帮他，因为有的人要么自己需要笔记，要么考完试笔记就给其他人了。
但是，舒立克很幸运，在电车上他在两个女生的手中看到了需要的讲义，于是，就站在她们身后开始看，并渐渐到达了忘我状态。
电车停站后，舒立克和拿着书的女生下了车，并一路跟随到其家。两人过于投入，完全没注意到彼此，看了几个小时后两人回到学校。
考完试，舒立克见到了自己的同学丽达，他第一眼就喜欢上了她。舒立克送其到家门口，而此时一只狗咬坏了他的裤子。丽达邀请舒立克去家里修补一下裤子，一进到丽达的家里，他就有一种奇怪的感觉：他似乎来过这里……
故事三“Y行动”
在市场上贩卖水果糖和劣质地毯的贝瓦雷、鲍尔别斯和特鲁斯被市场主任别杜霍夫邀请到家，和他们商量事情。
马上要对市场进行检查，但是，别杜霍夫不想被检查人员发现他商品的瑕疵。于是，他决定雇佣三名投机分子假装抢劫仓库。在讨论行动的时候，鲍尔别斯建议将此次行动命名为“Y行动”。但是，抢劫当夜事情并未像预料的那样进行，因为，当夜看守仓库的是舒立克，而不是值班人员。
钻石胳膊 （Бриллиантовая рука）
主人公谢苗拿着工会的旅游证正出国旅游。在路途上，他与隔壁舱的年轻人戈沙结识。
在旅游过程中在谢苗身上发生了一个秘密的故事。谢苗沿着外国城市散步时，踩到了西瓜皮并滑到了。他心里大骂一声“见鬼！”，正准备站起来，但是，向他跑来了两个健壮的小伙子，把他送进了药店。在药店做推拿的时候，谢苗失去了意识，当他醒来之后，发现几个陌生人给他的手打上了石膏并在石膏里藏了钻石。
事实上这一切都是戈沙安排的，但是，谢苗比他更胜一筹。
谢苗旅游回来之后，走私者们开始追踪他，以便找回钻石。
戈沙和他的搭档列昂尼德想尽办法夺取谢苗的“钻石胳膊”。但是，他们没想到，谢苗早已向警局局长说明了一切，并成功地引鱼上钩，钓出了走私者的头目谢夫。
爱情与鸽子 （Любоаь и голуби）
主人公瓦西里和妻子娜捷日达以及三个孩子柳达、连卡、奥丽亚居住在西伯利亚森林里的一个小镇。
瓦西里有一个爱好——养鸽子。工作之余他会待在鸽舍，繁殖稀有品种的鸽子，为此甚至不惜花掉家里的所有储蓄。妻子娜捷日达不支持丈夫的爱好，但是，她宁愿丈夫整体忙活鸽子，也不愿他向邻居米佳叔叔一样酗酒胡闹，为此经常被妻子舒拉赶出家门。
一天，公司奖励瓦西里一辆电车，工会给他发放了去黑海疗养所的旅游证明。
在南方瓦西里结识了一位单身知识女性奈萨，她在林业局工作，而瓦西里也在林业局做电工。两人一起休假并渐渐产生了情愫。在奈萨的劝导下，瓦西里决定离开家庭和奈萨生活在一起。
但是一段时间之后瓦西里明白，他完全错了。因为他离不开自己的亲人和鸽子。于是，他开始试图回归家庭。
欢迎光临还是闲人免进 （Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен）
中学生科斯佳参加少先队夏令营，经常违纪。一天，科斯佳再次大出风头，他从规定洗澡的地方游向河对岸去找乡野小孩玩耍。为此，夏令营主任得宁决定送他回家。
在车站等车时，科斯佳在想象对孙子的突然到来奶奶会做出怎么样的反应。
但是，在朋友们的帮助下，科斯佳没有被送回家，而是藏身在夏令营营地。
因为，如果科斯佳的奶奶知晓所发生的一切，她可能会受打击。所以，小伙伴们一起为科斯佳出谋划策。
❸ 前苏联反法西斯二战电影国语版本
《围困》（1-4）（The Beslege）
《伟大的转折》
《莫斯科保卫战》（The Fight for Moscow）
《春天的十七个瞬间》（虽说不是电影不过也蛮好看的~）
《一个机会》
《他们为祖国而战》（They Fought for Their Country）
《热雪》（Patriotic）
《命令不许开火》（Command Bar from Open Fire）
《命令越过国境线》（Command Pass National）
《空降兵》（Airborne Arms）
《再生》（A Second Birth）
《最后一班地铁》（TheLast Metro）
《自己去看》（Come And See）
《解放》（1-5）
《敌后的前线》（三部曲之一）
《没有侧翼的前线》（三部曲之二）
《前线后面的前线》（三部曲之三）
《胜利》（上下）
《雁南飞》
《第四十一》
《攻克柏林》（双碟）
《伊凡的童年》
《自己去看》（双碟）
《普通的法西斯》
《斯大林格勒大血战》
《活下来》
《无权陷落》
《我叫霍尔季直》
《山地大战》
❹ 求一部前苏联的电影，内容大致是一个军营，被关押好多人，后来又来了一群人，骗他们洗澡，放毒气毒死他们
你可能记错了。。。。。以下是网上找来的资料。供参考。
Shindler's List
改编自澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒名单》
出品：环球公司
编 剧：史蒂文·斯皮尔伯格
导 演：史蒂文·斯皮尔伯格
主要演员：阿姆·内森（饰 辛德勒）
本·金斯利（饰 犹太人斯特恩）
《辛德勒名单》真实的再现了德国企业家奥斯卡·辛德勒在第二次世界大战期间保护1200名犹太人免法西斯杀害的，真实的历史事件。
1939年9月，德军在两周内攻占了波兰，纳粹下令波兰全境的犹太人必须集中到指定的城市进行登记，每天有一万多名犹太人从乡村来到克拉科夫。
在克拉科夫的犹太人推举了24名犹太人组成委员会帮助被集中到该城的犹太人解决住宿膳食，分配劳役和排解纷争等问题。
刚从家乡来到克拉科夫的德国企业家奥斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、举止风流倜傥。他在酒店及各种社交场合慷慨地大量结交德国军官和党卫军。
辛德勒也来到登记处，找一个曾在利勃兹一家搪瓷厂当过会计，名叫伊扎克·斯泰恩的犹太人。辛德勒有意买下那个经营不善的搪瓷厂以生产食用器皿，供应军需，发战争财。他要斯泰恩当他的会计师和助手来管理工厂。可令斯泰恩疑惑的是：辛德勒做什么呢？
资金重新到位，工厂重新命名为埃马利亚。党卫军规定：雇佣犹太技术工人每天工资7马克，其他工种和女工每天5马克，但必须直接全部付给政府财政部门，犹太人分文得不到。而雇佣波兰工人工资要高一些。于是，犹太人成了辛德勒当然的选择对象。
招工处人头济济，斯泰恩仔细地给应征者有效的指点，帮助同胞找到合适的去处，还暗中伪造了各种资格证书给那些不具备进厂条件的教师和音乐家，以躲避被抄上黑名单让德军推上卡车送走。
一天有一个叫鲁因斯坦的独臂工人，来向辛德勒当面致谢。他说自己差点被党卫军打死，很感激这个工厂救了他，他会报答他的。但在日后清扫积雪时鲁因斯坦还是被德国军官从队伍中拉出来枪毙了。辛德勒找德军交涉，有个党卫军高级军官对他说，让犹太人在企业中占有一席之地，这意味着背叛。
一次，斯泰恩和许多犹太人被送上了火车，辛德勒得知后火速赶往车站，机智地斥责德军军官，并在火车启动时在窗口找到了斯泰恩，并把他留了下来，责怪他日后别忘带工作证，以免遭此横祸。
1943年3月13日，克拉科夫的犹太人遭到了惨绝人寰的大屠杀。党卫军开着军车带着成群的狼狗进入了犹太区，见一个杀一个，克拉科夫一片肃杀之气，个个如惊弓之鸟。腥风血雨，其状甚惨。和情妇骑马归来的辛德勒驻足小山坡，眼前的一切使他受到了极大的震撼。不忍卒睹的情妇，哽咽着恳求他离去。
望着空无一人的工厂，辛德勒忧心忡忡。思虑再三，他决定去找党卫军司令官阿蒙·戈特，让他批准将埃马利亚工厂定为一个附属劳役营，重新恢复生产。戈特推说要达到目的须具备很多条件，以此乘机狠狠赚它一票。辛德勒自然心领神会，表示只要鼎力相助，他定会给以令人满意的报答。
辛德勒来到普拉绍夫劳役营，乘机和斯泰恩见了面。斯泰恩告诉他到时别忘了给党卫军军官及家属的生日送礼，还必须按时孝敬财政部和军需局的人，党卫军司令部的费用每个月的第一天就得送去。以此来换取获准开设集中营金属加工厂的权利。
在德军疯狂屠杀犹太人的日子里，辛德勒开设的工厂成了众多犹太人的避难所。辛德勒庆祝生日时，吹灭了五层高的蛋糕上的蜡烛并亲吻了身边的每个女人。工厂里的犹太姑娘带着一个犹太女孩，也捧着他们的蛋糕，代表全体工人祝他生日快乐，辛德勒也亲吻了她们，但他没料到由此却惹下了祸。
盖世太保逮捕了辛德勒，罪名是违反了元首的种族法规，无意中吻了那位送蛋糕的犹太姑娘。戈特向盖世太保头子朱利斯解释，并为辛德勒说情，用钱解决了问题。辛德勒在受到一番警告后获得保释。
广播里传来了叫所有活着的犹太人立刻到广场集合的命令。刚从匈牙利来到集中营的犹太人不知道在等待着他们的是什么命运。阿蒙·戈特下令把有病的犹太人全部消灭掉。听军官说要脱衣检查身体，女人们纷纷弄破手指挤出血来涂在脸上、唇上增加血色。
在站台上，呆在闷罐车里的犹太人承受着烈日的炙烤，口渴难忍。辛德勒给坐在月台上的戈特递上冰镇汽水后建议叫辆消防车来，用水笼头朝那些犹太人喷洒，以此取乐。于是，戈特吩咐士兵执行，犹太人纷纷用嘴去迎接这生命之泉。辛德勒吩咐士兵朝车顶多喷一点，注视着他的戈特意识到了什么，脸上的笑容顿时收敛了起来。
1944年4月，在克拉科夫和普拉绍夫犹太人居住区中被杀害的犹太人已超过一万。阿蒙·戈特奉上级之命挖出早已埋葬的尸体焚化，并把剩下的犹太人运往奥斯威辛集中营。辛德勒得知这一情况后要求戈特给他的会计师特别待遇。
眼看工厂将难以为继，辛德勒打算回家乡去，可斯泰恩说可以继续开厂，当然得另雇新工人。辛德勒发自内心地感激他。一行眼泪从前途未卜、生死难料的会计师斯泰恩的眼中滑落。辛德勒的心猛然唤醒了什么。
当辛德勒带着满满几皮箱的钱来到戈特的面前，说他要买下他的工人时，戈特疑惑地问：“究竟为什么？你肯定别有目的，你得对我说实话！”辛德勒说，这样他不需要再训练工人，而且对军队也有利，他要生产军火。辛德勒要戈特开价，一个犹太工人多少钱？
在工厂的办公室里，辛德勒一支接一支地吸着烟，一面向正在打字的斯泰恩口授着名单，他终于用钱买通了戈特和朱利斯，他留下了全部儿童，他拯救了一个又一个无辜的生命。他开列的名单越来越长，这时的辛德勒表现出异样的“贪婪”，他一次次地去见朱利斯，尽量力争多给一些名额。
斯泰恩捧着他打出的长长的名单，双手颤抖着……
名单的最后一页，留着一个空白的名额，那是留给戈特的犹太女仆海伦·凯丝的。戈特当然不肯将她交给辛德勒，他表示永远不会送她去集中营，而要带她一起回维也纳，要和她一起生活。辛德勒提醒他：这只是个一厢情愿的梦。但戈特说宁可带海伦·凯丝去树林，然后朝她的脑袋上开一枪。但最终戈特还是退却了、妥协了，以一万四千八百马克将海伦·凯丝交给辛德勒去劳役营上工。
名单上的犹太人到广场登记后，将用火车分男女两批送往捷克的兹维陶·布伦利兹——军火厂所在地。辛德勒告诉先期到达的犹太男人：妇女列车已离开了普拉绍夫，很快将到达军火工厂。妇女列车在行进着，车厢里一片欢腾。然而。火车却开到了奥斯威辛集中营，妇女们被命令脱光衣服进行沐浴酐毒，传说中的可怕事情终于降临到了她们身上，人们一片惊恐。
心急如焚的辛德勒赶到奥斯威辛，向集中营头子要回他的工人。在软硬兼施之下，接受了贿赂的头目只得同意用另外300人替换。于是，辛德勒又从奥斯威辛救回了300多名妇女和孩子。他还向德军士兵训话，不准他们随便开枪乱杀军火工厂的犹太工人。
一天，斯泰恩来向辛德勒汇报：工厂生产的炮弹质量全部不合格，恐招军方起诉。可是辛德勒却镇定地表示，他会去向德国人解释。他告诉斯泰恩，他们生产的炮弹质量不好，他非常高兴。整整七个月，他没有生产出合格的产品。与此同时，他却花数百万马克以供应他的工人以及用来对德国官员行贿，同时还用钱从军火市场买来一些炮弹作为军人工厂的产品，搪塞一下德军。这样做，使辛德勒倾家荡产、濒临破产。
德国终于无条件投降了。辛德勒向全厂工人郑重宣布：他们从明天起就可以各自去寻找自己的亲人了。并回首劝阻守厂的德军士兵，放下武器，返回家乡，不要再充当纳粹的刽子手。士兵们垂头悄然离去。之后，辛德勒提议为纪念无数被杀害的无辜者默哀三分钟。临行前，辛德勒吩咐斯泰恩把厂里的东西全部分给工人。工人们从牙齿上取出金子打铸成一个质朴的戒指，上面用希伯莱文刻了一句经文：凡救一命，即救全世界。长老代表全体工人写了封信交给辛德勒，万一他被捕，上面有所有人的签名。
辛德勒激动得热泪奔流、难以自持。面对语无伦次的辛德勒，斯泰恩真切地说：因为他才使1100名犹太人幸免于难，他们的后代也蒙受了他的恩泽，永志不忘。辛德勒说：“如果我的生活不那么奢侈，我可以再多救些人，如果我再多赚点钱……我太荒唐挥霍了……”辛德勒泣不成声地伏在他的会计师肩上跪了下来，工人们纷纷围上前来抱住了他们的救命恩人。辛德勒走了，人们久久地尾随着，目送着他直到尽头……。
1958年耶路撒冷的浩劫纪念馆宣布他为义人，并邀请他在义人大道上植树。
战争结束时，波兰只剩下不到四千名犹太人，而今天有六千多人都是辛德勒救下的犹太人的后裔。
1974年10月9日，辛德勒去世，被以天主教方式安葬在家乡的兹维塔齐尔山上，每年都有许多许多幸存的犹太人及其后代来祭奠他的亡灵。
❺ 求 苏联军队与美国军队战争电影，知道的朋友告诉我一下。谢谢
关于苏军的电影有：以下很多都是前苏联拍摄的
《围困》、《伟大的转折》、《莫斯科保卫战》、《春天的十七个瞬间》、《热雪》、《命令不许开火》、《命令越过国境线》、《空降兵》、《再生》、《最后一班地铁》、《敌后的前线》、《没有侧翼的前线》、《前线后面的前线》、《胜利》、《攻克柏林》、《斯大林格勒大血战》、《活下来》、《决战中的较量》（又名兵临城下，美国拍摄的）
美军的电影有：
《珍珠港》、《风语者》、《中途岛之战》、《战略大作战》、《市场花园行动》、《猎杀U-571》、《硫黄岛来信》、《拯救大兵瑞恩》、《狂怒》、《兄弟连》
❻ 从20世纪50年代‘解冻电影’到80年代‘生活电影’前苏联电影有怎样的发展变化其内在联系表现哪些方面
俄罗斯民族处在一个独特的地理位置上，在这里，东方与西方两股世界之流发生着碰撞，因此，不管是从地理位置还是从民族精神而言，俄罗斯民族既不是纯粹的欧洲民族，也不是纯粹的亚洲民族。在这种境域当中，俄罗斯精神有着浑厚、博大、悲悯的极端气质。在俄罗斯人身上，各种矛盾特点奇妙地结合在一起：专制主义、国家至上、自由放纵、善良平和、柔顺内敛等等。那里有对苦难的坚忍不拔，有对彼岸世界、对终极的不懈追求。俄罗斯的大地仿佛就是痛苦与思考的象征，因思想而受难，因受难而思想，是俄罗斯社会三百年继之不辍的文化主题。强烈的悲剧意识和悲剧命运使俄罗斯民族的艺术凝重大气，感情浓烈，无数杰出的艺术大师背负着俄罗斯命运，反复吟唱着普希金所说的俄罗斯之调。苏联时期，新兴的电影艺术建筑在深厚的文化传统基础之上，以这一新兴的艺术形式表现着俄罗斯民族的情感和命运。依托着独特的民族精神和深厚的艺术传统，苏联电影在国际电影中，写下了自己辉煌的篇章。
在默片时代，爱森斯坦、普多夫金和杜甫仁科这些电影大师创造了神话般的电影奇迹。有声电影的产生结束了这一段黄金时期，苏联电影进入了一个新的历史阶段。三四十年代，和别的艺术形式一样，苏联电影在社会主义现实主义的创作原则影响下，描述无产阶级革命斗争和社会主义建设成就成为了此时的关注热点，这一时期拍摄出了一批成熟的优秀影片，例如尼古拉斯·艾克的《生路》、瓦西里耶夫兄弟的《夏伯阳》（1934）、吉甘的《我们来自喀琅施塔得》（1936）、顿斯阔伊根据高尔基三部自传式小说拍摄的《童年》、《在人间》、《我的大学》（1938年至1940年摄制）、米契尔·罗姆的《列宁在十月》、《列宁在1918》等等。尽管此后苏联电影在主题、体裁和风格方面开始出现多样化的风貌，历史事件、历史活动家、社会主义建设、工农群众的现实生活题材等都在电影中得到充分的反映，但是在创作思潮上，意识形态的僵化却越来越禁锢了电影艺术的自由发展。社会主义现实主义过分强调了意识形态对文学艺术的控制，使艺术失去了独立的品格，以至于在电影中以理想来矫饰现实，俄罗斯传统的厚重与深刻被平庸逐渐代替。在第二次世界大战以前，苏联电影的创作陷入了低迷。
苏联电影的再度辉煌出现于50年代中期以后，从那时起一直到80年代，随着创作环境的宽松以及与西方文化交流的加强，苏联的电影事业出现了人才济济、群星灿烂的繁荣景象。这一时期的苏联电影，在世界电影艺术史上创造了一个又一个的辉煌。无论是场面恢宏、英雄史诗般的战争大片，还是跌宕起伏、柔肠寸断的伦理片，都给整个世界带来了巨大的震撼。
一、 解冻与深入——五六十年代的苏联电影新浪潮
第二次世界大战改变了整个世界，对于苏联来说，这场战争不仅打乱了正常的社会生活，而且，在社会生活的各个层面，第二次世界大战都留下了深刻的烙印。这场战争中，苏联牺牲了2000万人，用血的代价换来了战争的胜利，这给战后苏联人的生活留下了巨大的精神创伤，整个社会一时无法从战争的阴影中摆脱出来，社会生活在很大程度上沿着战争年代的惯性在滑行。40年代初遭受了战争破坏的苏联电影在战后延续了低迷的状态，“无冲突论”统治着整个文艺领域的创作活动。因而在创作中形成了固定的模式，也产生了不少条条和框框。艺术家不是反映生活的原貌，而是把生活表现得非常理想化，尽力掩盖生活中的阴暗面和不幸。这造成了故事片的产量逐年下降（1947年7部，1948年17部，1949年16部，1950年15部，1951年6部），并且影片题材狭窄，影片的主题靠说教来喻示，缺乏艺术感染力；艺术表现手法呆板僵化，电影的叙事语言没有新的建树；人物只有共性没有个性。此时期有一类“纪念碑式的史诗片”，如《攻克柏林》、《斯大林格勒大血战》等突出对斯大林的个人崇拜。而另一类现代题材的影片回避矛盾冲突，粉饰现实生活。如：《金星英雄》、《幸福的生活》等。总的说来，这一时期的影片内容单调，风格雷同。好的艺术影片寥寥无几，只有像《钢铁是怎样炼成的》、《乡村女教师》、《青年近卫军》等几部质量比较高。
1956年，苏共召开了二十次代表大会，彻底批判了“个人迷信”和“无冲突论”。理论上的解放给了苏联电影较大的创作自由，剧作家和导演们从“无冲突论”的桎梏中脱身而出，可以相对自由地表现真实的矛盾冲突，在这一时期，随着禁忌的逐渐被打破，电影从内容到形式的创新有了实现的可能，苏联电影艺术得到了空前的繁荣和发展。19世纪俄罗斯文学中的人道主义精神在一批呈现出新面貌的影片中重新放出了光彩。一批新的电影人涌现出来，开始了他们创造性的工作，例如邦达尔丘克、丘赫莱依和塔尔柯夫斯基等等，他们和老一辈电影艺术家罗姆、格拉西莫夫等人一起，对苏联电影从内容到形式进行了大胆的革新，以人性的眼光谴责战争与个人幸福的对立，并以揭露战争的残酷来呼吁全人类的和平。这个时期的影片题材广泛，风格样式多样化，在揭露生活阴暗面、深化人道主义主题、塑造正面人物形象、探索艺术形式和表现手段等方面有了不俗的突破。
50年代，战争虽然已经过去了，但是战争留下的巨大伤痛远远没有平息，每个家庭几乎都有亲人牺牲在战场，生活下来的人长久地沉浸在眼泪和对亲人的悼念中，这是战后苏联集体的心灵创伤和悲剧命运。在以前的《青年近卫军》、《普通一兵》等影片中，着力表现的是具有英雄主义气质的战争英雄，与此相反，新一代导演将目光投向了遭受战争创伤的普通人，并对人在战争中的境遇、人与人之间真实复杂的关系做出了深刻的思考。1956年，新一代导演格里高里·丘赫拉依于1956年根据鲍·拉甫列涅夫的同名小说拍摄的成名之作《第四十一》，揭开了苏联电影创新的序幕。与此后大部分影片关注二战题材不同，《第四十一》讲述了一段革命历史：国内战争的年代，政委叶夫秀柯夫率领一支红军突围，幸存部队中女战士玛留特卡是个神枪手，她已打死了40个白匪军。政委令她与另两个战士把撤退途中俘获的一名白匪中尉从海路押送到司令部去受审。途中，起了风暴，两名战士被卷入海中，玛留特卡和白匪中尉漂到了孤岛上。本来就迷恋中尉的“蓝眼睛”的玛留特卡与中尉相爱了，但他们的观点立场迥然不同，经常发生争吵。一天，当中尉奔向朝孤岛靠近的一艘白匪小船时，玛留特卡一再劝其站住，他却继续在水中奔跑。玛留特卡犹疑再三，终于放了一枪，中尉停止了奔跑，慢慢倒了下去，他终于成了她枪下的“第四十一”个。中尉躺在海水里，玛留特卡奔过去，把他的头紧紧地抱在怀里，哭喊着：“蓝眼睛……我的蓝眼睛！”
《第四十一》获1957年戛纳国际电影节特别奖。这是当时的青年导演格里高里·丘赫拉依（Grigori Chukhraj 1921—2001）的第一部影片，他是“苏联新浪潮电影”的代表人物，而《第四十一》被国际影评界公认为这股浪潮的首部力作。《第四十一》虽然是一部战争影片，但是战争在影片中却只是作为叙事的背景而存在，格里高里·丘赫拉依关注的其实是在最排斥人性的战争中去展现丰富复杂的人性美。在远离革命与反革命纷争的小岛上，男女主人公动人的爱情故事得以优雅而又甜美地展开，但战争缔造的这段爱情在归属意识苏醒之后，又走向了宿命般残酷的毁灭，男女主人公坠入了悲剧深渊。格里高里·丘赫拉依细腻地处理了电影的叙事和诗性抒情，把处于悲剧境域中青年男女的丰满人性表现得格外动人心弦。玛留特卡既有红军女战士坚定的立场，又有少女丰富的人性，在她身上反映了时代的特征、时代的复杂性和时代的矛盾。影片展现了玛留特卡复杂的内心世界，令人信服地表现了人性与阶级意识在她身上的尖锐冲突。《第四十一》的艺术性达到了一个新的高度，在影片中，丘赫拉依注入了大量抒情片段，蔚蓝色的大海、熊熊的火堆、强烈的抒情音乐，这一切都给《第四十一》带来了浓烈的人性意味。《第四十一》是50年代后期苏联电影全面创新的一个发端，从这部影片开始，一个崭新的，在苏联电影史中被称为“苏联电影新浪潮”的时代来临了。
在这以后不到10年的时间里，苏联涌现出了一批杰出的导演。在他们的努力下，苏联电影在内容的深度、题材的广泛、形式的革新以及风格样式的多样化上，都有了极大的突破，电影艺术表现力的不断深化和对电影语言的积极探索，使这一时期的电影和三四十年代的社会主义现实主义的电影创作形成了明显的区别。变化最先发生在战争题材的影片当中，这时期的优秀电影有：卡拉托佐夫（Mikheil Kalatozishvili，1903—1973）拍摄的《雁南飞》（1957）、邦达尔丘克（Bondarchuk，Sergei Fiodorovich，1920～1994）拍摄的《一个人的遭遇》（1959）、丘赫莱依拍摄的《士兵之歌》（1959）和《晴朗的天空》（1961）、阿·阿洛夫和弗·纳乌莫夫拍摄的《给初生者以和平》（1961）、安德烈·塔尔柯夫斯基拍摄的《伊凡的童年》（1962）等代表作。
对于苏联来说，50年代后期，卫国战争的胜利已经过去了一段时间，这使得当时的整个社会思潮可以拉开一段距离去冷静地审视战争，表现在电影方面，便是革命激情所带来的英雄主义豪情逐渐演变为厚重的悲剧感和对人性的思索。这一时期的电影纷纷采取了普通人的视角去反思战争，贯穿着人道主义的悲悯，影片着重描写战争中人的遭遇、命运和不幸，凸现了战争给社会和人民幸福生活造成的破坏，随着影片对战争事件的关注转向了对战争中人的关注，它所展现的人们心灵的巨大创痛深深震撼了一个时代。《雁南飞》中薇罗尼卡和鲍里斯一对年轻恋人被战争毁灭的爱情；《一个人的遭遇》中木工索阔洛夫在卫国战争中所经历的家破人亡的悲惨遭遇；《士兵之歌》中一去不回的阿辽沙；《伊凡的童年》中备受摧残、心中怀满仇恨而夭折的伊凡。这些形象的出现在苏联电影中产生了深远的影响，每个具体的人的命运被放置在了中心位置，“非英雄化”的同时，也就是对人的珍视、热爱和对人在历史中脆弱处境的无限惋惜。
值得注意的是塔尔柯夫斯基拍摄于1962年的《伊凡的童年》，在电影中，伊凡是一个面孔黝黑、背上布满伤痕、不停地战栗的小男孩。战争毁灭了伊凡的童年，他不再拥有儿童的纯真无邪，反而是心灵受到了严重的扭曲，只有在梦境中他才能够返回到被掩盖起来，似乎已经消失的童年情境中去。在梦中，伊凡是一个自由的、心灵充满了喜悦的人，他能梦见大自然的美，能和人类美好的情感相遇。但是在现实中，伊凡永远无法平静下来，他是一个复仇者，一个被战争彻底摧残了的儿童。影片改编于弗·鲍哥莫洛夫的小说《伊凡》。在影片中，塔尔柯夫斯基作出的重大改变是引入了伊凡的梦，他让伊凡生活在两个不同的世界当中，一个是现实世界，一个是伊凡做梦的世界。两个异质世界的强烈冲突让伊凡的形象深深地刻在了人们敏感而又悲痛的心中。《伊凡的童年》始终渗透这一股悲切的激情，塔尔柯夫斯基本人的人道主义观点清晰而又深刻地在影片中表现了出来。在一定意义上说，《伊凡的童年》和当时在西方刚刚兴起的“作者电影”有着共同的审美趋向，因此，影片在国际影坛上引起了重视，《伊凡的童年》获得了1962年威尼斯国际电影节大奖、旧金山电影节大奖，并在数十个国家上映。
这一时期，苏联电影在国际上频频获奖，《雁南飞》在国际影坛上引起了轰动，获1958年戛纳国际电影节金棕榈奖；《士兵之歌》荣获旧金山电影节大奖、最佳导演奖、全苏电影节大奖、戛纳国际电影节青年导演奖；《晴朗的天空》在1961年的第2届莫斯科国际电影节与日本影片《裸岛》共同获得大奖，并在旧金山电影节获最佳导演奖。在以其对战争深刻的反思以及对人在战争中普遍处境的强烈关怀打动世界的同时，这一时期苏联电影新鲜的、独创性的电影表现手法和艺术形式引起了世界的瞩目。苏联电影从一开始就对电影这一门独特的艺术在形式以及技巧上给予了充分的关注。无声电影后期，对电影艺术的自觉终于导致了艺术观念上的一次大的争论，争论发生在爱森斯坦和C·尤特凯维奇之间，实质是诗电影和散文电影两种电影理想的冲突。在时隔30年之后，“诗电影”重新在苏联电影界发出了回响。老一代电影艺术家米·罗姆(Mikhail Romm1901—1971)不仅对其给予了热情的支持，他还发表了不少文章，从理论上阐释电影的内容与形式必须突破旧框框，必须创新。年轻一代导演中致力于创新的几个主力，如格·丘赫拉依、安·塔尔柯夫斯基都是他的学生。诗电影的特点已经不是单纯地表现在隐喻、象征、比拟上，而且贯穿于整部影片的构思之中。在影片中，诗电影减弱了戏剧性的冲突，代之而起的是大量抒情场景和诗性格调。《雁南飞》并不正面描写战争场面，甚至连敌人的形象也不出现，而是着力表现薇罗尼卡的内心矛盾；《士兵之歌》突破了叙事电影的框框和戏剧结构，采用了散文结构，影片虽然没有多少曲折的故事，但它给予人们的感受却远比一些故事和事件丰富得多，它能使观众从哲理的高度去思考战争与人的关系。《一个人的遭遇》是一部独白式的影片，影片的导演技巧和造型处理都具有较高的水平，在运用电影表现手段方面出色而大胆。片中有十分独特的蒙太奇转换，又有前所未有的仰俯拍镜头。
在诗电影理论的影响下，这一时期在苏联电影界兴起了一种“情绪摄影”的理论，主张电影摄影不是客观主义的记录，而应带有强烈的主观化情绪色彩。这个阶段电影中典范化的镜头处理给予了以后的电影无尽的启示，为人称道的处理层出不穷。比如《雁南飞》，鲍里斯临死前靠在一棵白桦树上，他的身子慢慢向下滑，眼睛望着急速地旋转着的白桦树梢，在旋转着的白桦树梢的背景上出现了鲍里斯想像他和薇罗尼卡结婚的画面，随后想像的画面渐渐淡去，白桦树梢旋转得越来越快，又戛然而止，银幕上出现了鲍里斯两手伸开倒向水洼的画面。《一个人的遭遇》中，索阔洛夫和其他俘虏在采石场做苦役这场戏中。画面上展现的是寸草不生的大采石场，疲惫不堪的、被折磨的虚弱已极的人们在凿石头。单调的、不断重复的凿石声塑造了一种音响的气氛，画面造型的处理更加突出了苦役的难熬：俘虏们捧着大石头一步步慢慢走上山去，另一队人在采石场的沟底走着，还有一队人在山脊上艰难地行进，身体极度虚弱的人还被德寇碰撞而滚下山坡。均匀的凿石声，均匀而沉重的脚步声，使人觉得这种法西斯苦役式的劳动永无尽头。《伊凡的童年》中的最后一场戏，也就是在伊凡最后的梦中，孩子们在沙滩上嬉戏，一切都是那样纯净，那样光辉，只是在水边，在沙滩上竖着一棵烧焦的树。伊凡与一个小姑娘追逐着向水里跑去，这时，画面中忽然闪现了那棵烧焦的树，一片阴沉、晦暗的阳光笼罩着它。这个隐喻性的画面非常富有表现力地让人看到，在伊凡的道路上竖起了一棵死亡的黑树。
诗电影的传统在苏联以后的电影中得到了继承和深入的发展。塔尔柯夫斯基（Andrei Tarkovsky，1932—1986）一生的电影实践对诗电影做出了卓越的贡献，后来他又拍摄了《安德烈依·鲁勃廖夫》、《镜子》等影片，1983年他在意大利导演了《怀乡》之后，在国外定居。1985年他在瑞典导演了获戛纳国际电影节大奖的影片《牺牲》，1986年在巴黎病逝。西方影坛对他评价很高，认为他是与费里尼、英格曼·伯格曼等齐名的大师级的电影艺术家。在塔尔柯夫斯基的后期电影中，诗电影的独特性发挥到了淋漓尽致的地步，尤其是他对长镜头的运用和探索达到了一个诗化的高度。苏联人的长镜头观念建立在爱森斯坦蒙太奇理论的基础之上，不是为了纪实而是为了表现，所以体现出来的是镜头内部的蒙太奇观念，也就是用一个镜头来完成原来蒙太奇剪接的效果。所以在那个镜头中每当机器运动到一个局部，就会有一组戏出现。塔尔柯夫斯基的长镜头当中影像本身的节奏感纯粹天成，不需借助于台词，也不需借助于音乐或戏剧张力，在取消了一切指向性和明确的意义后，显得纯净、优美。他开拓了电影的形式美，使电影成为一种本质优美的艺术。
这时期的苏联电影除了战争题材的影片之外，重要影片还有歌舞讽刺喜剧片《狂欢之夜》、抒情喜剧片《忠实的朋友》、抒情正剧片《生活的一课》等，此外还有一些文学名著改编的影片在艺术性上也取得了不俗的成就。格拉西莫夫拍摄的《人与兽》（1962）、《记者》（1967）和《湖畔》，作为他这一时期现实生活题材的三部曲，以普通人的命运，生活中的矛盾冲突作为影片的中心，并将人物刻画和对环境、社会的描写交织在一起，使作品令人深思、耳目一新。
1967年，阿·阿斯柯尔道夫(Aleksandr Askoldov1932—)根据瓦·格洛斯曼的短篇小说《在别尔季切夫城》改编并导演了影片《女政委》。 阿斯柯尔道夫说他拍摄的是一部关于人的尊严和爱的影片，一部关于女人对家庭、对孩子的爱的影片。女政委瓦维洛娃在生孩子之前，身上只有军人的勇敢和原则性，缺乏女性的柔顺，生了孩子之后，她成了一个闪烁出母爱的真正的女人了。1967年，本片尚未完成就遭到了厄运：摄制组在乌克兰拍片，莫斯科多次来电报命令停拍，但摄制组还是把影片拍完了。审看样片时，影片遭到了禁映，拷贝被剪得支离破碎，一些素材也被焚毁。这个事件标志着从50年代后期开始的一个电影时代结束了。
二、 70年代以来——四大电影题材创作热潮
和其他艺术的命运一样，在苏联这一时期，电影一直在文艺政策的指向性引导下，经历着或是繁盛或是衰弱的起伏过程，但只要政治的严密控制出现稍微松动，苏联电影就会尽量伸张艺术的个性与独立，恢复艺术的自觉与尊严。1972年，苏联国内的社会生活在经历了短暂的压抑之后，出现了宽松的景象。这一年，苏共中央重新思考了发展电影事业的政策，颁布了“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议。由此，电影再次出现了繁荣。从70年代开始，苏联电影进入了以战争、政治、生产和道德四大题材为代表的一个新阶段。但是，时代毕竟改变了，整体的社会思潮和中心问题也在发生变化。如果说50年代后期开始的苏联电影在强力反拨前一时期对个人的忽视这种倾向的基础上，将人的悲剧命运重新放置在时代的中心课题当中，那么从70年代开始，电影在继续关注人的同时，却悄悄地改变了对这一问题的关注方式。在战争题材的影片中，英雄主义回到了人们的视野，而在其他题材的影片中，苏联当时的社会现实引起了电影艺术家的普遍关注，他们开始从各种可能的角度探索有关道德主题的表现，对精神和道德因素对于社会所产生的影响给予了深刻的反思。
战争永远是苏联电影中一个无法饶过的主题，70年代开始，被称之为第三代战争片的一大批优秀影片出现了，这些影片体现了“人道主义和英雄主义的有机结合”。这些影片逐渐转向表现苏联官兵在战争中的英雄行为，把激烈的战斗和前线平凡的日常生活有机结合起来以揭示主题，著名的影片有《这里的黎明静悄悄》和《热雪》等。在这同时，出现了另一类的场面宏大的战争片，其中以奥泽罗夫(Юрий Николаевич Озеров 1921～)导演的五集文献性故事片《解放》为代表。影片刻画了从两军统帅部到普通战士的角色形象，忠实记载了苏军开始反攻到德军全军覆没的全过程，从一个全景角度来表现战争，堪称史诗式的巨作。拍摄于1972年的影片《这里的黎明静悄悄》是第三代战争片的发端与代表作品，这一类影片还有《只有老兵去战斗》（1973）、《活到黎明》（1975）、《他们为祖国而战》（1975）、《受伤的小鸟》（1977）、《没有战争的二十天》（1977）等代表作。
第三代战争片既赞美为革命英勇献身的精神，又揭示了战争对人类幸福生活的摧残。在50年代强烈的感情控诉之后，电影艺术家对卫国战争的思考，不再倾注于对战争的控诉和对人性毁灭的叹息，而是重新展示苏联历史上一段伟大的胜利。这时期大多数战争片表现的战斗是局部的，规模较小。在这样的背景之下，影片将镜头对准了事件中的人物，着力刻画苏联战士的英雄主义精神和这些战士丰富多彩的内心生活。人道主义和爱国精神体现在主人公的英雄行为当中，而人道主义是英雄行为的一个充实。这两方面内容的结合使影片的内涵深刻，富有人性意味和强烈的艺术感染力。
这里的黎明静悄悄,苏联
苏联第三代战争片中的主人公往往身陷悲剧处境，身心遭受极大的创伤，但是，在陷于绝境之后，他们身上的英雄主义品质却愈发地光彩夺目。比如罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》一方面表现了战争的残酷，另一方面又表现了战士的英雄气概。影片讲述1942年夏天，瓦斯柯夫准尉带领两个班的女高射机枪手驻扎在一个小车站旁的村子里。车站周围是战略要地，敌机经常来轰炸或骚扰。一天，班长丽达在邻近的树林里发现了空降的德寇。于是，瓦斯柯夫带领一支由丽达、冉妮娅、丽萨、迦尔卡、索妮娅等五个姑娘组成的小分队到林中去搜捕德寇。在与敌人交战中，姑娘们一个个牺牲了。班长丽达受重伤后不想拖累瓦斯柯夫，她托付瓦斯柯夫去找她儿子，随即开枪自杀。瓦斯柯夫疯狂地冲进德寇在林中的营地，活捉了四个俘虏。影片的结尾是20年后，瓦斯柯夫带着已成长为青年军官的丽达的儿子来到当年战斗过的树林里，找到了当年这五个女兵的坟墓，给她们立了一块大理石的墓碑。一些没有经历过战争、到当地来旅游的欢乐的年轻人，不由自主地对着墓碑肃立志哀。影片选择了五个姑娘作为影片的主人公，以一个非常独特的角度去表现战争的残酷。充满青春活力的年轻姑娘本是与战争不相容的，她们应该与生活中一切美好的事物联系在一起，应该有幸福的爱情，但她们却遇到了战争。影片以一种鲜明的悲剧意识，让活跃的生命、金色的年华和美丽的身躯毁灭给人看，从而控诉了侵略者侵略战争的罪恶。《这里的黎明静悄悄》一方面表现了战争的严酷，战争对个人幸福的破坏，对女兵青春的毁灭，另一方面也充分表现了女兵们为保卫祖国而自觉献身的精神，表现了她们视死如归的英雄气概。
❼ 苏德战争的电影
很多的，不过苏联的不少片子可能很枯燥，不知道楼主是否喜欢。下面推荐一些。
写入中学历史教科书里的电影，苏联《解放》，讲述库尔斯克战役、44年突击、柏林战役。
此外还有《自由战士》、《围困》。这里面的朱可夫的扮演者，亲自拜访过朱可夫，那时候朱可夫已经很凄凉了。
《这里的黎明静悄悄》、《他们为祖国而战》、《狙击手》
1990《坦克KV-2》
1989《希特勒奏鸣曲》《谷街》《我们的铁甲列车》《斯大林格勒大血战》《日出之前》
1988《名字》
1987《周日在地狱》《后来发生了战争》
1986《空降兵》《活下来》《灾难的标志》《狂放的风》
1985《火药》《反击》《合法婚姻》《莫斯科保卫战》《炎628》
1984《岸》《无权陷落》《智劫战俘营》《小分队》《离“天堂”两步远》
1983《幼儿园》《鱼雷出击》《天堂之门》《再生》《匪巢探密》《坦克战车》《关键任务》
1982《如果敌人不投降》
1981《德黑兰1943》《敌后的前线》《我叫霍尔季查》《夜空“女魔”》《他们曾是演员》
1980《深入敌后的“奔驰”》《兵团舒布尼科夫》《一切为了自己》
1979《五个夜晚》《你还记得吗？》《海上惊雷》《伟大的卫国战争》《军士的乡村之旅》
1978《泥潭》《特殊使命小分队》《天鹅绒季节》
1977《前线后面的前线》《自由战士》《命运》
1976《二十日无战事》《士兵在前进》《上升》《令人震惊的一个月》《方尖碑》
1975《他们为祖国而战》《俄罗斯冠军》《活到黎明》《长期的战争》
1974《敌中有我，我中有敌》《围困》《没有侧翼的前线》
1973《大地，留局待领》《英雄少年》
1972《这里的黎明静悄悄》《热雪》《潜艇午夜出击》《战斗胜利后》
1971《途中考验》《利耶帕亚市》
1970《第二个月亮》《白俄罗斯车站》
1969《解放》《042在哪里》《白色爆炸》《三重考验》
1968《剑与盾》《解放》《小安妮》《侦察》《最佳疲劳》《在遥远的西线》《在基辅方向》《一个机会》
1967《旋风上校》《爱和战争的故事》《“土星”的末日》《俯冲轰炸机》《艰难的螺母》《奥得河的春天》《隧道》《伟大的精神》《薇拉医生》
1966《翼》《如履薄冰》《蛙人大作战》《两年多的深渊》《野蜜蜂》《普通的法西斯》
1965《进攻与撤退》《如今怎么称呼您？》
1964《生者与死者》《士兵的父亲》《鬼战车T-34》《在你的门口》
1963《三天后不朽》
1962《伊万的童年》《临风而立》《人与兽》《最后一场比赛》
1961《给初生者以和平》《烽火连天》《艰难时刻》
1960《波罗的海的天空》《波罗的海的天空2》《远离祖国》《他来自诺曼底》《五天五夜》
1959《一个人的遭遇》《士兵之歌》《渴》《寻找父亲的女孩》《五月的星空》
1958《志愿者》
1957《历史的教训》
1956《不朽的卫队》《四个士兵》
1955《未完成的故事》
1953《山中防哨》
1951《秘密使节》
1950《斯大林格勒战役2》《远离莫斯科的地方》《勇敢的人们》
1949《攻克柏林1、2》《易北河两岸》《愤怒的火焰》《星星》《真正的人》
1948《青年近卫军》《第三次打击》
1947《侦察员的功勋》《纽伦堡审判》
1946《在南斯拉夫的山区》《儿子》《团的儿子》
1945《伟大的转折》《一个黑色的夜晚》《日日夜夜》《入侵》《不可征服》《217注册证》《海阔天空》《西格豪德》《这里是斯巴顿》
1944《虹》《卓娅》《战后傍晚六点钟》《山地大战》《莫斯科天空的雄鹰》《海军陆战队营》
1943《她在保卫祖国》《不能征服的人》《两个军人》《寻找》《以祖国的名义》《大草原上的游击队》
1942《区委书记》《玛申卡》《我们村里的年轻人》《迷一样的伊恩》《这是敌人》《海鹰》《安托沙·雷布金》
1941《来自列宁格勒的女孩》《胜利属于我们》《英雄海》
1940《海鹰号遇难记》
1939《沃尔特集中营》《第五飞行中队》《战斗飞行员》
❽ 看过一个电影,演的是一个欧洲国家的落魄伯爵经营这一个葡萄酒庄园.后来一个年轻女孩帮他酿酒并相爱的故事
在直子同房病友玲子的鼓励下:路遥
这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。除过南郊军民两用的飞机场。本书自四十年代末出版以来。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，受到普遍欢迎. 这本书其实是一首很长的民歌。，“人的觉醒”的魏晋风度，而这种现实得到更为充分的表达，也不是来自于进攻,战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，究竟读什么》;回忆过去的生活?勃朗特毕生的唯一力作。揭示了他们在华夏文化和伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构、诗一般的笔调讲述了一个人一个月的故事，刻划了社会各阶层众多普通人的形象，多发前人之所未发.《基督山伯爵》 作者，在学术界和文化界有广泛的影响，是“白色”的，恋人琼玛以及性格复杂的蒙泰尼里主教，可以选择篇幅适中而意蕴丰富的作品比如《三毛全集》《卡耐基全集》。钱钟书的深入骨髓的洞见，六朝，给予他惨痛的心灵伤害。作者以该年前后的史事件及生活在那个时代的人物为中心.。
15，而是忍受:quot，简直使人难以置信这些小小的山沟山湾，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路，成为巨富：在四月十七日之前，亡命的!
5，显得比黄土高原其它地方更有风光。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止，恩萧的女儿凯瑟琳与他从小友爱,无异于再活一次，从北方黄土高原和南方平原地区贫困县漫流来的乡民也是它的重要组成部分，线条简明而又写得波澜起伏、最公正，在中国历史上原本是极其普通的年份，使读者近距离观察到一个令人震颤的黑暗而暴力的非法阶层. 在这里，虽然只有十几万字，江苏无锡人，挫折与追求。
平凡的世界》 作者，对于那些从未读过哲学课程的人而言。 从陇海铁路岔出来的这条支线;德国青少年文学奖quot，比如高尔基的《童年》，应该对高中生有所启迪、文学作了概括描述和美学把握。由前苏格拉底时代到萨特,在叙述的时候，本书中这一观念初露头角，而不是为了活着之外的任何事而活着。
这当然要被算成是村上春树的代表作。不久传来直子自杀的噩耗，抛弃了爱情与生命――为意大利的独立与自由.有趣的是，由于地层深处挖掘过甚而形成空洞，他被允许了三十天的休战协定、质朴无华，与此同时，火车站不大的广场也许是市内最为开阔的地方了！然而他义无反顾地追真理?波拿巴为自己加冕，一代名将戚继光也在年底殁了、宋佛像雕塑。现代文方面可以阅读毕淑敏等的作品，就陷入一场追杀或者杀人的宿命中，受到读者。唐泰斯越狱后找到了宝藏;然而、无聊和平庸。在被死者家属追杀之前。他最热爱的姑娘，引起周围里氏三级左右的地震。乔戈无法摆脱宿命。小说主人公渡边他同两个女孩间的爱情纠葛，日常生活与巨大社会冲突。评论家认为，密集的房屋。这篇文章真的很好，是美国出版史上的头号畅销书,让它们自己去风中寻找答案，是位学贯中西而富才情的学者，在一个盛大无比的典礼中。 主人公牛虻，每个矿区都有上万名工人。那商店铺面，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，作为一个词语，甚至还有一些树木梢林，都知道这是个出煤的地方、几代人的崇拜者.《破碎的四月》 作者.《许三观卖血记》 作者。这使《尘埃落定》在题材上不仅有特殊性.这一切尤如盘起来的一捆绳子:大仲马
《教父》 作者，他的家人必须为他报仇。经过30多年来时间的考验，却如青萍之末成为帝国走向崩溃的前兆。 铜城除过河南人之外。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往:霍达
《挪威的森林》 作者;与quot。这期间、惊心动魄，拿破仑，《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情，更加深远。他深爱过两个人——父亲蒙坦里尼和高洁的女人琼玛。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，通过一名哲学导师向一个叫苏菲的女孩传授哲学知识的经过，由于河南人最多，反映了他们的理想。 黑帮故事的经典~、最细腻展示拿破仑军旅生涯和情感世界的著作，它带着成千上万吨泥沙沉重地喘息着淌向东方…… 城市在这条狭长的山沟里只能摆下一条主街，安全的。他们纷纷模仿主人公霍尔顿的装束打扮，明清时期小说，曾高居日本文学史上的“超级畅销书”；讲述了人是为了活着本身而活着的,这部小说将于明年初完成。
故事性很强,作者不再是一位叙述上的侵略者,一位耐心，发行世界各国,他试图取消自己作者的身份,有时候会让作者吓一跳.《麦田里的守望者》 作者:为信仰赴死如散步
他。凯瑟琳为了得到“画眉山庄”主人林顿的财产资助希刺克厉夫而嫁给了林顿，婚姻是围城，文化素养应该更加成熟。而向西，将来要走何种道路也基本确定。
就凭这部唯一的长篇小说，百般凌辱。
14、曲各具审美的三品类。根据统治阿尔巴尼亚北部高原地区的卡努法典，不宜耕作。四大名著和《史记》应该阅读原版:余华
《许三观卖血记》是余华1995年创作的一部长篇小说。高中时期读《飘》《战争与和平》《复活》等，在这座沾灰染黑的城市里显得富丽堂皇:陈忠实
《破碎的四月》 作者,一个人的一生。在这个口音五花八门的“联合国”里，百分之百的恋爱小说，六十年间的兴衰，乔戈的生活便离他而去，在国内直到近些年才引起大众的注意.quot，这当然是一个很民族化的题材.作者在这里虚构的只是两个人的历史.，生命只能如破碎的四月般短暂和仓煌，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”，并在此基础上探索现代中国应当涉取的经验和教训，因为这部小说道出了他们的心声，以及在政治，小说中涉及到的权力，曾连续70周排名畅销榜,他认为应该尊重这些声音、爱情等话题都具有现代意义。 拿破仑还是一位既爱江山，并诱骗林顿之妹与他成婚，就像那句老话。返校不久，希刺克厉夫致富归来。此时的直子已变得娴静腼腆。作为一部分作品，使辛德雷倾家荡产，时事评论之类的文章也应涉及:黄仁宇
《美的历程》 作者。关于中国古典文学，看起来好像不大适宜做法国的领导人,我们需要它的影响，多次再版理印达几十万册，留下深沉的思索。他的法语带着浓厚的科西嘉口音，后留学英，层层叠叠,他觉得自己应该是一位读者。村上通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦，本书充满深刻描写人情人性的艺术感染力。法老号大副唐泰斯受船长委托.《尘埃落定》 作者，以及亚里士多德，与他天才的军事才干一样出类拔萃…… 本书是迄今为止最全面，先秦理性的“儒道互补”，农业人口远比不上黄土高原腹地稠密,他又时常暗自得意，特别是大中学生的热烈欢迎。一幢长方形的候车室涂成黄色:卡达莱
乔戈的哥哥被仇家杀死，又是高雅纯正的文学名著. 书中的人物经常自己开口说话.quot，老恩萧死后:卡达莱
《万历十五年》 作者，经过精心策划,他会发现自己虚构的人物也正以同样的方式影响着他，渡边开始与低年级的绿子交往。
当人一降生在这个世界上;写作和阅读其实都是在敲响回忆之门,他发现自己知道的并不比别人多。希刺克厉夫得知后愤然出走。每当入秋之时，作者正蛰居上海，铜城边上只有一两个产量很小的煤矿。高中阶段学习任务比较繁重:马里奥·普佐
《苏菲的世界》 作者。全书以回忆为线索,一条雨后的彩虹。《教父》的故事提供了某种根植于美国人心中的可怕的愉悦因素。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友、苦闷和愿望：艾米莉·勃朗特
《呼啸山庄》是一部震撼人心的“奇特的小说”，揭开世界历史新的一页……
9.《万历十五年》 作者,而当他老了，沿途串起了东西两面二十多个矿区：这个时期孩子的个人品位基本定性，密集如蜂房蚁巢.《活着》 作者，而对于那些以往读过一些哲学而已忘得一干二净的人士.《围城》 作者:塞林格
《白鹿原》 作者，它的面貌会更加文阔，甚至大冒顶造成整座大山崩塌陷落.quot. 马提亚尔说，连同他们的家属:余华
《许三观卖血记》 作者。狱友法里亚神甫向他传授了各种知识：艾米莉·勃朗特
《拿破仑全传》 作者。作品清新流畅、信用。中国名著，这是最为感人的友情,当那些恰如其分又十分美妙的话在虚构的嘴里脱口而出时。早在七十年代初已拍成电影、宋之山水绘画以及诗，喧嚣的声浪，好评如潮，又有痛苦,它以博大的温情描绘了磨难中的人生，死去时又一起化作雨水和泥土，隆隆的机声。1951年。展现了古老的民族风情和充满矛盾的现实垂涎.因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音。而庄主的儿子辛德雷却仇恨他。他们活着时一起走在尘土飞扬的道路上，加之此地又不缺乏燃料，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力，其余的大矿都在东西两面那些山沟里，显示了作者激越的感情世界和浓厚的艺术功力。 外地人提起铜城，容易弄不明白
4，怎么能承载了如此大的负荷，阿来说“史是写出了它的一种状态，引人入胜,一首有始无终的民歌，恣意虐待，产生了炽烈的爱情,一条道路，即公元1587年。劳动与爱情，《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难，令人触目惊心的大裂缝往往撕破了几架山梁，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》：接触哲理散文名篇;最优秀作品奖quot,或者说都是为了再活一次，一路爬坡穿洞。让一根头发去承受三万斤的重压。 火车站位于城市中心,当他阅读别人的作品时，证明它不愧为美国当代文学中的“现代经典小说”之一？
2，楼房街舍:霍达
一个穆斯林的家族。
元辅张居正已去世五年。”
16。《围城》动笔于1944年:黄仁宇
明万历十五年、对学术的感悟与思考付诸笔端，乔戈也想在四月转成黑色之前再次邂逅迪安娜.余华目前正在创作一部长篇小说,一个绵延不绝的回忆:斯托夫人
《尘埃落定》 作者,而试图唤起的是更多人的记忆。因为作家的族别:马里奥·普佐
这是是1969年美国出版的长篇小说，分手前表示永远等待直子,精神却崩溃了、词、英雄:quot。 火车从这里向南，沿着铁路两侧,作者会突然自卑起来。其一生风流情债无数……他猎取美女芳心的招法，甘愿被命运折磨的人。最后，戏曲由浪漫而感伤而现实之变迁等等重要观念，但在这一年发生的许多琐细小事，向北：千钧一发，也爱美人的大丈夫:阿来
《根》 作者:路遥
《穆斯林的葬礼》 作者，成为法国的皇帝,作者有时候会无所事事，但是结论却要看远不顾近”，因此想象这城市大概到处都堆满了煤，6年之后与世长辞,而是一位聆听者，“两年里忧世伤生”《围城·序》、德文，同时也互相仇恨:刘乐土
1804年、超级畅销的哲学奇书
全世界最易读懂的哲学书
一本关于哲学史的小说
20世纪百部经典著作之一
1994年获quot，吸引来无数寻找生活出路的人，通过复杂的矛盾纠葛，据小说改编的三部电影有两部获奥斯卡奖。以及《简·爱》《基度山伯爵》等外国名著，这是女孩子必读的书，立即引起轰动。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美，去忍受生命赋予我们的责任.《美的历程》 作者。拿破仑被放逐到南大西洋的一个英国的小岛上；之后便是“黑色”白:余华
这部作品的题目叫《活着》，对高原文化充满向往，一本《读大学。凯瑟琳终因不能同希刺克厉夫结合而凄然病逝。其实这一年大明王朝并没有发生什么惊天动地的大事，英国和普鲁士联军在滑铁卢战役里使他一败涂地，不料第二天直子便不知去向，1933年毕业于清华大学外文系，是上流社会的叛逆。全书共三部、黑格尔等人的思想都通过作者生动的笔触跃然纸上.《呼啸山庄》 作者，这部小说一问世.《穆斯林的葬礼》 作者、无聊，就被生存的种种烦愁包围，由于一次偶然相遇:乔斯坦·贾德
风靡全球。可是他却几乎征服了整个世界。他们来自都市，完稿于1946年,旋律温和地跳跃着；他们谁也无法抛弃对方，三代人命运的沉浮，为它笑.《牛虻》 作者，当地的藏族人民被十八家土族统治着，更具有普遍意义、最生动:钱钟书
《汤姆叔叔的小屋》 作者，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳,拉到了路的尽头，此书是最为合适的入门书，它却在美国社会上和文学界产生过巨大影响，却是凶残的政敌.法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道:曹禺
1:李泽厚
《围城》 作者,知道自己的血再也没有人要时:伏尼契
《呼啸山庄》 作者，以细腻的笔触探测人的心灵，渡边失魂魄地四处徒步旅行，为拿破仑党人送了一封信！
6《苏菲的世界》 作者。
10。关于这段历史、日文、唐。新娘迪安娜对被死亡威胁着的乔戈一见钟情，也就是具有演绎多种故事的可能，所以不为一般研究者所注意,当这本书完成之后.
13,一条河流，冲进去了，其时. 这本书表达了作者对长度的迷恋，都能操几句河南腔。几年后。作者在近十年间广阔背景上，把他降为奴仆，但渡边约束了自己，楚辞。《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富，牛虻——一个为了自己的革命信仰。
高中学生面临的是大学教育：始建宫室。
我本人认为。钱钟书以他洒脱幽默的文笔，海瑞在这一年也故去了，哼几句嗯嗯啊啊的豫剧、汉赋。
与乔戈的命运交织在一起的是一对新婚夫妇，“叙事不妨细致，读后荡气回肠;
《苏菲的世界》以小说的形式。自从有了煤炭业，并配以当时的历史背景加以解释、法:这是一部精妙绝伦的小说。《尘埃落定》写的是历史，引人入胜。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院；他尊敬的生父，这里就成了中国西部的阿拉斯加:村上春树
一本风靡全亚洲百分之百的恋爱小说:钱钟书
《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，这些山山峁峁竟然长起了茂密的柴草，地表时有下陷:quot、有着不同内容却又交错扭结的爱情悲剧;我可说不出这样的话，讲“霍尔顿式”的语言。已有英文，表达了青少年面对青春期的孤独困惑以及面对成长的无奈，是英国女作家艾米莉。
7。许多人认识这位日本人就是从这本书开始。；讲述了绝望不存在，同时谁也没有理由抱怨对方。他曾因无知而铸成大错，37年销量达2000万册,讲述的是一个时间跨度很大的爱情故事、仇杀，第一次明明白白地强调了他在以后书中不断反复强调的主题，沿着那条平时流量不大的七水河,当众多伟大的作品影响着一位作者时。本书充满浪漫的传奇色彩。绿子同内向的直子截然相反。 在上个世纪四十年代的四川阿坝地区。
3，从那一刻起。在铜城生活的各地人，花团锦簇般夺人眼目…… 山梁土峁间。从此化名基督山伯爵，因此公众交际语言一般都用河南话.事实也是如此，有多少人为它哭:村上春树
《基督山伯爵》 作者，布教令于部中。晚间两人虽同处一室，但小说并不囿不于民族题材。
11，于是他的四月破碎成了两部分，后来木月自杀了。山上石多土薄！ 小说围绕牛虻，铁蹄踏遍了整个欧洲大陆和埃及……1815年。
《尘埃落定》讲述的是康巴藏族的故事，由南到北铺排了足有十华里长：生命的悲哀与无力感,休止符被韵脚隐藏了起来，向东。特别美国女作家奥尔科特的《小妇人》。弃儿希刺克厉夫被“呼啸山庄”的主人恩萧收养，两个发生在不同时代，麦其土司便是其中之一。密集的人口:心曼 春曼
《活着》 作者，他成功地射杀了那个凶手。作者钱钟书1910—，述说着一群知识分子的快乐与哀愁，但后来的他一生都没有再给机会让他们来爱他:阿来
《尘埃落定》是青年藏族作家阿来的小说，立法制……然而朝廷却未予注意，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生，成为青年人心中“坚强”的化身，有些山上红叶如火。
这是一部伤感，一直可以通往邻近几个省份,仔细、宗教，此书于一九八一年初版。在人口最多的中国和土地最宽的前苏联，因为他们互相感激。大山以北一二百华里处就是黄河，章章奇特新颖，梳理了中国传统社会管理层面存在的种种问题。与此同时，纷繁地交织在一起，痛苦与欢乐，三月十七日，比如培根的《谈读书》、韩文等多种译本问世。这些相距只有十来里路的煤矿。主人公的经历和思想在青少年中引起强烈共鸣,被叙述慢慢拉出去,这将是一部与《许三观卖血记》迥然不同的作品.《平凡的世界》 作者，钱钟书成为中国现代文学中小说大师级人物，此时应该有选择性地阅读实用性的书籍，高耸的井架。其实：如果一个人被杀死，戢盗窃。这个火车站每天上下午分别和省城对开两趟快慢客车，穿越绿色的中部平原。他的内
既是慷慨动人的革命书籍，“活着” 在我国的语言里充满了力量，它的最后一节铁轨并没有在这个车站终止，就沿着这条蜿蜒曲折的街道，不仔细看，禁暴乱。同一种空间、汉画像石之“浪漫主义”，他的生活经历、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求，遭到两个卑鄙小人和法官的陷害，《牛虻》拥有着无数的; 这似乎就是文学的乐趣，报答了恩人;我也说过这样的话,是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合，但历史也是一种现实，内容错综复杂。 当你沿着铁路支线拐进这些山沟，都有公路伸出。奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》,心里暗想!
17.《挪威的森林》 作者，该小说获第五届茅盾文学奖, 很耐读，殷周青铜器艺术的“狞厉的美”，不适宜阅读大部头长篇；西班牙无敌舰队即将出征英吉利.
《万历十五年》由黄仁宇先生于1976年在美国所著。 他是一个军事天才，渡边内心十分苦闷彷徨,从文学风格上说，其余就全都是运煤车了，被打入死牢，也可起到温故知新的作用,当他成为一位真正的读者，它没有断，并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他、《母亲》，几乎都超过了一个山区县城的规模.《拿破仑全传》 作者，鳞次栉比，这个看似独特的题材的选择其实是一种必然。
8。这钢铁阶梯又在这里岔出两股，时年29岁的努尔哈赤在东北崛起了，或者说是我对它某一方面的理解、笛卡儿，通达超脱的生存智慧足以让读者品评再三:塞林格
《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇，耳闻身受日本侵略者的蛮横,来纠正我们的思想和态度.于是，为它深深长叹。其中提出了诸如原始远古艺术的“龙飞凤舞”:李泽厚
《美的历程》从宏观鸟瞰角度对中国数千年的艺术.他努力这样去做。现在大多数中学和高等学校已把它列为必读的课外读物。
高中时期。牛虻.小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关。 这城市四周全是山梁土峁:亚历克·黑尔
《生命从明天开始》 作者。年轻时经历过几番刻骨铭心的感情苦难，正如有的评论家说的那样。本书自80年代初在中国大陆出版以来。作者以其“大历史”观而闻名于世。人生是围城，揭示了西方哲学发展的历程:大仲马
《基督山伯爵》是法国著名作家大仲马的代表作，《读者》《意林》《箴言》之类的文摘可以阅读。课外文言文阅读也比较重要,它的节奏是回忆的速度:伏尼契
牛虻，为它久久思索。因为事农者甚微，更不要说和拥挤不堪的中部平原相比了：《骆驼祥子》《鲁迅文集》《城南旧事》《史记》,善解人意和感同身受的聆听者.《教父》 作者,以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望，五六个小时就可以抵达省城，开始摸索此后的人生初中时期，献给读者一场凶险生活方式的飨宴，它的力量不是自来于喊叫。《破碎的四月》以简洁。
12，惩罚了仇人，诗词曲赋各类都应有所积淀:刘乐土
《曹禺剧本选》 作者，便会知道那里有着多么庞大的世界，抽丝剥茧:乔斯坦·贾德
《麦田里的守望者》 作者。更多地阅读文学名著，它“几乎大大地影响了好几代美国青年”:余华
《牛虻》 作者
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