我是你爸爸你爸爸是我超能力電影

A. 《我是你爸爸》

                                       一代父子恩怨情仇

      這是王朔寫的一本書，一本充滿黑色幽默的卻讀來分外悲涼的書。

      內容是簡單的，無非就是爸爸馬林生與兒子馬銳之間的矛盾與不合，在爭吵之中處處充滿了感情，在看似互相不了解之中可以看出兒子對父親的深深理解，也有兒子對父親一些做法的不屑一顧，這樣說來，和電影老炮二的主題似乎有些許相似，但又不雷同，同是講冤家父子，可是王朔塑造的父親只是一個窩囊，無所事事，脾氣暴躁，虛榮的普通人，甚至是比普通人更加孤單的一位父親，是完全沒有六爺的英雄氣概的。

     那麼，馬林生是一個什麼樣的人呢？就工作而言，也就是一個圖書管理員兒已。沒有知識分子的素養，卻沾染了一身知識分子的習氣，自命清高，看不上別人。整天有著偉大的理想，幻想著自己可以創作出一部偉大的作品。作品會是如何地驚天地泣鬼神，會如何震懾這個時代，這個時代的人民，會如何叫那些個寫的狗屁不通的小說的作家自慚形穢！但是，這僅僅只是幻想而已，他每天坐在書桌前進行幻想創作，然而年復一年，竟也是一個字都沒有憋出來。可是他似乎沒有打算放棄，一直堅守著這個習慣，直到後期被兒子馬銳戳穿後才罷休。他是沒有創作的那份才能的，充其量也就是書讀的比一般人多罷了，但這是不足以成為作家的。

     就性情而言，是一個脾氣暴躁的人，但是自己一直對兒子說，他之所以打兒子是因為兒子行為太過分，把他惹火了。當不懂人情世故的直率的馬銳直接指出老師的錯誤時，不肯承認錯誤的老師無疑是要懲罰他的。老師的尊嚴是不能挑戰的，尤其是在眾多心中本就對老師存有懷疑的學生面前，這是每個學生的生存法則，保持沉默。但顯然，馬銳不是這樣願意忍受老師的虛榮心的人，其結果自然是可想而知的，老師無疑是會獲得勝利的，因為老師可以利用家鄉來恐嚇孩子，可以利用自己的身份博取社會的同情和支持，可以利用暴力來彌補自己的理虧，不過最終施暴的原因還是要歸結於孩子，因為他們的行為激怒了苦口婆心教育他們的並且一直無私奉獻的老師。馬銳被勒令寫檢討書，馬銳是未經雕琢的，行事法則是一個有稜有角的多邊形，是是非非，曲曲折折，分的清清楚楚。對於檢討書，這件事，他是拒絕的。這時候就是馬林生的主場了，他用自己自認為氣宇不凡的文筆，寫了一封對不起祖國，對不起黨，對不起人民的大仁大義的檢討書。究竟是怕兒子不願意寫而幫他寫承認錯誤呢還是想滿足自己創作的私慾呢？期間，他的同學夏經平曾經勸他要讓馬銳親自寫才對，可是馬林生說馬銳是無法寫出一份讀來令老師們感動流淚從而感慨自己的無限付出而最終打算寬宏大量饒恕已經嚴重認識到自己錯誤的孩子的恰到好處的檢討書。無疑，馬林生認為自己的文筆是妙不可言的。當自己創作出這么一份讀來朗朗上口，令人嘖嘖稱贊的作品時，如果馬銳同學選擇不讀，並且將馬作家的手稿打翻在地時，馬銳同學被父親用拳頭狠狠教育了一番。最終，馬銳同學妥協了。這只是父子兩關系中的一次小插曲。

     你以為馬林生是為了維護自己的尊嚴會一直強硬的人嗎？很顯然，你錯了。當馬銳被街口的一群群小混混欺負了，打破了頭的時候，他只是帶著馬銳去醫院做了簡單的包紮而已。他的內心是怯懦的，他在這個世界上的力量是微弱的，這也就是後來馬銳屢屢遭受欺辱卻從未告訴他的原因吧，一方面是因為自尊心，一方面是因為他知道自己的父親其實是懦弱的吧。

    馬林生究竟有多孤單呢？孤單到寧願和兒子一般大的孩子打牌，死皮賴臉擠入他們的小團體，渴望著可以被接納。可是最終，還是因為自己愚笨連牌都打不好，而被嫌棄了。他甚至沒有自己的一個興趣愛好，於是下班後只能是一個人無所事事，他沒有一個朋友，因此下班後只能是一個人在屋子裡發呆。為了留兒子陪在自己身邊，便想到靠裝病來挽留兒子和他待在一起。這種幼稚的做法怎麼可能不被看穿，畢竟沒有人會那麼頻繁的犯病，而且病期總是當天下午至晚上，從不會帶病到第二天上班。對於這樣的做法，馬銳是十分反感的，他意識到了父親的孤獨，但終究是不願意犧牲自己的自由來陪孤單的父親，和父親在一起他是孤獨的。為了解脫自己，馬銳甚至幫自己的父親介紹對象，自己同學的母親，一個被兩人丈夫拋棄的精明女人。馬林生對這個女人是看不上的，因為那個女人太主動，太有掌控力，對於這么強勢的女人他一點都不喜歡。女人越強勢，越能顯示出他的懦弱吧，而這對有強大自尊心和虛榮心的馬林生來說是致命的。至於後來他們依舊在一起了，可能是女人的善解人意和對他的安慰以及陪伴，讓他感受到了一種溫存和解脫吧，但這絕對不是愛。正如同馬銳看到的，當那個人女人抱著自己的父親時，他不拒絕但肢體是僵硬的，眼神是迷離的。他只是為了擺脫孤單對生活的一種妥協而已。

      那麼，馬林生到底愛不愛兒子呢？無疑，他是愛著馬銳的。他小心翼翼試圖走進兒子的內心，甚至於肯犧牲自己的尊嚴和父親頭銜的權威。他要試著和兒子做朋友。一起吃飯，看報，有事一起商量。馬銳甚至開始在他面前抽煙，帶一大堆朋友在家裡吃飯。馬林生以為他們會走的越來越近，而實際上他們卻越來越遠。因為他錯了，他只是對兒子的放縱，他只是放棄了自己的責任，這並不是所謂的追求平等。況且，未成年人確實是需要一定的約束力的，這一點我是贊同的。最終，他所實行的平等法則並沒有收到良好的效果，因為他好奇馬銳為什麼不肯接納自己。他懷疑馬銳是被同學帶壞了，和老師一起商討整治馬銳的對策，甚至於開始翻馬銳的抽屜。這樣的做法徹底激怒了馬銳，他與父親決裂了。他對這樣的父親絕望了，馬林生也被這樣的兒子傷心了。他不想再做任何的修補，他打算破罐子破摔了，他不想再肩負任何責任了，他開始只顧自己了。他開始和那個能夠安撫自己的女人來往密切，開始了兩人的相互陪伴，開始了兩個人的小日子。

      時光就這樣淺淺淡淡，慢慢流淌，各自生活，偶爾的見面，波瀾不驚。

      馬銳雖然獲得了充分的自由，但日子也沒有那麼好過。每天都被街頭的混混欺負，這種欺負甚至於變本加厲，以至於馬銳實在忍受不了了，他用錐子紮上了一位混混，闖禍了。馬銳被打的遍體鱗傷住院了，而此時的馬林生沉浸於自己的小日子，居然是一天後才得知兒子住院了。無疑，所有人都說他是不負責任的父親。前妻找來，打算要回兒子。馬林生陷入了官司之中，關於兒子的撫養權問題。此時，他才意識到他是愛兒子的，他不想離開。於是，他開始苦苦給調節人員說明自己的父愛方式，但是話語的力量是微弱的，因為前妻那裡也有一份截然相反的口供。關鍵就在於馬銳了。馬銳的證詞是真實的，沒有半句虛言，因為他不想惹毛父親，同樣也不想惹毛母親。但是從他的話中，可以看出他對父親的依戀。

     父親打過他，但是是在他惹惱父親以後，他犯了錯誤時。

     混混打了他，父親沒有找混混幫他出頭，但是帶他去了醫院。

    父親確實經常給他吃面，而且是最簡單的面，但是父親也會給他做雞肉吃，也會帶他下館子。

    父親確實不經常給他買衣服，但是他也經常穿的很暖和，況且，初中生也是不需要多麼精美的衣服的。

    半句話可以表達一層意思，但是補全這句話之後就又是一層意思。母親對父親的譴責，僅僅停留在前半句，她不渴望了解後半句，因為她的目的需要前半句來支撐。

      最終，馬銳還是留在了馬林生旁邊。父子兩，在法院走廊中，沒有擁抱，沒有熱淚盈眶，就只是默默無言。但其中親情的升溫，彼此雙方的信任和依戀我們都感受到了。

     

B. 馮小剛的電影<<我是你爸爸>>到底是講什麼的

編劇: 王朔 / 馮小剛
導演: 王朔
主演: 馮小剛 / 胡曉培 / 徐帆
上映年度: 1996（被禁）
語言: 北京話
製片國家/地區: 中國大陸
又名: 冤家父子
imdb鏈接: tt0256630

劇情簡介 · · · · · ·
本片改編自王朔90年代早期的一部小說《我是你爸爸》。講述了喪妻的男人馬林生與他一手拉扯大的兒子之間日趨緊張的關系。這個在機關里混日子的小職員在對待兒子的時候，時而濫施暴力、時而搖尾乞憐，有時又滿腔熱情地和兒子稱兄道弟。但最終父子之間仍然存在著不可逾越的鴻溝。
《爸爸》是中國著名"痞子文學"作家王朔的電影處女作，也是他迄今為止唯一的一部電影作品。這部影片據說對當代中國的社會關系進行了一些隱晦的譏諷，因此從來就沒有在國內公映。富有戲劇性的是 2000年的瑞士洛加諾電影節將本片評選為當年的最佳影片，票友導演王朔也許並不因此有太多的興奮感：本片的公映為此又遙遙無期了。

影評
# 第五原宿
# 第五原宿(廣州)

《冤家父子》拍攝於十年前，根據王朔小說《我是你爸爸》改編，王朔這篇小說又是根據馮小剛更早之前的一個電視劇設想而寫成的，王朔和馮小剛的合作順理成章。九十年代中期，馮小剛導演了電視劇《北京人在紐約》，在同類題材的電視劇中至今沒有被超越。但其時作為電影導演的馮小剛還遠遠沒有成功，幾部電影都沒有得到更多人的關注。那個時候，中國...... (1回應)

2006-05-01 20/21人推薦
《冤家父子》拍攝於十年前，根據王朔小說《我是你爸爸》改編，王朔這篇小說又是根據馮小剛更早之前的一個電視劇設想而寫成的，王朔和馮小剛的合作順理成章。九十年代中期，馮小剛導演了電視劇《北京人在紐約》，在同類題材的電視劇中至今沒有被超越。但其時作為電影導演的馮小剛還遠遠沒有成功，幾部電影都沒有得到更多人的關注。那個時候，中國電影不可能像今天這樣被過分談論。我對馮小剛的好感和興趣來自王朔，當年一直覺得他們是「一撥」的，甚至在小說《你不是一個俗人》中就出現了馮小剛的名字。正是以這部小說改編的電影《甲方乙方》讓馮小剛開始了他的賀歲片模式，接著中國社會消費時代的來到，成為炙手可熱的人物，脾氣也水漲船高。

馮小剛曾自稱「商業片導演」，那個時候，中國的電影還「很不商業」。他這么說，骨子裡也許是對於假模假式自命清高的中國電影標榜的難以定義的藝術性的一種嘲諷。但同時顯出當年的馮小剛和王朔所具有的相似的氣質，俗得真實，對崇高的冠冕堂皇道貌岸然的一切充滿調侃。而馮小剛又是不同的，他和張藝謀一樣聰明、善變，這種性格來自其出身的小市民階層。他知道普通百姓的喜好，尤其是這個高速變化中的社會里人們的心態，他的迎合恰到好處，不生硬。前些年馮小剛便與王朔漸行漸遠，這兩年又綁上了劉震雲。劉震雲有一定的幽默感，但來得很不自然，看《魯豫有約》中憋著笑洋洋得意地抻著講自己的那點事兒，怎麼能不讓人注意到他的表情而對他講出來的內容感到不耐煩呢？

《冤家父子》本來有可能成為一部出色的電影，帶有很明顯的王朔和早期馮小剛的風格。即便在技術上很粗糙（剪輯的混亂最為明顯，也許是由多次修改送檢造成的），我仍可以感到影片所傳達出的黑色幽默，並為之興奮。王朔所習慣的表達方式是文字和語言，操弄影像已超出他的能力。馮小剛也沒有朝著這個方向走下去，也許今日中國也並不具備相應的觀眾基礎。馮小剛在此之後的全部電影都不乏幽默的元素，但總是顯得很膚淺，而大眾對其幽默以流行語的方式接受和傳播，則更加速和擴大了這種膚淺。中國缺乏徹底的黑色幽默的精神，既沒有傳統也沒有創造，文學上莫言有一些表現，電影，我還沒看到。

這部電影中的一些情節，如馬父欲痛打兒子卻在兒子面前被鄰居毫不留情地羞辱；馬車被小流氓欺負，馬父憤而操起一塊蜂窩煤沖了出去，真到了小流氓們面前卻又氣勢洶洶目不斜視地沖了「過去」；在強壓失敗後，馬父聲稱要和兒子做哥們兒，期間出現的種種可笑、幼稚的舉動……等等，都非常精彩。王朔非常擅長表現人們內心的軟弱與想要逃避的心理，這些在電影中都有很好的發揮。尤其落實在「父親」這樣一個角色上，非常鮮活，反差極大。一個在生活中也滿口「官僚腔」的工會主席，一個所謂的類知識分子，一個喪妻後獨自撫養兒子的父親，卻處處現出了被逼迫、被強加，不堪責任的樣子，十足的卑微而虛無的小人物，一個可憐蟲。這個人物印證了我一貫的一個想法，相當多數的人，自己遠沒有成熟，人格尚不健全，並不具備做父母的能力卻糊里糊塗成為了家長，而在後代的成長中不斷地與自己的無能、愚蠢狹路相逢。多數人更善於自欺欺人，他們以父母的身份作為唯一論據不斷地自我證明，其結果是每一代人都在疑惑與壓抑中長大，不斷重復這種糊里糊塗的悲劇。馮小剛飾演的馬林生由於自身的軟弱與不負責任，幾度放棄「父親」這一身份，那句「我可當不了你這爸，我沒這能力，我不幹了！」是本片最好的總結。

在懷疑兒子撮合自己和齊懷遠是別有用心之後，馬林生迅速恢復了父親的身份，只是這個父親早已沒有（也許是從來就沒有）威嚴，有的只是外強中干虛張聲勢，相對於兒子的倔強、勇敢，更顯得委瑣、可笑。翻抽屜一場戲中，馬林生對每樣玩具的把玩和自我幻想的情節與《陽光燦爛的日子》中馬小軍面對鏡子的假想如出一轍。當然，這里有出處上的一致，這一情節在本片中甚至更精彩一些。尤其是與之銜接的是馬父偷翻鑰匙卻被兒子抓獲，繼而惱羞成怒大發雷霆，父子沖突的一場戲。對比之下，更加顯出這個父親的可憐、可愛與可恥。馮小剛的演出誇張而精彩。之後無論是《陽光燦爛的日子》中的歷史老師，還是《甲方乙方》中滿口官僚腔的公司經理，都是類似的角色。可見馮小剛是不適合做演員的，恰是將此類人物表現得最淋漓盡致的《冤家父子》卻沒能有機會讓更多人記住，挺遺憾的。而徐帆，我在看了她那麼多的電影電視劇後仍然不知道她究竟適合哪一種角色，《永失我愛》、《甲方乙方》、《不見不散》，她不夠美，於是發嗲撒嬌就顯得肉麻；《結婚十年》、《手機》，人物的層次感很差；倒是《一聲嘆息》好一點。《冤家父子》中她的角色是一個經歷過兩次婚姻，舉止粗俗的中年女人，一如既往的誇張，新婚之夜的一場京戲，倒是拿出了一點干貨，顯示出早年所從事的行當攢下的基礎。徐帆的表演除了誇張，也沒什麼別的了。

《冤家父子》的DVD是在《天下無賊》熱映階段出現在市面上的，海報上的馮小剛與徐帆是現在的已經得福發胖的名導夫婦，別扭，卻有一種意外的幽默效果。我記得當初電影和小說同名，送審後改為《爸爸》，《冤家父子》不知道怎麼來的。根據媒體報道，這版光碟的來歷竟相當可疑，各方說法互相矛盾。無論正當、合法與否，無疑是有人要借著今日馮小剛的走紅賺上一票，而我們也才能看到這部拍攝於十年前的險些成功的電影。對觀眾來說倒是好事。

C. 【專題一】電影中的父與子之《我是你爸爸（冤家父子）》

   1996年，王朔和馮小剛拍了一部電影：《我是你爸爸》，2000年得以公映，名字改為《冤家父子》。這部描寫老北京父子之間故事的電影，將父子之間時而劍拔弩張時而稱兄道弟時而勢不兩立的關系，通過一個個片段展現在我們面前。主演馮小剛自帶的市井氣息配合他自然純熟的表演，將一個既懦弱又想在兒子面前掙足面子的父親形象演繹得入木三分。因《老炮》而拿到最佳男主角的馮小剛，早在二十年前，就在演員這個職業上初露端倪了，有著精瘦的身材和不出彩長相的父親，在人群中是如此普通，而這個普通的父親，在北京的大雜院里，和自己的兒子一起，品嘗著普通小人物的酸甜苦辣。

   父親不是一個輕松的角色，在經歷了初為人父的喜悅之後，接下來將要面臨的是漫長的和孩子相處的過程，很顯然，馬林生在教育兒子這方面，向來是口頭教育和棍棒教育並施的。兒子在學校里頂撞老師，他回來要求兒子按照他寫的檢討書來念，當著全校師生的面認錯，兒子一開始不同意，他對兒子又打又踹，隔壁鄰居老夏看不下去了，以其人之道還治其人之身，把老馬教訓了一頓。最後老馬保持著被打後的跪姿跪在兒子面前，不知兒子是何表情。中國式父親和中國式教育在很多子女身上都應證著，對於人和人交流這件事，父子之間也許要困難很多，父親所認定的事實不僅僅是兒子馬車的所作所為，更認定了他在老師面前丟了面子。馬車的不懂事是一方面；他想用檢討書來挽回馬車甚至他自己的形象，則是另一方面。所以無論如何，這封檢討書都要當眾念出來，而且是原封不動地照著念。馬車心想他沒有父親檢討書里說的那麼嚴重，但他的辯解和抵抗換來的只是一頓打，馬林生在維護父親的威嚴，沒想到老夏出手相救，讓馬林生在自己兒子面前出了丑，他對著馬車哭的很傷心，不是哭自己被教訓了，是哭自己管不了兒子還落得如此窩囊的情境。本來想挽回顏面的事情，這回里里外外丟個干凈。馬車也是心疼他爸，最後還是念了。如果不是馬林生這么一哭，馬車還不一定會念，做父母的，把傷疤給孩子看了，孩子再不懂事，也不會胡來。願這都是情之所至，不是愛之綁架。

   18分11秒到18分43秒，馮小剛獻出了在我看來整部電影最為精彩的單人演出，月光下的她在啃著兩只梨，接著上一幕，他把自己的憤懣和無奈以及極力想釋懷的心理活動都集中在那一口又一口啃梨上面了。吃一口，就像是嘆了一口氣。

   父親喝醉了，想往後和馬車以兄弟相待。馬林生也許是覺得上下級般的關系換來的只是當面一套背後一套，完全不是真心實意。馬車過了幾天和父親平起平坐的日子，帶同學來家裡玩，表面上和父親相處得輕松愉快，連父親的抽屜他也分走了一個。馬林生認識了馬車同學的媽媽，兩個單親家庭的家長，相處還算愉快。多疑的馬林生覺得這是馬車想撮合他們好把他攆出這個家，父子間平等的關系也隨之被打破，馬林生當著馬車的面砸碎了馬車的抽屜鎖，也意味著父子間的信任和尊重被打碎。這個膽小的父親，在兒子被小混混打得頭破血流以後，拿著煤球想和混混拚命，最後卻不敢應戰。對自己的兒子，卻將父親的威嚴看得如此重要，身體力行地告訴兒子，「我是你爸爸」。父子間脆弱的平衡往往會被一方的猜疑和曲解而打破，前期建立起來的友好關系也如同鏡花水月只是浮於表面，那些形式上的稱兄道弟說到底，還是用表面的愉快來化解深層次的溝通障礙。少言寡語的父親和貪玩的兒子，用口頭協議的方式來定義彼此的關系，本身便是一時之舉，隱藏在深處的父權的火苗依舊閃閃發光，任何疑似越權的行為或疑似挑釁的舉動都會將建立好的良好關系摧毀。親情是無法割裂的，這既是感情的溫情備注，也是肆無忌憚彼此傷害的護身符。

   馬車因為報復混混，混混帶著大哥來找馬林生了，彼時的馬林生剛剛二婚，娶的就是馬車同學的母親，父子也不住一起，各過各的。當混混問馬林生是不是馬車爸爸時，他猶豫了，因為他知道他承認便會挨一頓揍。懦弱了無數次的父親這回不再懦弱了，這回他也沒打別人，而是挨了一頓打。父親還是那個父親，兒子似乎也還是那個兒子，只是當真正不在同一個屋檐下生活後，對孩子的感情反而愈來愈濃，病床上的父親摟著哭泣的孩子，馬車掉了多少次眼淚，沒有一次是像這次一般痛哭流涕。

   電影最後，馬林生的父親坐火車來北京。車站上，老馬大馬和小馬，並排走著。馬車從兜里拿出眼葯水，遞給馬林生，馬林生給他爸滴眼葯水，就像電影開頭那樣，一滴眼葯水流了下來。

   這滴眼葯水，也許意味著父子之間，那永遠流動難以割捨、如眼淚般充滿愛與哀愁的關系。

                                               首發於微信公眾號《光影之味》

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E. 誰有王朔的《我是你爸》！！！

王朔《我是你爸爸》下載地址如下：

http://www.dqt.com.cn/wx/xd/zpj/wangshuo/baba/baba.zip

關於王朔的痞子文學的介紹如下：

痞子文學掌門人：王朔

從來不注意自己的形象已經變成文化界的流氓和痞子如果離開已經結婚多年的妻子，生活則變得沒有意義

電影《我是你爸爸》吃關機飯那天，王朔喝多了。不知是由於第一次當導演後的自我陶醉，還是因為當這個十分受罪的導演，頭腦中綳緊的弦兒突然放鬆所致，當晚有人看見他在朦朧的夜色中，坐在北京一條不很著名的馬路旁邊草坪的欄桿上，一副可愛的大男孩模樣。當時，他的身邊有一雙清純、美麗的眼睛，關切地凝望著他。

王朔這幾年沒寫小說，可也沒閑著。這人最大的優點就是總能找到自已的位置，乾一些力所能及的事情。心無神聖，對誰都大膽嘲弄。無正當的職業，欺世盜名，追名逐利，甚至有意冒犯他人，在所謂的中國文化圈之中，大概沒有哪一位能像王朔這樣長時間地成為人們關注和爭議的對象。也難怪，這麼個經常惹是生非的人，人們愛看不看總得瞧上幾眼呀。

其實王朔也很可憐，晚上睡不著覺的時候，躺在被窩里他得琢磨怎麼樣掙點錢養家糊口，他身無一技之長，老了可能也沒有單位發給他退休金，所以他必須緊緊抓住青春尾巴，讓人盡可能地壯美起來。

A、王朔是個作家，可他又不是人們心目中所設計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒那麼高的境界。

一九五八年，王朔出生於遼寧省岫岩縣，至今，王朔也不願講他是北京人。相反，『我是東北人』這句話他卻說得理直氣壯，在他出生後不久，他便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶。在他居住的大院里，匯聚了全國各地的志士，唯獨沒有北京人。王朔的理解是，可能那時北京這地兒參加革命的少。自我封閉的大院生活，使作為小毛孩子的王朔不知城裡還有居民，以為那裡除了商場就是公園。這也怪不得他，最遠他才到過北京的西單，見識也就可想而知了。

上中學後，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什麼認識，北京的語言對他來講是陌生的。由此可見，今天王朔的語言，跟『老北京』是沒有淵源關系的，那是和北京的語言交流後形成的一種獨具個性的語言，只能算新北京文化中的一支。

『調侃』，成為王朔語言是最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作為一個普通的人，小時候所面臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯。但你也一定要採取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。應該說，這種調侃的形成是很自然的，並不是痞子的專利。但由於這種調侃對自認為很體面的人也無情地嘲弄，於是一種自尊和另一種自尊便抗衡起來，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的『痞子流氓』。

一種本能的反抗，和小孩調皮搗蛋差不多的把戲，卻惹得大人們生氣了。

有人問王朔：『你寫作的目的是什麼？』『當然是為了名利了。』王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那麼高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。他寫了社會邊緣上的人，以往，游手好閑為社會不允許，每個人的社會位置都非常明確，新時期以來，由於中國政治生活的改善，社會空氣的緩和，職業的劃分已經不是『工農兵』和『知識分子』簡單的四大樣，很多人生活在社會邊緣。過去中國的中產階級，依附在權力階層，由政府、軍隊、官吏中的一些人士構成，改革開放前，這些人在政治上有很強的優越感，經濟狀況又是中等偏上。而改革開放後，這個階層逐漸瓦解，他們中的很多人有巨大的失落感，經濟上的優越被私營者代了，政治上的優越感又很模糊，他們不願從事體力勞動，又沒受過太多的教育，社會位置急劇變化，青年中的佼佼者不再是他們，社會位置的提升和知識成正比了。初期是小商小販打腰提氣，現在是受過教育、有能力的人揚眉吐氣，每個作家不可能寫盡社會中的各色人等，只能寫熟悉的人，就像有些人熟悉農民、知識分子一樣，王朔對『邊緣人』的了解，使他的筆下都是這一群人。

B、文學界的爭論，其實和大專辯論會上的命題一樣，一方一旦堅持自己的觀點，就會永遠固執已見，互相不包容。每一方觀點都會有合理的成分，所以誰也甭想說服誰。

一九八四年，王朔的處女作《空中小姐》發表，那年他二十六歲。在其後的日子裡，王朔迅速地竄紅，著有《王朔文集》四卷，其代表作有長篇小說《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》。中篇小說《動物兇猛》、《一半是海水、半是火焰》、《頑主》、《過把癮就死》等等。一九八八年，王朔的四部作品同時被搬上銀幕，文學界、電影界、評論界不約而同地稱該年為『王朔年』。王朔有點找不到北了。寫作產生的創作激情，會使很多人產生一種錯覺，以為掌握了寫作的武器，自己就變成了半人半神的人，距上帝的距真理比其他人更近了。他曾一度以為自己很了不起，認為自己比其他人要智慧、要聰明、洞悉生活的本身，會更多更深地發現生活的實質。所謂『深刻』迷惑了作家自己。王朔經常自我吹噓一把，言語中不無流露出一種得意與神氣，但迷糊的同時，他又清醒地曉得，他不比別人更高明，一時的成績不應該沖昏自己的頭腦，好在王朔不崇拜任何人，對自己的敬仰也很有節制。憶往昔，寫作的目的很單純。寫出來了，單純的目的更明確－－為了名和利。他靈魂深處的『骯臟』，註定了他不能成仙得道。唬了別人，唬不個他自己。

他料到自己的東西會受到熱烈歡迎，他也預感到他的作品會受到無情的批判。一時間的鼎沸罵聲，不僅使他的『臭』名遠揚，而且還增加了他臉皮的厚度。他欣然接受了他人饋贈的『流氓』、『痞子』的職稱，甚至公然叫板：『我是流氓我怕誰？』

王朔可能是個痞子，但王朔描寫的人物不盡是痞子。一些批評家很少從發生學的角度來看問題，想當然地就評判起來，某些學院派理論家自以為著掌握的文藝理論，實質上學到的是『屠龍術』，正愁無龍可屠呢，你王朔露頭了，接招吧。（王朔說：這種批判是由於『無知』造成的）

喜歡王朔作品的人中青年人居多，由於審美上的差距，一些中老年人不欣賞王朔作品。（王朔說：我也不欣賞他們。互不欣賞，我不覺得是一種傷害。）

還有些人比較友善地指出了王朔作品的很多毛病，甚至一針見血，切中要害。（王朔說：我不是聖人，不會有完美的傑作。對於正常的批判盡管我沒有表示謙虛的態度，但是人家說對了我心裡清楚）

文學界的爭論。其實和大專辯論會上的命題一樣，一方一旦堅持自己的觀點，就會永遠固執已見，互不包容，每一方觀點都有合理的成分，所以誰也甭想說服誰。

C、王朔快成『胡說八道』的專業戶了，不知王朔是因為小說寫的不順影響了心情，還是因老罵人影響了寫作，王朔的哥們兒們認為：王朔創作上的停滯甚至滑坡跟那種毫無節制地招惹是非有直接關系，他的心思怎麼都用在『罵』人上了？

一九九二年的一段時間里，誇王朔的人多了起來，陽光撲面，王朔也不由得『燦爛』起來，差點失去了自我。『我覺得社會中有許多不健康的現象，像冒牌的知識分子和真理，一旦他們誇我的時候。我就感到我可能哪兒不對了。我以刺激他們為樂事，如果他們不以為是刺激而以為是樂事，那一定是我不對了。他們一罵，還倒好了，我的立場鋒芒還在。』

罵倒王朔並非易事，可王朔被罵『油』了，有人誇他時，他反倒覺得難受。從小到大，王朔一直承受一種指責，什麼行為不端、不正派之類統統與其有緣。王朔能有今天，與挨『罵』是分不開的。他深知，『罵』總比『誇』有轟動效應，多誇的結果是骨酸肉麻，罵所得到的是更加引人注目。無論什麼人，對『爭議』都會感興趣。

他也策動過一些『罵』，有幾本『罵』他的書出版前曾向他徵求意見：是否拿掉一些刺激的題目和語言。王朔這廝一拍大腿：『靠的就是這個，拿掉乾嘛呀？』

這麼多年，沒聽說王朔因為誰罵了他而打官司。因為他心中有一個小算盤，知道了誰在罵街，就知道了對立面在哪兒。高興的時候再回罵兩句，也是其樂無窮的事情。『別人有權對我說三道四。若不容忍，我就不是我了。如果我現在作為小人物都不容忍異端，將來萬一我有權了，不是太可怕了嗎。』

十幾年的經歷種種非議的攻擊，沒有刺激到王朔敏感的神經。相反，他更明確了他自己應有的做法，罵人是王朔的強項，他罵張承志，甚至對魯迅和冰心也有微詞。對前者，王朔言詞惡毒犀利，對後者，又不乏拐彎抹角的成份。他聲稱：『有些話是話趕話趕上了。我不崇拜任何人。對於一些公眾認可的人物，我更多看到的是他們凡人的一面，崇拜不是純潔的情感，它會導致許多盲目。對於偉大，我總是克制崇拜的心理，找出存在的問題。』

王朔不是所有的人都罵，他與一個『混蛋』還有距離。他更清楚誰該罵誰不該罵，而不是不管張三李四王二麻子，統統讓他們『狗』血噴頭。『罵』完的後果王朔是比較在意的，他現在真是『乖』多了，他曾經精心組織一幫人來『罵』他，然後自己做出某種姿態來。這事兒發生在他當導演之後，不幸的是，『戲』稍稍有點兒『過』，不能不讓人對其導演的才能打點兒折扣，事後有人問他，他的『檢討』是真心還是假意，王朔當然回答為『真』。但既是導出來的戲，形式上的真實就不容不懷疑。可在他的言論中不能排除認識上的『真實』。王朔是個聰明人，聰明人是不會認死理兒的，在別人抽他嘴巴之後自己再抽自己幾下，你還能把我怎麼著？

兩排擾民狂犬牙，一條信口雌黃舌。王朔快成胡說八道專業戶了，不知王朔是因為小說寫得不順影響了心情，還是因為老罵人影響了寫作。王朔的哥兒們認為：王朔創作上的停滯甚至滑坡，跟他那種毫無節制地招惹是非有直接關系，他和心思怎麼都用在『罵』人上了？

D、他混跡於演藝圈中，今天一個電影，明天一個電視地走來走去。仰仗過去寫作上的名聲，動口不動手了，有時他也辜負了人家的期望，給人家『點了炮』，『牌』依舊糊不了，壞了別人的大事。

一九九二年之後，王朔的小說創作處於『癱瘓』狀態，差不多與此同時，王朔的大名經常曝光於影視片中。《渴望》、《編輯部的故事》、《過把癮》、《一地雞毛》、《情殤》、《永失我的愛》、《紅櫻桃》等等，在《陽光燦爛的日子》里，他竟然粉墨登場，出演了一個流氓頭子。就是那個角色，把他演得一點自信心都沒了。

那個冬天，王朔沒事乾，精神特別空虛，腦子也比較亂，他決定戒煙。每天腦子里只有一個念頭：抽還是不抽？這讓他充實了許多。拍戲當晚，不到一分鍾的鏡頭，他被扔上扔下扔了一整夜，自我感覺特別好。由於緊張，又重新抽起了煙，最後是一瓶酒灌下了肚，才勉強矇混過關。

真實的王朔沒什麼了不起，他和街頭的打工仔實質上沒什麼兩樣。就因為他是王朔，沖這個名兒，就有人願意給他錢，讓他住賓館，吃大餐和搞點所謂的『文化』，他不是不想立新功，只怕是稍有不慎便前功盡棄，他背著沈重的《王朔文集》，不願『墮落』到寫隨筆、書信往來的問候、祝詞賀語的境地，於是他便混跡於演藝圈中了，今天一個電影，明天一個電視地走來走去。一個『混』字，對他來講是再合適不過了，可他東混西混也沒有混出大圈兒，仰仗過去寫作上的名聲，人家讓他參與的也是文字上的東西，只不過是動口不動手，有時他了辜負了人家的期望，給人家『點了炮』，『牌』依舊糊不了，壞了別人的事。《海馬歌舞廳》砸了，《好夢獻給你》也沒有了蹤影。王朔不是萬事通，不混你讓他怎麼樣？不寫再不混，那他就太沒意思了，利用他過去的優勢，掙點兒銀子吧。

王朔的邏輯是：金錢和女人一樣，本身並不骯臟，就看你怎麼使用了。按說，他算中國文人中的『暴發戶』了，可他仍然講得可憐巴巴：『我沒錢，我寫書不過掙個吃飯錢。』他自己不開車，覺得有馮小剛給他當司機既安全又經濟。有書商盜印他的作品被發現，來說和的人講；『都是朋友，就算了吧！』他絲毫沒有讓步的意思：『既然是朋友，還這麼坑我乾嘛？』

王朔基本上不去自己的『時事公司』了，很多人知道，現在的他正在美國，而且很多人確切地知道他已經在洛杉磯了。他身後的那一攤事情都扔給了葉大鷹。公司的版權代理和作品改編等業務也停下來，王朔是不錯的創意人員，參與的策劃也比較多。說白了，無非是談點兒意見，務虛一下。他不是一個好的經理人，因為他自身的弱點，比如不能持之以恆，尤其對財務工作的缺乏耐心，乾了將會害人害已。對比一下，他與導演的距離比經理更近一點。

投資方的認可也好，劇組的信心也罷，人們看當導演的王朔總覺得他還是那個擅長的胡言亂語的作家。他已經拍得差不多但是又被槍斃的片子《我是你爸爸》是個概念先行的作品，故事出自於馮小剛。當時北京電視劇製作中心要拍一個兒童劇，馮小剛想起這樣一個故事，沒有寫，結果讓王朔弄成了一個長篇。和《過把癮》異曲同工，寫的時候王朔並沒有意識到，後來發現這反映的是一個愛的方式問題，許多人以為有愛心就夠了，世界就會美好得不得了，其實愛的方式更重要，日常的矛盾中最大的傷害往往來自最親近的人。

電影《我是你爸爸》現在後來曾經改名為《爸爸》，宣傳畫上，當起男主角的馮小剛和他的『兒子』有模有樣地讀著報紙，王朔據高臨下一臉的燦爛。笑到最後該是笑得最好的人，回想拍攝初期王導演在現場游手好閑無所事事的模樣，那時他是無論如何也樂不起來的。對王朔來說，碼字兒是熟練工種，導戲則為新的課題，他自己也承認：『自己在技術上連電影學院的學生都不如。』好在有一群哥兒們幫忙捧場，王導演的一切還都順利。

E人的慾望永無止境，有名的還要更大的名，得利的還需要更大的利。像王朔這種貪婪的窮小子，遺臭萬年都在所不惜，只求混到別人知道他就行了，管你的印象好壞呢。

一九九五年、王朔和馮小剛為《我是你爸爸》采景，來到了王朔婚前經常光顧的一個地方，馮小剛說：『這地兒您不陌生吧？』王朔觸景生情道：『是啊，為了她，那會兒我天天來。』

這個『她』就是王朔的妻子沈旭佳。王朔在小說創作中，關於女性的靈感大多都來自於她。現在，他們有了一個女兒，情感也由熾熱的愛的過渡到平和的親情，由於年齡的關系，沈旭佳不再跳舞了，做著一些『有利可圖』的事兒。他們的女兒在爺爺、奶奶那兒，重復著每天上下學的生活。每個周未王朔都要回家看看女兒。

去學校開家長會，每次他都不經意地成了學校一景。他太有名了，做名人和做名人的妻子和女兒是個什麼滋味，恐怕只有他們自己才知道。

『談及家庭，我覺得家庭意味著責任。我自知責任感不是太強，所以涉及到家庭，我特別怕承擔一個無法推卸的責任。可人到了一定的年齡，總要追求一種安定感，特別是有了孩子後，你確實沒法推卸責任。當然家庭生活不完全是責任，它能夠給你很大的溫暖。我和沈旭佳結婚已經十幾年了，其中不是沒有問題，但不管有多大問題，我們倆人的生活這輩子不能分開，如果一旦彼此互相從各自的生活中消失，生活可能就沒有意義了。』

如果說是沈旭佳讓王朔『浮出海面』，能不能講沒有沈旭佳就沒有王朔的今天呢？王朔小說的范圍沒有超出他的生活圈子，今天的生活，又將怎樣出現在王朔以後的作品中呢？

經常自我標榜『沒文化』的王朔，無論到哪兒，案頭上總是放著一些書藉，他不斷給自己『充電』，以便有『能量』趕上時代的步伐。通常說的『有文化』，往往和有理想、有道德、有覺悟、有教養聯系在一起。

王朔這人的內心深處藏著許多陰暗的念頭，從某種意義上講，不是他不配『有文化』，而是『有文化』不配他了。『文化』一旦成為一種表示優越感的代名詞，文化也就貶值了。王朔沒有優越感，你能說他『有文化』嗎？他的生活不是很文明，也沒有什麼健康有意義的愛好，每天想的也就是掙點錢，朋友間做點事，拍拍片子，剩下的時間就喝點酒。聊天他也不大喜歡，有時候除了胡說八道也真沒什麼可聊的。

有個關於王朔的段子（據考證並不真實）說的是王朔有一次去昆侖飯店，被幾個『形跡可疑的』的女人攔住要求簽名。－－打點完畢，對方仍不依不饒，還需題詞一句。王朔遂筆走龍蛇，寫下『直到舒坦為止』

人的慾望永無止境，不會有心滿意足的時候，何是能夠舒坦？有名的還要更的名，得利的還需要更大的利。像王朔這種貪婪的窮小子，遺臭萬年都在所不惜，只求混到別人知道他就行了，管你的印象好壞呢。

現在，王朔整天游盪於影視圈中，金錢和美女在向他招手，指望他寫出什麼小說恐怕已經沒有盼頭了。或許到了中老年，他的社會活動能力、生理活動能力減弱了，寫作還是一個很好的消遣方式。

那時候，很多的感受，用寫作來表達可能更直接，更經濟些....... 直到舒坦為止吧
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《我是你爸爸》是北京電影製片廠、北京山河影視藝術有限責任公司聯合攝制的喜劇電影，由王朔、馮小剛執導，馮小剛、徐帆、胡小培主演。該片根據王朔小說《我是你爸爸》改編，講述了有點裝腔作勢但又富於幻想的喪妻男人馬林生，與他一手拉扯大的兒子之間關系日趨緊張的故事。