摘眼鏡真的又被迷倒韓國電影

㈠ 這幾部韓國電影，沒看過的真的值得去認真看完

一直覺得一些好一點的韓國電影，總能給人一種直擊內心的感覺，有一段時間一直很瘋狂的搜索韓國電影，好的、不好的，看了很多；有時候覺得壓抑，有時候覺得幸福。

下面推薦幾部我看過的，絕對值得一看的影片：

1、 《釜山行》

單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難。病毒來襲時人性的脆弱和可悲，讓人唏噓；看似兇狠的大叔卻為了救大家犧牲了自己，整部劇與其說是一部講述僵屍的影片，不如說是對人性的考驗，人在生命遇到威脅時可能才會露出最本真的面目來。

2、《潘多拉》

潘多拉魔盒在帶來巨大利益的同時，也會帶來巨大的災難，本劇中核電站給人們帶來方便和利益的同時，也讓位於核電站周圍的居民苦不堪言；因為無知的上層影藏隱患，引得核電站爆炸後，帶來了巨大的危害，普通居民如同行屍般湧入街道，心酸的同時讓人引發深思。一部絕對值得看的影片，心酸、震撼

3、 《小姐》

公爵為了得到日本貴族秀子小姐的財產，意欲娶她為妻，而後以其患上精神疾病為由將秀子送入精神病院。為了實現自己的陰謀，公爵將出生於小偷世家的南淑熙送到秀子的身邊擔任女傭，如此一來兩人里應外合，深閨之中不諳世事的秀子和她的萬貫家財根本 就是他們的囊中之物。 在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，隨著時間的推移，朝夕相處的兩人之間產生了真摯的情誼，而公爵虛偽而又貪婪的假面漸漸令南淑熙意欲作嘔。可是，面對高額的報酬，南淑熙選擇了背叛，在她的游說之下，秀子和公爵私奔，舉行了結婚儀式，就在這時，發生了一件令南淑熙再也想不到的意外......

4、《觀相》

亂臣後代金乃敬擁有看面相識人的技能，但卻由於身份卑微只能和妹夫還有兒子鎮衡隱居於荒野。被妓院老闆娘游去漢陽靠看相賺錢，來到漢陽後的金乃敬步步為營，賺到了大錢並得到了忠臣金宗瑞的賞識，甚至獲得了皇帝的信賴。可是由於出色的才能金乃敬不得不捲入了皇帝的親弟弟首陽大君爭奪帝位的爭斗中，並且還連累了已經改名換姓中了狀元的兒子鎮衡。金乃敬決定幫助金宗瑞和小皇帝破壞首陽大君的陰謀，可是他能看透人心卻不能決定人的命運。歷史的洪流還是不停地流逝著

5、《雙面君王》

本來的君王開始因為奸臣的毒害而隱秘養病在外，由朝中最為忠實的大臣在民間找到與其相貌相似的人來頂替自己，穩固朝堂的同時，也是為了躲避暗殺。來自民間的假皇帝由開始的任人擺布到後來開始認真學習治國之法，一路上鬧出很多笑話的同時，也讓很多人佩服這個假皇帝，他推出的治國之法不惜得罪朝中大臣，也果斷處理了很多奸臣，顯然比真皇帝還要好很多。一部很值得看的電影，幽默又帶溫情；看完可能你也會加粉假皇帝

6、《熔爐》

以發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本所描述的真實故事。該片由黃東赫導演，孔劉，鄭有美，金志英，金賢秀等領銜主演。該片描寫了一起性暴力引發的悲劇，以及學校的教師和人權運動者一起力圖揭開背後黑幕的故事。影片上映後，引起韓國社會沸騰熱議，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終至韓國國會對當時性侵罪行量刑標准偏低的韓國法律作出修訂，「熔爐法」 於韓國國會立法成功。

7、《七號房的禮物》

因為意外和錯判，智障人士進入教導所7號房，這里關押的有黑幫老大、詐騙犯等因各種各樣罪名進入教導所的犯人們，而柳承龍的加入卻成為一個例外，7號房的犯人們要幫助他將女兒帶進外部人禁止的教導所中。片中一眾男演員年齡加起來超過200歲，但卻因可愛女兒葛素媛的加入而變得父愛滿滿。最終七號房的所有人和柳承龍的女兒一起在多年後替柳承龍翻案，證明其清白。一部悲喜劇，溫情滿滿

8、《阿修羅》

簡單的說就是一部白吃白的影片，沒有所謂的正反派之分，在肉眼可見范圍內，幾乎所有人都是壞的，而且壞的各領風騷、千姿百態。在影片中你能感受到每個人都很狂躁、焦慮，充滿戾氣，至死不回頭，猶如一個阿修羅戰場。壓抑的氣氛貫穿全劇

9、《我妻子的一切》

原本一對十分恩愛的情侶，在結婚七年之後，作為丈夫受不了妻子每天的嘮叨和計較；覺得妻子已經不再可愛，越來越有點想躲著妻子，並要求另一個男人勾引自己的妻子，最後另一個男人愛上了他妻子，他和妻子也分開了，有了各自的生活；但沒有妻子的日子讓他感覺很孤單、無聊，他越來越想念自己的妻子，也終於明白妻子之所以每天對他有說不完的話，是因為自己的妻子很孤單，只有和他說話.......

10 、 《親愛的，請不要跨過那條江》

11、尚衣院

影片以朝鮮王朝負責服裝與金銀首飾的宮廷機構尚衣院為背景，講述了在深宮中發生的一段關於愛恨情仇、嫉妒與慾望的故事。

一部好的電影，不僅僅是給人以抒發、娛樂，更多的其實是深思，每部電影其實都可以是一個人、一個社會的縮影；人都說，人生就是一部部電視劇，電影又何嘗不是一個個人生.......

㈡ 美女只要摘下眼鏡就能預測即將發生的事是什麼電影

這個是韓國的電視劇，《Black》宋承憲、高雅拉、金桐俊、李艾兒等主演。 該劇講述了附身在警察身上的地獄使者愛上人類女孩發生的故事。
只要女孩摘下眼鏡就能看到靈魂，和即將發生的事情！

㈢ 沒看過這10部好片，就別說你喜歡韓國電影！

《熔爐》、《辯護人》、《素媛》、《殺人回憶》等高分經典韓國電影應該都已經被推爛了吧，說實話，對我而言，這類電影我看過一遍就不會想看第二遍。為什麼呢？稍後再跟大家解答，現在先說回正題。

身為一個勉強正值青春年華的女孩子，看過的韓劇和韓國電影可真不少，懸疑，恐怖，愛情，喜劇統統都看。畢竟不是專業搞影評的，要求不高，每種類別都分別只追求一個原則。懸疑的要燒腦或反轉，比如說《信號》和《九回時間旅行》；恐怖的不至於要嚇死個人，但總得有嚇到我的地方，可以是演員妝效，音樂，演技等等，例如《主君的太陽》，以前的韓國校園恐怖片系列也蠻好看；愛情片的話，現在比較喜歡純甜的，男女主雙箭頭，比如說前段時間的《金秘書為何那樣》和剛完結的《我的ID是江南美人》，甜甜的，下飯；喜劇的話就肯定要搞笑啦，《搞笑一家人》簡直支配了我的童年，《Kill me heal me》雖微虐，但申世期和瑤拉女神簡直是我的快樂源泉。

咳，差點跑題，今天就推薦10部我喜歡的並且比較新的韓國電影吧，排名不分先後，主觀因素較多，喜好程度呢，見仁見智。（可以在評論區友善交流！）

本片改編自村上春樹的短片小說《燒倉房》，由劉亞仁和史蒂芬·元（《行屍走肉》格倫的扮演者）主演，一般看到劉亞仁這三個字，我就知道這部電影肯定不錯，事實也證明如此。

「你」是「我」陰暗生活中唯一的一束光，「我」是「你」悲慘世界裡殘存的救贖。縱使世界都將「你」遺忘，「你」都是「我」永恆尋找的歸途，為了「你」我願意與「之」搏鬥，以牙還牙。

窮人的貧窮是生理上的飢餓，滿足物質需求就解決了，富人的貧窮是精神上的貧瘠，空虛焦慮，性酒精毒品也無法填補，只好後者獵殺前者，一把火燒掉內心的倉房！

電影不止情愛，格局寬廣，隱喻深淺不一，你想要的答案一定是真的嗎？

改編自市川拓司小說《相約在雨季》，由孫藝珍、蘇志燮主演。果然 十年之前是孫藝珍，十年之後仍是孫藝珍 ，簡直撐起了我看韓國愛情電影的青春時代。車禍、失憶、絕症、穿越、回魂，套路滿滿，卻還是讓我在屏幕前哭成了個傻子。

「但盼風雨來，能留君在此」 ——天國與人間之間有一個地方叫雲之國，那裡是即將前往天國的人們在親人還沒有忘記他們之前停留的地方。他們伴隨雨滴而來，在雨季結束前離開。

人生中能有一個竭盡全力愛你的人是一件多麼幸運又珍貴的事情 ，最重要的是把握當下，珍惜現在，就算有一天愛人或親人不在了，也能帶著這些刻骨銘心的回憶好好地生活下去。

由我最喜歡的韓國老戲骨-羅文姬老奶奶主演，這部電影用喜劇的方式來呈現 慰安婦 這個沉重的話題。她們不再是遙遠而特殊的痛苦群體，彷彿就是我們生活中最普通的鄰居老奶奶，溫暖慈祥，沒事串串門，嘮嘮嗑，念叨你幾句，偶爾還嫌她們煩，但她們內心深處的委屈與苦難無人能懂。

「 歷史必須要銘記，那些悲傷的故事，不能再重演 」——無論是《二十二》還是《我能說》，終其一生，我們想要的不過一個真誠的道歉罷了，可是，她們等不到了呀！時間倒流，那時少女天真可愛的模樣真是這世上最美好的風景！

電影由兒童視角講述，直面校園暴力，受眾卻更像是曾經歷過敏感，被排擠童年的成年人。

孩子的世界沒有對錯卻又是最直接最惡毒最殘酷的 ，因為你丑，所以謾罵你；因為你窮，所以孤立你；因為你特別，所以排擠你；因為討厭你，所以欺負你！

因為不想聽到「那麼多人，為什麼只欺負你一個」，所以默默打碎了牙往肚子里咽；

因為害怕失去來之不易的「友誼」，所以學會了附和與圓滑；

因為需要維持可憐的自尊心，所以必須對所有人都笑臉相迎。

每個成年人應該都能在這部影片中找到共鳴點，我們經歷過最初始的傷害，克服過當年的陰影， 我們會成長為更好的大人！

《辯護人》導演楊宇碩的又一新作，適合喜歡看戰爭動作片的影迷朋友們。題材大膽，不知道該怎麼形容，引用一段豆瓣網友凌睿的搞笑評論：「 1、刺殺金、活捉金、用熊貓玩偶給金止血、醫生把金看成孕婦、姐姐給金獻血、電影把中朝韓日美全黑了個遍；2、朝鮮：美國敢打我，我就去打日本；3、如果南北重新來往，請幫我把它寄到這個地址；4、風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還；5、為了和平，向我開炮！6.核彈分你一半，愛相互分擔。」

話糙理不糙，簡直完美概括劇情。

不僅深度挖掘過去真實的歷史事件，還直接虛構表現了未來的政治沖突，雖然還是「民族主義戰勝一切」，但確實挺有意思的，不知道如果我們國家拍出這類型的片子會是怎麼樣的？

由《走到盡頭》的導演金成勛執導，改編自作家蘇在浣的同名小說《隧道》，河正宇和裴斗娜的迷妹絕對不要錯過。這部電影打破了以往「災難片」的條條框框，背景沒有拘泥於死傷慘重的大災難，而是殺傷力較小的隧道坍塌，也沒有渲染受害者的痛苦，反而將男主克服危機的過程刻畫得又搞笑又讓人心疼。

與原著悲慘絕望的描寫不一樣，男主在最後一刻都沒有放棄求生的希望，救援隊長在最後一刻也沒有放棄對男主的尋找，它是一部樂觀的擁有美好結局的電影，是「 治癒 」系而不是「致郁」系！

導演說這是一部 有趣的電影 ，想知道什麼是有趣的災難片嗎？那就去看看吧！

一部描寫一位「隱形貧困少女」辛酸求借宿的電影。女主叫微笑，過著與名字完全不符的生活。她很慘，父母雙亡，沒有親人，負擔不起學費只好大學輟學出來打工，沒有學歷的她只能找到清潔工的工作；她很窮，窮到只能靠時薪度日，一日三餐，房租水電，精打細算，收入與支出仍不成正比。但就算再艱難，每天的煙和酒是萬萬不能沒有的，彷彿這就是她的精神寄託。

看完之後會聯想到自己，漂泊在大城市，做著一份普通的工作，整天加班，工資平平，不至於露宿街頭，卻也月底光光。為什麼呢？房租水電餐費交通佔大頭，衣服和化妝品是要買的，電影是要看的，旅行是要有的，生活更是要享受的，所以呢，存款是沒有的！！既然想要獲取，就註定要有捨得， 做夢也要做個美夢啊 ！

TVN獨幕劇系列第六部，十七歲的初戀與記憶，韓式小清新，「 顏控患者 」不要錯過！

17歲的年紀看17 歲的生活總是不滿的，學習的壓力，家庭的矛盾，朋友間的爭吵，偶爾的叛逆。17歲又是迷茫的，不知道理想是什麼，未來要幹嘛，連最青澀的曖昧都難以定義，這種最初始的感情是「暗戀」還是「初戀」呢？

我們在最懵懂的年紀遇到了一個可能會記得一輩子的人，我們沒有在一起，甚至沒有捅破那張薄薄的窗戶紙。可從未後悔過，錯過是最美麗的遺憾，不是戀戀不忘，而是在懷念當年那個單純傻傻的自己。有人說， 暗戀是青春時代最純真的悶騷 ！你們覺得呢？

「陰間有法，所有亡者在死後的49天內都要經過七次審判——分別在殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背叛獄、暴力獄、天倫獄中進行，只有通過了七次審判宣告無罪的亡者，才有獲得新生的機會」 —— 中國的鬼神文化被韓國拍了出來 ！

魔幻主義框架下表現出來的親情與孝道 ，探討人性與善惡，陰陽兩界設定，卡司團隊強大，動作特效亮眼，故事情節也能緊密勾畫。成熟典型的韓式催淚電影，理性的人會覺得過渡煽情太過拘泥於情感細節，使原本龐大的世界觀遜色不少，感性的人會覺得主題來源於生活，親情的描述反而是這部電影的靈魂所在。總之，見仁見智吧，我反正是被感動到了。

《與神同行2》現在還沒看，我總覺得系列電影第一部才是精華所在，第二部及之後的我都不怎麼想看了，怕失望（美劇英劇除外）。

一部科幻片，感覺像韓國版的超級英雄，推薦這部電影不是因為它有多好看，而是設定有點新奇，讓我忍不住想看。人體試驗，意念控制，腦力開發，女主戰鬥力開掛，不深究細節的話光看懸疑和動作戲部分還不錯，前期的情感渲染都在為後期做鋪墊，劇情反轉還是挺讓人印象深刻的。

看的過程全程緊張，看完之後就滿腦子疑問了，女主全程智商和武力值碾壓吊打反派，主角光環是不是太誇張了？一個美韓合資的黑醫院進行人體試驗？培養殺人機器的企圖是啥？

還是挺期待拍續集的，畢竟埋了好幾個坑，總得看著它填滿啊，要不然多不得勁！

上面10部就是我這段時間看過的比較喜歡的韓國電影了，如果有其他好看的可以在評論里推薦一下啊！

話題回到開頭，為什麼《熔爐》這類電影不願意看第二遍呢？ 太黑暗，太壓抑，太真實，太委屈 ！我看了第一遍之後整個人淚奔，彷彿要心肌梗塞！會產生一種陰暗的情緒： 「我」竭盡全力與惡勢力戰斗，「我」撕破主流媒體偽善的面貌，「我」追求永不妥協的正義，「我」期待最終美好的結局，「我」曾遍體鱗傷，「我」仍鬥志昂揚，可「我」依舊輸給了現狀！ 這也太絕望了！對我來說，對世界多保持一份純真與信任，會生活得更開心！

最後再推薦一部韓劇 《鬼客》 ，這種 陰陽眼加附身加驅魔加破案 的類型真的很對我胃口，為演員的演技瘋狂打call！才更新了4集，追劇真的難熬！

都看到這了，真的不點個贊再走嘛？

圖源：豆瓣/侵刪

㈣ 女子摘下眼鏡就能看到死亡是什麼電影

《Black》是金弘善執導，崔蘭編劇，宋承憲、高雅拉、金桐俊、李艾兒主演的懸疑愛情劇，2017年10月14日起在韓 國 O C N電 視 台 周 末檔首播。
該劇講述了引 渡 死 者的地 獄 使 者（宋承憲 飾）和預 測 死 亡的女人（高雅拉飾）一起挽 救 生 命的故事。

㈤ 韓國電影〈殺人回憶〉究竟有什麼好看之處

估計親不喜歡看這種懸疑犯罪片,但這部電影，有一種犀利陰冷、毛骨悚然的調調。

《殺人回憶》的隱喻——當歷史毀滅真相

一、蒙眼的正義女神

在希臘神話的「青銅時代」中，世界不再祥和美好，而是充滿謊言、暴力、血腥，人們一步步走向羅網和罪孽。正義女神狄刻手中那衡量正義與邪惡的天平不堪重負，她的同伴「羞恥」和「敬畏」兩位女神甚至無法忍受這樣的景象，終於拋棄了人類，回到奧利匹斯山上加入永生神靈的行列，只留下她身披雲霧憤怒地在城市上空飛行。從此，人類將自食惡果，陷入「黑鐵時代」，用謊言欺騙狄刻女神的人將不僅給自己也給自己的城市帶來災禍。時至今日，每當遇見不平，人們仍舊會想起那個主持正義的女神：在狄刻那裡，賄賂和求饒不起任何作用，她蒙起雙眼，以示對世間萬物一視同仁，不受感情的蒙蔽；她左手持天平，掩飾再好的罪惡放在上面都昭然若揭；她右手持利劍，任何逍遙作惡的人或事都會成為劍下的祭品。

在西方電影中，一直遵從著「善惡終有報」（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多麼強大的勢力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯•科波拉導演的「造雨人」（The Rainmaker）中，馬特•達蒙扮演了初出茅廬的律師魯迪•貝勒，他年輕氣盛，正義感十足，憑著良知和主持公道的精神，揭露了實力雄厚的保險公司的陰謀，為一直無法索賠的受害者討還了一份公道。在電影中，青澀且學識尚淺的魯迪•貝勒面對制定當今法律的那些律師界泰斗人物的威逼利誘，仍舊不敢初衷，難怪在很多人眼裡他簡直就是「雞蛋碰石頭」，自討沒趣。但是正義總是站在手持真理的少數人這邊的，你說這是美好的願望也好，奇跡也罷，魯迪打贏了官司。不過，他打贏的也只是一場官司，那些左右判決和玩弄權勢的人仍舊存在且不可撼動。好在電影留給人希望：只要去爭取，堅持信念，少數弱者也會贏得勝利。這種堅信隱藏再好的罪惡總會如影隨形的精神，在「靈數23」（The Nember23）中體現得更加淋漓盡致。雖然人們都說時間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特•斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。

除卻這些正統沿襲以上精神的電影，還有一些是反其道行之的。「殺人回憶」就是典型一例讓人陷入無底哀傷和前所未有般無助的作品。電影以上個世紀八十年代韓國民主化前夕的騷動和暴亂為背景，講述了發生在鄉下的一起連環奸殺案件。

故事從麥浪翻滾、一望無際的田地開始，頑皮的孩子躡手躡腳地捕捉著麥尖的螞蚱，對於他們來說，這是存活在回憶中最鮮明美好的年代。鏡頭眯著眼睛，畫面呈現一種遙遠似夢境的美感。孩子們嬉笑、跳躍的追逐著吭吱作響的拖拉機，坐在車上的朴多曼警官若有所思，不耐煩地回應著孩子們的嘲笑。在麥田一旁的溝渠中，朴警官必須使勁彎下身才能看到全身赤裸、雙手反綁的女屍，女屍身上密密麻麻地爬滿了黑色的蟲子，感覺到有光照過來，它們就嘩啦一聲四散而去。朴警官站起身，心情很差，咒罵著遠處吵鬧的孩子。他還不知道這個日子將會具有什麼樣的意義，1986年10月23日，他的生命從此改變。

追溯到幾百年前，判定一個人是否有罪，多數倚賴於對嫌疑犯的嚴刑逼供，炮烙、宮刑、刖刑、黥刑、車裂等許多血腥暴力的刑罰也應運而生，一些無辜的人輕則終身殘廢重則被推上了絞刑架。1764年，義大利刑法學家貝卡利亞無法再忍受這樣泯滅人性的血影寒光，提出了「無罪推定」的構想，即「在法官判決之前，一個人是不能被稱為罪犯的。」這一人性化的原則被運用到了現代國際上的審訊中，以此避免了諸多冤假錯案的發生。

在「殺人回憶」中，朴多曼警官顯然對維護個人權利這一說法並不在乎，每次揪來嫌疑人都是一頓劈頭蓋臉的審訊，不給對方任何辯解的機會，直接就破口大罵，指責對方無恥的殺人罪行，並引誘嫌疑人展露對受害者越軌的情慾需求。朴多曼把嫌疑人的照片貼了滿滿幾頁紙，自信滿滿地跟別人說自己有一雙能讀懂人的眼睛，可以看出誰是罪犯。於是，在搜集了一些所謂線索後，他斷定喜歡跟蹤受害者的白光昊就是頭等嫌疑人，或者說白光昊就是罪犯更准確。朴多曼剩下的工作就是逼光昊承認自己的罪行。在普通人眼裡，光昊只是個可憐的弱智兒，身材矮小，其貌不揚，臉上還有一塊被火燙傷的傷疤。人們都知道，他雙手萎縮得連綁繩子的力氣都沒有，怎麼可能是精心策劃不留一絲痕跡的殺人犯呢？可我們的警察先生可看不到這些，脾氣暴躁的喬勇谷警官上來就是一個利落的飛踹，把光昊放倒在地，一邊狠狠地踹著光昊還一邊嘟囔著「你的臉惡心死了」。

每當霧氣蒙蒙，雨天來臨，村子裡就人心惶惶，沒人敢穿紅色襯衣出門，空氣中彌漫著陰氣森森的死亡。來自漢城的高級警官徐太允，被驚弓之鳥的女人指為強奸犯，白白挨了朴多曼的一頓胖揍。對此，徐太允只能認倒霉的撇撇嘴，嘲弄朴多曼，哪裡見過像他這么辨不清黑白的警察？徐太允是高材生，腦子十分靈光。他有著偵探小說中傳奇警探的頭腦，一切按照證據，順藤摸瓜，從失蹤人名單中就能發現誰是下一個受害者，並阻止了朴多曼對兩個嫌疑人的屈打成招。有這樣的警察無懈可擊地理智辦案，案件的偵破彷彿指日可待。

隨著雨季的來臨，降雨的頻繁，受害者也逐漸增多，犯人的手法也愈加地囂張殘忍，一點也不將警察的追捕放在眼裡。朴多曼和徐太允因為辦案理念不同，兩人之間頻頻摩擦，以致大打出手。犯罪的猖狂讓每個人都坐如針氈，失去耐性，變得躁狂、絕望。當一切線索都指向一個工廠技工朴興圭，每個警察都興奮起來，迫不及待的要定他的罪。的確，朴興圭具有一切他們所掌握的犯人的特點，但是他們仍舊缺乏證據。就在他們無奈放走朴興圭的當晚，又一起犯罪事件發生了，發生得如此迅速，仿若只用了戰栗的瞬間。而這次的受害者，還只是個孩子。就在前一日徐太允還和這個孩子談笑風生。他失去了理智，找出了朴興圭，怒吼著對他拳打腳踢，逼迫對方露出真面目。就在這時，朴多曼拿來了嫌疑人的DNA檢驗報告，結果顯示朴興圭並非罪犯。徐太允的世界崩塌了，一切按部就班的推理竟然換來了如此的結局，他不肯相信這個結果，舉槍射向了朴興圭。

朴多曼在親眼目睹光昊因為對警察懼怕而被火車撞死的慘狀後，開始重新審視自己的人生。他辭去了警官的職務，去漢城當了推銷員，過上了平靜富足的生活。

2003年，他因為工作路過當年的村莊。一切似乎都未改變過，一樣金黃翻湧的麥田，一樣寧靜的午後，不同的是當他使勁彎下腰看向溝渠深處時，再未看到女屍。朴多曼摘下了眼鏡，彷彿在穿越時間望向回憶的深處。一個學生路過這里，好奇地詢問朴多曼在看什麼，她說前幾天也有一個男人也蹲在這里看，說是想起以前在這里做過的事情。

微風吹過麥田，這個聲音一直在朴多曼的記憶中沙沙作響，時間彷彿在這一刻凝固了。他忍住了眼淚，小心翼翼地詢問那個男人的長相，眼神中再次摻雜了某種希望。而女孩只能告訴他，那個人就是普通的樣子。

彷彿有顆石子沉重的落入朴多曼的心中，他無助地四下張望。那垂死的希望，呻吟了兩聲再次被踐踏蹂躪直至無聲哽咽。朴多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵。

在金基德的影片中，主角多半是啞巴或者不願說話的人。無論是「壞小子」（BadGuy）中暗戀女大學生的啞巴，還是「空房間」中那個一語不發喜歡潛入陌生人房間的青年，抑或是「弓」（TheBow）中幾乎一片空白的台詞。這樣的設置都讓金基德的影片有種壓抑中蓄勢待發的無言力量，導演在平靜中尋求吶喊，就像吳宇森在靜止的畫面中表現速度一般精妙。正如只有白晝才能襯托黑暗的力量，只有磨難才能襯托美德的光輝，他們都用極致的對比手法展現更加強大的鏡頭語言。

「殺人回憶」的導演奉俊昊讓鏡頭中的每個人都變成「盲人」，讓他們在無邊的黑暗中永遠看不見兇手。警官找到的每條線索都看似有理，卻總會在關鍵時刻將他們引入歧途，白忙一場。那些見過兇手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，沒人能告訴他們罪犯的相貌。那張臉就像芸芸眾生中的任何一張臉，就像大海中的一滴水，無從找尋。導演運用這樣無所適從的設置手法，讓觀眾和故事中的每一個人一樣陷入無法自拔的深淵，帶著永不可及的絕望哀號、哭泣。這樣的感覺正貼合了經歷了上世紀八十年代韓國人的心理，這就不難解釋為何電影一經上映便蟬聯數周票房冠軍，並獲得多項大獎。那時候，韓國民眾還在民主制的初期掙扎，在壓抑中充滿絕望地反抗著，看不到未來的曙光。電影中隨處可見群眾對政府的不滿，民眾在軍隊統治壓迫下的恐懼。

導演讓蒙眼的正義女神變成了瞎眼的正義女神。好人一次次倒在死亡的鐮刀下，壞人卻可以逍遙作案，甚至在多年後重遊故地，悠然欣賞自己當年的「傑作」。

那麼，是不是這個世界真的就沒有正義可言了？我只能說，正義不是像好萊塢電影中好人最終取得勝利，壞人得到應有的懲罰。畢竟，正義女神沒有火眼金睛，她只負責衡量和判決，捉拿罪犯不在她的職責范圍內。在影片中，並沒有任何一個無辜的嫌疑人冤死。就在電影末尾，徐太允警官崩潰的舉槍要射殺朴興圭的那一刻，想必很多觀眾不管朴興圭是否有罪，也希望徐太允將他先殺而後快了，畢竟許久的壓抑，誰都希望有個人來承擔這份罪行。但是，正義女神沒有讓他的子彈偏差失准，每一槍都命中牆壁，也沒有讓飛馳的火車軋過朴興圭的身體，他最終只是踉踉蹌蹌的隱入隧道的深處。

正義女神不負責追捕，只負責審判。她不能撒下天網，卻清楚地知道面對嫌疑人，正義的劍該何時砍下，何時歸入劍鞘。

[朴多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵]

二、奉俊昊的政治隱喻

奉俊昊之所以只拍了三部電影就可以躋身一線導演的行列，名利雙收，不僅在於他純熟的鏡頭語言，也因為他影片中的政治隱喻，道出了廣大韓國民眾的呼聲。

雖然韓國已經實現了民主制，但是在他們的民族性格中，很多東西早已根深蒂固，不可扭轉。例如等級分明，崇尚權威。在「不可不信緣」中，高一個年級的師兄就可以命令、呵斥甚至掄起木棍毒打學弟，無論誰稱呼比自己年齡大的人都要用敬語。在「殺人回憶」中，警官問話審訊的時候，沒有一個人敢質疑反抗，都是老老實實地挨罵受訓。這是韓國人民族性格中不可磨滅的東西，也是造成他們壓抑痛苦的根源。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現的尤為明顯。

電影中有一個細節：白光昊被拷打的間歇，和朴多曼、喬勇谷警官一起吃飯，觀看頌揚警察神勇破案的電視劇。白光昊興奮的大叫，說這個電視節目是自己最喜歡看的，要給爸爸打電話告訴他。喬勇谷好脾氣的勸他不要那麼多話，好好吃飯。三個人之間的氣氛簡直可以用詭異的其樂融融來形容，誰能想像剛才其中一個人還在遭受毒打？警察這個角色在「殺人回憶」中代表的正是一種強權，這種強權的壓力往往來自韓國政府。民眾一方面覺得政府像警察對罪犯私刑拷打一樣剝奪民眾的人權，另一方面又景仰這種強權，感覺受到保護，就像白光昊喜歡看那個有關警察的電視劇一樣。不光是韓國人，很多人都有這種對強權的依賴，也許這是人們的惰性和奴性使然，中國人不是有句古話么，「背靠大樹好乘涼」，正是應證了這一說法。人的力量太渺小了，總希望依靠強大的力量尋求保護。

在故事中，警官對案件的查詢彷彿總會受到來自群眾的阻撓。比如，徐太允打電話詢問電台點歌者的地址，他們卻認為這是一個惡作劇掛斷了電話；朴多曼依照自己的斷定，去澡堂查詢男子的下體，遭到了澡堂老闆的嘲笑；警官在勘查犯罪現場的時候，經常會被破壞現場的群眾打亂陣腳。警察抓罪犯是為了民眾的出行安全，卻得不到民眾的支持，反而可以看到每次抓到一個嫌疑人，都會有大批的群眾在警察局門口示威遊行，抗議警察銬打嫌疑人或者咒罵他們低能的抓錯了人。這充分體現了民眾對政府的懷疑，有些懷疑是有根有據的，有些懷疑卻是毫無來由的。正是這種互相的不信任，導致了罪犯最終逍遙法外，使得受害人死不瞑目。

高級警察徐太允的出現彷彿和當地保守落後的氣氛不符合，他就像一劑強心針，給警隊注入了全新的思考模式和活力。他和朴多曼，分別代表著韓國想要革新的一派和仍舊落後守舊的一派。他們一個相信理智斷案，一個相信感覺。但隨著事情的發展，兩人的心理也逐漸發生了變化：朴多曼親眼見到白光昊因為懼怕警察而慘死，開始反思自己的斷案方式，反思自己一直以來心安理得奉行的原則是否正確？而徐太允從一開始的志得意滿，到後來發現自己的一切努力都是白費，熟識的女孩在一夜之間就變成了地上冰冷的女屍。他的世界觀全盤崩潰，他發現與其一步步照章辦事，有理有據，不如一槍崩了那個壞蛋來得簡單解恨，如果早就這么辦，女孩也許就不會死了。就算當證據又一次告訴他，他的推測是錯誤的，他寧願相信DNA的檢驗結果是錯的，也不願意再相信這個瘋狂的世界有什麼理智可言了。徐太允和朴多曼兩人的遭遇和感情變遷，也從某方面影射了韓國當時兩派勢力的斗爭。他們都堅信自己可以讓國家更加和諧繁榮，而在斗爭辯論的過程中，他們又都變得迷茫，不再堅持初衷，對現實妥協。

除了朴多曼和徐太允警官，電影中還有一個引人注目的警察喬勇谷。他擅長各種飛踹和拷打罪犯方式，每當朴多曼不想問下去了，就揮一揮手示意，喬勇谷就會義無反顧地撲上去把對方踢倒，一頓暴打。這個人物雖然暴力，但也有他正直的一面，比如他對工作兢兢業業，追逐疑犯的時候鍥而不舍，受傷的時候也不大呼小叫，只是冷靜的把釘子從腿上拔出來。這些其實都是值得贊許的軍人精神，也是當時軍政府統治值得稱贊的一面。但是，事態的演變就好比那段因紮上生銹釘子而需要截肢的右腿，當他的做法不再符合現實世界的發展，就要忍痛割去，才能繼續存活。這就是韓國需要廢除軍人統治才能繼續更好發展的最終結果。

電影中還有很多諸如此類值得玩味的細節。比如佇立在稻田邊那個穿紅衣的稻草人。稻草人本來是用來嚇唬偷食谷稻的小鳥的，人們讓它穿上罪犯喜歡的紅色襯衣，正是想藉此轉移罪犯的注意力。但是，誰都知道這是掩耳盜鈴的做法，毫無用處，只能給自己幾分心理安慰。也從另一個側面，顯示了社會的動盪不安，人們無力改變這一切，只好把希望託付給一個毫無用處的稻草人。

[奉俊昊的電影充滿隱喻]

三、祈禱還是反抗？

「殺人回憶」中那個殘暴聰明的殺人犯就像一種不可預知的強大力量，每個人面對他最終都會手足失措，毫無還擊的餘地。人們只能眼睜睜的看著他躲在墓地的後面，偷偷竊笑。這是人們對某種未知力量的恐懼，對那種濃郁渾濁的黑暗充滿恐懼。

在奈特•沙馬蘭導演的「天兆」（Signs）中，當麥田圈大面積的出現在世界各個角落時，人們只能瞪著眼睛，守著電視，看著外星人的飛船一片片占據了天空，尖叫著四處奔逃。面對如此前所未有的景象，人們紛紛聚集在教會、教堂、寺廟，電視上的主持人也只能祈禱「願上帝與我們同在」。

而在另一部韓國影片「奧羅拉公主」中，導演則持有不同的態度。嚴貞花扮演的鄭順貞看似是一名敬業努力的汽車銷售員，實際上是為死去的女兒復仇的戰士，她心中的痛苦像條毒蛇每天啃噬她的心，讓她心中的怒火越燒越旺。鄭順貞的女兒一年前被一個戀童癖男人奸殺之後，當作垃圾一樣丟到了垃圾場。而那個該千刀萬剮的男人竟然在律師的庇護下，辯解自己神經失常，逃離了法律的制裁。鄭順貞的丈夫吳警官雖然身為警察，卻只能坐視罪犯玩弄法律於股掌。面對無法挽回的事實，他選擇平靜祈禱，立志去做一個牧師。

鄭順貞精心策劃，讓每一個造成女兒悲慘下場的人都不得好死。而那幾個人都代表了平日社會里一種不公平的現象，鄭順貞就以復仇女神的名義將他們一個個鏟平。眼見妻子豁出性命為女兒奮不顧身，血流成河，撕心裂肺的哀號，吳警官就像一個醉酒的人挨了一悶棍猛醒過來，辭去了警察的工作，繼續妻子未完成的復仇。

前共和黨發言人紐特•格林威治在評價「星球大戰」的時候，曾說過，「站在正確一方的弱者打敗了站在錯誤一方的強者，這是一種根深蒂固的美國神話」，換言之就是勝利永遠屬於正義的一方。不過，對於大多數人來說，很難想像自己是那個擊敗大人物的英雄，畢竟那些都是小說和電影中塑造的英雄形象，而誕生的英雄數量在歷史中，肯定要遠遠少於死於邪惡魔爪下的人，更多沖鋒陷陣的人都是充當了寂寂無名炮灰。所以，絕對的說，面對危機我們該祈禱還是反抗都是缺乏說服力的。

我不能說「奧羅拉公主」中鄭順貞的做法是正確的。作為一個母親，她是值得人尊敬敬畏的，但是作為一個人，她沒有權利決定他人的生死，更何況她殺的一些人實際上罪不至死。我想，導演更多的還是想表現對社會不公平現象的不滿。

能被大多數人理解並接受的觀念，還是「世界大戰」（Warof the Worlds）中那個湯姆•克魯斯所飾演的碼頭工人雷•費瑞爾形象。費瑞爾年紀輕輕就有了兩個孩子，離過一次婚，但這並沒有增加他責任心，他仍舊整天游手好閑，追求物質上的享受。當外星人來襲，他只得抱著女兒，領著兒子開始他們的逃亡生涯。在這中間，他們經歷了爭吵和信任危機，兒子離開了他去反抗外星人，他則孤注一擲的守著女兒，在一次又一次的生死關頭，費瑞爾心中對女兒的責任感被喚醒。為了女兒，他殺死了那個精神失常險些暴露他們的人；在外星人抓走女兒後，急中生智的撿起地上的手榴彈塞進外星人的內核。在外人看來，這是英雄事跡，而對他來說，他只是為了保護女兒。

戰勝邪惡這個信念對於大多數人來說，固然理想遠大但是遙不可及，但是守護家人是很多人都會去做，而且常常會因此創造奇跡。

在「殺人回憶」中，朴多曼誇耀自己的眼光犀利，能分辨出罪犯時，局長曾經問他，有一個強奸未遂的男人和受害者的哥哥都在寫筆供，讓他看到底哪個人是罪犯。導演並未讓朴多曼作出判斷，就像那個無法結案的連環殺人案件。

有些真相會被時間的車輪碾過，被歷史的風沙掩埋，人們能做的不是去追究無謂的結果。很多事情冥冥之中自有定數，就像「天兆」中，兒子的哮喘、女孩的潔癖還有母親的去世都預示著未來發生的事情，很多結果不是我們很快就能看到的。我們能做的，就像那個保護女兒的父親那樣盡力而為，看看生活給我們怎樣的答復。

㈥ 韓國電影一藍色襯衫眼鏡男水中下葯迷沙發女是哪部電影

我電影一藍色襯衫，眼鏡男水中下葯，你沙發女是哪部電影？我覺得應該是藍色生死戀

㈦ 一部韓國電影，有一個情節是男生不知道是被下葯了，還是喝醉了，反正沒有意識，被兩個女的拖到酒店拍照

朋友你好，你說的這部韓國電影名字叫做我的野蠻女友，是零幾年的一部很浪漫的電影

㈧ 韓國電影禁止想像中最後片段中電影院放的是什麼電影

韓國電影禁止想像中最後片段中電影院放的是電影《完美搭檔》。具體如下：

《噓！禁止想像》是由韓國導演盧鎮秀編導，金民奇、李在寅、崔源俊、韓世美等主演。該影片改編自韓國人氣網路漫畫恩野的《19》，用六個小故事描述了青春男女之間真實的純純戀愛故事。

只要你看過這第一場小故事，就會覺得很值，不管是人物形象還是故事劇情都是相當有水準的。特別是當班花瑟琪在夜燈下問復讀生志勛有沒有女朋友，志勛說沒有，然後就挽著志勛的手臂，相互一笑，踏著燈光遠去，大美女主動出擊，恐怕任何男人都無法拒絕。真是很純情的一個小故事。

完美搭檔 (2011)

導演: 朴憲洙

編劇: 朴憲洙

主演: 金英浩 / 金慧善 / 金山浩 / 尹彩伊 / 金英勛 / 李珠媛

類型: 喜劇 / 情色

製片國家/地區: 韓國

語言: 韓語

上映日期: 2011-11-17(韓國)

片長: 120分鍾

又名: 完美拍檔